القصبة هي الجزء الأكثر بدائية من المجمع الضخم، والتي بنيت على بقايا قلعة زيرية قديمة.

يعود تاريخ قصبة بني نصر إلى عام 1238، عندما قرر السلطان الأول ومؤسس سلالة بني نصر، محمد بن الأحمر، نقل مقر السلطنة من البيازين إلى التل المقابل، وهو السبيكة.

وكان الموقع الذي اختاره الأحمر مثاليا، حيث كانت القصبة تقع في الطرف الغربي من التل، وبتصميم مثلث الشكل يشبه إلى حد كبير مقدمة السفينة، مما ضمن الدفاع الأمثل عن ما سيصبح مدينة الحمراء القصرية، التي بنيت تحت حمايتها.

تم بناء القصبة، المجهزة بالعديد من الجدران والأبراج، بهدف دفاعي واضح. وكان في الواقع مركز مراقبة بسبب موقعه على ارتفاع مائتي متر فوق مدينة غرناطة، وبالتالي ضمان السيطرة البصرية على كامل الأراضي المحيطة، وتمثيله، بدوره، رمزًا للقوة.

وفي الداخل يقع الحي العسكري، ومع مرور الوقت، تم إنشاء القصبة كمدينة صغيرة مستقلة للجنود ذوي الرتب العالية، المسؤولين عن الدفاع وحماية قصر الحمراء وسلاطينه.

عند دخول القلعة نجد أنفسنا في ما يبدو وكأنه متاهة، على الرغم من أنها في الواقع عملية ترميم معماري باستخدام تقنية الترابط، والتي سمحت بترميم الحي العسكري القديم الذي ظل مدفونًا حتى بداية القرن العشرين.

وكان الحرس السلطاني النخبة وبقية القوات العسكرية المسؤولة عن الدفاع وأمن قصر الحمراء يقيمون في هذا الحي. كانت مدينة صغيرة داخل مدينة الحمراء البالاتينية نفسها، مع كل ما هو ضروري للحياة اليومية، مثل السكن وورش العمل ومخبز مع فرن ومستودعات وخزان وحمام، وما إلى ذلك. وبهذه الطريقة يمكن إبقاء السكان العسكريين والمدنيين منفصلين.

في هذا الحي، وبفضل هذا الترميم، يمكننا أن نتأمل التصميم النموذجي للبيت الإسلامي: مدخل بمدخل زاوية، وفناء صغير كمحور مركزي للمنزل، وغرف تحيط بالفناء، ومرحاض.

علاوة على ذلك، في بداية القرن العشرين، تم اكتشاف زنزانة تحت الأرض. من السهل التعرف عليه من الخارج من خلال الدرج الحلزوني الحديث المؤدي إليه. كان هذا الزنزانة يضم سجناء يمكن استخدامهم للحصول على فوائد كبيرة، سواء سياسية أو اقتصادية، أو بعبارة أخرى، أشخاص ذوي قيمة تبادلية عالية.

يتخذ هذا السجن الموجود تحت الأرض شكل قمع مقلوب، وله مخطط دائري للأرضية. مما جعل هروب هؤلاء الأسرى مستحيلاً. في الواقع، كان يتم إدخال السجناء إلى الداخل باستخدام نظام من البكرات أو الحبال.

كان برج البارود بمثابة تعزيز دفاعي على الجانب الجنوبي لبرج فيلا ومن هناك بدأ الطريق العسكري المؤدي إلى الأبراج الحمراء.

منذ عام 1957، نجد في هذا البرج بعض الأبيات المنقوشة على الحجر، والتي يعود تأليفها إلى المكسيكي فرانسيسكو دي إيكازا:

"أعطي صدقة يا امرأة، لا يوجد شيء في الحياة،
مثل عقوبة العمى في غرناطة.

يعود تاريخ المساحة التي تشغلها حديقة الأدارفيين إلى القرن السادس عشر، عندما تم بناء منصة مدفعية في عملية تكييف القصبة للمدفعية.

كان ذلك بالفعل في القرن السابع عشر عندما فقد الاستخدام العسكري أهميته وقرر الماركيز الخامس من مونديجار، بعد تعيينه حارسًا لقصر الحمراء في عام 1624، تحويل هذه المساحة إلى حديقة عن طريق ملء المساحة بين الجدران الخارجية والداخلية بالتراب.

هناك أسطورة تقول أنه في هذا المكان تم العثور على بعض المزهريات الخزفية المملوءة بالذهب مخبأة، ربما أخفاها آخر المسلمين الذين سكنوا المنطقة، وأن جزءًا من الذهب الذي تم العثور عليه استخدمه الماركيز لتمويل إنشاء هذه الحديقة الجميلة. ويعتقد أن إحدى هذه المزهريات ربما تكون واحدة من عشرين وعاء فخارياً ذهبياً كبيراً من العصر النصري محفوظة في العالم. يمكننا رؤية اثنين من هذه المزهريات في المتحف الوطني للفن الإسباني الإسلامي، الذي يقع في الطابق الأرضي من قصر شارل الخامس.

ومن العناصر المميزة لهذه الحديقة وجود نافورة على شكل أسطوانة في الجزء المركزي. كانت لهذه النافورة مواقع مختلفة، وكان أبرزها وأكثرها بروزًا في Patio de los Leones، حيث تم وضعها في عام 1624 فوق نافورة الأسود مع الأضرار الناجمة عن ذلك. ظلت الكأس في هذا المكان حتى عام 1954، عندما تم إزالتها ووضعها هنا.

في عهد بني نصر، كان هذا البرج يُعرف باسم برج مايور، ومنذ القرن السادس عشر كان يُطلق عليه أيضًا برج الشمس، لأن الشمس كانت تنعكس في البرج عند الظهيرة، وتعمل كمزولة. لكن اسمه الحالي يأتي من كلمة حلقي، وذلك لأنه بفضل ارتفاعه الذي يبلغ سبعة وعشرين متراً، فإنه يوفر رؤية تبلغ ثلاثمائة وستين درجة تسمح برؤية أي حركة.

لقد تغير مظهر البرج مع مرور الوقت. في الأصل، كان للقلعة أسوار على شرفتها، والتي فقدت بسبب العديد من الزلازل. تمت إضافة الجرس بعد استيلاء المسيحيين على غرناطة.

Ésta se utilizaba para dar aviso a la población ante cualquier posible peligro, terremoto o incendio. También se empleaba el sonido de esta campana para regular los turnos de riego en la Vega de Granada.

Actualmente y según la tradición, se hace sonar la campana cada dos de enero para conmemorar la toma de Granada el dos de enero de 1492.

تقع بوابة الأسلحة في الجدار الشمالي للقصبة، وكانت أحد المداخل الرئيسية لقصر الحمراء.

في عهد سلالة النصريين، كان المواطنون يعبرون نهر دارو عبر جسر كادي ويصعدون التل على طول مسار مخفي الآن بواسطة غابة سان بيدرو، حتى يصلوا إلى البوابة. داخل البوابة، كان عليهم وضع أسلحتهم قبل الدخول إلى المكان المغلق، ومن هنا جاء اسم "بوابة الأسلحة".

من شرفة هذا البرج، يمكننا الآن الاستمتاع بأحد أفضل المناظر البانورامية لمدينة غرناطة.

Justo enfrente nos encontramos con el barrio del Albaicín, reconocible por sus viviendas blancas y su entramado de calles laberínticas. Este barrio fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1994.

يقع في هذا الحي أحد أكثر نقاط المراقبة شهرة في غرناطة: ميرادور دي سان نيكولاس.

على يمين البايسين، يقع حي ساكرومونتي.

ساكرومونتي هو الحي الغجري القديم المثالي في غرناطة وموطن الفلامنكو. ويتميز هذا الحي أيضًا بوجود مساكن بدائية: الكهوف.

يقع Carrera del Darro عند سفح Albaicín و Alhambra، بجوار ضفاف النهر الذي يحمل نفس الاسم.

يعد برج التكريم أحد أقدم الأبراج في القصبة، ويبلغ ارتفاعه ستة وعشرون متراً. يحتوي على ستة طوابق وتراس وزنزانة تحت الأرض.

وبسبب ارتفاع البرج، تم إنشاء الاتصال مع أبراج المراقبة للمملكة من شرفته. تم إنشاء هذا الاتصال من خلال نظام المرايا خلال النهار أو الدخان مع النيران في الليل.

ويعتقد أنه بسبب موقع البرج البارز على التل، فمن المحتمل أنه كان المكان المختار لعرض الرايات والأعلام الحمراء لسلالة النصريين.

وقد تم تدعيم قاعدة هذا البرج من قبل المسيحيين بما يسمى ببرج المكعب.

بعد الاستيلاء على غرناطة، خطط الملوك الكاثوليك لسلسلة من الإصلاحات لتكييف القصبة مع المدفعية. وبذلك يرتفع برج المكعب فوق برج طهونة، الذي يوفر بفضل شكله الأسطواني حماية أكبر ضد الصدمات المحتملة، مقارنة بأبراج النصريين ذات الشكل المربع.

كان فندق جنراليف، الواقع في سيرو ديل سول، بمثابة ملاذ السلطان، أو بعبارة أخرى، منزل ريفي فخم به بساتين، حيث كان يتم تربية الحيوانات، بالإضافة إلى الزراعة، لصالح بلاط بني نصر، وممارسة الصيد. ويُقدر أن بناءه بدأ في نهاية القرن الثالث عشر على يد السلطان محمد الثاني، ابن مؤسس الدولة النصرية.

يأتي اسم جنراليف من الكلمة العربية "يانة العارف" والتي تعني حديقة المهندس المعماري أو البستان. كانت هذه المساحة أكبر بكثير في العصر النصري، حيث كانت تضم أربعة بساتين على الأقل، وتمتد إلى مكان يعرف اليوم باسم "سهل الحجل".

كان هذا البيت الريفي الذي أطلق عليه الوزير ابن اليياب اسم البيت الملكي السعيد، قصراً: قصر السلطان الصيفي. وعلى الرغم من قربها من قصر الحمراء، إلا أنها كانت تتمتع بقدر كاف من الخصوصية لتسمح له بالهروب والاسترخاء من توترات الحياة في البلاط والحكومة، فضلاً عن التمتع بدرجات حرارة أكثر متعة. وبسبب موقعها على ارتفاع أعلى من مدينة الحمراء البالاتينية، انخفضت درجة الحرارة في داخلها.

عندما سقطت غرناطة في أيدي الملوك الكاثوليك، أصبحت الجنراليف ملكًا لهم، ووضعوها تحت حماية القائد. انتهى الأمر بفيليب الثاني إلى التنازل عن منصب العمدة الدائم وحيازة المكان لعائلة غرناطة فينيغاس (عائلة من الموريسكيين المتحولين). ولم تتمكن الدولة من استعادة هذا الموقع إلا بعد دعوى قضائية استمرت قرابة مائة عام وانتهت بتسوية خارج المحكمة في عام 1921.

اتفاقية يتم بموجبها تحويل قصر العريف إلى موقع للتراث الوطني وإدارته بالتعاون مع قصر الحمراء من خلال مجلس الأمناء، وبالتالي تشكيل مجلس أمناء قصر الحمراء وقصر العريف.

تم بناء المدرج المفتوح الذي صادفناه في طريقنا إلى قصر الجنراليف في عام 1952 بهدف استضافة مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص، كما يحدث كل صيف.

Desde el año 2002 también se celebra un Festival de Flamenco ligado a la figura del poeta granadino más emblemático: Federico García Lorca.

في عهد سلالة النصريين، كان الطريق الذي يربط المدينة البالاتينية وجنة العريف يبدأ من باب العربال، الذي يحيط به ما يسمى برج بيكوس، والذي سمي بهذا الاسم لأن أسواره تنتهي بأهرامات من الطوب.

كان الطريق متعرجًا ومنحدرًا، محميًا على كلا الجانبين بجدران عالية لمزيد من الأمان، ويؤدي إلى مدخل Patio del Descabalgamiento.

هذه الآثار أو الأساسات هي البقايا الأثرية لما كان يسمى في السابق بيت الأصدقاء. وقد وصل إلينا اسمها واستخدامها بفضل "رسالة في الزراعة" لابن ليون في القرن الرابع عشر.

فكانت مسكناً مخصصاً للأشخاص من الأصدقاء أو الأقارب الذين كان السلطان يحترمهم ويعتبر وجودهم بالقرب منه أمراً مهماً، ولكن دون المساس بخصوصيتهم، فكان مسكناً منعزلاً.

تم بناء ممشى أولياندر هذا في منتصف القرن التاسع عشر لزيارة الملكة إليزابيث الثانية ولإنشاء وصول أكثر أهمية إلى الجزء العلوي من القصر.

الدفلى هو اسم آخر يطلق على الغار الوردي، والذي يظهر في شكل قبو زخرفي في هذه المسيرة. في بداية المسير، خلف الحدائق العليا، يوجد أحد أقدم الأمثلة على شجرة الآس المغربي، والتي كادت أن تفقد، ولا تزال بصمتها الوراثية قيد البحث حتى يومنا هذا.

وهو من أكثر النباتات المميزة في الحمراء، ويتميز بأوراقه الملتفة، والتي تكون أكبر من أوراق الآس العادي.

يتصل شارع Paseo de las Adelfas بشارع Paseo de los Cipreses، الذي يعمل كحلقة وصل تقود الزوار إلى قصر الحمراء.

أحد العناصر المحفوظة والفريدة من نوعها في جنرالايف هو ما يسمى بالدرج المائي. يُعتقد أنه في عهد سلالة النصريين، كان هذا الدرج - المقسم إلى أربعة أقسام مع ثلاث منصات وسيطة - يحتوي على قنوات مائية تتدفق عبر درابزينين من السيراميك المزجج، تغذيهما القناة الملكية.

كان هذا الأنبوب المائي يصل إلى مصلى صغير، ولم يتبق منه أي معلومات أثرية. وفي مكانها، منذ عام 1836، أقيمت منصة مشاهدة رومانسية من قبل مدير العقار في ذلك الوقت.

ربما كان الصعود إلى هذا الدرج، المحاط بقبو الغار وخرير الماء، بمثابة بيئة مثالية لتحفيز الحواس، والدخول في مناخ مناسب للتأمل، وأداء الوضوء قبل الصلاة.

في الأراضي المحيطة بالقصر، يُقدر أنه كان هناك على الأقل أربع حدائق كبيرة منظمة على مستويات مختلفة أو باراتيس، محاطة بجدران من الطوب اللبن. أسماء هذه البساتين التي وصلت إلينا هي: جراندي، كولورادا، ميرسيريا، وفوينتي بينيا.

وقد استمرت هذه البساتين، إلى حد ما، منذ القرن الرابع عشر، في الزراعة باستخدام نفس التقنيات التقليدية في العصور الوسطى. وبفضل هذا الإنتاج الزراعي، حافظت بلاط بني نصر على قدر معين من الاستقلال عن الموردين الزراعيين الخارجيين الآخرين، مما سمح لها بتلبية احتياجاتها الغذائية.

لقد تم استخدامها لزراعة ليس فقط الخضروات، ولكن أيضًا أشجار الفاكهة والمراعي للحيوانات. على سبيل المثال، تتم زراعة الخرشوف والباذنجان والفاصوليا والتين والرمان وأشجار اللوز اليوم.

واليوم، لا تزال البساتين المحفوظة تستخدم نفس تقنيات الإنتاج الزراعي المستخدمة في العصور الوسطى، مما يعطي هذه المساحة قيمة أنثروبولوجية كبيرة.

يمكن الوصول إلى هذه الحدائق من Patio de la Sultana عبر درج شديد الانحدار يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر، ويُطلق عليه اسم درج الأسود، بسبب وجود تمثالين من الفخار المزجج فوق البوابة.

يمكن اعتبار هذه الحدائق مثالاً للحديقة الرومانسية. تقع على أعمدة وتشكل الجزء الأعلى من جنة العريف، مع إطلالات مذهلة على المجمع الضخم بأكمله.

يبرز وجود أشجار الماغنوليا الجميلة.

Los Jardines de la Rosaleda tienen su origen entre los años treinta y cincuenta del siglo XX, después de que el Estado adquiriese el Generalife en 1921.

ومن ثم نشأت الحاجة إلى تعزيز قيمة المنطقة المهجورة وربطها استراتيجيًا بقصر الحمراء من خلال انتقال تدريجي وسلس.

يحتوي Patio de la Acequia، والذي كان يُطلق عليه أيضًا Patio de la Ría في القرن التاسع عشر، اليوم على هيكل مستطيل الشكل مع جناحين متقابلين وخليج.

يأتي اسم الفناء من القناة الملكية التي تمر عبر هذا القصر، والتي تتوزع حولها أربع حدائق مرتبة في حدائق متعامدة على مستوى أدنى. على جانبي قناة الري توجد نوافير تشكل إحدى الصور الأكثر شعبية للقصر. لكن هذه النوافير ليست أصلية، إذ إنها تخل بالهدوء والسكينة التي كان السلطان يبحث عنها في لحظات راحته وتأمله.

لقد خضع هذا القصر لتحولات عديدة، حيث كانت هذه الساحة مغلقة في الأصل أمام المناظر التي نراها اليوم من خلال معرض الأقواس الثمانية عشر المصممة على طراز البلفيدير. الجزء الوحيد الذي يسمح لك بتأمل المناظر الطبيعية هو وجهة النظر المركزية. من وجهة النظر الأصلية هذه، يمكن للمرء أن يجلس على الأرض ويتكئ على حافة النافذة، ويتأمل المناظر البانورامية لمدينة الحمراء البالاتينية.

وكشاهد على ماضيها، نجد الزخارف النصرية في نقطة المراقبة، حيث يبرز تراكب جبس السلطان إسماعيل الأول على جبس محمد الثالث. وهذا يوضح أن كل سلطان كان له أذواق واحتياجات مختلفة وقام بتكييف القصور وفقًا لذلك، تاركًا بصمته أو علامته الخاصة.

عندما نمر عبر نقطة المراقبة، وإذا نظرنا إلى الجزء الداخلي من الأقواس، فسنجد أيضًا شعارات الملوك الكاثوليك مثل النير والسهام، بالإضافة إلى شعار "تانتو مونتا".

الجانب الشرقي من الفناء حديث بسبب حريق وقع في عام 1958.

قبل الدخول إلى Patio de la Acequia، نجد Patio de la Guardia. فناء بسيط ذو أروقة مقنطرة، وفي وسطه نافورة، كما أنه مزين بأشجار البرتقال المر. لا بد أن هذه الساحة كانت بمثابة منطقة تحكم وغرفة انتظار قبل الوصول إلى مقر السلطان الصيفي.

ما يميز هذا المكان هو أنه بعد صعود بعض السلالم شديدة الانحدار، نجد مدخلًا محاطًا بعتب مزين ببلاط بألوان الأزرق والأخضر والأسود على خلفية بيضاء. ونستطيع أن نرى أيضًا، على الرغم من تآكله بمرور الزمن، مفتاح النصري.

عندما نصعد الدرجات ونمر عبر هذا المدخل، نصادف منعطفًا ومقاعد حراسة ودرجًا شديد الانحدار وضيقًا يقودنا إلى القصر.

تعتبر ساحة السلطانة واحدة من أكثر الأماكن التي تم تحويلها. يُعتقد أن الموقع الذي تشغله هذه الساحة حاليًا - والمعروفة أيضًا باسم فناء السرو - كان المنطقة المخصصة للحمام السابق، حمامات جنراليف.

وفي القرن السادس عشر فقدت هذه الوظيفة وأصبحت حديقة. وبمرور الوقت، تم بناء معرض شمالي، إلى جانب حوض سباحة على شكل حرف U، ونافورة في وسطه، وثمانية وثلاثين نافورة صاخبة.

العناصر الوحيدة المحفوظة من العصر النصري هي شلال أسيكيا ريال، المحمي خلف سياج، وقسم صغير من القناة التي توجه المياه نحو فناء أسيكيا.

يعود اسم "فناء السرو" إلى شجرة السرو الميتة التي يبلغ عمرها مائة عام، والتي لم يتبق منها اليوم سوى جذعها. إلى جانب هذا يوجد لوحة خزفية من غرناطة تحكي لنا عن أسطورة جينيس بيريز دي هيتا التي تعود إلى القرن السادس عشر، والتي تقول أن هذه السرو شهدت اللقاءات الغرامية بين المفضل لدى السلطان الأخير، بوعبد الله، وفرسان أبن سراج النبيل.

فناء Descabalgamiento، المعروف أيضًا باسم فناء Polo، هو الفناء الأول الذي نواجهه عند دخول قصر Generalife.

كانت وسيلة النقل التي استخدمها السلطان للوصول إلى جنراليف هي الحصان، ولذلك كان يحتاج إلى مكان للنزول وإيواء هذه الحيوانات. ويعتقد أن هذه الساحة كانت مخصصة لهذا الغرض، حيث كانت موقعًا للإسطبلات.

وكان به مقاعد دعم للصعود والنزول من على ظهر الحصان، وإسطبلين في الخلجان الجانبية، والتي كانت تعمل كإسطبلات في الجزء السفلي ومخازن للتبن في الجزء العلوي. ولا يمكن أن يكون حوض الشرب الذي يحتوي على الماء العذب للخيول مفقودًا أيضًا.

ومن الجدير بالذكر هنا: أنه فوق عتبة الباب المؤدي إلى الفناء التالي، نجد مفتاح الحمراء، وهو رمز لسلالة النصريين، يمثل التحية والملكية.

يعد الرواق الشمالي هو الأفضل حفظًا وكان مخصصًا لإيواء مقر السلطان.

نجد رواقًا به خمسة أقواس مدعومة بأعمدة وأعمدة في نهايتها. بعد هذا الرواق، وللوصول إلى القاعة الملكية، تمر عبر قوس ثلاثي يحتوي على قصائد تتحدث عن معركة لا فيغا أو سييرا إلفيرا في عام 1319، والتي تعطينا معلومات حول تأريخ المكان.

وعلى جوانب هذا القوس الثلاثي توجد أيضًا *طاقات*، وهي عبارة عن منافذ صغيرة محفورة في الجدار حيث تم وضع الماء.

كانت القاعة الملكية، الواقعة في برج مربع مزين بالجص، هي المكان الذي كان السلطان - على الرغم من كونه قصرًا للترفيه - يستقبل فيه اللقاءات العاجلة. وكان لا بد أن تكون هذه اللقاءات، بحسب الآيات المسجلة هناك، مختصرة ومباشرة حتى لا تزعج راحة الأمير بشكل مفرط.

تشكل قصور النصريين المنطقة الأكثر رمزية ولفتًا للانتباه في المجمع الضخم. تم بناؤها في القرن الرابع عشر، وهي الفترة التي يمكن اعتبارها واحدة من أعظم فترات الروعة بالنسبة لسلالة النصريين.

كانت هذه القصور هي المنطقة المخصصة للسلطان وأقاربه المقربين، حيث كانت تجري الحياة العائلية، ولكن أيضًا الحياة الرسمية والإدارية للمملكة.

القصور هي: قصر الميكسوار، وقصر كوماريس، وقصر الأسود.

تم بناء كل من هذه القصور بشكل مستقل، في أوقات مختلفة، ولكل منها وظائفها المميزة. بعد الاستيلاء على غرناطة، تم توحيد القصور، ومنذ تلك اللحظة أصبحت تعرف باسم البيت الملكي، وفي وقت لاحق باسم البيت الملكي القديم، عندما قرر شارل الخامس بناء قصره الخاص.

يعد المِكْسْوَار أقدم جزء من قصور النصريين، ولكنه أيضًا المكان الذي خضع لأكبر التحولات على مر الزمن. اسمها مشتق من الكلمة العربية *مسور* والتي تشير إلى المكان الذي كان يجتمع فيه *السور* أو مجلس وزراء السلطان، وبالتالي تكشف عن إحدى وظائفها. وكانت أيضًا الغرفة الأمامية حيث كان السلطان يحكم بالعدل.

La construcción del Mexuar se atribuye al sultán Ismaíl I, que reinó entre 1314 y 1325, y fue modificado por su nieto Muhammad V. Sin embargo, fueron los cristianos quienes más transformaron este espacio al convertirlo en una capilla.

وفي العصر النصري، كانت هذه المساحة أصغر بكثير، وكانت منظمة حول الأعمدة الأربعة المركزية، حيث لا يزال من الممكن رؤية تاج النصري المكعب المميز، المطلي باللون الأزرق الكوبالتي. كانت هذه الأعمدة مدعومة بفانوس يوفر ضوءًا سمتيًا، والذي تمت إزالته في القرن السادس عشر لإنشاء غرف علوية ونوافذ جانبية.

ولتحويل المكان إلى كنيسة، تم خفض الأرضية وإضافة مساحة مستطيلة صغيرة في الخلف، وهي الآن مفصولة بدرابزين خشبي يشير إلى مكان وجود الجوقة العلوية.

تم جلب القاعدة المبلطة بالسيراميك والمزخرفة بالنجوم من مكان آخر. ومن بين نجومها يمكنك أن ترى بالتناوب: شعار النبالة لمملكة النصريين، وشعار الكاردينال ميندوزا، والنسر ذو الرأسين للنمساويين، وشعار "لا غالب إلا الله" وأعمدة هرقل من الدرع الإمبراطوري.

فوق القاعدة، نُقش على إفريز جبسيّ عبارة: "المملكة لله. القوة لله. المجد لله". تحل هذه النقوش محل القذف المسيحي: "Christus regnat. Christus vincit. Christus emprat".

تم فتح المدخل الحالي للميكسوار في العصر الحديث، مما أدى إلى تغيير موقع أحد أعمدة هرقل بشعار "Plus Ultra"، والذي تم نقله إلى الجدار الشرقي. يبقى التاج الجصي فوق الباب في مكانه الأصلي.

في الجزء الخلفي من الغرفة، يؤدي باب إلى المصلى، الذي كان يتم الوصول إليه في الأصل من خلال معرض ماشوكا.

تُعد هذه المساحة من أكثر المساحات تضررًا في قصر الحمراء بسبب انفجار مخزن البارود عام 1590. وقد تم ترميمها عام 1917.

أثناء الترميم، تم خفض مستوى الأرضية لمنع الحوادث وتسهيل الزيارات. كشاهد على المستوى الأصلي، لا يزال هناك مقعد مستمر تحت النوافذ.

يعود اسم *الحي الذهبي* إلى فترة الملوك الكاثوليك، عندما تم إعادة طلاء السقف النصري بزخارف ذهبية وتم دمج شعارات الملوك.

وكان الأشخاص الذين حصلوا على مقابلة ينتظرون أمام الواجهة، مفصولين عن السلطان بواسطة الحرس الملكي، في الغرفة المعروفة الآن باسم الغرفة الذهبية.

وفي وسط الفناء توجد نافورة رخامية منخفضة ذات جالونات، وهي نسخة طبق الأصل من نافورة لينداراجا المحفوظة في متحف الحمراء. على أحد جانبي الكومة، يؤدي صر إلى ممر مظلم تحت الأرض يستخدمه الحارس.

Más adelante encontramos la Fachada del Palacio de Comares. Esta impresionante fachada, muy restaurada entre los siglos XIX y XX, fue construida por Muhammad V con el fin de conmemorar la toma de Algeciras en 1369, que otorgaba dominio sobre el Estrecho de Gibraltar.

في هذه الساحة كان السلطان يستقبل الرعايا الذين حظوا بلقاء خاص. وقد تم وضعه في الجزء الأوسط من الواجهة، جالساً على جموجا بين البابين وتحت الطنف الكبير، وهو تحفة فنية من نجارة النصريين التي توجته.

تتمتع الواجهة بحمل رمزي كبير. وفيه يمكن للموضوعات أن تقرأ:

"موقفي هو موقف التاج وبوابتي هي الشوكة: يعتقد الغرب أن الشرق موجود فيّ."
لقد وكلني الغني بالله فتح باب النصر الذي يعلن عنه.
حسنًا، أنا أنتظر ظهوره عندما يكشف الأفق عن نفسه في الصباح.
أسأل الله أن يجعل عمله جميلاً كجمال خلقه وشكله.

كان الباب الموجود على اليمين بمثابة مدخل إلى الغرف الخاصة ومنطقة الخدمة، بينما كان الباب الموجود على اليسار، من خلال ممر منحني مع مقاعد للحراسة، يوفر مدخلاً إلى قصر كوماريس، وتحديدًا إلى فناء لوس أرايانيس.

ومن مميزات البيت الإسباني الإسلامي إمكانية الوصول إلى المسكن عبر ممر منحني يؤدي إلى فناء مفتوح، وهو مركز الحياة وتنظيم المنزل، ومجهز بنافورة مائية ونباتات. نجد نفس المفهوم في Patio de los Arrayanes، ولكن على نطاق أكبر، حيث يبلغ طوله 36 مترًا وعرضه 23 مترًا.

ساحة أرايانيس هي مركز قصر كوماريس، حيث جرت الأنشطة السياسية والدبلوماسية لمملكة النصريين. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل ذو أبعاد هائلة، محوره المركزي عبارة عن حوض سباحة كبير. فيها تعمل المياه الراكدة كمرآة تعطي عمقًا وعمودية للفضاء، وبالتالي تخلق قصرًا على الماء.

في كلا طرفي المسبح، تقوم النفاثات بإدخال المياه بلطف حتى لا تعطل تأثير المرآة أو هدوء المكان.

يحيط بالمسبح سريران من نباتات الآس، والتي تعطي الموقع الحالي اسمه: Patio de los Arrayanes. في الماضي كان يُعرف أيضًا باسم Patio de la Alberca.

إن وجود الماء والنباتات ليس مجرد استجابة لمعايير زخرفية أو جمالية، بل هو أيضًا بمثابة نية لإنشاء مساحات ممتعة، خاصة في فصل الصيف. يعمل الماء على إنعاش البيئة، بينما تحافظ النباتات على رطوبتها وتوفر لها الرائحة الطيبة.

على الجوانب الأطول من الفناء هناك أربعة مساكن مستقلة. على الجانب الشمالي يقف برج كوماريس، الذي يضم غرفة العرش أو غرفة السفراء.

على الجانب الجنوبي، تعمل الواجهة كخدعة بصرية، حيث تم هدم المبنى الذي كان موجودًا خلفها لربط قصر شارل الخامس بالبيت الملكي القديم.

قبل الدخول إلى قصور النصريين، إذا نظرنا إلى اليسار نجد ساحتين.

الأول هو فناء المسجد، والذي سمي على اسم المسجد الصغير الموجود في إحدى زواياه. ومع ذلك، منذ القرن العشرين، أصبحت تُعرف أيضًا باسم مدرسة الأمراء، لأن هيكلها يحمل أوجه تشابه مع مدرسة غرناطة.

أبعد من ذلك يوجد فناء ماتشوكا، الذي سمي على اسم المهندس المعماري بيدرو ماتشوكا، الذي كان مسؤولاً عن الإشراف على بناء قصر تشارلز الخامس في القرن السادس عشر والذي أقام هناك.

يمكن التعرف على هذه الساحة بسهولة من خلال المسبح ذي الحواف المفصصة في وسطها، فضلاً عن أشجار السرو المقوسة، التي تعيد الشعور المعماري للمساحة بطريقة غير جراحية.

غرفة القارب هي الغرفة الأمامية لغرفة العرش أو غرفة السفراء.

على أعمدة القوس المؤدي إلى هذه الغرفة نجد محاريب متقابلة منحوتة بالرخام ومزينة ببلاط ملون. وهذا أحد العناصر الزخرفية والوظيفية الأكثر تميزًا في قصور بني نصر: *الطاقات*.

*التقاسات* هي تجاويف صغيرة محفورة في الجدران، مرتبة دائمًا في أزواج ومتقابلة. كانت تستخدم لحمل أباريق الماء العذب للشرب أو الماء المعطر لغسل اليدين.

السقف الحالي للقاعة هو نسخة طبق الأصل من السقف الأصلي الذي فقد في حريق عام 1890.

يأتي اسم هذه الغرفة من تحريف صوتي للكلمة العربية *بركة*، والتي تعني "النعمة"، والتي تتكرر عدة مرات على جدران هذه الغرفة. لا يأتي هذا، كما هو شائع، من شكل سقف القارب المقلوب.

Era en este lugar donde los nuevos sultanes solicitaban la bendición de su Dios antes de ser coronados como tal en el Salón del Trono.

قبل الدخول إلى قاعة العرش نجد مدخلين جانبيين: على اليمين مصلى صغير مع محرابه؛ وعلى اليسار، باب الوصول إلى الجزء الداخلي من برج كوماريس.

قاعة السفراء، وتسمى أيضًا قاعة العرش أو قاعة كوماريس، هي موقع عرش السلطان، وبالتالي مركز القوة في سلالة النصريين. ولعل هذا هو السبب في وقوعه داخل برج كوماريس، وهو أكبر برج في المجمع الضخم، ويبلغ ارتفاعه 45 متراً. أصل الكلمة مشتق من الكلمة العربية *arsh* والتي تعني الخيمة أو الجناح أو العرش.

الغرفة على شكل مكعب مثالي، وجدرانها مغطاة بزخارف غنية تصل إلى السقف. على الجانبين هناك تسعة تجاويف متطابقة مجمعة في مجموعات من ثلاثة مع نوافذ. ويتميز المكان المقابل للمدخل بزخارف أكثر تفصيلاً، حيث كان المكان الذي يشغله السلطان، مع الإضاءة الخلفية، مما يعزز تأثير الإبهار والمفاجأة.

في الماضي، كانت النوافذ مغطاة بالزجاج الملون بأشكال هندسية تسمى *كومارياس*. فقدت هذه الأسلحة بسبب موجة الصدمة التي أحدثتها مجلة البارود التي انفجرت في عام 1590 في كاريرا ديل دارو.

الثراء الزخرفي لغرفة المعيشة شديد. يبدأ من الأسفل ببلاطات ذات أشكال هندسية، والتي تخلق تأثيرًا بصريًا مشابهًا لتأثير المشكال. ويستمر على الجدران الجص الذي يبدو مثل المفروشات المعلقة، المزينة بزخارف نباتية، وزهور، وأصداف، ونجوم، وكتابات وفيرة.

تتكون الكتابة الحالية من نوعين: الكتابة اليدوية، وهي الأكثر شيوعًا ويمكن التعرف عليها بسهولة؛ والخط الكوفي، وهو خط متقن ذو أشكال مستقيمة وزاوية.

Entre todas las inscripciones, la más destacada es la que aparece debajo del techo, en la franja superior de la pared: la sura 67 del Corán, llamada “El Reino” o “del Señorío”, que recorre las cuatro paredes. Esta sura era recitada por los nuevos sultanes para proclamar que su poder provenía directamente de Dios.

كما أن صورة القدرة الإلهية ممثلة في السقف، الذي يتألف من 8017 قطعة مختلفة، والتي توضح من خلال عجلات النجوم، علم الآخرة الإسلامي: السماوات السبع والجنة الثامنة، عرش الله، ممثلة بالقبة المركزية من المقرنصات.

للوصول إلى البيت الملكي المسيحي، يجب عليك استخدام أحد الأبواب المفتوحة في الزاوية اليسرى من قاعة الأختين.

زار تشارلز الخامس، حفيد الملوك الكاثوليك، قصر الحمراء في يونيو 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية. وعند وصولهما إلى غرناطة، استقر الزوجان في قصر الحمراء نفسه وأمرا ببناء غرف جديدة، تُعرف اليوم باسم غرف الإمبراطور.

هذه المساحات تنفصل بشكل كامل عن العمارة والجماليات النصرية. ولكن بما أنه بني على مساحات حدائقية بين قصر قومريش وقصر الأسود، فمن الممكن رؤية الجزء العلوي من الحمام الملكي أو حمام قومريش من خلال بعض النوافذ الصغيرة الواقعة على يسار الممر. وعلى بعد أمتار قليلة، توجد فتحات أخرى تسمح بإطلالة على قاعة الأسرة ومعرض الموسيقيين.

ولم تكن الحمامات الملكية مكانًا للنظافة فحسب، بل كانت أيضًا مكانًا مثاليًا لتنمية العلاقات السياسية والدبلوماسية بطريقة مريحة وودية، مصحوبة بالموسيقى لإضفاء الحيوية على المناسبة. هذه المساحة مفتوحة للجمهور فقط في المناسبات الخاصة.

من خلال هذا الممر تدخل إلى مكتب الإمبراطور، الذي يتميز بمدفأته التي تعود إلى عصر النهضة مع شعار النبالة الإمبراطوري والسقف الخشبي المجوف الذي صممه بيدرو ماشوكا، مهندس قصر شارل الخامس. على السقف المجوف يمكنك قراءة النقش "PLUS ULTRA"، وهو شعار اعتمده الإمبراطور، إلى جانب الأحرف الأولى K وY، المقابلة لتشارلز الخامس وإيزابيلا ملكة البرتغال.

عند مغادرة القاعة، على اليمين توجد الغرف الإمبراطورية، وهي مغلقة حاليًا أمام الجمهور ولا يمكن الوصول إليها إلا في المناسبات الخاصة. وتعرف هذه الغرف أيضًا باسم غرف واشنطن إيرفينج، حيث أقام فيها الكاتب الرومانسي الأمريكي أثناء إقامته في غرناطة. ومن المحتمل أن يكون هذا هو المكان الذي كتب فيه كتابه الشهير *حكايات الحمراء*. يمكن رؤية لوحة تذكارية فوق الباب.

يجاور فناء Patio de la Reja فناء Patio de Lindaraja، المزين بتحوطات من شجر البقس المنحوت وأشجار السرو وأشجار البرتقال المر. يعود اسم هذه الساحة إلى نقطة المراقبة النصرية الواقعة على جانبها الجنوبي، والتي تحمل الاسم نفسه.

في العصر النصري، كان مظهر الحديقة مختلفًا تمامًا عما هو عليه اليوم، حيث كانت عبارة عن مساحة مفتوحة على المناظر الطبيعية.

مع وصول تشارلز الخامس، تم إغلاق الحديقة، واعتماد تخطيط مماثل لتخطيط الدير وذلك بفضل معرض مقنطر. وقد تم استخدام أعمدة من أجزاء أخرى من قصر الحمراء في بنائه.

وفي وسط الفناء توجد نافورة باروكية، وُضع فوقها حوض من الرخام النصري في بداية القرن السابع عشر. النافورة التي نراها اليوم هي نسخة طبق الأصل؛ النسخة الأصلية محفوظة في متحف الحمراء.

يعد Patio de los Leones جوهر هذا القصر. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل محاط برواق معمد به مائة وأربعة وعشرون عموداً مختلفاً عن بعضها البعض، يربط بين غرف القصر المختلفة. إنه يشبه إلى حد ما ديرًا مسيحيًا.

تعتبر هذه المساحة إحدى جواهر الفن الإسلامي، على الرغم من كسرها للأنماط المعتادة للعمارة الإسبانية الإسلامية.

تدور رمزية القصر حول مفهوم الحديقة-الجنة. يمكن أن تمثل قنوات المياه الأربعة التي تخرج من وسط الفناء الأنهار الأربعة للجنة الإسلامية، مما يعطي الفناء تصميمًا على شكل صليب. وتذكّر الأعمدة بغابة النخيل، مثل واحات الجنة.

وفي وسطها توجد نافورة الأسود الشهيرة. الأسود الإثني عشر، على الرغم من أنها في وضع مماثل - متيقظة وظهورها إلى النافورة - إلا أن لها سمات مختلفة. إنها منحوتة من رخام ماكايل الأبيض، الذي تم اختياره بعناية للاستفادة من عروق الحجر الطبيعية وإبراز ميزاته المميزة.

هناك نظريات مختلفة حول رمزيتها. يعتقد البعض أنها تمثل قوة سلالة بني نصر أو السلطان محمد الخامس، أو علامات الأبراج الاثنتي عشرة، أو ساعات اليوم الاثنتي عشرة، أو حتى ساعة هيدروليكية. ويرى آخرون أنها إعادة تفسير لبحر البرونز في يهودا، المدعوم باثني عشر ثورًا، واستبدل هنا باثني عشر أسدًا.

La taza central probablemente fue tallada in situ y contiene inscripciones poéticas que elogian a Muhammad V y alaban el sistema hidráulico que alimenta la fuente y regula el flujo del agua para evitar desbordamientos. Este es un fragmento del poema:

“Plata fundida corre entre las perlas,
a las que semeja belleza alba y pura.
En apariencia, agua y mármol parecen confundirse,
sin que sepamos cuál de ambos se desliza.
¿No ves cómo el agua se derrama en la taza,
pero sus caños la esconden enseguida?

هو عاشقٌ تفيض جفونه بالدموع،
دموع تخفيها خوفا من المخبر.

¿No es, en realidad, cual blanca nube
que vierte en los leones sus acequias
y parece la mano del califa que, de mañana,
prodiga a los leones de la guerra sus favores?”

لقد خضعت النافورة لتحولات مختلفة على مر الزمن. وفي القرن السابع عشر، أضيف حوض ثانٍ، ثم أُزيل في القرن العشرين ونُقل إلى حديقة الأدارفيين في القصبة.

تضمن التعديل المسيحي للقصر إنشاء وصول مباشر إلى برج كوماريس عبر معرض مفتوح مكون من طابقين. يقدم هذا المعرض إطلالات رائعة على اثنين من الأحياء الأكثر شهرة في غرناطة: البايسين وساكرومونتي.

من المعرض، وبالنظر إلى اليمين، يمكنك أيضًا رؤية غرفة ملابس الملكة، والتي، مثل المناطق الأخرى المذكورة أعلاه، لا يمكن زيارتها إلا في المناسبات الخاصة أو كمساحة من الشهر.

تقع غرفة ملابس الملكة في برج يوسف الأول، وهو برج يقع إلى الأمام بالنسبة للحائط. اسمها المسيحي يأتي من الاستخدام الذي أعطته لها إيزابيلا ملكة البرتغال، زوجة تشارلز الخامس، أثناء إقامتها في قصر الحمراء.

في الداخل، تم تكييف المساحة لتتلاءم مع الجماليات المسيحية وتضم لوحات عصر النهضة القيمة التي رسمها يوليوس أخيل وألكسندر ماينر، تلاميذ رافائيل سانزيو، المعروف أيضًا باسم رافائيل أوربينو.

عند النزول من المعرض نجد Patio de la Reja. يأتي اسمها من الشرفة المستمرة ذات السور المصنوع من الحديد المطاوع، والتي تم تركيبها في منتصف القرن السابع عشر. كانت هذه القضبان بمثابة ممر مفتوح لربط وحماية الغرف المتجاورة.

حصلت قاعة الأختين على اسمها الحالي من وجود لوحين توأم من رخام ماكايل يقعان في وسط الغرفة.

تشبه هذه الغرفة إلى حد ما قاعة أبينسراجس: فهي تقع أعلى من الفناء، وخلف المدخل، لها بابان. كان الباب الموجود على اليسار يؤدي إلى المرحاض، وكان الباب الموجود على اليمين يتصل بالغرف العلوية من المنزل.

على عكس غرفتها المزدوجة، تفتح هذه الغرفة باتجاه الشمال نحو Sala de los Ajimeces ونقطة مراقبة صغيرة: Mirador de Lindaraja.

Durante la dinastía nazarí, en tiempos de Muhammad V, esta sala era conocida como “qubba al-kubra”, es decir, “la qubba mayor”, la más importante del Palacio de los Leones. El término “qubba” hace referencia a una planta cuadrada cubierta con una cúpula.

تعتمد القبة على نجمة ثمانية الرؤوس، تتكشف في تصميم ثلاثي الأبعاد يتألف من 5416 مقرنصًا، بعضها لا يزال يحتفظ بآثار تعدد الألوان. وتتوزع هذه المقرنصات في ستة عشر قبة تقع فوق ستة عشر نافذة ذات شبكات توفر إضاءة متغيرة للغرفة حسب وقت اليوم.

قبل الدخول إلى القاعة الغربية، المعروفة أيضًا باسم قاعة الأبينسراجيس، نجد بعض الأبواب الخشبية ذات النقوش الرائعة التي تم الحفاظ عليها منذ العصور الوسطى.

El nombre de esta sala está ligado a una famosa leyenda de la Alhambra. Según la tradición, un rumor sobre un supuesto romance entre un caballero abencerraje y la favorita del sultán (o quizá sospechas de conspiración contra el monarca) provocó la ira del soberano.

El sultán mandó llamar a varios caballeros de la familia Abencerraje. Según cuenta la leyenda, decenas de ellos fueron ejecutados aquí mismo.

La historia se difundió en la literatura del siglo XVI, especialmente en la novela “Guerras civiles de Granada” de Ginés Pérez de Hita, que narra los conflictos entre los linajes nobles del reino nazarí.

Con el paso del tiempo, la tradición situó la tragedia en esta sala. Por eso, algunos visitantes han querido ver en las manchas rojizas de la fuente central un vestigio simbólico de la sangre de aquellos caballeros.

La leyenda fue tan popular que inspiró también al pintor español Mariano Fortuny, quien la representó en su cuadro “La matanza de los Abencerrajes.”

عند دخولنا من الباب وجدنا مدخلين: المدخل الأيمن يؤدي إلى المرحاض، والمدخل الأيسر إلى بعض السلالم المؤدية إلى الغرف العلوية.

La Sala de los Abencerrajes es una vivienda privada e independiente en planta baja, estructurada en torno a una gran “qubba”, “cúpula” en árabe.

تتميز القبة الجصية بزخارفها الغنية بالمقرنصات التي تنشأ من نجمة ثمانية الرؤوس في تركيبة معقدة ثلاثية الأبعاد. المقرنصات هي عناصر معمارية تعتمد على مناشير معلقة ذات أشكال مقعرة ومحدبة، تشبه الهوابط.

عندما تدخل الغرفة، تلاحظ انخفاضًا في درجة الحرارة. ويرجع ذلك إلى أن النوافذ الوحيدة توجد في الجزء العلوي، مما يسمح للهواء الساخن بالخروج. وفي الوقت نفسه، تعمل المياه القادمة من النافورة المركزية على تبريد الهواء، مما يجعل الغرفة، مع إغلاق الأبواب، بمثابة نوع من الكهف بدرجة حرارة مثالية لأيام الصيف الأكثر حرارة.

خلف قاعة الأختين، إلى الشمال نجد صحنًا عرضيًا مغطى بقبة مقرنصة. تُسمى هذه الغرفة بقاعة أجيميسيس (النوافذ المقسمة) بسبب نوع النوافذ التي يجب أن تغلق الفتحات الموجودة على جانبي القوس المركزي المؤدي إلى نقطة مراقبة لينداراجا.

ويعتقد أن الجدران البيضاء لهذه الغرفة كانت مغطاة في الأصل بأقمشة حريرية.

El llamado Mirador de Lindaraja debe su nombre a la derivación del término árabe “Ayn Dar Aisa”, que significa “los ojos de la Casa de Aisa”.

وعلى الرغم من صغر حجمها، فإن الجزء الداخلي من منصة المشاهدة مزين بشكل رائع. من ناحية أخرى، يتميز هذا البلاط بسلسلة من النجوم الصغيرة المتشابكة، والتي تتطلب عملاً دقيقاً من جانب الحرفيين. ومن ناحية أخرى، إذا نظرت إلى الأعلى، يمكنك رؤية سقف به زجاج ملون مدمج في هيكل خشبي، يشبه فتحة السقف.

يعد هذا الفانوس مثالاً نموذجيًا لكيفية تصميم العديد من الأسوار أو النوافذ المقسمة في قصر الحمراء في بالاتينات. عندما يسقط ضوء الشمس على الزجاج، فإنه يعكس انعكاسات ملونة تضيء الديكور، مما يمنح المكان جوًا فريدًا ومتغيرًا باستمرار طوال اليوم.

في العصر النصري، عندما كانت الساحة لا تزال مفتوحة، كان بإمكان الشخص الجلوس على أرضية منصة المشاهدة، وإراحة ذراعه على حافة النافذة، والاستمتاع بالمناظر الخلابة لحي البايزين. وقد فقدت هذه المناظر في بداية القرن السادس عشر، عندما تم بناء المباني المخصصة لتكون مقر إقامة الإمبراطور شارل الخامس.

تشغل قاعة الملوك الجانب الشرقي بالكامل من ساحة Patio de los Leones، وعلى الرغم من أنها تبدو مدمجة في القصر، إلا أنه يُعتقد أنها كانت لها وظيفة خاصة بها، ربما ذات طبيعة ترفيهية أو بلاطية.

تتميز هذه المساحة بالحفاظ على أحد الأمثلة القليلة للرسم التصويري النصري.

في غرف النوم الثلاث، كل منها بمساحة خمسة عشر مترا مربعا تقريبا، هناك ثلاثة أقبية زائفة مزينة بلوحات على جلد الحمل. تم تثبيت هذه الجلود على الدعامات الخشبية باستخدام مسامير صغيرة من الخيزران، وهي تقنية تمنع المادة من الصدأ.

من المحتمل أن اسم الغرفة جاء من تفسير اللوحة الموجودة في الجزء المركزي، والتي تصور عشرة شخصيات يمكن أن تتوافق مع السلاطين العشرة الأوائل في قصر الحمراء.

في الزوايا الجانبية يمكنك رؤية مشاهد الفروسية للقتال والصيد والألعاب والحب. وتتميز هذه اللوحات بوجود شخصيات مسيحية ومسلمة تتقاسم نفس المساحة، وذلك من خلال ملابسها.

لقد كان أصل هذه اللوحات محل نقاش واسع النطاق. بسبب أسلوبها القوطي الخطي، يُعتقد أنها ربما تكون قد صنعت على يد فنانين مسيحيين على دراية بالعالم الإسلامي. ومن الممكن أن تكون هذه الأعمال نتيجة العلاقة الطيبة بين محمد الخامس مؤسس هذا القصر والملك المسيحي بيدرو الأول ملك قشتالة.

غرفة الأسرار هي غرفة مربعة الشكل، مغطاة بقبو كروي.

يحدث شيء غريب ومثير للاهتمام للغاية في هذه الغرفة، مما يجعلها واحدة من مناطق الجذب المفضلة لدى زوار قصر الحمراء، وخاصة الصغار.

الظاهرة هي أنه إذا وقف شخص في زاوية من الغرفة ووقف شخص آخر في الزاوية المقابلة - كلاهما يواجهان الحائط وأقرب ما يمكن إليه - يمكن لأحدهما التحدث بهدوء شديد وسوف يسمع الآخر الرسالة تمامًا، كما لو كانا بجوارهما مباشرة.

Es gracias a este “juego” acústico que la sala recibe su nombre: “Sala de los Secretos”.

تم تشييد القصر المعروف بقصر الأسود في عهد السلطان محمد الخامس الثاني، الذي بدأ عام 1362 واستمر حتى عام 1391. وفي هذه الفترة، بدأ بناء قصر الأسود المجاور لقصر كوماريش، الذي بناه والده السلطان يوسف الأول.

Este nuevo palacio también fue denominado “Palacio del Riyad”, ya que se cree que fue levantado sobre los antiguos Jardines de Comares. El término “Riyad” significa “jardín”.

يُعتقد أن الوصول الأصلي إلى القصر كان من خلال الزاوية الجنوبية الشرقية، من شارع ريال ومن خلال مدخل منحني. في الوقت الحالي، وبسبب التعديلات المسيحية بعد الفتح، يتم الوصول إلى قاعة المقرنصات مباشرة من قصر قمريش.

تأخذ قاعة المقرنصات اسمها من قبو المقرنصات المهيب الذي كان يغطيها في الأصل، والذي انهار بالكامل تقريبًا نتيجة للاهتزازات الناجمة عن انفجار مخزن البارود في كاريرا ديل دارو في عام 1590.

لا يزال من الممكن رؤية بقايا هذا القبو على جانب واحد. على الجانب الآخر، هناك بقايا قبو مسيحي لاحق، تظهر فيه الأحرف "FY"، المرتبطة تقليديا بفرديناند وإيزابيلا، على الرغم من أنها تتوافق في الواقع مع فيليب الخامس وإيزابيلا فارنيزي، اللذين زارا قصر الحمراء في عام 1729.

ويعتقد أن الغرفة ربما كانت تستخدم كردهة أو غرفة انتظار للضيوف الذين يحضرون احتفالات السلطان وحفلاته وحفلات الاستقبال.

المساحة الكبيرة المعروفة اليوم باسم Jardines del Partal يعود اسمها إلى Palacio del Pórtico، الذي سمي على اسم معرضه ذي الرواق المقنطر.

هذا هو أقدم قصر محفوظ في المجمع الضخم، والذي يُنسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

يحمل هذا القصر بعض التشابه مع قصر كوماريس، على الرغم من أنه أقدم: فناء مستطيل الشكل، وحوض سباحة مركزي، وانعكاس الرواق في الماء مثل المرآة. أهم ما يميزه هو وجود برج جانبي، يعرف منذ القرن السادس عشر ببرج السيدات، على الرغم من أنه كان يسمى أيضًا المرصد، حيث كان محمد الثالث من محبي علم الفلك. يحتوي البرج على نوافذ تواجه جميع النقاط الأساسية الأربعة، مما يسمح بإطلالة مذهلة.

ومن المثير للاهتمام أن هذا القصر كان مملوكًا للقطاع الخاص حتى 12 مارس 1891، عندما تنازل مالكه، آرثر فون جوينر، وهو مصرفي وقنصل ألماني، عن المبنى والأرض المحيطة به للدولة الإسبانية.

ولسوء الحظ، قام فون جوينر بتفكيك السقف الخشبي لمنصة المشاهدة ونقلها إلى برلين، حيث تُعرض الآن في متحف بيرغاموم باعتبارها واحدة من أبرز مقتنيات مجموعته من الفن الإسلامي.

بجوار قصر البارتال، على يسار برج السيدات، توجد بعض المنازل النصرية. وقد أطلق على أحدها اسم بيت اللوحات بسبب اكتشاف لوحات تيمبرا على الجص تعود إلى القرن الرابع عشر في بداية القرن العشرين. تشكل هذه اللوحات ذات القيمة العالية مثالاً نادرًا للرسم الجداري التصويري النصري، وتتميز بمشاهد البلاط والصيد والاحتفال.

نظرًا لأهميتها ولأسباب الحفاظ عليها، فإن هذه المنازل غير مفتوحة للجمهور.

على يمين قصر البارتال، على سور السور، يقع مصلى البارتال، الذي يُنسب بناؤه إلى السلطان يوسف الأول. ويتم الوصول إليه عبر درج صغير، لأنه مرتفع عن مستوى الأرض.

أحد أركان الإسلام هو الصلاة خمس مرات في اليوم باتجاه مكة. كان المصلى بمثابة كنيسة قصرية تسمح لسكان القصر القريب بالوفاء بهذا الالتزام الديني.

وعلى الرغم من صغر حجم المصلى (حوالي اثني عشر متراً مربعاً)، فإنه يحتوي على ردهة صغيرة وغرفة للصلاة. ويتميز الجزء الداخلي منه بزخارف جصية غنية بأشكال نباتية وهندسية، بالإضافة إلى نقوش قرآنية.

عند صعود الدرج، أمام باب المدخل مباشرة، ستجد المحراب على الحائط الجنوبي الغربي المواجه لمكة. يحتوي على مخطط أرضي متعدد الأضلاع، وقوس حدوة حصان مزخرف، ومغطى بقبة مقرنصة.

ومن الجدير بالملاحظة بشكل خاص النقش الكتابي الموجود على دعامات قوس المحراب، والذي يدعو إلى الصلاة: "تعالوا صلوا ولا تكونوا من الغافلين"

ملحق بالمصلى يوجد منزل أتاسيو دي براكامونتي، الذي تم التبرع به في عام 1550 إلى الحارس السابق لحارس قصر الحمراء، كونت تينديلا.

على أعلى هضبة في منطقة بارتال توجد بقايا أثرية لقصر يوسف الثالث. تم التنازل عن هذا القصر في يونيو 1492 من قبل الملوك الكاثوليك إلى الحاكم الأول لقصر الحمراء، دون إينيغو لوبيز دي ميندوزا، الكونت الثاني لتنديلا. ولهذا السبب يُعرف أيضًا باسم قصر تينديلا.

يعود سبب بقاء هذا القصر في حالة خراب إلى الخلافات التي نشأت في القرن الثامن عشر بين أحفاد كونت تينديلا وفيليب الخامس من بوربون. عند وفاة الأرشيدوق تشارلز الثاني ملك النمسا دون وجود ورثة، دعمت عائلة تينديلا الأرشيدوق تشارلز ملك النمسا بدلاً من فيليب بوربون. بعد تولي فيليب الخامس العرش، اتخذت إجراءات انتقامية: في عام 1718، تم سحب عمدة قصر الحمراء منهم، وفي وقت لاحق تم سحب القصر، الذي تم تفكيكه وبيعت مواده.

وقد ظهرت بعض هذه المواد مرة أخرى في القرن العشرين في مجموعات خاصة. ويعتقد أن ما يسمى بـ "بلاط فورتوني"، المحفوظ في معهد فالنسيا دون خوان في مدريد، قد يكون من هذا القصر.

ابتداءً من عام 1740، أصبح موقع القصر منطقة لحدائق الخضروات المستأجرة.

وفي عام 1929 استعادت الدولة الإسبانية هذه المنطقة وأعادتها إلى ملكية قصر الحمراء. بفضل عمل ليوبولدو توريس بالباس، المهندس المعماري والمرمم لقصر الحمراء، تم تعزيز هذه المساحة من خلال إنشاء حديقة أثرية.

كان سور مدينة بالاتينات في الأصل يحتوي على أكثر من ثلاثين برجًا، ولم يتبق منها اليوم سوى عشرين برجًا. في البداية، كانت لهذه الأبراج وظيفة دفاعية بحتة، على الرغم من أنه مع مرور الوقت تبنى البعض منها أيضًا الاستخدام السكني.

عند مخرج قصور النصريين، من منطقة بارتال ألتو، يؤدي طريق مرصوف بالحصى إلى جنة العريف. يتبع هذا الطريق امتداد الجدار حيث توجد بعض الأبراج الأكثر رمزية في المجمع، محاطة بمنطقة حديقة ذات إطلالات جميلة على Albaicín وبساتين Generalife.

ومن أبرز الأبراج برج القمم الذي بناه محمد الثاني ثم جدده سلاطين آخرون. من السهل التعرف عليه من خلال أسواره الهرمية المصنوعة من الطوب، والتي قد يكون اسمها مشتقًا منها. ومع ذلك، يعتقد مؤلفون آخرون أن الاسم يأتي من الحواف التي تبرز من زواياها العليا والتي تحمل الماكيكولاشن، وهي عناصر دفاعية تسمح بمقاومة الهجمات من الأعلى.

كانت الوظيفة الرئيسية للبرج هي حماية بوابة أرابال الواقعة عند قاعدته، والتي كانت متصلة بكويستا ديل ري تشيكو، مما يسهل الوصول إلى حي ألبايسين والطريق القديم الذي يعود إلى العصور الوسطى والذي كان يربط قصر الحمراء بجنة العريف.

وفي العصر المسيحي، تم بناء حصن خارجي مع اسطبلات لتعزيز حمايته، وهو مغلق بمدخل جديد يعرف باسم البوابة الحديدية.

على الرغم من أن الأبراج ترتبط عادةً بوظيفة عسكرية حصرية، فمن المعروف أن برج بيكوس كان له أيضًا استخدام سكني، كما يتضح من الزخارف الموجودة في داخله.

حصل Torre de la Cautiva على أسماء مختلفة بمرور الوقت، مثل Torre de la Ladrona أو Torre de la Sultana، على الرغم من أن الاسم الأكثر شهرة هو الذي ساد أخيرًا: Torre de la Cautiva.

لا يعتمد هذا الاسم على حقائق تاريخية مثبتة، بل هو ثمرة أسطورة رومانسية مفادها أن إيزابيل دي سوليس سُجنت في هذا البرج. ثم اعتنقت الإسلام تحت اسم زريدة وأصبحت السلطانة المفضلة لدى مولاي حسن. وقد تسبب هذا الوضع في توترات مع عائشة، السلطانة السابقة ووالدة أبو عبد الله، حيث حلت زورايدا - التي يعني اسمها "نجمة الصباح" - محلها في البلاط.

يعود بناء هذا البرج إلى السلطان يوسف الأول، الذي كان مسؤولاً أيضاً عن قصر كوماريش. ويدعم هذا الإسناد النقوش الموجودة في القاعة الرئيسية، وهي من عمل الوزير ابن اليياب، والتي تمدح هذا السلطان.

وفي القصائد المنقوشة على الجدران، يستخدم الوزير هذا المصطلح مراراً وتكراراً قلعة عورة، والتي تم استخدامها منذ ذلك الحين للإشارة إلى القصور المحصنة، كما هو الحال مع هذا البرج. بالإضافة إلى الأغراض الدفاعية، يضم البرج قصرًا أصيلًا مزخرفًا بشكل غني في الداخل.

أما بالنسبة لزخارفها، فتتميز القاعة الرئيسية بقاعدة من السيراميك المزخرف بأشكال هندسية بألوان مختلفة. ومن بينها، يبرز اللون الأرجواني، الذي كان إنتاجه في ذلك الوقت صعبًا ومكلفًا بشكل خاص، لذلك كان مخصصًا حصريًا للمساحات ذات الأهمية الكبيرة.

برج الأطفال، مثل برج الأسير، يعود اسمه إلى أسطورة.

هذه هي أسطورة الأميرات الثلاث زايدة وزورايدا وزوراهايدا، اللواتي عشن في هذا البرج، وهي قصة جمعها واشنطن إيرفينج في كتابه الشهير *حكايات الحمراء*.

يعود بناء هذا القصر-البرج، أو *قلعة حرّة*، إلى السلطان محمد السابع، الذي حكم بين عامي 1392 و1408. وبالتالي، فهو أحد آخر الأبراج التي بناها بني نصر.

وينعكس هذا الظرف على الديكور الداخلي الذي يظهر علامات تراجع معينة مقارنة بفترات سابقة من الروعة الفنية الأكبر.

في نهاية باسيو دي لاس توريس، في الجزء الشرقي من الجدار الشمالي، توجد بقايا برج أسطواني: برج كابو دي كاريرا.

تم تدمير هذا البرج عمليا نتيجة الانفجارات التي قامت بها قوات نابليون في عام 1812 أثناء انسحابها من قصر الحمراء.

ويعتقد أنه تم بناؤه أو إعادة بنائه بأمر من الملوك الكاثوليك في عام 1502، كما أكد ذلك نقش مفقود الآن.

يأتي اسمها من موقعها في نهاية شارع مايور في الحمراء، مما يمثل الحد أو "غطاء الطريق" للطريق المذكور.

يتبع قصر شارل الخامس، بعرضه الذي يبلغ ثلاثة وستين متراً وارتفاعه سبعة عشر متراً، أبعاد العمارة الكلاسيكية، ولهذا السبب فهو مقسم أفقياً إلى مستويين مع اختلاف واضح في الهندسة المعمارية والديكور.

تم استخدام ثلاثة أنواع من الحجر لتزيين واجهاته: الحجر الجيري الرمادي المدمج من سييرا إلفيرا، والرخام الأبيض من ماكايل، والحجر السربنتيني الأخضر من بارانكو دي سان خوان.

يبرز الديكور الخارجي صورة الإمبراطور شارل الخامس، ويسلط الضوء على فضائله من خلال الإشارات الأسطورية والتاريخية.

الواجهات الأكثر شهرة هي تلك الموجودة على الجانبين الجنوبي والغربي، وكلاهما مصمم على شكل أقواس النصر. يقع المدخل الرئيسي في الجانب الغربي، حيث يتوج الباب الرئيسي بانتصارات مجنحة. على كلا الجانبين يوجد بابان صغيران يعلوهما ميداليات عليها صور جنود على ظهور الخيل في وضعية قتالية.

تتميز قواعد الأعمدة بنقوش بارزة مكررة بشكل متماثل. ترمز النقوش المركزية إلى السلام: فهي تُظهر امرأتين تجلسان على كومة من الأسلحة، تحملان أغصان الزيتون وتدعمان أعمدة هرقل، الكرة الأرضية مع التاج الإمبراطوري وشعار *PLUS ULTRA*، بينما يحرق الملائكة المدفعية الحربية.

تصور النقوش الجانبية مشاهد الحرب، مثل معركة بافيا، حيث هزم تشارلز الخامس فرانسيس الأول ملك فرنسا.

وفي الأعلى توجد شرفات محاطة بميداليات تصور اثنين من أعمال هرقل الاثني عشر: أحدهما قتل أسد نيميا والآخر واجه الثور الكريتي. يظهر شعار النبالة الإسباني في الميدالية المركزية.

وفي الجزء السفلي من القصر، تبرز الحجارة الريفية المنحوتة، والتي صممت لإضفاء شعور بالصلابة. وفوقها حلقات برونزية تحملها أشكال حيوانية مثل الأسود - رموز القوة والحماية - وفي الزوايا نسور مزدوجة، تشير إلى القوة الإمبراطورية والشعار الملكي للإمبراطور: النسر ذو الرأسين لشارل الأول ملك إسبانيا وشارل الخامس ملك ألمانيا.

قام الإمبراطور كارلوس الأول ملك إسبانيا والإمبراطور الخامس ملك الإمبراطورية الرومانية المقدسة، حفيد الملوك الكاثوليك وابن جوانا الأولى ملكة قشتالة وفيليب الوسيم، بزيارة غرناطة في صيف عام 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية، لقضاء شهر العسل.

عند وصوله، انبهر الإمبراطور بسحر المدينة وقصر الحمراء، وقرر بناء قصر جديد في المدينة البالاتينية. كان هذا القصر يُعرف باسم البيت الملكي الجديد، على عكس قصور النصريين، التي كانت تُعرف منذ ذلك الحين باسم البيت الملكي القديم.

وقد تم تكليف المهندس المعماري والرسام بيدرو ماشوكا من توليدو بإنجاز هذه الأعمال، والذي يقال إنه كان تلميذاً لمايكل أنجلو، وهو ما يفسر معرفته العميقة بعصر النهضة الكلاسيكي.

صممت ماشوكا قصرًا ضخمًا على طراز عصر النهضة، مع مخطط مربع ودائرة مدمجة في داخله، مستوحى من آثار العصور القديمة الكلاسيكية.

بدأ البناء في عام 1527 وتم تمويله إلى حد كبير من خلال الجزية التي كان على الموريسكيين دفعها لمواصلة العيش في غرناطة والحفاظ على عاداتهم وطقوسهم.

في عام 1550، توفي بيدرو ماشوكا قبل أن يكمل بناء القصر. وكان ابنه لويس هو الذي واصل المشروع، ولكن بعد وفاته توقف العمل لفترة من الوقت. تم استئنافها في عام 1572 في عهد فيليب الثاني، وأوكلت إلى خوان دي أوريا بناء على توصية من خوان دي هيريرا، مهندس دير الإسكوريال. ومع ذلك، بسبب نقص الموارد الناجم عن حرب ألبوجاراس، لم يتم تحقيق أي تقدم كبير.

ولم يكتمل بناء القصر إلا في القرن العشرين. أولاً تحت إشراف المهندس المعماري المرمم ليوبولدو توريس بالباس، وأخيراً في عام 1958 على يد فرانسيسكو برييتو مورينو.

تم تصميم قصر شارل الخامس كرمز للسلام العالمي، ويعكس التطلعات السياسية للإمبراطور. ومع ذلك، لم ير تشارلز الخامس شخصيا القصر الذي أمر ببنائه.

يقع متحف الحمراء في الطابق الأرضي من قصر كارلوس الخامس وينقسم إلى سبع غرف مخصصة للثقافة والفنون الإسبانية الإسلامية.

ويضم أرقى مجموعة موجودة من الفن النصري، والتي تتألف من قطع تم العثور عليها في الحفريات والترميمات التي أجريت في قصر الحمراء نفسه على مر الزمن.

ومن بين الأعمال المعروضة أعمال الجبس والأعمدة والنجارة والسيراميك من مختلف الأنماط، مثل مزهرية الغزلان الشهيرة، ونسخة من المصباح من المسجد الكبير في الحمراء، فضلاً عن شواهد القبور والعملات المعدنية وغيرها من الأشياء ذات القيمة التاريخية العظيمة.

تشكل هذه المجموعة المكمل المثالي لزيارة المجمع الضخم، حيث أنها توفر فهمًا أفضل للحياة اليومية والثقافة خلال فترة النصريين.

الدخول إلى المتحف مجاني، على الرغم من أنه من المهم ملاحظة أنه مغلق أيام الاثنين.

عندما صمم بيدرو ماشوكا قصر شارل الخامس، فعل ذلك باستخدام الأشكال الهندسية ذات الرمزية القوية لعصر النهضة: المربع لتمثيل العالم الأرضي، والدائرة الداخلية كرمز للإلهي والخلق، والمثمن - المخصص للكنيسة - بمثابة اتحاد بين العالمين.

عند دخول القصر، نجد أنفسنا في فناء دائري مهيب ذو أعمدة مرتفعة بالنسبة للخارج. يحيط بهذا الفناء معرضان متراكبان، يحتوي كل منهما على اثنين وثلاثين عمودًا. في الطابق الأرضي، الأعمدة من الطراز الدوري التوسكاني، وفي الطابق العلوي، من الطراز الأيوني.

كانت الأعمدة مصنوعة من حجر البودنج أو حجر اللوز، من مدينة إل تورو في غرناطة. تم اختيار هذه المادة لأنها كانت أكثر اقتصادا من الرخام المخطط أصلا في التصميم.

يحتوي المعرض السفلي على قبو حلقي ربما كان من المفترض أن يتم تزيينه بلوحات جدارية. أما المعرض العلوي، فيحتوي على سقف خشبي مجوف.

يتضمن الإفريز الذي يمتد حول الفناء أشكالاً من *burocranios*، وهي عبارة عن تمثيلات لجماجم الثيران، وهو زخارف ذات جذور في اليونان القديمة وروما، حيث تم استخدامها في الإفريز والمقابر المرتبطة بالتضحيات الطقسية.

يرتبط الطابقان المكونان للفناء بدرجين: أحدهما على الجانب الشمالي، تم بناؤه في القرن السابع عشر، والآخر أيضًا إلى الشمال، صممه في القرن العشرين المهندس المعماري المتخصص في الحفاظ على قصر الحمراء، فرانسيسكو برييتو مورينو.

على الرغم من أنه لم يستخدم كمقر إقامة ملكي، إلا أن القصر يضم حاليًا متحفين مهمين: متحف الفنون الجميلة في الطابق العلوي، والذي يضم مجموعة رائعة من اللوحات والمنحوتات الغرناطية من القرن الخامس عشر إلى القرن العشرين، ومتحف الحمراء في الطابق الأرضي، والذي يمكن الوصول إليه عبر قاعة المدخل الغربية.

بالإضافة إلى وظيفتها كمتحف، تتميز الساحة المركزية بصوتيات استثنائية، مما يجعلها مكانًا رئيسيًا للحفلات الموسيقية والعروض المسرحية، وخاصة خلال مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص.

في شارع ريال، في الموقع المجاور لكنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء الحالية، يقع حمام المسجد.

تم بناء هذا الحمام في عهد السلطان محمد الثالث وتم تمويله من قبل الجزية، وهي ضريبة تُفرض على المسيحيين مقابل زراعة الأراضي على الحدود.

استخدام حمام كان الاستحمام ضروريًا في الحياة اليومية للمدينة الإسلامية، ولم يكن قصر الحمراء استثناءً. بسبب قربه من المسجد، كان لهذا الحمام وظيفة دينية أساسية: السماح بالوضوء أو طقوس التطهير قبل الصلاة.

ولكن وظيفتها لم تكن دينية بحتة. وكان الحمام أيضًا بمثابة مكان للنظافة الشخصية ونقطة التقاء اجتماعية مهمة.

وكان استخدامه منظمًا حسب جداول زمنية، حيث كان في الصباح للرجال وفي فترة ما بعد الظهر للنساء.

استوحيت الحمامات الإسلامية من الحمامات الرومانية، حيث شاركت في تصميم غرفها، على الرغم من أنها كانت أصغر حجمًا ويتم تشغيلها باستخدام البخار، على عكس الحمامات الرومانية، والتي كانت عبارة عن حمامات غمر.

يتكون الحمام من أربع مساحات رئيسية: غرفة الراحة أو غرفة تغيير الملابس، وغرفة باردة أو دافئة، وغرفة ساخنة، ومنطقة غلاية ملحقة بالأخيرة.

كان نظام التدفئة المستخدم هو هيبوكوست، وهو نظام تدفئة تحت الأرض يقوم بتسخين الأرض باستخدام الهواء الساخن الذي يتم توليده بواسطة فرن وتوزيعه عبر غرفة أسفل الرصيف.

كان فندق بارادور دي توريزمو الحالي في الأصل دير سان فرانسيسكو، الذي تم بناؤه في عام 1494 على موقع قصر نصراوي قديم، والذي وفقًا للتقاليد، كان ملكًا لأمير مسلم.

بعد الاستيلاء على غرناطة، تنازل الملوك الكاثوليك عن هذه المساحة لتأسيس أول دير للفرنسيسكان في المدينة، وبالتالي الوفاء بالوعد الذي قطعوه لبطريرك أسيزي قبل سنوات من الفتح.

مع مرور الوقت، أصبح هذا المكان أول مكان دفن للملوك الكاثوليك. قبل شهر ونصف من وفاتها في ميدينا ديل كامبو عام 1504، تركت الملكة إيزابيلا في وصيتها رغبتها في أن تُدفن في هذا الدير، مرتدية زي الفرنسيسكان. وفي عام 1516، تم دفن الملك فرديناند بجانبها.

ظل كلاهما مدفونين هناك حتى عام 1521، عندما أمر حفيدهما الإمبراطور تشارلز الخامس بنقل رفاتهما إلى الكنيسة الملكية في غرناطة، حيث يرقدان الآن بجوار جوانا الأولى ملكة قشتالة، وفيليب الوسيم، والأمير ميغيل دي باز.

اليوم، أصبح من الممكن زيارة موقع الدفن الأول هذا من خلال الدخول إلى فناء البارادور. وتحت قبة من المقرنصات، تم الحفاظ على شواهد القبور الأصلية لكلا الملكين.

منذ يونيو 1945، أصبح هذا المبنى مقرًا لفندق Parador de San Francisco، وهو مكان إقامة سياحي رفيع المستوى تملكه وتديره الدولة الإسبانية.

كلمة "مدينة" والتي تعني "المدينة" باللغة العربية، تشير إلى الجزء الأعلى من تلة سبيكة في قصر الحمراء.

كانت هذه المدينة القديمة موطنًا للنشاط اليومي المكثف، حيث كانت المنطقة التي تركزت فيها التجارة والسكان الذين جعلوا الحياة ممكنة لبلاط النصريين داخل المدينة البالاتينية.

وتم إنتاج المنسوجات والسيراميك والخبز والزجاج وحتى العملات المعدنية هناك. بالإضافة إلى مساكن العمال، كانت هناك أيضًا مبانٍ عامة أساسية مثل الحمامات والمساجد والأسواق والصهاريج والأفران والصوامع وورش العمل.

من أجل الأداء السليم لهذه المدينة المصغرة، كان لقصر الحمراء نظامه الخاص للتشريع والإدارة وجمع الضرائب.

لم يتبق اليوم سوى آثار قليلة من تلك المدينة النصرية الأصلية. وقد ساهم في تدهورها تحويل المنطقة على يد المستوطنين المسيحيين بعد الفتح، ثم انفجارات البارود التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

وفي منتصف القرن العشرين، تم تنفيذ برنامج أثري لإعادة تأهيل هذه المنطقة وتكييفها. وكنتيجة لذلك، تم إنشاء ممر للمشاة على طول شارع قديم يعود إلى العصور الوسطى، والذي يتصل اليوم بجينيراليف.

وفي المدينة الملكية، الملحقة بالجدار الجنوبي، توجد بقايا ما يسمى بقصر بني سراج، وهو الاسم القشتالي لعائلة بني سراج، وهي سلالة نبيلة من أصل شمال أفريقي تنتمي إلى بلاط بني نصر.

أما البقايا التي يمكن رؤيتها اليوم فهي نتيجة أعمال التنقيب التي بدأت في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث كان الموقع قد تعرض في السابق لأضرار بالغة، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الانفجارات التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

بفضل هذه الحفريات الأثرية، أصبح من الممكن تأكيد أهمية هذه العائلة في البلاط النصري، ليس فقط بسبب حجم القصر ولكن أيضًا بسبب موقعه المتميز: في الجزء العلوي من المدينة القديمة، مباشرة على المحور الحضري الرئيسي لقصر الحمراء.

بوابة العدل، والمعروفة في اللغة العربية باسم باب الشريعة، هي إحدى البوابات الخارجية الأربعة لمدينة الحمراء البالاتينية. وباعتبارها مدخلاً خارجياً، فقد أدت وظيفة دفاعية مهمة، كما يمكن ملاحظة ذلك في هيكلها المنحني المزدوج والمنحدر الحاد للتضاريس.

ويُنسب بناؤه، المدمج في برج متصل بالجدار الجنوبي، إلى السلطان يوسف الأول في عام 1348.

يحتوي الباب على قوسين مدببين على شكل حدوة حصان. بينهما توجد منطقة مفتوحة في الهواء الطلق، تعرف باسم "بوهيديرا"، والتي كان من الممكن من خلالها الدفاع عن المدخل عن طريق رمي المواد من الشرفة في حالة الهجوم.

بالإضافة إلى قيمتها الإستراتيجية، فإن هذه البوابة تحمل معنى رمزيًا قويًا في السياق الإسلامي. هناك عنصران زخرفيان يبرزان على وجه الخصوص: اليد والمفتاح.

تمثل اليد أركان الإسلام الخمسة وترمز إلى الحماية والضيافة. والمفتاح، في حد ذاته، هو رمز للإيمان. يمكن تفسير وجودهم المشترك على أنه رمز للقوة الروحية والأرضية.

تقول الأسطورة الشعبية أنه إذا تلامست اليد والمفتاح ذات يوم، فإن ذلك سيؤدي إلى سقوط قصر الحمراء... وبالتالي نهاية العالم، كما يعني ذلك فقدان روعته.

تتناقض هذه الرموز الإسلامية مع إضافة مسيحية أخرى: تمثال قوطي للعذراء والطفل، من عمل روبرتو أليمان، تم وضعه في مكانة فوق القوس الداخلي بأمر من الملوك الكاثوليك بعد الاستيلاء على غرناطة.

لا يتوافق باب السيارات مع الفتحة الأصلية في جدار النصري. تم افتتاحه بين عامي 1526 و1536 لغرض وظيفي محدد للغاية: السماح بالوصول إلى العربات التي تنقل المواد والأعمدة لبناء قصر شارل الخامس.

واليوم، لا يزال هذا الباب يخدم غرضًا عمليًا. يعد هذا مدخلاً للمشاة بدون تذكرة إلى المجمع، مما يسمح بالوصول المجاني إلى قصر شارل الخامس والمتاحف التي يضمها.

علاوة على ذلك، فهي البوابة الوحيدة المفتوحة للمركبات المرخصة، بما في ذلك نزلاء الفنادق الواقعة داخل مجمع الحمراء، وسيارات الأجرة، والخدمات الخاصة، والطاقم الطبي، ومركبات الصيانة.

كانت مدينة الحمراء البالاتينية محاطة بسور واسع به أربعة أبواب رئيسية للدخول من الخارج. ولضمان دفاعاتها، كانت هذه البوابات تتميز بتصميم منحني مميز، مما جعل من الصعب على المهاجمين المحتملين التقدم وتسهيل الكمائن من الداخل.

بوابة الطوابق السبعة، التي تقع في الجدار الجنوبي، هي إحدى هذه المداخل. في العصر النصري، كان يُعرف باسم بيب الجدور أو "باب البوزوس"، بسبب وجود صوامع أو زنزانات قريبة، ربما كانت تستخدم كسجون.

اسمها الحالي يأتي من الاعتقاد السائد بأن هناك سبعة مستويات أو طوابق تحتها. ورغم أنه تم توثيق حالتين فقط، فقد أدى هذا الاعتقاد إلى تأجيج العديد من الأساطير والحكايات، مثل قصة واشنطن إيرفينج "أسطورة إرث المغربي"، التي تذكر كنزًا مخفيًا في أقبية البرج السرية.

يقال أن هذه كانت البوابة الأخيرة التي استخدمها أبو عبد الله وحاشيته عندما توجهوا إلى فيغا دي غرناطة في 2 يناير 1492 لتسليم مفاتيح المملكة إلى الملوك الكاثوليك. وبالمثل، من خلال هذه البوابة دخلت القوات المسيحية الأولى دون مقاومة.

البوابة التي نراها اليوم هي عبارة عن إعادة بناء، حيث تم تدمير الجزء الأصلي إلى حد كبير بسبب انفجار قوات نابليون أثناء انسحابها في عام 1812.

كان باب النبيذ هو المدخل الرئيسي لمدينة الحمراء. وينسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر، على الرغم من أن أبوابه تم تجديدها فيما بعد من قبل محمد الخامس.

لا يعود اسم "باب النبيذ" إلى العصر النصري، بل إلى العصر المسيحي، بدءًا من عام 1556، عندما سُمح لسكان الحمراء بشراء النبيذ معفى من الضرائب في هذا الموقع.

وبما أنها بوابة داخلية فإن تصميمها مستقيم ومباشر، على عكس البوابات الخارجية مثل بوابة العدل أو بوابة الأسلحة التي صممت بشكل منحني لتحسين الدفاع.

ورغم أنها لم تكن تؤدي وظائف دفاعية أساسية، إلا أنها كانت تحتوي على مقاعد في الداخل للجنود المسؤولين عن التحكم في الوصول، فضلاً عن غرفة في الطابق العلوي لإقامة الحراس ومناطق الراحة.

وكانت الواجهة الغربية المواجهة للقصبة هي المدخل. فوق عتبة قوس حدوة الحصان يوجد رمز المفتاح، وهو رمز مهيب للترحيب وسلالة النصريين.

على الواجهة الشرقية، التي تواجه قصر شارل الخامس، تبرز بشكل خاص زوايا القوس المزخرفة بالبلاط المصنوع باستخدام تقنية الحبل الجاف، مما يوفر مثالاً جميلاً للفن الزخرفي الإسباني الإسلامي.

في عهد سلالة النصريين، كان الموقع الذي تشغله الآن كنيسة سانتا ماريا دي الحمراء يضم المسجد الجامع أو المسجد الكبير في الحمراء، الذي بناه السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

بعد الاستيلاء على غرناطة في 2 يناير 1492، تمت مباركة المسجد للعبادة المسيحية وتم الاحتفال بالقداس الأول هناك. وبقرار من الملوك الكاثوليك، تم تكريسها تحت رعاية القديسة مريم وتم إنشاء أول مقعد أسقفي فيها.

وبحلول نهاية القرن السادس عشر، كان المسجد القديم في حالة سيئة، مما أدى إلى هدمه وبناء معبد مسيحي جديد، اكتمل بناؤه في عام 1618.

لم يبق من المبنى الإسلامي إلا القليل جدًا. أهم قطعة محفوظة هي مصباح برونزي يحمل نقشًا كتابيًا يعود تاريخه إلى عام 1305، وهو موجود حاليًا في المتحف الأثري الوطني في مدريد. يمكن رؤية نسخة طبق الأصل من هذا المصباح في متحف الحمراء، في قصر شارل الخامس.

تتميز كنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء بتصميم بسيط مع صحن واحد وثلاثة مصليات جانبية على كل جانب. في الداخل، تبرز الصورة الرئيسية: العذراء أنجوستياس، وهو عمل يعود إلى القرن الثامن عشر للفنان توركواتو رويز ديل بيرال.

هذه الصورة، المعروفة أيضًا باسم العذراء الرحمة، هي الصورة الوحيدة التي يتم حملها في موكب في غرناطة كل سبت مقدس، إذا سمح الطقس بذلك. ويفعل ذلك على عرش ذي جمال عظيم يحاكي بالفضة المنقوشة أقواس ساحة Patio de los Leones الرمزية.

ومن الغريب أن الشاعر الغرناطي فيديريكو غارسيا لوركا كان عضوًا في هذه الأخوة.

أمام فندق Parador de Turismo الحالي، وباتجاه الشرق، توجد بقايا مدبغة أو مزرعة جاموس تعود إلى العصور الوسطى، وهي منشأة مخصصة لمعالجة الجلود: تنظيفها ودباغتها وصباغتها. وكان هذا نشاطًا شائعًا في جميع أنحاء الأندلس.

تعتبر مدبغة الحمراء صغيرة الحجم مقارنة بمواقع المدبغة المماثلة في شمال أفريقيا. ومع ذلك، يجب أن نأخذ في الاعتبار أن وظيفتها كانت مخصصة حصريًا لتغطية احتياجات البلاط النصري.

وكان يحتوي على ثمانية أحواض صغيرة مختلفة الأحجام، مستطيلة ودائرية، حيث كان يتم تخزين الجير والأصباغ المستخدمة في عملية دباغة الجلود.

كان هذا النشاط يتطلب كميات وفيرة من المياه، ولهذا السبب تم إنشاء المدبغة بجوار Acequia Real، وبالتالي الاستفادة من تدفقها المستمر. ويعد وجودها أيضًا دليلاً على كمية المياه الكبيرة المتوفرة في هذه المنطقة من الحمراء.

برج المياه هو مبنى مهيب يقع في الزاوية الجنوبية الغربية من سور الحمراء، بالقرب من المدخل الرئيسي الحالي لمكتب التذاكر. على الرغم من أنها كانت تؤدي وظائف دفاعية، إلا أن مهمتها الأكثر أهمية كانت حماية مدخل Acequia Real، ومن هنا جاء اسمها.

وصلت قناة الري إلى المدينة البالاتينية بعد عبور قناة مائية وكانت تحد الواجهة الشمالية للبرج لتزويد قصر الحمراء بأكمله بالمياه.

البرج الذي نراه اليوم هو نتيجة إعادة بناء شاملة. خلال انسحاب قوات نابليون في عام 1812، تعرضت لأضرار جسيمة بسبب انفجارات البارود، وبحلول منتصف القرن العشرين تم تقليصها إلى قاعدتها الصلبة تقريبًا.

كان هذا البرج ضروريًا، لأنه يسمح بدخول الماء - وبالتالي الحياة - إلى المدينة البالاتينية. في الأصل، كانت تلة سابيكا تفتقر إلى مصادر المياه الطبيعية، الأمر الذي شكل تحديًا كبيرًا للنصريين.

ولهذا السبب أمر السلطان محمد الأول بمشروع هندسي هيدروليكي كبير وهو بناء ما يسمى بخندق السلطان. تقوم هذه القناة الريّية بجمع المياه من نهر دارو على بعد حوالي ستة كيلومترات، على ارتفاع أعلى، مستفيدة من المنحدر لنقل المياه عن طريق الجاذبية.

وتضمنت البنية الأساسية سد تخزين، وعجلة مائية تعمل بقوة الحيوانات، وقناة مبطنة بالطوب - الأسيكويا - تمر تحت الأرض عبر الجبال، وتدخل الجزء العلوي من جنة العريف.

للتغلب على المنحدر الشديد بين سيرو ديل سول (جنراليف) وتل سابيكا (الحمراء)، قام المهندسون ببناء قناة مائية، وهو مشروع رئيسي لضمان إمدادات المياه للمجمع الضخم بأكمله.

القصبة هي الجزء الأكثر بدائية من المجمع الضخم، والتي بنيت على بقايا قلعة زيرية قديمة.

يعود تاريخ قصبة بني نصر إلى عام 1238، عندما قرر السلطان الأول ومؤسس سلالة بني نصر، محمد بن الأحمر، نقل مقر السلطنة من البيازين إلى التل المقابل، وهو السبيكة.

وكان الموقع الذي اختاره الأحمر مثاليا، حيث كانت القصبة تقع في الطرف الغربي من التل، وبتصميم مثلث الشكل يشبه إلى حد كبير مقدمة السفينة، مما ضمن الدفاع الأمثل عن ما سيصبح مدينة الحمراء القصرية، التي بنيت تحت حمايتها.

تم بناء القصبة، المجهزة بالعديد من الجدران والأبراج، بهدف دفاعي واضح. وكان في الواقع مركز مراقبة بسبب موقعه على ارتفاع مائتي متر فوق مدينة غرناطة، وبالتالي ضمان السيطرة البصرية على كامل الأراضي المحيطة، وتمثيله، بدوره، رمزًا للقوة.

وفي الداخل يقع الحي العسكري، ومع مرور الوقت، تم إنشاء القصبة كمدينة صغيرة مستقلة للجنود ذوي الرتب العالية، المسؤولين عن الدفاع وحماية قصر الحمراء وسلاطينه.

عند دخول القلعة نجد أنفسنا في ما يبدو وكأنه متاهة، على الرغم من أنها في الواقع عملية ترميم معماري باستخدام تقنية الترابط، والتي سمحت بترميم الحي العسكري القديم الذي ظل مدفونًا حتى بداية القرن العشرين.

وكان الحرس السلطاني النخبة وبقية القوات العسكرية المسؤولة عن الدفاع وأمن قصر الحمراء يقيمون في هذا الحي. كانت مدينة صغيرة داخل مدينة الحمراء البالاتينية نفسها، مع كل ما هو ضروري للحياة اليومية، مثل السكن وورش العمل ومخبز مع فرن ومستودعات وخزان وحمام، وما إلى ذلك. وبهذه الطريقة يمكن إبقاء السكان العسكريين والمدنيين منفصلين.

في هذا الحي، وبفضل هذا الترميم، يمكننا أن نتأمل التصميم النموذجي للبيت الإسلامي: مدخل بمدخل زاوية، وفناء صغير كمحور مركزي للمنزل، وغرف تحيط بالفناء، ومرحاض.

علاوة على ذلك، في بداية القرن العشرين، تم اكتشاف زنزانة تحت الأرض. من السهل التعرف عليه من الخارج من خلال الدرج الحلزوني الحديث المؤدي إليه. كان هذا الزنزانة يضم سجناء يمكن استخدامهم للحصول على فوائد كبيرة، سواء سياسية أو اقتصادية، أو بعبارة أخرى، أشخاص ذوي قيمة تبادلية عالية.

يتخذ هذا السجن الموجود تحت الأرض شكل قمع مقلوب، وله مخطط دائري للأرضية. مما جعل هروب هؤلاء الأسرى مستحيلاً. في الواقع، كان يتم إدخال السجناء إلى الداخل باستخدام نظام من البكرات أو الحبال.

كان برج البارود بمثابة تعزيز دفاعي على الجانب الجنوبي لبرج فيلا ومن هناك بدأ الطريق العسكري المؤدي إلى الأبراج الحمراء.

منذ عام 1957، نجد في هذا البرج بعض الأبيات المنقوشة على الحجر، والتي يعود تأليفها إلى المكسيكي فرانسيسكو دي إيكازا:

"أعطي صدقة يا امرأة، لا يوجد شيء في الحياة،
مثل عقوبة العمى في غرناطة.

يعود تاريخ المساحة التي تشغلها حديقة الأدارفيين إلى القرن السادس عشر، عندما تم بناء منصة مدفعية في عملية تكييف القصبة للمدفعية.

كان ذلك بالفعل في القرن السابع عشر عندما فقد الاستخدام العسكري أهميته وقرر الماركيز الخامس من مونديجار، بعد تعيينه حارسًا لقصر الحمراء في عام 1624، تحويل هذه المساحة إلى حديقة عن طريق ملء المساحة بين الجدران الخارجية والداخلية بالتراب.

هناك أسطورة تقول أنه في هذا المكان تم العثور على بعض المزهريات الخزفية المملوءة بالذهب مخبأة، ربما أخفاها آخر المسلمين الذين سكنوا المنطقة، وأن جزءًا من الذهب الذي تم العثور عليه استخدمه الماركيز لتمويل إنشاء هذه الحديقة الجميلة. ويعتقد أن إحدى هذه المزهريات ربما تكون واحدة من عشرين وعاء فخارياً ذهبياً كبيراً من العصر النصري محفوظة في العالم. يمكننا رؤية اثنين من هذه المزهريات في المتحف الوطني للفن الإسباني الإسلامي، الذي يقع في الطابق الأرضي من قصر شارل الخامس.

ومن العناصر المميزة لهذه الحديقة وجود نافورة على شكل أسطوانة في الجزء المركزي. كانت لهذه النافورة مواقع مختلفة، وكان أبرزها وأكثرها بروزًا في Patio de los Leones، حيث تم وضعها في عام 1624 فوق نافورة الأسود مع الأضرار الناجمة عن ذلك. ظلت الكأس في هذا المكان حتى عام 1954، عندما تم إزالتها ووضعها هنا.

في عهد بني نصر، كان هذا البرج يُعرف باسم برج مايور، ومنذ القرن السادس عشر كان يُطلق عليه أيضًا برج الشمس، لأن الشمس كانت تنعكس في البرج عند الظهيرة، وتعمل كمزولة. لكن اسمه الحالي يأتي من كلمة حلقي، وذلك لأنه بفضل ارتفاعه الذي يبلغ سبعة وعشرين متراً، فإنه يوفر رؤية تبلغ ثلاثمائة وستين درجة تسمح برؤية أي حركة.

لقد تغير مظهر البرج مع مرور الوقت. في الأصل، كان للقلعة أسوار على شرفتها، والتي فقدت بسبب العديد من الزلازل. تمت إضافة الجرس بعد استيلاء المسيحيين على غرناطة.

Ésta se utilizaba para dar aviso a la población ante cualquier posible peligro, terremoto o incendio. También se empleaba el sonido de esta campana para regular los turnos de riego en la Vega de Granada.

Actualmente y según la tradición, se hace sonar la campana cada dos de enero para conmemorar la toma de Granada el dos de enero de 1492.

تقع بوابة الأسلحة في الجدار الشمالي للقصبة، وكانت أحد المداخل الرئيسية لقصر الحمراء.

في عهد سلالة النصريين، كان المواطنون يعبرون نهر دارو عبر جسر كادي ويصعدون التل على طول مسار مخفي الآن بواسطة غابة سان بيدرو، حتى يصلوا إلى البوابة. داخل البوابة، كان عليهم وضع أسلحتهم قبل الدخول إلى المكان المغلق، ومن هنا جاء اسم "بوابة الأسلحة".

من شرفة هذا البرج، يمكننا الآن الاستمتاع بأحد أفضل المناظر البانورامية لمدينة غرناطة.

Justo enfrente nos encontramos con el barrio del Albaicín, reconocible por sus viviendas blancas y su entramado de calles laberínticas. Este barrio fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1994.

يقع في هذا الحي أحد أكثر نقاط المراقبة شهرة في غرناطة: ميرادور دي سان نيكولاس.

على يمين البايسين، يقع حي ساكرومونتي.

ساكرومونتي هو الحي الغجري القديم المثالي في غرناطة وموطن الفلامنكو. ويتميز هذا الحي أيضًا بوجود مساكن بدائية: الكهوف.

يقع Carrera del Darro عند سفح Albaicín و Alhambra، بجوار ضفاف النهر الذي يحمل نفس الاسم.

يعد برج التكريم أحد أقدم الأبراج في القصبة، ويبلغ ارتفاعه ستة وعشرون متراً. يحتوي على ستة طوابق وتراس وزنزانة تحت الأرض.

وبسبب ارتفاع البرج، تم إنشاء الاتصال مع أبراج المراقبة للمملكة من شرفته. تم إنشاء هذا الاتصال من خلال نظام المرايا خلال النهار أو الدخان مع النيران في الليل.

ويعتقد أنه بسبب موقع البرج البارز على التل، فمن المحتمل أنه كان المكان المختار لعرض الرايات والأعلام الحمراء لسلالة النصريين.

وقد تم تدعيم قاعدة هذا البرج من قبل المسيحيين بما يسمى ببرج المكعب.

بعد الاستيلاء على غرناطة، خطط الملوك الكاثوليك لسلسلة من الإصلاحات لتكييف القصبة مع المدفعية. وبذلك يرتفع برج المكعب فوق برج طهونة، الذي يوفر بفضل شكله الأسطواني حماية أكبر ضد الصدمات المحتملة، مقارنة بأبراج النصريين ذات الشكل المربع.

كان فندق جنراليف، الواقع في سيرو ديل سول، بمثابة ملاذ السلطان، أو بعبارة أخرى، منزل ريفي فخم به بساتين، حيث كان يتم تربية الحيوانات، بالإضافة إلى الزراعة، لصالح بلاط بني نصر، وممارسة الصيد. ويُقدر أن بناءه بدأ في نهاية القرن الثالث عشر على يد السلطان محمد الثاني، ابن مؤسس الدولة النصرية.

يأتي اسم جنراليف من الكلمة العربية "يانة العارف" والتي تعني حديقة المهندس المعماري أو البستان. كانت هذه المساحة أكبر بكثير في العصر النصري، حيث كانت تضم أربعة بساتين على الأقل، وتمتد إلى مكان يعرف اليوم باسم "سهل الحجل".

كان هذا البيت الريفي الذي أطلق عليه الوزير ابن اليياب اسم البيت الملكي السعيد، قصراً: قصر السلطان الصيفي. وعلى الرغم من قربها من قصر الحمراء، إلا أنها كانت تتمتع بقدر كاف من الخصوصية لتسمح له بالهروب والاسترخاء من توترات الحياة في البلاط والحكومة، فضلاً عن التمتع بدرجات حرارة أكثر متعة. وبسبب موقعها على ارتفاع أعلى من مدينة الحمراء البالاتينية، انخفضت درجة الحرارة في داخلها.

عندما سقطت غرناطة في أيدي الملوك الكاثوليك، أصبحت الجنراليف ملكًا لهم، ووضعوها تحت حماية القائد. انتهى الأمر بفيليب الثاني إلى التنازل عن منصب العمدة الدائم وحيازة المكان لعائلة غرناطة فينيغاس (عائلة من الموريسكيين المتحولين). ولم تتمكن الدولة من استعادة هذا الموقع إلا بعد دعوى قضائية استمرت قرابة مائة عام وانتهت بتسوية خارج المحكمة في عام 1921.

اتفاقية يتم بموجبها تحويل قصر العريف إلى موقع للتراث الوطني وإدارته بالتعاون مع قصر الحمراء من خلال مجلس الأمناء، وبالتالي تشكيل مجلس أمناء قصر الحمراء وقصر العريف.

تم بناء المدرج المفتوح الذي صادفناه في طريقنا إلى قصر الجنراليف في عام 1952 بهدف استضافة مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص، كما يحدث كل صيف.

Desde el año 2002 también se celebra un Festival de Flamenco ligado a la figura del poeta granadino más emblemático: Federico García Lorca.

في عهد سلالة النصريين، كان الطريق الذي يربط المدينة البالاتينية وجنة العريف يبدأ من باب العربال، الذي يحيط به ما يسمى برج بيكوس، والذي سمي بهذا الاسم لأن أسواره تنتهي بأهرامات من الطوب.

كان الطريق متعرجًا ومنحدرًا، محميًا على كلا الجانبين بجدران عالية لمزيد من الأمان، ويؤدي إلى مدخل Patio del Descabalgamiento.

هذه الآثار أو الأساسات هي البقايا الأثرية لما كان يسمى في السابق بيت الأصدقاء. وقد وصل إلينا اسمها واستخدامها بفضل "رسالة في الزراعة" لابن ليون في القرن الرابع عشر.

فكانت مسكناً مخصصاً للأشخاص من الأصدقاء أو الأقارب الذين كان السلطان يحترمهم ويعتبر وجودهم بالقرب منه أمراً مهماً، ولكن دون المساس بخصوصيتهم، فكان مسكناً منعزلاً.

تم بناء ممشى أولياندر هذا في منتصف القرن التاسع عشر لزيارة الملكة إليزابيث الثانية ولإنشاء وصول أكثر أهمية إلى الجزء العلوي من القصر.

الدفلى هو اسم آخر يطلق على الغار الوردي، والذي يظهر في شكل قبو زخرفي في هذه المسيرة. في بداية المسير، خلف الحدائق العليا، يوجد أحد أقدم الأمثلة على شجرة الآس المغربي، والتي كادت أن تفقد، ولا تزال بصمتها الوراثية قيد البحث حتى يومنا هذا.

وهو من أكثر النباتات المميزة في الحمراء، ويتميز بأوراقه الملتفة، والتي تكون أكبر من أوراق الآس العادي.

يتصل شارع Paseo de las Adelfas بشارع Paseo de los Cipreses، الذي يعمل كحلقة وصل تقود الزوار إلى قصر الحمراء.

أحد العناصر المحفوظة والفريدة من نوعها في جنرالايف هو ما يسمى بالدرج المائي. يُعتقد أنه في عهد سلالة النصريين، كان هذا الدرج - المقسم إلى أربعة أقسام مع ثلاث منصات وسيطة - يحتوي على قنوات مائية تتدفق عبر درابزينين من السيراميك المزجج، تغذيهما القناة الملكية.

كان هذا الأنبوب المائي يصل إلى مصلى صغير، ولم يتبق منه أي معلومات أثرية. وفي مكانها، منذ عام 1836، أقيمت منصة مشاهدة رومانسية من قبل مدير العقار في ذلك الوقت.

ربما كان الصعود إلى هذا الدرج، المحاط بقبو الغار وخرير الماء، بمثابة بيئة مثالية لتحفيز الحواس، والدخول في مناخ مناسب للتأمل، وأداء الوضوء قبل الصلاة.

في الأراضي المحيطة بالقصر، يُقدر أنه كان هناك على الأقل أربع حدائق كبيرة منظمة على مستويات مختلفة أو باراتيس، محاطة بجدران من الطوب اللبن. أسماء هذه البساتين التي وصلت إلينا هي: جراندي، كولورادا، ميرسيريا، وفوينتي بينيا.

وقد استمرت هذه البساتين، إلى حد ما، منذ القرن الرابع عشر، في الزراعة باستخدام نفس التقنيات التقليدية في العصور الوسطى. وبفضل هذا الإنتاج الزراعي، حافظت بلاط بني نصر على قدر معين من الاستقلال عن الموردين الزراعيين الخارجيين الآخرين، مما سمح لها بتلبية احتياجاتها الغذائية.

لقد تم استخدامها لزراعة ليس فقط الخضروات، ولكن أيضًا أشجار الفاكهة والمراعي للحيوانات. على سبيل المثال، تتم زراعة الخرشوف والباذنجان والفاصوليا والتين والرمان وأشجار اللوز اليوم.

واليوم، لا تزال البساتين المحفوظة تستخدم نفس تقنيات الإنتاج الزراعي المستخدمة في العصور الوسطى، مما يعطي هذه المساحة قيمة أنثروبولوجية كبيرة.

يمكن الوصول إلى هذه الحدائق من Patio de la Sultana عبر درج شديد الانحدار يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر، ويُطلق عليه اسم درج الأسود، بسبب وجود تمثالين من الفخار المزجج فوق البوابة.

يمكن اعتبار هذه الحدائق مثالاً للحديقة الرومانسية. تقع على أعمدة وتشكل الجزء الأعلى من جنة العريف، مع إطلالات مذهلة على المجمع الضخم بأكمله.

يبرز وجود أشجار الماغنوليا الجميلة.

Los Jardines de la Rosaleda tienen su origen entre los años treinta y cincuenta del siglo XX, después de que el Estado adquiriese el Generalife en 1921.

ومن ثم نشأت الحاجة إلى تعزيز قيمة المنطقة المهجورة وربطها استراتيجيًا بقصر الحمراء من خلال انتقال تدريجي وسلس.

يحتوي Patio de la Acequia، والذي كان يُطلق عليه أيضًا Patio de la Ría في القرن التاسع عشر، اليوم على هيكل مستطيل الشكل مع جناحين متقابلين وخليج.

يأتي اسم الفناء من القناة الملكية التي تمر عبر هذا القصر، والتي تتوزع حولها أربع حدائق مرتبة في حدائق متعامدة على مستوى أدنى. على جانبي قناة الري توجد نوافير تشكل إحدى الصور الأكثر شعبية للقصر. لكن هذه النوافير ليست أصلية، إذ إنها تخل بالهدوء والسكينة التي كان السلطان يبحث عنها في لحظات راحته وتأمله.

لقد خضع هذا القصر لتحولات عديدة، حيث كانت هذه الساحة مغلقة في الأصل أمام المناظر التي نراها اليوم من خلال معرض الأقواس الثمانية عشر المصممة على طراز البلفيدير. الجزء الوحيد الذي يسمح لك بتأمل المناظر الطبيعية هو وجهة النظر المركزية. من وجهة النظر الأصلية هذه، يمكن للمرء أن يجلس على الأرض ويتكئ على حافة النافذة، ويتأمل المناظر البانورامية لمدينة الحمراء البالاتينية.

وكشاهد على ماضيها، نجد الزخارف النصرية في نقطة المراقبة، حيث يبرز تراكب جبس السلطان إسماعيل الأول على جبس محمد الثالث. وهذا يوضح أن كل سلطان كان له أذواق واحتياجات مختلفة وقام بتكييف القصور وفقًا لذلك، تاركًا بصمته أو علامته الخاصة.

عندما نمر عبر نقطة المراقبة، وإذا نظرنا إلى الجزء الداخلي من الأقواس، فسنجد أيضًا شعارات الملوك الكاثوليك مثل النير والسهام، بالإضافة إلى شعار "تانتو مونتا".

الجانب الشرقي من الفناء حديث بسبب حريق وقع في عام 1958.

قبل الدخول إلى Patio de la Acequia، نجد Patio de la Guardia. فناء بسيط ذو أروقة مقنطرة، وفي وسطه نافورة، كما أنه مزين بأشجار البرتقال المر. لا بد أن هذه الساحة كانت بمثابة منطقة تحكم وغرفة انتظار قبل الوصول إلى مقر السلطان الصيفي.

ما يميز هذا المكان هو أنه بعد صعود بعض السلالم شديدة الانحدار، نجد مدخلًا محاطًا بعتب مزين ببلاط بألوان الأزرق والأخضر والأسود على خلفية بيضاء. ونستطيع أن نرى أيضًا، على الرغم من تآكله بمرور الزمن، مفتاح النصري.

عندما نصعد الدرجات ونمر عبر هذا المدخل، نصادف منعطفًا ومقاعد حراسة ودرجًا شديد الانحدار وضيقًا يقودنا إلى القصر.

تعتبر ساحة السلطانة واحدة من أكثر الأماكن التي تم تحويلها. يُعتقد أن الموقع الذي تشغله هذه الساحة حاليًا - والمعروفة أيضًا باسم فناء السرو - كان المنطقة المخصصة للحمام السابق، حمامات جنراليف.

وفي القرن السادس عشر فقدت هذه الوظيفة وأصبحت حديقة. وبمرور الوقت، تم بناء معرض شمالي، إلى جانب حوض سباحة على شكل حرف U، ونافورة في وسطه، وثمانية وثلاثين نافورة صاخبة.

العناصر الوحيدة المحفوظة من العصر النصري هي شلال أسيكيا ريال، المحمي خلف سياج، وقسم صغير من القناة التي توجه المياه نحو فناء أسيكيا.

يعود اسم "فناء السرو" إلى شجرة السرو الميتة التي يبلغ عمرها مائة عام، والتي لم يتبق منها اليوم سوى جذعها. إلى جانب هذا يوجد لوحة خزفية من غرناطة تحكي لنا عن أسطورة جينيس بيريز دي هيتا التي تعود إلى القرن السادس عشر، والتي تقول أن هذه السرو شهدت اللقاءات الغرامية بين المفضل لدى السلطان الأخير، بوعبد الله، وفرسان أبن سراج النبيل.

فناء Descabalgamiento، المعروف أيضًا باسم فناء Polo، هو الفناء الأول الذي نواجهه عند دخول قصر Generalife.

كانت وسيلة النقل التي استخدمها السلطان للوصول إلى جنراليف هي الحصان، ولذلك كان يحتاج إلى مكان للنزول وإيواء هذه الحيوانات. ويعتقد أن هذه الساحة كانت مخصصة لهذا الغرض، حيث كانت موقعًا للإسطبلات.

وكان به مقاعد دعم للصعود والنزول من على ظهر الحصان، وإسطبلين في الخلجان الجانبية، والتي كانت تعمل كإسطبلات في الجزء السفلي ومخازن للتبن في الجزء العلوي. ولا يمكن أن يكون حوض الشرب الذي يحتوي على الماء العذب للخيول مفقودًا أيضًا.

ومن الجدير بالذكر هنا: أنه فوق عتبة الباب المؤدي إلى الفناء التالي، نجد مفتاح الحمراء، وهو رمز لسلالة النصريين، يمثل التحية والملكية.

يعد الرواق الشمالي هو الأفضل حفظًا وكان مخصصًا لإيواء مقر السلطان.

نجد رواقًا به خمسة أقواس مدعومة بأعمدة وأعمدة في نهايتها. بعد هذا الرواق، وللوصول إلى القاعة الملكية، تمر عبر قوس ثلاثي يحتوي على قصائد تتحدث عن معركة لا فيغا أو سييرا إلفيرا في عام 1319، والتي تعطينا معلومات حول تأريخ المكان.

وعلى جوانب هذا القوس الثلاثي توجد أيضًا *طاقات*، وهي عبارة عن منافذ صغيرة محفورة في الجدار حيث تم وضع الماء.

كانت القاعة الملكية، الواقعة في برج مربع مزين بالجص، هي المكان الذي كان السلطان - على الرغم من كونه قصرًا للترفيه - يستقبل فيه اللقاءات العاجلة. وكان لا بد أن تكون هذه اللقاءات، بحسب الآيات المسجلة هناك، مختصرة ومباشرة حتى لا تزعج راحة الأمير بشكل مفرط.

تشكل قصور النصريين المنطقة الأكثر رمزية ولفتًا للانتباه في المجمع الضخم. تم بناؤها في القرن الرابع عشر، وهي الفترة التي يمكن اعتبارها واحدة من أعظم فترات الروعة بالنسبة لسلالة النصريين.

كانت هذه القصور هي المنطقة المخصصة للسلطان وأقاربه المقربين، حيث كانت تجري الحياة العائلية، ولكن أيضًا الحياة الرسمية والإدارية للمملكة.

القصور هي: قصر الميكسوار، وقصر كوماريس، وقصر الأسود.

تم بناء كل من هذه القصور بشكل مستقل، في أوقات مختلفة، ولكل منها وظائفها المميزة. بعد الاستيلاء على غرناطة، تم توحيد القصور، ومنذ تلك اللحظة أصبحت تعرف باسم البيت الملكي، وفي وقت لاحق باسم البيت الملكي القديم، عندما قرر شارل الخامس بناء قصره الخاص.

يعد المِكْسْوَار أقدم جزء من قصور النصريين، ولكنه أيضًا المكان الذي خضع لأكبر التحولات على مر الزمن. اسمها مشتق من الكلمة العربية *مسور* والتي تشير إلى المكان الذي كان يجتمع فيه *السور* أو مجلس وزراء السلطان، وبالتالي تكشف عن إحدى وظائفها. وكانت أيضًا الغرفة الأمامية حيث كان السلطان يحكم بالعدل.

La construcción del Mexuar se atribuye al sultán Ismaíl I, que reinó entre 1314 y 1325, y fue modificado por su nieto Muhammad V. Sin embargo, fueron los cristianos quienes más transformaron este espacio al convertirlo en una capilla.

وفي العصر النصري، كانت هذه المساحة أصغر بكثير، وكانت منظمة حول الأعمدة الأربعة المركزية، حيث لا يزال من الممكن رؤية تاج النصري المكعب المميز، المطلي باللون الأزرق الكوبالتي. كانت هذه الأعمدة مدعومة بفانوس يوفر ضوءًا سمتيًا، والذي تمت إزالته في القرن السادس عشر لإنشاء غرف علوية ونوافذ جانبية.

ولتحويل المكان إلى كنيسة، تم خفض الأرضية وإضافة مساحة مستطيلة صغيرة في الخلف، وهي الآن مفصولة بدرابزين خشبي يشير إلى مكان وجود الجوقة العلوية.

تم جلب القاعدة المبلطة بالسيراميك والمزخرفة بالنجوم من مكان آخر. ومن بين نجومها يمكنك أن ترى بالتناوب: شعار النبالة لمملكة النصريين، وشعار الكاردينال ميندوزا، والنسر ذو الرأسين للنمساويين، وشعار "لا غالب إلا الله" وأعمدة هرقل من الدرع الإمبراطوري.

فوق القاعدة، نُقش على إفريز جبسيّ عبارة: "المملكة لله. القوة لله. المجد لله". تحل هذه النقوش محل القذف المسيحي: "Christus regnat. Christus vincit. Christus emprat".

تم فتح المدخل الحالي للميكسوار في العصر الحديث، مما أدى إلى تغيير موقع أحد أعمدة هرقل بشعار "Plus Ultra"، والذي تم نقله إلى الجدار الشرقي. يبقى التاج الجصي فوق الباب في مكانه الأصلي.

في الجزء الخلفي من الغرفة، يؤدي باب إلى المصلى، الذي كان يتم الوصول إليه في الأصل من خلال معرض ماشوكا.

تُعد هذه المساحة من أكثر المساحات تضررًا في قصر الحمراء بسبب انفجار مخزن البارود عام 1590. وقد تم ترميمها عام 1917.

أثناء الترميم، تم خفض مستوى الأرضية لمنع الحوادث وتسهيل الزيارات. كشاهد على المستوى الأصلي، لا يزال هناك مقعد مستمر تحت النوافذ.

يعود اسم *الحي الذهبي* إلى فترة الملوك الكاثوليك، عندما تم إعادة طلاء السقف النصري بزخارف ذهبية وتم دمج شعارات الملوك.

وكان الأشخاص الذين حصلوا على مقابلة ينتظرون أمام الواجهة، مفصولين عن السلطان بواسطة الحرس الملكي، في الغرفة المعروفة الآن باسم الغرفة الذهبية.

وفي وسط الفناء توجد نافورة رخامية منخفضة ذات جالونات، وهي نسخة طبق الأصل من نافورة لينداراجا المحفوظة في متحف الحمراء. على أحد جانبي الكومة، يؤدي صر إلى ممر مظلم تحت الأرض يستخدمه الحارس.

Más adelante encontramos la Fachada del Palacio de Comares. Esta impresionante fachada, muy restaurada entre los siglos XIX y XX, fue construida por Muhammad V con el fin de conmemorar la toma de Algeciras en 1369, que otorgaba dominio sobre el Estrecho de Gibraltar.

في هذه الساحة كان السلطان يستقبل الرعايا الذين حظوا بلقاء خاص. وقد تم وضعه في الجزء الأوسط من الواجهة، جالساً على جموجا بين البابين وتحت الطنف الكبير، وهو تحفة فنية من نجارة النصريين التي توجته.

تتمتع الواجهة بحمل رمزي كبير. وفيه يمكن للموضوعات أن تقرأ:

"موقفي هو موقف التاج وبوابتي هي الشوكة: يعتقد الغرب أن الشرق موجود فيّ."
لقد وكلني الغني بالله فتح باب النصر الذي يعلن عنه.
حسنًا، أنا أنتظر ظهوره عندما يكشف الأفق عن نفسه في الصباح.
أسأل الله أن يجعل عمله جميلاً كجمال خلقه وشكله.

كان الباب الموجود على اليمين بمثابة مدخل إلى الغرف الخاصة ومنطقة الخدمة، بينما كان الباب الموجود على اليسار، من خلال ممر منحني مع مقاعد للحراسة، يوفر مدخلاً إلى قصر كوماريس، وتحديدًا إلى فناء لوس أرايانيس.

ومن مميزات البيت الإسباني الإسلامي إمكانية الوصول إلى المسكن عبر ممر منحني يؤدي إلى فناء مفتوح، وهو مركز الحياة وتنظيم المنزل، ومجهز بنافورة مائية ونباتات. نجد نفس المفهوم في Patio de los Arrayanes، ولكن على نطاق أكبر، حيث يبلغ طوله 36 مترًا وعرضه 23 مترًا.

ساحة أرايانيس هي مركز قصر كوماريس، حيث جرت الأنشطة السياسية والدبلوماسية لمملكة النصريين. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل ذو أبعاد هائلة، محوره المركزي عبارة عن حوض سباحة كبير. فيها تعمل المياه الراكدة كمرآة تعطي عمقًا وعمودية للفضاء، وبالتالي تخلق قصرًا على الماء.

في كلا طرفي المسبح، تقوم النفاثات بإدخال المياه بلطف حتى لا تعطل تأثير المرآة أو هدوء المكان.

يحيط بالمسبح سريران من نباتات الآس، والتي تعطي الموقع الحالي اسمه: Patio de los Arrayanes. في الماضي كان يُعرف أيضًا باسم Patio de la Alberca.

إن وجود الماء والنباتات ليس مجرد استجابة لمعايير زخرفية أو جمالية، بل هو أيضًا بمثابة نية لإنشاء مساحات ممتعة، خاصة في فصل الصيف. يعمل الماء على إنعاش البيئة، بينما تحافظ النباتات على رطوبتها وتوفر لها الرائحة الطيبة.

على الجوانب الأطول من الفناء هناك أربعة مساكن مستقلة. على الجانب الشمالي يقف برج كوماريس، الذي يضم غرفة العرش أو غرفة السفراء.

على الجانب الجنوبي، تعمل الواجهة كخدعة بصرية، حيث تم هدم المبنى الذي كان موجودًا خلفها لربط قصر شارل الخامس بالبيت الملكي القديم.

قبل الدخول إلى قصور النصريين، إذا نظرنا إلى اليسار نجد ساحتين.

الأول هو فناء المسجد، والذي سمي على اسم المسجد الصغير الموجود في إحدى زواياه. ومع ذلك، منذ القرن العشرين، أصبحت تُعرف أيضًا باسم مدرسة الأمراء، لأن هيكلها يحمل أوجه تشابه مع مدرسة غرناطة.

أبعد من ذلك يوجد فناء ماتشوكا، الذي سمي على اسم المهندس المعماري بيدرو ماتشوكا، الذي كان مسؤولاً عن الإشراف على بناء قصر تشارلز الخامس في القرن السادس عشر والذي أقام هناك.

يمكن التعرف على هذه الساحة بسهولة من خلال المسبح ذي الحواف المفصصة في وسطها، فضلاً عن أشجار السرو المقوسة، التي تعيد الشعور المعماري للمساحة بطريقة غير جراحية.

غرفة القارب هي الغرفة الأمامية لغرفة العرش أو غرفة السفراء.

على أعمدة القوس المؤدي إلى هذه الغرفة نجد محاريب متقابلة منحوتة بالرخام ومزينة ببلاط ملون. وهذا أحد العناصر الزخرفية والوظيفية الأكثر تميزًا في قصور بني نصر: *الطاقات*.

*التقاسات* هي تجاويف صغيرة محفورة في الجدران، مرتبة دائمًا في أزواج ومتقابلة. كانت تستخدم لحمل أباريق الماء العذب للشرب أو الماء المعطر لغسل اليدين.

السقف الحالي للقاعة هو نسخة طبق الأصل من السقف الأصلي الذي فقد في حريق عام 1890.

يأتي اسم هذه الغرفة من تحريف صوتي للكلمة العربية *بركة*، والتي تعني "النعمة"، والتي تتكرر عدة مرات على جدران هذه الغرفة. لا يأتي هذا، كما هو شائع، من شكل سقف القارب المقلوب.

Era en este lugar donde los nuevos sultanes solicitaban la bendición de su Dios antes de ser coronados como tal en el Salón del Trono.

قبل الدخول إلى قاعة العرش نجد مدخلين جانبيين: على اليمين مصلى صغير مع محرابه؛ وعلى اليسار، باب الوصول إلى الجزء الداخلي من برج كوماريس.

قاعة السفراء، وتسمى أيضًا قاعة العرش أو قاعة كوماريس، هي موقع عرش السلطان، وبالتالي مركز القوة في سلالة النصريين. ولعل هذا هو السبب في وقوعه داخل برج كوماريس، وهو أكبر برج في المجمع الضخم، ويبلغ ارتفاعه 45 متراً. أصل الكلمة مشتق من الكلمة العربية *arsh* والتي تعني الخيمة أو الجناح أو العرش.

الغرفة على شكل مكعب مثالي، وجدرانها مغطاة بزخارف غنية تصل إلى السقف. على الجانبين هناك تسعة تجاويف متطابقة مجمعة في مجموعات من ثلاثة مع نوافذ. ويتميز المكان المقابل للمدخل بزخارف أكثر تفصيلاً، حيث كان المكان الذي يشغله السلطان، مع الإضاءة الخلفية، مما يعزز تأثير الإبهار والمفاجأة.

في الماضي، كانت النوافذ مغطاة بالزجاج الملون بأشكال هندسية تسمى *كومارياس*. فقدت هذه الأسلحة بسبب موجة الصدمة التي أحدثتها مجلة البارود التي انفجرت في عام 1590 في كاريرا ديل دارو.

الثراء الزخرفي لغرفة المعيشة شديد. يبدأ من الأسفل ببلاطات ذات أشكال هندسية، والتي تخلق تأثيرًا بصريًا مشابهًا لتأثير المشكال. ويستمر على الجدران الجص الذي يبدو مثل المفروشات المعلقة، المزينة بزخارف نباتية، وزهور، وأصداف، ونجوم، وكتابات وفيرة.

تتكون الكتابة الحالية من نوعين: الكتابة اليدوية، وهي الأكثر شيوعًا ويمكن التعرف عليها بسهولة؛ والخط الكوفي، وهو خط متقن ذو أشكال مستقيمة وزاوية.

Entre todas las inscripciones, la más destacada es la que aparece debajo del techo, en la franja superior de la pared: la sura 67 del Corán, llamada “El Reino” o “del Señorío”, que recorre las cuatro paredes. Esta sura era recitada por los nuevos sultanes para proclamar que su poder provenía directamente de Dios.

كما أن صورة القدرة الإلهية ممثلة في السقف، الذي يتألف من 8017 قطعة مختلفة، والتي توضح من خلال عجلات النجوم، علم الآخرة الإسلامي: السماوات السبع والجنة الثامنة، عرش الله، ممثلة بالقبة المركزية من المقرنصات.

للوصول إلى البيت الملكي المسيحي، يجب عليك استخدام أحد الأبواب المفتوحة في الزاوية اليسرى من قاعة الأختين.

زار تشارلز الخامس، حفيد الملوك الكاثوليك، قصر الحمراء في يونيو 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية. وعند وصولهما إلى غرناطة، استقر الزوجان في قصر الحمراء نفسه وأمرا ببناء غرف جديدة، تُعرف اليوم باسم غرف الإمبراطور.

هذه المساحات تنفصل بشكل كامل عن العمارة والجماليات النصرية. ولكن بما أنه بني على مساحات حدائقية بين قصر قومريش وقصر الأسود، فمن الممكن رؤية الجزء العلوي من الحمام الملكي أو حمام قومريش من خلال بعض النوافذ الصغيرة الواقعة على يسار الممر. وعلى بعد أمتار قليلة، توجد فتحات أخرى تسمح بإطلالة على قاعة الأسرة ومعرض الموسيقيين.

ولم تكن الحمامات الملكية مكانًا للنظافة فحسب، بل كانت أيضًا مكانًا مثاليًا لتنمية العلاقات السياسية والدبلوماسية بطريقة مريحة وودية، مصحوبة بالموسيقى لإضفاء الحيوية على المناسبة. هذه المساحة مفتوحة للجمهور فقط في المناسبات الخاصة.

من خلال هذا الممر تدخل إلى مكتب الإمبراطور، الذي يتميز بمدفأته التي تعود إلى عصر النهضة مع شعار النبالة الإمبراطوري والسقف الخشبي المجوف الذي صممه بيدرو ماشوكا، مهندس قصر شارل الخامس. على السقف المجوف يمكنك قراءة النقش "PLUS ULTRA"، وهو شعار اعتمده الإمبراطور، إلى جانب الأحرف الأولى K وY، المقابلة لتشارلز الخامس وإيزابيلا ملكة البرتغال.

عند مغادرة القاعة، على اليمين توجد الغرف الإمبراطورية، وهي مغلقة حاليًا أمام الجمهور ولا يمكن الوصول إليها إلا في المناسبات الخاصة. وتعرف هذه الغرف أيضًا باسم غرف واشنطن إيرفينج، حيث أقام فيها الكاتب الرومانسي الأمريكي أثناء إقامته في غرناطة. ومن المحتمل أن يكون هذا هو المكان الذي كتب فيه كتابه الشهير *حكايات الحمراء*. يمكن رؤية لوحة تذكارية فوق الباب.

يجاور فناء Patio de la Reja فناء Patio de Lindaraja، المزين بتحوطات من شجر البقس المنحوت وأشجار السرو وأشجار البرتقال المر. يعود اسم هذه الساحة إلى نقطة المراقبة النصرية الواقعة على جانبها الجنوبي، والتي تحمل الاسم نفسه.

في العصر النصري، كان مظهر الحديقة مختلفًا تمامًا عما هو عليه اليوم، حيث كانت عبارة عن مساحة مفتوحة على المناظر الطبيعية.

مع وصول تشارلز الخامس، تم إغلاق الحديقة، واعتماد تخطيط مماثل لتخطيط الدير وذلك بفضل معرض مقنطر. وقد تم استخدام أعمدة من أجزاء أخرى من قصر الحمراء في بنائه.

وفي وسط الفناء توجد نافورة باروكية، وُضع فوقها حوض من الرخام النصري في بداية القرن السابع عشر. النافورة التي نراها اليوم هي نسخة طبق الأصل؛ النسخة الأصلية محفوظة في متحف الحمراء.

يعد Patio de los Leones جوهر هذا القصر. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل محاط برواق معمد به مائة وأربعة وعشرون عموداً مختلفاً عن بعضها البعض، يربط بين غرف القصر المختلفة. إنه يشبه إلى حد ما ديرًا مسيحيًا.

تعتبر هذه المساحة إحدى جواهر الفن الإسلامي، على الرغم من كسرها للأنماط المعتادة للعمارة الإسبانية الإسلامية.

تدور رمزية القصر حول مفهوم الحديقة-الجنة. يمكن أن تمثل قنوات المياه الأربعة التي تخرج من وسط الفناء الأنهار الأربعة للجنة الإسلامية، مما يعطي الفناء تصميمًا على شكل صليب. وتذكّر الأعمدة بغابة النخيل، مثل واحات الجنة.

وفي وسطها توجد نافورة الأسود الشهيرة. الأسود الإثني عشر، على الرغم من أنها في وضع مماثل - متيقظة وظهورها إلى النافورة - إلا أن لها سمات مختلفة. إنها منحوتة من رخام ماكايل الأبيض، الذي تم اختياره بعناية للاستفادة من عروق الحجر الطبيعية وإبراز ميزاته المميزة.

هناك نظريات مختلفة حول رمزيتها. يعتقد البعض أنها تمثل قوة سلالة بني نصر أو السلطان محمد الخامس، أو علامات الأبراج الاثنتي عشرة، أو ساعات اليوم الاثنتي عشرة، أو حتى ساعة هيدروليكية. ويرى آخرون أنها إعادة تفسير لبحر البرونز في يهودا، المدعوم باثني عشر ثورًا، واستبدل هنا باثني عشر أسدًا.

La taza central probablemente fue tallada in situ y contiene inscripciones poéticas que elogian a Muhammad V y alaban el sistema hidráulico que alimenta la fuente y regula el flujo del agua para evitar desbordamientos. Este es un fragmento del poema:

“Plata fundida corre entre las perlas,
a las que semeja belleza alba y pura.
En apariencia, agua y mármol parecen confundirse,
sin que sepamos cuál de ambos se desliza.
¿No ves cómo el agua se derrama en la taza,
pero sus caños la esconden enseguida?

هو عاشقٌ تفيض جفونه بالدموع،
دموع تخفيها خوفا من المخبر.

¿No es, en realidad, cual blanca nube
que vierte en los leones sus acequias
y parece la mano del califa que, de mañana,
prodiga a los leones de la guerra sus favores?”

لقد خضعت النافورة لتحولات مختلفة على مر الزمن. وفي القرن السابع عشر، أضيف حوض ثانٍ، ثم أُزيل في القرن العشرين ونُقل إلى حديقة الأدارفيين في القصبة.

تضمن التعديل المسيحي للقصر إنشاء وصول مباشر إلى برج كوماريس عبر معرض مفتوح مكون من طابقين. يقدم هذا المعرض إطلالات رائعة على اثنين من الأحياء الأكثر شهرة في غرناطة: البايسين وساكرومونتي.

من المعرض، وبالنظر إلى اليمين، يمكنك أيضًا رؤية غرفة ملابس الملكة، والتي، مثل المناطق الأخرى المذكورة أعلاه، لا يمكن زيارتها إلا في المناسبات الخاصة أو كمساحة من الشهر.

تقع غرفة ملابس الملكة في برج يوسف الأول، وهو برج يقع إلى الأمام بالنسبة للحائط. اسمها المسيحي يأتي من الاستخدام الذي أعطته لها إيزابيلا ملكة البرتغال، زوجة تشارلز الخامس، أثناء إقامتها في قصر الحمراء.

في الداخل، تم تكييف المساحة لتتلاءم مع الجماليات المسيحية وتضم لوحات عصر النهضة القيمة التي رسمها يوليوس أخيل وألكسندر ماينر، تلاميذ رافائيل سانزيو، المعروف أيضًا باسم رافائيل أوربينو.

عند النزول من المعرض نجد Patio de la Reja. يأتي اسمها من الشرفة المستمرة ذات السور المصنوع من الحديد المطاوع، والتي تم تركيبها في منتصف القرن السابع عشر. كانت هذه القضبان بمثابة ممر مفتوح لربط وحماية الغرف المتجاورة.

حصلت قاعة الأختين على اسمها الحالي من وجود لوحين توأم من رخام ماكايل يقعان في وسط الغرفة.

تشبه هذه الغرفة إلى حد ما قاعة أبينسراجس: فهي تقع أعلى من الفناء، وخلف المدخل، لها بابان. كان الباب الموجود على اليسار يؤدي إلى المرحاض، وكان الباب الموجود على اليمين يتصل بالغرف العلوية من المنزل.

على عكس غرفتها المزدوجة، تفتح هذه الغرفة باتجاه الشمال نحو Sala de los Ajimeces ونقطة مراقبة صغيرة: Mirador de Lindaraja.

Durante la dinastía nazarí, en tiempos de Muhammad V, esta sala era conocida como “qubba al-kubra”, es decir, “la qubba mayor”, la más importante del Palacio de los Leones. El término “qubba” hace referencia a una planta cuadrada cubierta con una cúpula.

تعتمد القبة على نجمة ثمانية الرؤوس، تتكشف في تصميم ثلاثي الأبعاد يتألف من 5416 مقرنصًا، بعضها لا يزال يحتفظ بآثار تعدد الألوان. وتتوزع هذه المقرنصات في ستة عشر قبة تقع فوق ستة عشر نافذة ذات شبكات توفر إضاءة متغيرة للغرفة حسب وقت اليوم.

قبل الدخول إلى القاعة الغربية، المعروفة أيضًا باسم قاعة الأبينسراجيس، نجد بعض الأبواب الخشبية ذات النقوش الرائعة التي تم الحفاظ عليها منذ العصور الوسطى.

El nombre de esta sala está ligado a una famosa leyenda de la Alhambra. Según la tradición, un rumor sobre un supuesto romance entre un caballero abencerraje y la favorita del sultán (o quizá sospechas de conspiración contra el monarca) provocó la ira del soberano.

El sultán mandó llamar a varios caballeros de la familia Abencerraje. Según cuenta la leyenda, decenas de ellos fueron ejecutados aquí mismo.

La historia se difundió en la literatura del siglo XVI, especialmente en la novela “Guerras civiles de Granada” de Ginés Pérez de Hita, que narra los conflictos entre los linajes nobles del reino nazarí.

Con el paso del tiempo, la tradición situó la tragedia en esta sala. Por eso, algunos visitantes han querido ver en las manchas rojizas de la fuente central un vestigio simbólico de la sangre de aquellos caballeros.

La leyenda fue tan popular que inspiró también al pintor español Mariano Fortuny, quien la representó en su cuadro “La matanza de los Abencerrajes.”

عند دخولنا من الباب وجدنا مدخلين: المدخل الأيمن يؤدي إلى المرحاض، والمدخل الأيسر إلى بعض السلالم المؤدية إلى الغرف العلوية.

La Sala de los Abencerrajes es una vivienda privada e independiente en planta baja, estructurada en torno a una gran “qubba”, “cúpula” en árabe.

تتميز القبة الجصية بزخارفها الغنية بالمقرنصات التي تنشأ من نجمة ثمانية الرؤوس في تركيبة معقدة ثلاثية الأبعاد. المقرنصات هي عناصر معمارية تعتمد على مناشير معلقة ذات أشكال مقعرة ومحدبة، تشبه الهوابط.

عندما تدخل الغرفة، تلاحظ انخفاضًا في درجة الحرارة. ويرجع ذلك إلى أن النوافذ الوحيدة توجد في الجزء العلوي، مما يسمح للهواء الساخن بالخروج. وفي الوقت نفسه، تعمل المياه القادمة من النافورة المركزية على تبريد الهواء، مما يجعل الغرفة، مع إغلاق الأبواب، بمثابة نوع من الكهف بدرجة حرارة مثالية لأيام الصيف الأكثر حرارة.

خلف قاعة الأختين، إلى الشمال نجد صحنًا عرضيًا مغطى بقبة مقرنصة. تُسمى هذه الغرفة بقاعة أجيميسيس (النوافذ المقسمة) بسبب نوع النوافذ التي يجب أن تغلق الفتحات الموجودة على جانبي القوس المركزي المؤدي إلى نقطة مراقبة لينداراجا.

ويعتقد أن الجدران البيضاء لهذه الغرفة كانت مغطاة في الأصل بأقمشة حريرية.

El llamado Mirador de Lindaraja debe su nombre a la derivación del término árabe “Ayn Dar Aisa”, que significa “los ojos de la Casa de Aisa”.

وعلى الرغم من صغر حجمها، فإن الجزء الداخلي من منصة المشاهدة مزين بشكل رائع. من ناحية أخرى، يتميز هذا البلاط بسلسلة من النجوم الصغيرة المتشابكة، والتي تتطلب عملاً دقيقاً من جانب الحرفيين. ومن ناحية أخرى، إذا نظرت إلى الأعلى، يمكنك رؤية سقف به زجاج ملون مدمج في هيكل خشبي، يشبه فتحة السقف.

يعد هذا الفانوس مثالاً نموذجيًا لكيفية تصميم العديد من الأسوار أو النوافذ المقسمة في قصر الحمراء في بالاتينات. عندما يسقط ضوء الشمس على الزجاج، فإنه يعكس انعكاسات ملونة تضيء الديكور، مما يمنح المكان جوًا فريدًا ومتغيرًا باستمرار طوال اليوم.

في العصر النصري، عندما كانت الساحة لا تزال مفتوحة، كان بإمكان الشخص الجلوس على أرضية منصة المشاهدة، وإراحة ذراعه على حافة النافذة، والاستمتاع بالمناظر الخلابة لحي البايزين. وقد فقدت هذه المناظر في بداية القرن السادس عشر، عندما تم بناء المباني المخصصة لتكون مقر إقامة الإمبراطور شارل الخامس.

تشغل قاعة الملوك الجانب الشرقي بالكامل من ساحة Patio de los Leones، وعلى الرغم من أنها تبدو مدمجة في القصر، إلا أنه يُعتقد أنها كانت لها وظيفة خاصة بها، ربما ذات طبيعة ترفيهية أو بلاطية.

تتميز هذه المساحة بالحفاظ على أحد الأمثلة القليلة للرسم التصويري النصري.

في غرف النوم الثلاث، كل منها بمساحة خمسة عشر مترا مربعا تقريبا، هناك ثلاثة أقبية زائفة مزينة بلوحات على جلد الحمل. تم تثبيت هذه الجلود على الدعامات الخشبية باستخدام مسامير صغيرة من الخيزران، وهي تقنية تمنع المادة من الصدأ.

من المحتمل أن اسم الغرفة جاء من تفسير اللوحة الموجودة في الجزء المركزي، والتي تصور عشرة شخصيات يمكن أن تتوافق مع السلاطين العشرة الأوائل في قصر الحمراء.

في الزوايا الجانبية يمكنك رؤية مشاهد الفروسية للقتال والصيد والألعاب والحب. وتتميز هذه اللوحات بوجود شخصيات مسيحية ومسلمة تتقاسم نفس المساحة، وذلك من خلال ملابسها.

لقد كان أصل هذه اللوحات محل نقاش واسع النطاق. بسبب أسلوبها القوطي الخطي، يُعتقد أنها ربما تكون قد صنعت على يد فنانين مسيحيين على دراية بالعالم الإسلامي. ومن الممكن أن تكون هذه الأعمال نتيجة العلاقة الطيبة بين محمد الخامس مؤسس هذا القصر والملك المسيحي بيدرو الأول ملك قشتالة.

غرفة الأسرار هي غرفة مربعة الشكل، مغطاة بقبو كروي.

يحدث شيء غريب ومثير للاهتمام للغاية في هذه الغرفة، مما يجعلها واحدة من مناطق الجذب المفضلة لدى زوار قصر الحمراء، وخاصة الصغار.

الظاهرة هي أنه إذا وقف شخص في زاوية من الغرفة ووقف شخص آخر في الزاوية المقابلة - كلاهما يواجهان الحائط وأقرب ما يمكن إليه - يمكن لأحدهما التحدث بهدوء شديد وسوف يسمع الآخر الرسالة تمامًا، كما لو كانا بجوارهما مباشرة.

Es gracias a este “juego” acústico que la sala recibe su nombre: “Sala de los Secretos”.

تم تشييد القصر المعروف بقصر الأسود في عهد السلطان محمد الخامس الثاني، الذي بدأ عام 1362 واستمر حتى عام 1391. وفي هذه الفترة، بدأ بناء قصر الأسود المجاور لقصر كوماريش، الذي بناه والده السلطان يوسف الأول.

Este nuevo palacio también fue denominado “Palacio del Riyad”, ya que se cree que fue levantado sobre los antiguos Jardines de Comares. El término “Riyad” significa “jardín”.

يُعتقد أن الوصول الأصلي إلى القصر كان من خلال الزاوية الجنوبية الشرقية، من شارع ريال ومن خلال مدخل منحني. في الوقت الحالي، وبسبب التعديلات المسيحية بعد الفتح، يتم الوصول إلى قاعة المقرنصات مباشرة من قصر قمريش.

تأخذ قاعة المقرنصات اسمها من قبو المقرنصات المهيب الذي كان يغطيها في الأصل، والذي انهار بالكامل تقريبًا نتيجة للاهتزازات الناجمة عن انفجار مخزن البارود في كاريرا ديل دارو في عام 1590.

لا يزال من الممكن رؤية بقايا هذا القبو على جانب واحد. على الجانب الآخر، هناك بقايا قبو مسيحي لاحق، تظهر فيه الأحرف "FY"، المرتبطة تقليديا بفرديناند وإيزابيلا، على الرغم من أنها تتوافق في الواقع مع فيليب الخامس وإيزابيلا فارنيزي، اللذين زارا قصر الحمراء في عام 1729.

ويعتقد أن الغرفة ربما كانت تستخدم كردهة أو غرفة انتظار للضيوف الذين يحضرون احتفالات السلطان وحفلاته وحفلات الاستقبال.

المساحة الكبيرة المعروفة اليوم باسم Jardines del Partal يعود اسمها إلى Palacio del Pórtico، الذي سمي على اسم معرضه ذي الرواق المقنطر.

هذا هو أقدم قصر محفوظ في المجمع الضخم، والذي يُنسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

يحمل هذا القصر بعض التشابه مع قصر كوماريس، على الرغم من أنه أقدم: فناء مستطيل الشكل، وحوض سباحة مركزي، وانعكاس الرواق في الماء مثل المرآة. أهم ما يميزه هو وجود برج جانبي، يعرف منذ القرن السادس عشر ببرج السيدات، على الرغم من أنه كان يسمى أيضًا المرصد، حيث كان محمد الثالث من محبي علم الفلك. يحتوي البرج على نوافذ تواجه جميع النقاط الأساسية الأربعة، مما يسمح بإطلالة مذهلة.

ومن المثير للاهتمام أن هذا القصر كان مملوكًا للقطاع الخاص حتى 12 مارس 1891، عندما تنازل مالكه، آرثر فون جوينر، وهو مصرفي وقنصل ألماني، عن المبنى والأرض المحيطة به للدولة الإسبانية.

ولسوء الحظ، قام فون جوينر بتفكيك السقف الخشبي لمنصة المشاهدة ونقلها إلى برلين، حيث تُعرض الآن في متحف بيرغاموم باعتبارها واحدة من أبرز مقتنيات مجموعته من الفن الإسلامي.

بجوار قصر البارتال، على يسار برج السيدات، توجد بعض المنازل النصرية. وقد أطلق على أحدها اسم بيت اللوحات بسبب اكتشاف لوحات تيمبرا على الجص تعود إلى القرن الرابع عشر في بداية القرن العشرين. تشكل هذه اللوحات ذات القيمة العالية مثالاً نادرًا للرسم الجداري التصويري النصري، وتتميز بمشاهد البلاط والصيد والاحتفال.

نظرًا لأهميتها ولأسباب الحفاظ عليها، فإن هذه المنازل غير مفتوحة للجمهور.

على يمين قصر البارتال، على سور السور، يقع مصلى البارتال، الذي يُنسب بناؤه إلى السلطان يوسف الأول. ويتم الوصول إليه عبر درج صغير، لأنه مرتفع عن مستوى الأرض.

أحد أركان الإسلام هو الصلاة خمس مرات في اليوم باتجاه مكة. كان المصلى بمثابة كنيسة قصرية تسمح لسكان القصر القريب بالوفاء بهذا الالتزام الديني.

وعلى الرغم من صغر حجم المصلى (حوالي اثني عشر متراً مربعاً)، فإنه يحتوي على ردهة صغيرة وغرفة للصلاة. ويتميز الجزء الداخلي منه بزخارف جصية غنية بأشكال نباتية وهندسية، بالإضافة إلى نقوش قرآنية.

عند صعود الدرج، أمام باب المدخل مباشرة، ستجد المحراب على الحائط الجنوبي الغربي المواجه لمكة. يحتوي على مخطط أرضي متعدد الأضلاع، وقوس حدوة حصان مزخرف، ومغطى بقبة مقرنصة.

ومن الجدير بالملاحظة بشكل خاص النقش الكتابي الموجود على دعامات قوس المحراب، والذي يدعو إلى الصلاة: "تعالوا صلوا ولا تكونوا من الغافلين"

ملحق بالمصلى يوجد منزل أتاسيو دي براكامونتي، الذي تم التبرع به في عام 1550 إلى الحارس السابق لحارس قصر الحمراء، كونت تينديلا.

على أعلى هضبة في منطقة بارتال توجد بقايا أثرية لقصر يوسف الثالث. تم التنازل عن هذا القصر في يونيو 1492 من قبل الملوك الكاثوليك إلى الحاكم الأول لقصر الحمراء، دون إينيغو لوبيز دي ميندوزا، الكونت الثاني لتنديلا. ولهذا السبب يُعرف أيضًا باسم قصر تينديلا.

يعود سبب بقاء هذا القصر في حالة خراب إلى الخلافات التي نشأت في القرن الثامن عشر بين أحفاد كونت تينديلا وفيليب الخامس من بوربون. عند وفاة الأرشيدوق تشارلز الثاني ملك النمسا دون وجود ورثة، دعمت عائلة تينديلا الأرشيدوق تشارلز ملك النمسا بدلاً من فيليب بوربون. بعد تولي فيليب الخامس العرش، اتخذت إجراءات انتقامية: في عام 1718، تم سحب عمدة قصر الحمراء منهم، وفي وقت لاحق تم سحب القصر، الذي تم تفكيكه وبيعت مواده.

وقد ظهرت بعض هذه المواد مرة أخرى في القرن العشرين في مجموعات خاصة. ويعتقد أن ما يسمى بـ "بلاط فورتوني"، المحفوظ في معهد فالنسيا دون خوان في مدريد، قد يكون من هذا القصر.

ابتداءً من عام 1740، أصبح موقع القصر منطقة لحدائق الخضروات المستأجرة.

وفي عام 1929 استعادت الدولة الإسبانية هذه المنطقة وأعادتها إلى ملكية قصر الحمراء. بفضل عمل ليوبولدو توريس بالباس، المهندس المعماري والمرمم لقصر الحمراء، تم تعزيز هذه المساحة من خلال إنشاء حديقة أثرية.

كان سور مدينة بالاتينات في الأصل يحتوي على أكثر من ثلاثين برجًا، ولم يتبق منها اليوم سوى عشرين برجًا. في البداية، كانت لهذه الأبراج وظيفة دفاعية بحتة، على الرغم من أنه مع مرور الوقت تبنى البعض منها أيضًا الاستخدام السكني.

عند مخرج قصور النصريين، من منطقة بارتال ألتو، يؤدي طريق مرصوف بالحصى إلى جنة العريف. يتبع هذا الطريق امتداد الجدار حيث توجد بعض الأبراج الأكثر رمزية في المجمع، محاطة بمنطقة حديقة ذات إطلالات جميلة على Albaicín وبساتين Generalife.

ومن أبرز الأبراج برج القمم الذي بناه محمد الثاني ثم جدده سلاطين آخرون. من السهل التعرف عليه من خلال أسواره الهرمية المصنوعة من الطوب، والتي قد يكون اسمها مشتقًا منها. ومع ذلك، يعتقد مؤلفون آخرون أن الاسم يأتي من الحواف التي تبرز من زواياها العليا والتي تحمل الماكيكولاشن، وهي عناصر دفاعية تسمح بمقاومة الهجمات من الأعلى.

كانت الوظيفة الرئيسية للبرج هي حماية بوابة أرابال الواقعة عند قاعدته، والتي كانت متصلة بكويستا ديل ري تشيكو، مما يسهل الوصول إلى حي ألبايسين والطريق القديم الذي يعود إلى العصور الوسطى والذي كان يربط قصر الحمراء بجنة العريف.

وفي العصر المسيحي، تم بناء حصن خارجي مع اسطبلات لتعزيز حمايته، وهو مغلق بمدخل جديد يعرف باسم البوابة الحديدية.

على الرغم من أن الأبراج ترتبط عادةً بوظيفة عسكرية حصرية، فمن المعروف أن برج بيكوس كان له أيضًا استخدام سكني، كما يتضح من الزخارف الموجودة في داخله.

حصل Torre de la Cautiva على أسماء مختلفة بمرور الوقت، مثل Torre de la Ladrona أو Torre de la Sultana، على الرغم من أن الاسم الأكثر شهرة هو الذي ساد أخيرًا: Torre de la Cautiva.

لا يعتمد هذا الاسم على حقائق تاريخية مثبتة، بل هو ثمرة أسطورة رومانسية مفادها أن إيزابيل دي سوليس سُجنت في هذا البرج. ثم اعتنقت الإسلام تحت اسم زريدة وأصبحت السلطانة المفضلة لدى مولاي حسن. وقد تسبب هذا الوضع في توترات مع عائشة، السلطانة السابقة ووالدة أبو عبد الله، حيث حلت زورايدا - التي يعني اسمها "نجمة الصباح" - محلها في البلاط.

يعود بناء هذا البرج إلى السلطان يوسف الأول، الذي كان مسؤولاً أيضاً عن قصر كوماريش. ويدعم هذا الإسناد النقوش الموجودة في القاعة الرئيسية، وهي من عمل الوزير ابن اليياب، والتي تمدح هذا السلطان.

وفي القصائد المنقوشة على الجدران، يستخدم الوزير هذا المصطلح مراراً وتكراراً قلعة عورة، والتي تم استخدامها منذ ذلك الحين للإشارة إلى القصور المحصنة، كما هو الحال مع هذا البرج. بالإضافة إلى الأغراض الدفاعية، يضم البرج قصرًا أصيلًا مزخرفًا بشكل غني في الداخل.

أما بالنسبة لزخارفها، فتتميز القاعة الرئيسية بقاعدة من السيراميك المزخرف بأشكال هندسية بألوان مختلفة. ومن بينها، يبرز اللون الأرجواني، الذي كان إنتاجه في ذلك الوقت صعبًا ومكلفًا بشكل خاص، لذلك كان مخصصًا حصريًا للمساحات ذات الأهمية الكبيرة.

برج الأطفال، مثل برج الأسير، يعود اسمه إلى أسطورة.

هذه هي أسطورة الأميرات الثلاث زايدة وزورايدا وزوراهايدا، اللواتي عشن في هذا البرج، وهي قصة جمعها واشنطن إيرفينج في كتابه الشهير *حكايات الحمراء*.

يعود بناء هذا القصر-البرج، أو *قلعة حرّة*، إلى السلطان محمد السابع، الذي حكم بين عامي 1392 و1408. وبالتالي، فهو أحد آخر الأبراج التي بناها بني نصر.

وينعكس هذا الظرف على الديكور الداخلي الذي يظهر علامات تراجع معينة مقارنة بفترات سابقة من الروعة الفنية الأكبر.

في نهاية باسيو دي لاس توريس، في الجزء الشرقي من الجدار الشمالي، توجد بقايا برج أسطواني: برج كابو دي كاريرا.

تم تدمير هذا البرج عمليا نتيجة الانفجارات التي قامت بها قوات نابليون في عام 1812 أثناء انسحابها من قصر الحمراء.

ويعتقد أنه تم بناؤه أو إعادة بنائه بأمر من الملوك الكاثوليك في عام 1502، كما أكد ذلك نقش مفقود الآن.

يأتي اسمها من موقعها في نهاية شارع مايور في الحمراء، مما يمثل الحد أو "غطاء الطريق" للطريق المذكور.

يتبع قصر شارل الخامس، بعرضه الذي يبلغ ثلاثة وستين متراً وارتفاعه سبعة عشر متراً، أبعاد العمارة الكلاسيكية، ولهذا السبب فهو مقسم أفقياً إلى مستويين مع اختلاف واضح في الهندسة المعمارية والديكور.

تم استخدام ثلاثة أنواع من الحجر لتزيين واجهاته: الحجر الجيري الرمادي المدمج من سييرا إلفيرا، والرخام الأبيض من ماكايل، والحجر السربنتيني الأخضر من بارانكو دي سان خوان.

يبرز الديكور الخارجي صورة الإمبراطور شارل الخامس، ويسلط الضوء على فضائله من خلال الإشارات الأسطورية والتاريخية.

الواجهات الأكثر شهرة هي تلك الموجودة على الجانبين الجنوبي والغربي، وكلاهما مصمم على شكل أقواس النصر. يقع المدخل الرئيسي في الجانب الغربي، حيث يتوج الباب الرئيسي بانتصارات مجنحة. على كلا الجانبين يوجد بابان صغيران يعلوهما ميداليات عليها صور جنود على ظهور الخيل في وضعية قتالية.

تتميز قواعد الأعمدة بنقوش بارزة مكررة بشكل متماثل. ترمز النقوش المركزية إلى السلام: فهي تُظهر امرأتين تجلسان على كومة من الأسلحة، تحملان أغصان الزيتون وتدعمان أعمدة هرقل، الكرة الأرضية مع التاج الإمبراطوري وشعار *PLUS ULTRA*، بينما يحرق الملائكة المدفعية الحربية.

تصور النقوش الجانبية مشاهد الحرب، مثل معركة بافيا، حيث هزم تشارلز الخامس فرانسيس الأول ملك فرنسا.

وفي الأعلى توجد شرفات محاطة بميداليات تصور اثنين من أعمال هرقل الاثني عشر: أحدهما قتل أسد نيميا والآخر واجه الثور الكريتي. يظهر شعار النبالة الإسباني في الميدالية المركزية.

وفي الجزء السفلي من القصر، تبرز الحجارة الريفية المنحوتة، والتي صممت لإضفاء شعور بالصلابة. وفوقها حلقات برونزية تحملها أشكال حيوانية مثل الأسود - رموز القوة والحماية - وفي الزوايا نسور مزدوجة، تشير إلى القوة الإمبراطورية والشعار الملكي للإمبراطور: النسر ذو الرأسين لشارل الأول ملك إسبانيا وشارل الخامس ملك ألمانيا.

قام الإمبراطور كارلوس الأول ملك إسبانيا والإمبراطور الخامس ملك الإمبراطورية الرومانية المقدسة، حفيد الملوك الكاثوليك وابن جوانا الأولى ملكة قشتالة وفيليب الوسيم، بزيارة غرناطة في صيف عام 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية، لقضاء شهر العسل.

عند وصوله، انبهر الإمبراطور بسحر المدينة وقصر الحمراء، وقرر بناء قصر جديد في المدينة البالاتينية. كان هذا القصر يُعرف باسم البيت الملكي الجديد، على عكس قصور النصريين، التي كانت تُعرف منذ ذلك الحين باسم البيت الملكي القديم.

وقد تم تكليف المهندس المعماري والرسام بيدرو ماشوكا من توليدو بإنجاز هذه الأعمال، والذي يقال إنه كان تلميذاً لمايكل أنجلو، وهو ما يفسر معرفته العميقة بعصر النهضة الكلاسيكي.

صممت ماشوكا قصرًا ضخمًا على طراز عصر النهضة، مع مخطط مربع ودائرة مدمجة في داخله، مستوحى من آثار العصور القديمة الكلاسيكية.

بدأ البناء في عام 1527 وتم تمويله إلى حد كبير من خلال الجزية التي كان على الموريسكيين دفعها لمواصلة العيش في غرناطة والحفاظ على عاداتهم وطقوسهم.

في عام 1550، توفي بيدرو ماشوكا قبل أن يكمل بناء القصر. وكان ابنه لويس هو الذي واصل المشروع، ولكن بعد وفاته توقف العمل لفترة من الوقت. تم استئنافها في عام 1572 في عهد فيليب الثاني، وأوكلت إلى خوان دي أوريا بناء على توصية من خوان دي هيريرا، مهندس دير الإسكوريال. ومع ذلك، بسبب نقص الموارد الناجم عن حرب ألبوجاراس، لم يتم تحقيق أي تقدم كبير.

ولم يكتمل بناء القصر إلا في القرن العشرين. أولاً تحت إشراف المهندس المعماري المرمم ليوبولدو توريس بالباس، وأخيراً في عام 1958 على يد فرانسيسكو برييتو مورينو.

تم تصميم قصر شارل الخامس كرمز للسلام العالمي، ويعكس التطلعات السياسية للإمبراطور. ومع ذلك، لم ير تشارلز الخامس شخصيا القصر الذي أمر ببنائه.

يقع متحف الحمراء في الطابق الأرضي من قصر كارلوس الخامس وينقسم إلى سبع غرف مخصصة للثقافة والفنون الإسبانية الإسلامية.

ويضم أرقى مجموعة موجودة من الفن النصري، والتي تتألف من قطع تم العثور عليها في الحفريات والترميمات التي أجريت في قصر الحمراء نفسه على مر الزمن.

ومن بين الأعمال المعروضة أعمال الجبس والأعمدة والنجارة والسيراميك من مختلف الأنماط، مثل مزهرية الغزلان الشهيرة، ونسخة من المصباح من المسجد الكبير في الحمراء، فضلاً عن شواهد القبور والعملات المعدنية وغيرها من الأشياء ذات القيمة التاريخية العظيمة.

تشكل هذه المجموعة المكمل المثالي لزيارة المجمع الضخم، حيث أنها توفر فهمًا أفضل للحياة اليومية والثقافة خلال فترة النصريين.

الدخول إلى المتحف مجاني، على الرغم من أنه من المهم ملاحظة أنه مغلق أيام الاثنين.

عندما صمم بيدرو ماشوكا قصر شارل الخامس، فعل ذلك باستخدام الأشكال الهندسية ذات الرمزية القوية لعصر النهضة: المربع لتمثيل العالم الأرضي، والدائرة الداخلية كرمز للإلهي والخلق، والمثمن - المخصص للكنيسة - بمثابة اتحاد بين العالمين.

عند دخول القصر، نجد أنفسنا في فناء دائري مهيب ذو أعمدة مرتفعة بالنسبة للخارج. يحيط بهذا الفناء معرضان متراكبان، يحتوي كل منهما على اثنين وثلاثين عمودًا. في الطابق الأرضي، الأعمدة من الطراز الدوري التوسكاني، وفي الطابق العلوي، من الطراز الأيوني.

كانت الأعمدة مصنوعة من حجر البودنج أو حجر اللوز، من مدينة إل تورو في غرناطة. تم اختيار هذه المادة لأنها كانت أكثر اقتصادا من الرخام المخطط أصلا في التصميم.

يحتوي المعرض السفلي على قبو حلقي ربما كان من المفترض أن يتم تزيينه بلوحات جدارية. أما المعرض العلوي، فيحتوي على سقف خشبي مجوف.

يتضمن الإفريز الذي يمتد حول الفناء أشكالاً من *burocranios*، وهي عبارة عن تمثيلات لجماجم الثيران، وهو زخارف ذات جذور في اليونان القديمة وروما، حيث تم استخدامها في الإفريز والمقابر المرتبطة بالتضحيات الطقسية.

يرتبط الطابقان المكونان للفناء بدرجين: أحدهما على الجانب الشمالي، تم بناؤه في القرن السابع عشر، والآخر أيضًا إلى الشمال، صممه في القرن العشرين المهندس المعماري المتخصص في الحفاظ على قصر الحمراء، فرانسيسكو برييتو مورينو.

على الرغم من أنه لم يستخدم كمقر إقامة ملكي، إلا أن القصر يضم حاليًا متحفين مهمين: متحف الفنون الجميلة في الطابق العلوي، والذي يضم مجموعة رائعة من اللوحات والمنحوتات الغرناطية من القرن الخامس عشر إلى القرن العشرين، ومتحف الحمراء في الطابق الأرضي، والذي يمكن الوصول إليه عبر قاعة المدخل الغربية.

بالإضافة إلى وظيفتها كمتحف، تتميز الساحة المركزية بصوتيات استثنائية، مما يجعلها مكانًا رئيسيًا للحفلات الموسيقية والعروض المسرحية، وخاصة خلال مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص.

في شارع ريال، في الموقع المجاور لكنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء الحالية، يقع حمام المسجد.

تم بناء هذا الحمام في عهد السلطان محمد الثالث وتم تمويله من قبل الجزية، وهي ضريبة تُفرض على المسيحيين مقابل زراعة الأراضي على الحدود.

استخدام حمام كان الاستحمام ضروريًا في الحياة اليومية للمدينة الإسلامية، ولم يكن قصر الحمراء استثناءً. بسبب قربه من المسجد، كان لهذا الحمام وظيفة دينية أساسية: السماح بالوضوء أو طقوس التطهير قبل الصلاة.

ولكن وظيفتها لم تكن دينية بحتة. وكان الحمام أيضًا بمثابة مكان للنظافة الشخصية ونقطة التقاء اجتماعية مهمة.

وكان استخدامه منظمًا حسب جداول زمنية، حيث كان في الصباح للرجال وفي فترة ما بعد الظهر للنساء.

استوحيت الحمامات الإسلامية من الحمامات الرومانية، حيث شاركت في تصميم غرفها، على الرغم من أنها كانت أصغر حجمًا ويتم تشغيلها باستخدام البخار، على عكس الحمامات الرومانية، والتي كانت عبارة عن حمامات غمر.

يتكون الحمام من أربع مساحات رئيسية: غرفة الراحة أو غرفة تغيير الملابس، وغرفة باردة أو دافئة، وغرفة ساخنة، ومنطقة غلاية ملحقة بالأخيرة.

كان نظام التدفئة المستخدم هو هيبوكوست، وهو نظام تدفئة تحت الأرض يقوم بتسخين الأرض باستخدام الهواء الساخن الذي يتم توليده بواسطة فرن وتوزيعه عبر غرفة أسفل الرصيف.

كان فندق بارادور دي توريزمو الحالي في الأصل دير سان فرانسيسكو، الذي تم بناؤه في عام 1494 على موقع قصر نصراوي قديم، والذي وفقًا للتقاليد، كان ملكًا لأمير مسلم.

بعد الاستيلاء على غرناطة، تنازل الملوك الكاثوليك عن هذه المساحة لتأسيس أول دير للفرنسيسكان في المدينة، وبالتالي الوفاء بالوعد الذي قطعوه لبطريرك أسيزي قبل سنوات من الفتح.

مع مرور الوقت، أصبح هذا المكان أول مكان دفن للملوك الكاثوليك. قبل شهر ونصف من وفاتها في ميدينا ديل كامبو عام 1504، تركت الملكة إيزابيلا في وصيتها رغبتها في أن تُدفن في هذا الدير، مرتدية زي الفرنسيسكان. وفي عام 1516، تم دفن الملك فرديناند بجانبها.

ظل كلاهما مدفونين هناك حتى عام 1521، عندما أمر حفيدهما الإمبراطور تشارلز الخامس بنقل رفاتهما إلى الكنيسة الملكية في غرناطة، حيث يرقدان الآن بجوار جوانا الأولى ملكة قشتالة، وفيليب الوسيم، والأمير ميغيل دي باز.

اليوم، أصبح من الممكن زيارة موقع الدفن الأول هذا من خلال الدخول إلى فناء البارادور. وتحت قبة من المقرنصات، تم الحفاظ على شواهد القبور الأصلية لكلا الملكين.

منذ يونيو 1945، أصبح هذا المبنى مقرًا لفندق Parador de San Francisco، وهو مكان إقامة سياحي رفيع المستوى تملكه وتديره الدولة الإسبانية.

كلمة "مدينة" والتي تعني "المدينة" باللغة العربية، تشير إلى الجزء الأعلى من تلة سبيكة في قصر الحمراء.

كانت هذه المدينة القديمة موطنًا للنشاط اليومي المكثف، حيث كانت المنطقة التي تركزت فيها التجارة والسكان الذين جعلوا الحياة ممكنة لبلاط النصريين داخل المدينة البالاتينية.

وتم إنتاج المنسوجات والسيراميك والخبز والزجاج وحتى العملات المعدنية هناك. بالإضافة إلى مساكن العمال، كانت هناك أيضًا مبانٍ عامة أساسية مثل الحمامات والمساجد والأسواق والصهاريج والأفران والصوامع وورش العمل.

من أجل الأداء السليم لهذه المدينة المصغرة، كان لقصر الحمراء نظامه الخاص للتشريع والإدارة وجمع الضرائب.

لم يتبق اليوم سوى آثار قليلة من تلك المدينة النصرية الأصلية. وقد ساهم في تدهورها تحويل المنطقة على يد المستوطنين المسيحيين بعد الفتح، ثم انفجارات البارود التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

وفي منتصف القرن العشرين، تم تنفيذ برنامج أثري لإعادة تأهيل هذه المنطقة وتكييفها. وكنتيجة لذلك، تم إنشاء ممر للمشاة على طول شارع قديم يعود إلى العصور الوسطى، والذي يتصل اليوم بجينيراليف.

وفي المدينة الملكية، الملحقة بالجدار الجنوبي، توجد بقايا ما يسمى بقصر بني سراج، وهو الاسم القشتالي لعائلة بني سراج، وهي سلالة نبيلة من أصل شمال أفريقي تنتمي إلى بلاط بني نصر.

أما البقايا التي يمكن رؤيتها اليوم فهي نتيجة أعمال التنقيب التي بدأت في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث كان الموقع قد تعرض في السابق لأضرار بالغة، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الانفجارات التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

بفضل هذه الحفريات الأثرية، أصبح من الممكن تأكيد أهمية هذه العائلة في البلاط النصري، ليس فقط بسبب حجم القصر ولكن أيضًا بسبب موقعه المتميز: في الجزء العلوي من المدينة القديمة، مباشرة على المحور الحضري الرئيسي لقصر الحمراء.

بوابة العدل، والمعروفة في اللغة العربية باسم باب الشريعة، هي إحدى البوابات الخارجية الأربعة لمدينة الحمراء البالاتينية. وباعتبارها مدخلاً خارجياً، فقد أدت وظيفة دفاعية مهمة، كما يمكن ملاحظة ذلك في هيكلها المنحني المزدوج والمنحدر الحاد للتضاريس.

ويُنسب بناؤه، المدمج في برج متصل بالجدار الجنوبي، إلى السلطان يوسف الأول في عام 1348.

يحتوي الباب على قوسين مدببين على شكل حدوة حصان. بينهما توجد منطقة مفتوحة في الهواء الطلق، تعرف باسم "بوهيديرا"، والتي كان من الممكن من خلالها الدفاع عن المدخل عن طريق رمي المواد من الشرفة في حالة الهجوم.

بالإضافة إلى قيمتها الإستراتيجية، فإن هذه البوابة تحمل معنى رمزيًا قويًا في السياق الإسلامي. هناك عنصران زخرفيان يبرزان على وجه الخصوص: اليد والمفتاح.

تمثل اليد أركان الإسلام الخمسة وترمز إلى الحماية والضيافة. والمفتاح، في حد ذاته، هو رمز للإيمان. يمكن تفسير وجودهم المشترك على أنه رمز للقوة الروحية والأرضية.

تقول الأسطورة الشعبية أنه إذا تلامست اليد والمفتاح ذات يوم، فإن ذلك سيؤدي إلى سقوط قصر الحمراء... وبالتالي نهاية العالم، كما يعني ذلك فقدان روعته.

تتناقض هذه الرموز الإسلامية مع إضافة مسيحية أخرى: تمثال قوطي للعذراء والطفل، من عمل روبرتو أليمان، تم وضعه في مكانة فوق القوس الداخلي بأمر من الملوك الكاثوليك بعد الاستيلاء على غرناطة.

لا يتوافق باب السيارات مع الفتحة الأصلية في جدار النصري. تم افتتاحه بين عامي 1526 و1536 لغرض وظيفي محدد للغاية: السماح بالوصول إلى العربات التي تنقل المواد والأعمدة لبناء قصر شارل الخامس.

واليوم، لا يزال هذا الباب يخدم غرضًا عمليًا. يعد هذا مدخلاً للمشاة بدون تذكرة إلى المجمع، مما يسمح بالوصول المجاني إلى قصر شارل الخامس والمتاحف التي يضمها.

علاوة على ذلك، فهي البوابة الوحيدة المفتوحة للمركبات المرخصة، بما في ذلك نزلاء الفنادق الواقعة داخل مجمع الحمراء، وسيارات الأجرة، والخدمات الخاصة، والطاقم الطبي، ومركبات الصيانة.

كانت مدينة الحمراء البالاتينية محاطة بسور واسع به أربعة أبواب رئيسية للدخول من الخارج. ولضمان دفاعاتها، كانت هذه البوابات تتميز بتصميم منحني مميز، مما جعل من الصعب على المهاجمين المحتملين التقدم وتسهيل الكمائن من الداخل.

بوابة الطوابق السبعة، التي تقع في الجدار الجنوبي، هي إحدى هذه المداخل. في العصر النصري، كان يُعرف باسم بيب الجدور أو "باب البوزوس"، بسبب وجود صوامع أو زنزانات قريبة، ربما كانت تستخدم كسجون.

اسمها الحالي يأتي من الاعتقاد السائد بأن هناك سبعة مستويات أو طوابق تحتها. ورغم أنه تم توثيق حالتين فقط، فقد أدى هذا الاعتقاد إلى تأجيج العديد من الأساطير والحكايات، مثل قصة واشنطن إيرفينج "أسطورة إرث المغربي"، التي تذكر كنزًا مخفيًا في أقبية البرج السرية.

يقال أن هذه كانت البوابة الأخيرة التي استخدمها أبو عبد الله وحاشيته عندما توجهوا إلى فيغا دي غرناطة في 2 يناير 1492 لتسليم مفاتيح المملكة إلى الملوك الكاثوليك. وبالمثل، من خلال هذه البوابة دخلت القوات المسيحية الأولى دون مقاومة.

البوابة التي نراها اليوم هي عبارة عن إعادة بناء، حيث تم تدمير الجزء الأصلي إلى حد كبير بسبب انفجار قوات نابليون أثناء انسحابها في عام 1812.

كان باب النبيذ هو المدخل الرئيسي لمدينة الحمراء. وينسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر، على الرغم من أن أبوابه تم تجديدها فيما بعد من قبل محمد الخامس.

لا يعود اسم "باب النبيذ" إلى العصر النصري، بل إلى العصر المسيحي، بدءًا من عام 1556، عندما سُمح لسكان الحمراء بشراء النبيذ معفى من الضرائب في هذا الموقع.

وبما أنها بوابة داخلية فإن تصميمها مستقيم ومباشر، على عكس البوابات الخارجية مثل بوابة العدل أو بوابة الأسلحة التي صممت بشكل منحني لتحسين الدفاع.

ورغم أنها لم تكن تؤدي وظائف دفاعية أساسية، إلا أنها كانت تحتوي على مقاعد في الداخل للجنود المسؤولين عن التحكم في الوصول، فضلاً عن غرفة في الطابق العلوي لإقامة الحراس ومناطق الراحة.

وكانت الواجهة الغربية المواجهة للقصبة هي المدخل. فوق عتبة قوس حدوة الحصان يوجد رمز المفتاح، وهو رمز مهيب للترحيب وسلالة النصريين.

على الواجهة الشرقية، التي تواجه قصر شارل الخامس، تبرز بشكل خاص زوايا القوس المزخرفة بالبلاط المصنوع باستخدام تقنية الحبل الجاف، مما يوفر مثالاً جميلاً للفن الزخرفي الإسباني الإسلامي.

في عهد سلالة النصريين، كان الموقع الذي تشغله الآن كنيسة سانتا ماريا دي الحمراء يضم المسجد الجامع أو المسجد الكبير في الحمراء، الذي بناه السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

بعد الاستيلاء على غرناطة في 2 يناير 1492، تمت مباركة المسجد للعبادة المسيحية وتم الاحتفال بالقداس الأول هناك. وبقرار من الملوك الكاثوليك، تم تكريسها تحت رعاية القديسة مريم وتم إنشاء أول مقعد أسقفي فيها.

وبحلول نهاية القرن السادس عشر، كان المسجد القديم في حالة سيئة، مما أدى إلى هدمه وبناء معبد مسيحي جديد، اكتمل بناؤه في عام 1618.

لم يبق من المبنى الإسلامي إلا القليل جدًا. أهم قطعة محفوظة هي مصباح برونزي يحمل نقشًا كتابيًا يعود تاريخه إلى عام 1305، وهو موجود حاليًا في المتحف الأثري الوطني في مدريد. يمكن رؤية نسخة طبق الأصل من هذا المصباح في متحف الحمراء، في قصر شارل الخامس.

تتميز كنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء بتصميم بسيط مع صحن واحد وثلاثة مصليات جانبية على كل جانب. في الداخل، تبرز الصورة الرئيسية: العذراء أنجوستياس، وهو عمل يعود إلى القرن الثامن عشر للفنان توركواتو رويز ديل بيرال.

هذه الصورة، المعروفة أيضًا باسم العذراء الرحمة، هي الصورة الوحيدة التي يتم حملها في موكب في غرناطة كل سبت مقدس، إذا سمح الطقس بذلك. ويفعل ذلك على عرش ذي جمال عظيم يحاكي بالفضة المنقوشة أقواس ساحة Patio de los Leones الرمزية.

ومن الغريب أن الشاعر الغرناطي فيديريكو غارسيا لوركا كان عضوًا في هذه الأخوة.

أمام فندق Parador de Turismo الحالي، وباتجاه الشرق، توجد بقايا مدبغة أو مزرعة جاموس تعود إلى العصور الوسطى، وهي منشأة مخصصة لمعالجة الجلود: تنظيفها ودباغتها وصباغتها. وكان هذا نشاطًا شائعًا في جميع أنحاء الأندلس.

تعتبر مدبغة الحمراء صغيرة الحجم مقارنة بمواقع المدبغة المماثلة في شمال أفريقيا. ومع ذلك، يجب أن نأخذ في الاعتبار أن وظيفتها كانت مخصصة حصريًا لتغطية احتياجات البلاط النصري.

وكان يحتوي على ثمانية أحواض صغيرة مختلفة الأحجام، مستطيلة ودائرية، حيث كان يتم تخزين الجير والأصباغ المستخدمة في عملية دباغة الجلود.

كان هذا النشاط يتطلب كميات وفيرة من المياه، ولهذا السبب تم إنشاء المدبغة بجوار Acequia Real، وبالتالي الاستفادة من تدفقها المستمر. ويعد وجودها أيضًا دليلاً على كمية المياه الكبيرة المتوفرة في هذه المنطقة من الحمراء.

برج المياه هو مبنى مهيب يقع في الزاوية الجنوبية الغربية من سور الحمراء، بالقرب من المدخل الرئيسي الحالي لمكتب التذاكر. على الرغم من أنها كانت تؤدي وظائف دفاعية، إلا أن مهمتها الأكثر أهمية كانت حماية مدخل Acequia Real، ومن هنا جاء اسمها.

وصلت قناة الري إلى المدينة البالاتينية بعد عبور قناة مائية وكانت تحد الواجهة الشمالية للبرج لتزويد قصر الحمراء بأكمله بالمياه.

البرج الذي نراه اليوم هو نتيجة إعادة بناء شاملة. خلال انسحاب قوات نابليون في عام 1812، تعرضت لأضرار جسيمة بسبب انفجارات البارود، وبحلول منتصف القرن العشرين تم تقليصها إلى قاعدتها الصلبة تقريبًا.

كان هذا البرج ضروريًا، لأنه يسمح بدخول الماء - وبالتالي الحياة - إلى المدينة البالاتينية. في الأصل، كانت تلة سابيكا تفتقر إلى مصادر المياه الطبيعية، الأمر الذي شكل تحديًا كبيرًا للنصريين.

ولهذا السبب أمر السلطان محمد الأول بمشروع هندسي هيدروليكي كبير وهو بناء ما يسمى بخندق السلطان. تقوم هذه القناة الريّية بجمع المياه من نهر دارو على بعد حوالي ستة كيلومترات، على ارتفاع أعلى، مستفيدة من المنحدر لنقل المياه عن طريق الجاذبية.

وتضمنت البنية الأساسية سد تخزين، وعجلة مائية تعمل بقوة الحيوانات، وقناة مبطنة بالطوب - الأسيكويا - تمر تحت الأرض عبر الجبال، وتدخل الجزء العلوي من جنة العريف.

للتغلب على المنحدر الشديد بين سيرو ديل سول (جنراليف) وتل سابيكا (الحمراء)، قام المهندسون ببناء قناة مائية، وهو مشروع رئيسي لضمان إمدادات المياه للمجمع الضخم بأكمله.

القصبة هي الجزء الأكثر بدائية من المجمع الضخم، والتي بنيت على بقايا قلعة زيرية قديمة.

يعود تاريخ قصبة بني نصر إلى عام 1238، عندما قرر السلطان الأول ومؤسس سلالة بني نصر، محمد بن الأحمر، نقل مقر السلطنة من البيازين إلى التل المقابل، وهو السبيكة.

وكان الموقع الذي اختاره الأحمر مثاليا، حيث كانت القصبة تقع في الطرف الغربي من التل، وبتصميم مثلث الشكل يشبه إلى حد كبير مقدمة السفينة، مما ضمن الدفاع الأمثل عن ما سيصبح مدينة الحمراء القصرية، التي بنيت تحت حمايتها.

تم بناء القصبة، المجهزة بالعديد من الجدران والأبراج، بهدف دفاعي واضح. وكان في الواقع مركز مراقبة بسبب موقعه على ارتفاع مائتي متر فوق مدينة غرناطة، وبالتالي ضمان السيطرة البصرية على كامل الأراضي المحيطة، وتمثيله، بدوره، رمزًا للقوة.

وفي الداخل يقع الحي العسكري، ومع مرور الوقت، تم إنشاء القصبة كمدينة صغيرة مستقلة للجنود ذوي الرتب العالية، المسؤولين عن الدفاع وحماية قصر الحمراء وسلاطينه.

عند دخول القلعة نجد أنفسنا في ما يبدو وكأنه متاهة، على الرغم من أنها في الواقع عملية ترميم معماري باستخدام تقنية الترابط، والتي سمحت بترميم الحي العسكري القديم الذي ظل مدفونًا حتى بداية القرن العشرين.

وكان الحرس السلطاني النخبة وبقية القوات العسكرية المسؤولة عن الدفاع وأمن قصر الحمراء يقيمون في هذا الحي. كانت مدينة صغيرة داخل مدينة الحمراء البالاتينية نفسها، مع كل ما هو ضروري للحياة اليومية، مثل السكن وورش العمل ومخبز مع فرن ومستودعات وخزان وحمام، وما إلى ذلك. وبهذه الطريقة يمكن إبقاء السكان العسكريين والمدنيين منفصلين.

في هذا الحي، وبفضل هذا الترميم، يمكننا أن نتأمل التصميم النموذجي للبيت الإسلامي: مدخل بمدخل زاوية، وفناء صغير كمحور مركزي للمنزل، وغرف تحيط بالفناء، ومرحاض.

علاوة على ذلك، في بداية القرن العشرين، تم اكتشاف زنزانة تحت الأرض. من السهل التعرف عليه من الخارج من خلال الدرج الحلزوني الحديث المؤدي إليه. كان هذا الزنزانة يضم سجناء يمكن استخدامهم للحصول على فوائد كبيرة، سواء سياسية أو اقتصادية، أو بعبارة أخرى، أشخاص ذوي قيمة تبادلية عالية.

يتخذ هذا السجن الموجود تحت الأرض شكل قمع مقلوب، وله مخطط دائري للأرضية. مما جعل هروب هؤلاء الأسرى مستحيلاً. في الواقع، كان يتم إدخال السجناء إلى الداخل باستخدام نظام من البكرات أو الحبال.

كان برج البارود بمثابة تعزيز دفاعي على الجانب الجنوبي لبرج فيلا ومن هناك بدأ الطريق العسكري المؤدي إلى الأبراج الحمراء.

منذ عام 1957، نجد في هذا البرج بعض الأبيات المنقوشة على الحجر، والتي يعود تأليفها إلى المكسيكي فرانسيسكو دي إيكازا:

"أعطي صدقة يا امرأة، لا يوجد شيء في الحياة،
مثل عقوبة العمى في غرناطة.

يعود تاريخ المساحة التي تشغلها حديقة الأدارفيين إلى القرن السادس عشر، عندما تم بناء منصة مدفعية في عملية تكييف القصبة للمدفعية.

كان ذلك بالفعل في القرن السابع عشر عندما فقد الاستخدام العسكري أهميته وقرر الماركيز الخامس من مونديجار، بعد تعيينه حارسًا لقصر الحمراء في عام 1624، تحويل هذه المساحة إلى حديقة عن طريق ملء المساحة بين الجدران الخارجية والداخلية بالتراب.

هناك أسطورة تقول أنه في هذا المكان تم العثور على بعض المزهريات الخزفية المملوءة بالذهب مخبأة، ربما أخفاها آخر المسلمين الذين سكنوا المنطقة، وأن جزءًا من الذهب الذي تم العثور عليه استخدمه الماركيز لتمويل إنشاء هذه الحديقة الجميلة. ويعتقد أن إحدى هذه المزهريات ربما تكون واحدة من عشرين وعاء فخارياً ذهبياً كبيراً من العصر النصري محفوظة في العالم. يمكننا رؤية اثنين من هذه المزهريات في المتحف الوطني للفن الإسباني الإسلامي، الذي يقع في الطابق الأرضي من قصر شارل الخامس.

ومن العناصر المميزة لهذه الحديقة وجود نافورة على شكل أسطوانة في الجزء المركزي. كانت لهذه النافورة مواقع مختلفة، وكان أبرزها وأكثرها بروزًا في Patio de los Leones، حيث تم وضعها في عام 1624 فوق نافورة الأسود مع الأضرار الناجمة عن ذلك. ظلت الكأس في هذا المكان حتى عام 1954، عندما تم إزالتها ووضعها هنا.

في عهد بني نصر، كان هذا البرج يُعرف باسم برج مايور، ومنذ القرن السادس عشر كان يُطلق عليه أيضًا برج الشمس، لأن الشمس كانت تنعكس في البرج عند الظهيرة، وتعمل كمزولة. لكن اسمه الحالي يأتي من كلمة حلقي، وذلك لأنه بفضل ارتفاعه الذي يبلغ سبعة وعشرين متراً، فإنه يوفر رؤية تبلغ ثلاثمائة وستين درجة تسمح برؤية أي حركة.

لقد تغير مظهر البرج مع مرور الوقت. في الأصل، كان للقلعة أسوار على شرفتها، والتي فقدت بسبب العديد من الزلازل. تمت إضافة الجرس بعد استيلاء المسيحيين على غرناطة.

Ésta se utilizaba para dar aviso a la población ante cualquier posible peligro, terremoto o incendio. También se empleaba el sonido de esta campana para regular los turnos de riego en la Vega de Granada.

Actualmente y según la tradición, se hace sonar la campana cada dos de enero para conmemorar la toma de Granada el dos de enero de 1492.

تقع بوابة الأسلحة في الجدار الشمالي للقصبة، وكانت أحد المداخل الرئيسية لقصر الحمراء.

في عهد سلالة النصريين، كان المواطنون يعبرون نهر دارو عبر جسر كادي ويصعدون التل على طول مسار مخفي الآن بواسطة غابة سان بيدرو، حتى يصلوا إلى البوابة. داخل البوابة، كان عليهم وضع أسلحتهم قبل الدخول إلى المكان المغلق، ومن هنا جاء اسم "بوابة الأسلحة".

من شرفة هذا البرج، يمكننا الآن الاستمتاع بأحد أفضل المناظر البانورامية لمدينة غرناطة.

Justo enfrente nos encontramos con el barrio del Albaicín, reconocible por sus viviendas blancas y su entramado de calles laberínticas. Este barrio fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1994.

يقع في هذا الحي أحد أكثر نقاط المراقبة شهرة في غرناطة: ميرادور دي سان نيكولاس.

على يمين البايسين، يقع حي ساكرومونتي.

ساكرومونتي هو الحي الغجري القديم المثالي في غرناطة وموطن الفلامنكو. ويتميز هذا الحي أيضًا بوجود مساكن بدائية: الكهوف.

يقع Carrera del Darro عند سفح Albaicín و Alhambra، بجوار ضفاف النهر الذي يحمل نفس الاسم.

يعد برج التكريم أحد أقدم الأبراج في القصبة، ويبلغ ارتفاعه ستة وعشرون متراً. يحتوي على ستة طوابق وتراس وزنزانة تحت الأرض.

وبسبب ارتفاع البرج، تم إنشاء الاتصال مع أبراج المراقبة للمملكة من شرفته. تم إنشاء هذا الاتصال من خلال نظام المرايا خلال النهار أو الدخان مع النيران في الليل.

ويعتقد أنه بسبب موقع البرج البارز على التل، فمن المحتمل أنه كان المكان المختار لعرض الرايات والأعلام الحمراء لسلالة النصريين.

وقد تم تدعيم قاعدة هذا البرج من قبل المسيحيين بما يسمى ببرج المكعب.

بعد الاستيلاء على غرناطة، خطط الملوك الكاثوليك لسلسلة من الإصلاحات لتكييف القصبة مع المدفعية. وبذلك يرتفع برج المكعب فوق برج طهونة، الذي يوفر بفضل شكله الأسطواني حماية أكبر ضد الصدمات المحتملة، مقارنة بأبراج النصريين ذات الشكل المربع.

كان فندق جنراليف، الواقع في سيرو ديل سول، بمثابة ملاذ السلطان، أو بعبارة أخرى، منزل ريفي فخم به بساتين، حيث كان يتم تربية الحيوانات، بالإضافة إلى الزراعة، لصالح بلاط بني نصر، وممارسة الصيد. ويُقدر أن بناءه بدأ في نهاية القرن الثالث عشر على يد السلطان محمد الثاني، ابن مؤسس الدولة النصرية.

يأتي اسم جنراليف من الكلمة العربية "يانة العارف" والتي تعني حديقة المهندس المعماري أو البستان. كانت هذه المساحة أكبر بكثير في العصر النصري، حيث كانت تضم أربعة بساتين على الأقل، وتمتد إلى مكان يعرف اليوم باسم "سهل الحجل".

كان هذا البيت الريفي الذي أطلق عليه الوزير ابن اليياب اسم البيت الملكي السعيد، قصراً: قصر السلطان الصيفي. وعلى الرغم من قربها من قصر الحمراء، إلا أنها كانت تتمتع بقدر كاف من الخصوصية لتسمح له بالهروب والاسترخاء من توترات الحياة في البلاط والحكومة، فضلاً عن التمتع بدرجات حرارة أكثر متعة. وبسبب موقعها على ارتفاع أعلى من مدينة الحمراء البالاتينية، انخفضت درجة الحرارة في داخلها.

عندما سقطت غرناطة في أيدي الملوك الكاثوليك، أصبحت الجنراليف ملكًا لهم، ووضعوها تحت حماية القائد. انتهى الأمر بفيليب الثاني إلى التنازل عن منصب العمدة الدائم وحيازة المكان لعائلة غرناطة فينيغاس (عائلة من الموريسكيين المتحولين). ولم تتمكن الدولة من استعادة هذا الموقع إلا بعد دعوى قضائية استمرت قرابة مائة عام وانتهت بتسوية خارج المحكمة في عام 1921.

اتفاقية يتم بموجبها تحويل قصر العريف إلى موقع للتراث الوطني وإدارته بالتعاون مع قصر الحمراء من خلال مجلس الأمناء، وبالتالي تشكيل مجلس أمناء قصر الحمراء وقصر العريف.

تم بناء المدرج المفتوح الذي صادفناه في طريقنا إلى قصر الجنراليف في عام 1952 بهدف استضافة مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص، كما يحدث كل صيف.

Desde el año 2002 también se celebra un Festival de Flamenco ligado a la figura del poeta granadino más emblemático: Federico García Lorca.

في عهد سلالة النصريين، كان الطريق الذي يربط المدينة البالاتينية وجنة العريف يبدأ من باب العربال، الذي يحيط به ما يسمى برج بيكوس، والذي سمي بهذا الاسم لأن أسواره تنتهي بأهرامات من الطوب.

كان الطريق متعرجًا ومنحدرًا، محميًا على كلا الجانبين بجدران عالية لمزيد من الأمان، ويؤدي إلى مدخل Patio del Descabalgamiento.

هذه الآثار أو الأساسات هي البقايا الأثرية لما كان يسمى في السابق بيت الأصدقاء. وقد وصل إلينا اسمها واستخدامها بفضل "رسالة في الزراعة" لابن ليون في القرن الرابع عشر.

فكانت مسكناً مخصصاً للأشخاص من الأصدقاء أو الأقارب الذين كان السلطان يحترمهم ويعتبر وجودهم بالقرب منه أمراً مهماً، ولكن دون المساس بخصوصيتهم، فكان مسكناً منعزلاً.

تم بناء ممشى أولياندر هذا في منتصف القرن التاسع عشر لزيارة الملكة إليزابيث الثانية ولإنشاء وصول أكثر أهمية إلى الجزء العلوي من القصر.

الدفلى هو اسم آخر يطلق على الغار الوردي، والذي يظهر في شكل قبو زخرفي في هذه المسيرة. في بداية المسير، خلف الحدائق العليا، يوجد أحد أقدم الأمثلة على شجرة الآس المغربي، والتي كادت أن تفقد، ولا تزال بصمتها الوراثية قيد البحث حتى يومنا هذا.

وهو من أكثر النباتات المميزة في الحمراء، ويتميز بأوراقه الملتفة، والتي تكون أكبر من أوراق الآس العادي.

يتصل شارع Paseo de las Adelfas بشارع Paseo de los Cipreses، الذي يعمل كحلقة وصل تقود الزوار إلى قصر الحمراء.

أحد العناصر المحفوظة والفريدة من نوعها في جنرالايف هو ما يسمى بالدرج المائي. يُعتقد أنه في عهد سلالة النصريين، كان هذا الدرج - المقسم إلى أربعة أقسام مع ثلاث منصات وسيطة - يحتوي على قنوات مائية تتدفق عبر درابزينين من السيراميك المزجج، تغذيهما القناة الملكية.

كان هذا الأنبوب المائي يصل إلى مصلى صغير، ولم يتبق منه أي معلومات أثرية. وفي مكانها، منذ عام 1836، أقيمت منصة مشاهدة رومانسية من قبل مدير العقار في ذلك الوقت.

ربما كان الصعود إلى هذا الدرج، المحاط بقبو الغار وخرير الماء، بمثابة بيئة مثالية لتحفيز الحواس، والدخول في مناخ مناسب للتأمل، وأداء الوضوء قبل الصلاة.

في الأراضي المحيطة بالقصر، يُقدر أنه كان هناك على الأقل أربع حدائق كبيرة منظمة على مستويات مختلفة أو باراتيس، محاطة بجدران من الطوب اللبن. أسماء هذه البساتين التي وصلت إلينا هي: جراندي، كولورادا، ميرسيريا، وفوينتي بينيا.

وقد استمرت هذه البساتين، إلى حد ما، منذ القرن الرابع عشر، في الزراعة باستخدام نفس التقنيات التقليدية في العصور الوسطى. وبفضل هذا الإنتاج الزراعي، حافظت بلاط بني نصر على قدر معين من الاستقلال عن الموردين الزراعيين الخارجيين الآخرين، مما سمح لها بتلبية احتياجاتها الغذائية.

لقد تم استخدامها لزراعة ليس فقط الخضروات، ولكن أيضًا أشجار الفاكهة والمراعي للحيوانات. على سبيل المثال، تتم زراعة الخرشوف والباذنجان والفاصوليا والتين والرمان وأشجار اللوز اليوم.

واليوم، لا تزال البساتين المحفوظة تستخدم نفس تقنيات الإنتاج الزراعي المستخدمة في العصور الوسطى، مما يعطي هذه المساحة قيمة أنثروبولوجية كبيرة.

يمكن الوصول إلى هذه الحدائق من Patio de la Sultana عبر درج شديد الانحدار يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر، ويُطلق عليه اسم درج الأسود، بسبب وجود تمثالين من الفخار المزجج فوق البوابة.

يمكن اعتبار هذه الحدائق مثالاً للحديقة الرومانسية. تقع على أعمدة وتشكل الجزء الأعلى من جنة العريف، مع إطلالات مذهلة على المجمع الضخم بأكمله.

يبرز وجود أشجار الماغنوليا الجميلة.

Los Jardines de la Rosaleda tienen su origen entre los años treinta y cincuenta del siglo XX, después de que el Estado adquiriese el Generalife en 1921.

ومن ثم نشأت الحاجة إلى تعزيز قيمة المنطقة المهجورة وربطها استراتيجيًا بقصر الحمراء من خلال انتقال تدريجي وسلس.

يحتوي Patio de la Acequia، والذي كان يُطلق عليه أيضًا Patio de la Ría في القرن التاسع عشر، اليوم على هيكل مستطيل الشكل مع جناحين متقابلين وخليج.

يأتي اسم الفناء من القناة الملكية التي تمر عبر هذا القصر، والتي تتوزع حولها أربع حدائق مرتبة في حدائق متعامدة على مستوى أدنى. على جانبي قناة الري توجد نوافير تشكل إحدى الصور الأكثر شعبية للقصر. لكن هذه النوافير ليست أصلية، إذ إنها تخل بالهدوء والسكينة التي كان السلطان يبحث عنها في لحظات راحته وتأمله.

لقد خضع هذا القصر لتحولات عديدة، حيث كانت هذه الساحة مغلقة في الأصل أمام المناظر التي نراها اليوم من خلال معرض الأقواس الثمانية عشر المصممة على طراز البلفيدير. الجزء الوحيد الذي يسمح لك بتأمل المناظر الطبيعية هو وجهة النظر المركزية. من وجهة النظر الأصلية هذه، يمكن للمرء أن يجلس على الأرض ويتكئ على حافة النافذة، ويتأمل المناظر البانورامية لمدينة الحمراء البالاتينية.

وكشاهد على ماضيها، نجد الزخارف النصرية في نقطة المراقبة، حيث يبرز تراكب جبس السلطان إسماعيل الأول على جبس محمد الثالث. وهذا يوضح أن كل سلطان كان له أذواق واحتياجات مختلفة وقام بتكييف القصور وفقًا لذلك، تاركًا بصمته أو علامته الخاصة.

عندما نمر عبر نقطة المراقبة، وإذا نظرنا إلى الجزء الداخلي من الأقواس، فسنجد أيضًا شعارات الملوك الكاثوليك مثل النير والسهام، بالإضافة إلى شعار "تانتو مونتا".

الجانب الشرقي من الفناء حديث بسبب حريق وقع في عام 1958.

قبل الدخول إلى Patio de la Acequia، نجد Patio de la Guardia. فناء بسيط ذو أروقة مقنطرة، وفي وسطه نافورة، كما أنه مزين بأشجار البرتقال المر. لا بد أن هذه الساحة كانت بمثابة منطقة تحكم وغرفة انتظار قبل الوصول إلى مقر السلطان الصيفي.

ما يميز هذا المكان هو أنه بعد صعود بعض السلالم شديدة الانحدار، نجد مدخلًا محاطًا بعتب مزين ببلاط بألوان الأزرق والأخضر والأسود على خلفية بيضاء. ونستطيع أن نرى أيضًا، على الرغم من تآكله بمرور الزمن، مفتاح النصري.

عندما نصعد الدرجات ونمر عبر هذا المدخل، نصادف منعطفًا ومقاعد حراسة ودرجًا شديد الانحدار وضيقًا يقودنا إلى القصر.

تعتبر ساحة السلطانة واحدة من أكثر الأماكن التي تم تحويلها. يُعتقد أن الموقع الذي تشغله هذه الساحة حاليًا - والمعروفة أيضًا باسم فناء السرو - كان المنطقة المخصصة للحمام السابق، حمامات جنراليف.

وفي القرن السادس عشر فقدت هذه الوظيفة وأصبحت حديقة. وبمرور الوقت، تم بناء معرض شمالي، إلى جانب حوض سباحة على شكل حرف U، ونافورة في وسطه، وثمانية وثلاثين نافورة صاخبة.

العناصر الوحيدة المحفوظة من العصر النصري هي شلال أسيكيا ريال، المحمي خلف سياج، وقسم صغير من القناة التي توجه المياه نحو فناء أسيكيا.

يعود اسم "فناء السرو" إلى شجرة السرو الميتة التي يبلغ عمرها مائة عام، والتي لم يتبق منها اليوم سوى جذعها. إلى جانب هذا يوجد لوحة خزفية من غرناطة تحكي لنا عن أسطورة جينيس بيريز دي هيتا التي تعود إلى القرن السادس عشر، والتي تقول أن هذه السرو شهدت اللقاءات الغرامية بين المفضل لدى السلطان الأخير، بوعبد الله، وفرسان أبن سراج النبيل.

فناء Descabalgamiento، المعروف أيضًا باسم فناء Polo، هو الفناء الأول الذي نواجهه عند دخول قصر Generalife.

كانت وسيلة النقل التي استخدمها السلطان للوصول إلى جنراليف هي الحصان، ولذلك كان يحتاج إلى مكان للنزول وإيواء هذه الحيوانات. ويعتقد أن هذه الساحة كانت مخصصة لهذا الغرض، حيث كانت موقعًا للإسطبلات.

وكان به مقاعد دعم للصعود والنزول من على ظهر الحصان، وإسطبلين في الخلجان الجانبية، والتي كانت تعمل كإسطبلات في الجزء السفلي ومخازن للتبن في الجزء العلوي. ولا يمكن أن يكون حوض الشرب الذي يحتوي على الماء العذب للخيول مفقودًا أيضًا.

ومن الجدير بالذكر هنا: أنه فوق عتبة الباب المؤدي إلى الفناء التالي، نجد مفتاح الحمراء، وهو رمز لسلالة النصريين، يمثل التحية والملكية.

يعد الرواق الشمالي هو الأفضل حفظًا وكان مخصصًا لإيواء مقر السلطان.

نجد رواقًا به خمسة أقواس مدعومة بأعمدة وأعمدة في نهايتها. بعد هذا الرواق، وللوصول إلى القاعة الملكية، تمر عبر قوس ثلاثي يحتوي على قصائد تتحدث عن معركة لا فيغا أو سييرا إلفيرا في عام 1319، والتي تعطينا معلومات حول تأريخ المكان.

وعلى جوانب هذا القوس الثلاثي توجد أيضًا *طاقات*، وهي عبارة عن منافذ صغيرة محفورة في الجدار حيث تم وضع الماء.

كانت القاعة الملكية، الواقعة في برج مربع مزين بالجص، هي المكان الذي كان السلطان - على الرغم من كونه قصرًا للترفيه - يستقبل فيه اللقاءات العاجلة. وكان لا بد أن تكون هذه اللقاءات، بحسب الآيات المسجلة هناك، مختصرة ومباشرة حتى لا تزعج راحة الأمير بشكل مفرط.

تشكل قصور النصريين المنطقة الأكثر رمزية ولفتًا للانتباه في المجمع الضخم. تم بناؤها في القرن الرابع عشر، وهي الفترة التي يمكن اعتبارها واحدة من أعظم فترات الروعة بالنسبة لسلالة النصريين.

كانت هذه القصور هي المنطقة المخصصة للسلطان وأقاربه المقربين، حيث كانت تجري الحياة العائلية، ولكن أيضًا الحياة الرسمية والإدارية للمملكة.

القصور هي: قصر الميكسوار، وقصر كوماريس، وقصر الأسود.

تم بناء كل من هذه القصور بشكل مستقل، في أوقات مختلفة، ولكل منها وظائفها المميزة. بعد الاستيلاء على غرناطة، تم توحيد القصور، ومنذ تلك اللحظة أصبحت تعرف باسم البيت الملكي، وفي وقت لاحق باسم البيت الملكي القديم، عندما قرر شارل الخامس بناء قصره الخاص.

يعد المِكْسْوَار أقدم جزء من قصور النصريين، ولكنه أيضًا المكان الذي خضع لأكبر التحولات على مر الزمن. اسمها مشتق من الكلمة العربية *مسور* والتي تشير إلى المكان الذي كان يجتمع فيه *السور* أو مجلس وزراء السلطان، وبالتالي تكشف عن إحدى وظائفها. وكانت أيضًا الغرفة الأمامية حيث كان السلطان يحكم بالعدل.

La construcción del Mexuar se atribuye al sultán Ismaíl I, que reinó entre 1314 y 1325, y fue modificado por su nieto Muhammad V. Sin embargo, fueron los cristianos quienes más transformaron este espacio al convertirlo en una capilla.

وفي العصر النصري، كانت هذه المساحة أصغر بكثير، وكانت منظمة حول الأعمدة الأربعة المركزية، حيث لا يزال من الممكن رؤية تاج النصري المكعب المميز، المطلي باللون الأزرق الكوبالتي. كانت هذه الأعمدة مدعومة بفانوس يوفر ضوءًا سمتيًا، والذي تمت إزالته في القرن السادس عشر لإنشاء غرف علوية ونوافذ جانبية.

ولتحويل المكان إلى كنيسة، تم خفض الأرضية وإضافة مساحة مستطيلة صغيرة في الخلف، وهي الآن مفصولة بدرابزين خشبي يشير إلى مكان وجود الجوقة العلوية.

تم جلب القاعدة المبلطة بالسيراميك والمزخرفة بالنجوم من مكان آخر. ومن بين نجومها يمكنك أن ترى بالتناوب: شعار النبالة لمملكة النصريين، وشعار الكاردينال ميندوزا، والنسر ذو الرأسين للنمساويين، وشعار "لا غالب إلا الله" وأعمدة هرقل من الدرع الإمبراطوري.

فوق القاعدة، نُقش على إفريز جبسيّ عبارة: "المملكة لله. القوة لله. المجد لله". تحل هذه النقوش محل القذف المسيحي: "Christus regnat. Christus vincit. Christus emprat".

تم فتح المدخل الحالي للميكسوار في العصر الحديث، مما أدى إلى تغيير موقع أحد أعمدة هرقل بشعار "Plus Ultra"، والذي تم نقله إلى الجدار الشرقي. يبقى التاج الجصي فوق الباب في مكانه الأصلي.

في الجزء الخلفي من الغرفة، يؤدي باب إلى المصلى، الذي كان يتم الوصول إليه في الأصل من خلال معرض ماشوكا.

تُعد هذه المساحة من أكثر المساحات تضررًا في قصر الحمراء بسبب انفجار مخزن البارود عام 1590. وقد تم ترميمها عام 1917.

أثناء الترميم، تم خفض مستوى الأرضية لمنع الحوادث وتسهيل الزيارات. كشاهد على المستوى الأصلي، لا يزال هناك مقعد مستمر تحت النوافذ.

يعود اسم *الحي الذهبي* إلى فترة الملوك الكاثوليك، عندما تم إعادة طلاء السقف النصري بزخارف ذهبية وتم دمج شعارات الملوك.

وكان الأشخاص الذين حصلوا على مقابلة ينتظرون أمام الواجهة، مفصولين عن السلطان بواسطة الحرس الملكي، في الغرفة المعروفة الآن باسم الغرفة الذهبية.

وفي وسط الفناء توجد نافورة رخامية منخفضة ذات جالونات، وهي نسخة طبق الأصل من نافورة لينداراجا المحفوظة في متحف الحمراء. على أحد جانبي الكومة، يؤدي صر إلى ممر مظلم تحت الأرض يستخدمه الحارس.

Más adelante encontramos la Fachada del Palacio de Comares. Esta impresionante fachada, muy restaurada entre los siglos XIX y XX, fue construida por Muhammad V con el fin de conmemorar la toma de Algeciras en 1369, que otorgaba dominio sobre el Estrecho de Gibraltar.

في هذه الساحة كان السلطان يستقبل الرعايا الذين حظوا بلقاء خاص. وقد تم وضعه في الجزء الأوسط من الواجهة، جالساً على جموجا بين البابين وتحت الطنف الكبير، وهو تحفة فنية من نجارة النصريين التي توجته.

تتمتع الواجهة بحمل رمزي كبير. وفيه يمكن للموضوعات أن تقرأ:

"موقفي هو موقف التاج وبوابتي هي الشوكة: يعتقد الغرب أن الشرق موجود فيّ."
لقد وكلني الغني بالله فتح باب النصر الذي يعلن عنه.
حسنًا، أنا أنتظر ظهوره عندما يكشف الأفق عن نفسه في الصباح.
أسأل الله أن يجعل عمله جميلاً كجمال خلقه وشكله.

كان الباب الموجود على اليمين بمثابة مدخل إلى الغرف الخاصة ومنطقة الخدمة، بينما كان الباب الموجود على اليسار، من خلال ممر منحني مع مقاعد للحراسة، يوفر مدخلاً إلى قصر كوماريس، وتحديدًا إلى فناء لوس أرايانيس.

ومن مميزات البيت الإسباني الإسلامي إمكانية الوصول إلى المسكن عبر ممر منحني يؤدي إلى فناء مفتوح، وهو مركز الحياة وتنظيم المنزل، ومجهز بنافورة مائية ونباتات. نجد نفس المفهوم في Patio de los Arrayanes، ولكن على نطاق أكبر، حيث يبلغ طوله 36 مترًا وعرضه 23 مترًا.

ساحة أرايانيس هي مركز قصر كوماريس، حيث جرت الأنشطة السياسية والدبلوماسية لمملكة النصريين. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل ذو أبعاد هائلة، محوره المركزي عبارة عن حوض سباحة كبير. فيها تعمل المياه الراكدة كمرآة تعطي عمقًا وعمودية للفضاء، وبالتالي تخلق قصرًا على الماء.

في كلا طرفي المسبح، تقوم النفاثات بإدخال المياه بلطف حتى لا تعطل تأثير المرآة أو هدوء المكان.

يحيط بالمسبح سريران من نباتات الآس، والتي تعطي الموقع الحالي اسمه: Patio de los Arrayanes. في الماضي كان يُعرف أيضًا باسم Patio de la Alberca.

إن وجود الماء والنباتات ليس مجرد استجابة لمعايير زخرفية أو جمالية، بل هو أيضًا بمثابة نية لإنشاء مساحات ممتعة، خاصة في فصل الصيف. يعمل الماء على إنعاش البيئة، بينما تحافظ النباتات على رطوبتها وتوفر لها الرائحة الطيبة.

على الجوانب الأطول من الفناء هناك أربعة مساكن مستقلة. على الجانب الشمالي يقف برج كوماريس، الذي يضم غرفة العرش أو غرفة السفراء.

على الجانب الجنوبي، تعمل الواجهة كخدعة بصرية، حيث تم هدم المبنى الذي كان موجودًا خلفها لربط قصر شارل الخامس بالبيت الملكي القديم.

قبل الدخول إلى قصور النصريين، إذا نظرنا إلى اليسار نجد ساحتين.

الأول هو فناء المسجد، والذي سمي على اسم المسجد الصغير الموجود في إحدى زواياه. ومع ذلك، منذ القرن العشرين، أصبحت تُعرف أيضًا باسم مدرسة الأمراء، لأن هيكلها يحمل أوجه تشابه مع مدرسة غرناطة.

أبعد من ذلك يوجد فناء ماتشوكا، الذي سمي على اسم المهندس المعماري بيدرو ماتشوكا، الذي كان مسؤولاً عن الإشراف على بناء قصر تشارلز الخامس في القرن السادس عشر والذي أقام هناك.

يمكن التعرف على هذه الساحة بسهولة من خلال المسبح ذي الحواف المفصصة في وسطها، فضلاً عن أشجار السرو المقوسة، التي تعيد الشعور المعماري للمساحة بطريقة غير جراحية.

غرفة القارب هي الغرفة الأمامية لغرفة العرش أو غرفة السفراء.

على أعمدة القوس المؤدي إلى هذه الغرفة نجد محاريب متقابلة منحوتة بالرخام ومزينة ببلاط ملون. وهذا أحد العناصر الزخرفية والوظيفية الأكثر تميزًا في قصور بني نصر: *الطاقات*.

*التقاسات* هي تجاويف صغيرة محفورة في الجدران، مرتبة دائمًا في أزواج ومتقابلة. كانت تستخدم لحمل أباريق الماء العذب للشرب أو الماء المعطر لغسل اليدين.

السقف الحالي للقاعة هو نسخة طبق الأصل من السقف الأصلي الذي فقد في حريق عام 1890.

يأتي اسم هذه الغرفة من تحريف صوتي للكلمة العربية *بركة*، والتي تعني "النعمة"، والتي تتكرر عدة مرات على جدران هذه الغرفة. لا يأتي هذا، كما هو شائع، من شكل سقف القارب المقلوب.

Era en este lugar donde los nuevos sultanes solicitaban la bendición de su Dios antes de ser coronados como tal en el Salón del Trono.

قبل الدخول إلى قاعة العرش نجد مدخلين جانبيين: على اليمين مصلى صغير مع محرابه؛ وعلى اليسار، باب الوصول إلى الجزء الداخلي من برج كوماريس.

قاعة السفراء، وتسمى أيضًا قاعة العرش أو قاعة كوماريس، هي موقع عرش السلطان، وبالتالي مركز القوة في سلالة النصريين. ولعل هذا هو السبب في وقوعه داخل برج كوماريس، وهو أكبر برج في المجمع الضخم، ويبلغ ارتفاعه 45 متراً. أصل الكلمة مشتق من الكلمة العربية *arsh* والتي تعني الخيمة أو الجناح أو العرش.

الغرفة على شكل مكعب مثالي، وجدرانها مغطاة بزخارف غنية تصل إلى السقف. على الجانبين هناك تسعة تجاويف متطابقة مجمعة في مجموعات من ثلاثة مع نوافذ. ويتميز المكان المقابل للمدخل بزخارف أكثر تفصيلاً، حيث كان المكان الذي يشغله السلطان، مع الإضاءة الخلفية، مما يعزز تأثير الإبهار والمفاجأة.

في الماضي، كانت النوافذ مغطاة بالزجاج الملون بأشكال هندسية تسمى *كومارياس*. فقدت هذه الأسلحة بسبب موجة الصدمة التي أحدثتها مجلة البارود التي انفجرت في عام 1590 في كاريرا ديل دارو.

الثراء الزخرفي لغرفة المعيشة شديد. يبدأ من الأسفل ببلاطات ذات أشكال هندسية، والتي تخلق تأثيرًا بصريًا مشابهًا لتأثير المشكال. ويستمر على الجدران الجص الذي يبدو مثل المفروشات المعلقة، المزينة بزخارف نباتية، وزهور، وأصداف، ونجوم، وكتابات وفيرة.

تتكون الكتابة الحالية من نوعين: الكتابة اليدوية، وهي الأكثر شيوعًا ويمكن التعرف عليها بسهولة؛ والخط الكوفي، وهو خط متقن ذو أشكال مستقيمة وزاوية.

Entre todas las inscripciones, la más destacada es la que aparece debajo del techo, en la franja superior de la pared: la sura 67 del Corán, llamada “El Reino” o “del Señorío”, que recorre las cuatro paredes. Esta sura era recitada por los nuevos sultanes para proclamar que su poder provenía directamente de Dios.

كما أن صورة القدرة الإلهية ممثلة في السقف، الذي يتألف من 8017 قطعة مختلفة، والتي توضح من خلال عجلات النجوم، علم الآخرة الإسلامي: السماوات السبع والجنة الثامنة، عرش الله، ممثلة بالقبة المركزية من المقرنصات.

للوصول إلى البيت الملكي المسيحي، يجب عليك استخدام أحد الأبواب المفتوحة في الزاوية اليسرى من قاعة الأختين.

زار تشارلز الخامس، حفيد الملوك الكاثوليك، قصر الحمراء في يونيو 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية. وعند وصولهما إلى غرناطة، استقر الزوجان في قصر الحمراء نفسه وأمرا ببناء غرف جديدة، تُعرف اليوم باسم غرف الإمبراطور.

هذه المساحات تنفصل بشكل كامل عن العمارة والجماليات النصرية. ولكن بما أنه بني على مساحات حدائقية بين قصر قومريش وقصر الأسود، فمن الممكن رؤية الجزء العلوي من الحمام الملكي أو حمام قومريش من خلال بعض النوافذ الصغيرة الواقعة على يسار الممر. وعلى بعد أمتار قليلة، توجد فتحات أخرى تسمح بإطلالة على قاعة الأسرة ومعرض الموسيقيين.

ولم تكن الحمامات الملكية مكانًا للنظافة فحسب، بل كانت أيضًا مكانًا مثاليًا لتنمية العلاقات السياسية والدبلوماسية بطريقة مريحة وودية، مصحوبة بالموسيقى لإضفاء الحيوية على المناسبة. هذه المساحة مفتوحة للجمهور فقط في المناسبات الخاصة.

من خلال هذا الممر تدخل إلى مكتب الإمبراطور، الذي يتميز بمدفأته التي تعود إلى عصر النهضة مع شعار النبالة الإمبراطوري والسقف الخشبي المجوف الذي صممه بيدرو ماشوكا، مهندس قصر شارل الخامس. على السقف المجوف يمكنك قراءة النقش "PLUS ULTRA"، وهو شعار اعتمده الإمبراطور، إلى جانب الأحرف الأولى K وY، المقابلة لتشارلز الخامس وإيزابيلا ملكة البرتغال.

عند مغادرة القاعة، على اليمين توجد الغرف الإمبراطورية، وهي مغلقة حاليًا أمام الجمهور ولا يمكن الوصول إليها إلا في المناسبات الخاصة. وتعرف هذه الغرف أيضًا باسم غرف واشنطن إيرفينج، حيث أقام فيها الكاتب الرومانسي الأمريكي أثناء إقامته في غرناطة. ومن المحتمل أن يكون هذا هو المكان الذي كتب فيه كتابه الشهير *حكايات الحمراء*. يمكن رؤية لوحة تذكارية فوق الباب.

يجاور فناء Patio de la Reja فناء Patio de Lindaraja، المزين بتحوطات من شجر البقس المنحوت وأشجار السرو وأشجار البرتقال المر. يعود اسم هذه الساحة إلى نقطة المراقبة النصرية الواقعة على جانبها الجنوبي، والتي تحمل الاسم نفسه.

في العصر النصري، كان مظهر الحديقة مختلفًا تمامًا عما هو عليه اليوم، حيث كانت عبارة عن مساحة مفتوحة على المناظر الطبيعية.

مع وصول تشارلز الخامس، تم إغلاق الحديقة، واعتماد تخطيط مماثل لتخطيط الدير وذلك بفضل معرض مقنطر. وقد تم استخدام أعمدة من أجزاء أخرى من قصر الحمراء في بنائه.

وفي وسط الفناء توجد نافورة باروكية، وُضع فوقها حوض من الرخام النصري في بداية القرن السابع عشر. النافورة التي نراها اليوم هي نسخة طبق الأصل؛ النسخة الأصلية محفوظة في متحف الحمراء.

يعد Patio de los Leones جوهر هذا القصر. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل محاط برواق معمد به مائة وأربعة وعشرون عموداً مختلفاً عن بعضها البعض، يربط بين غرف القصر المختلفة. إنه يشبه إلى حد ما ديرًا مسيحيًا.

تعتبر هذه المساحة إحدى جواهر الفن الإسلامي، على الرغم من كسرها للأنماط المعتادة للعمارة الإسبانية الإسلامية.

تدور رمزية القصر حول مفهوم الحديقة-الجنة. يمكن أن تمثل قنوات المياه الأربعة التي تخرج من وسط الفناء الأنهار الأربعة للجنة الإسلامية، مما يعطي الفناء تصميمًا على شكل صليب. وتذكّر الأعمدة بغابة النخيل، مثل واحات الجنة.

وفي وسطها توجد نافورة الأسود الشهيرة. الأسود الإثني عشر، على الرغم من أنها في وضع مماثل - متيقظة وظهورها إلى النافورة - إلا أن لها سمات مختلفة. إنها منحوتة من رخام ماكايل الأبيض، الذي تم اختياره بعناية للاستفادة من عروق الحجر الطبيعية وإبراز ميزاته المميزة.

هناك نظريات مختلفة حول رمزيتها. يعتقد البعض أنها تمثل قوة سلالة بني نصر أو السلطان محمد الخامس، أو علامات الأبراج الاثنتي عشرة، أو ساعات اليوم الاثنتي عشرة، أو حتى ساعة هيدروليكية. ويرى آخرون أنها إعادة تفسير لبحر البرونز في يهودا، المدعوم باثني عشر ثورًا، واستبدل هنا باثني عشر أسدًا.

La taza central probablemente fue tallada in situ y contiene inscripciones poéticas que elogian a Muhammad V y alaban el sistema hidráulico que alimenta la fuente y regula el flujo del agua para evitar desbordamientos. Este es un fragmento del poema:

“Plata fundida corre entre las perlas,
a las que semeja belleza alba y pura.
En apariencia, agua y mármol parecen confundirse,
sin que sepamos cuál de ambos se desliza.
¿No ves cómo el agua se derrama en la taza,
pero sus caños la esconden enseguida?

هو عاشقٌ تفيض جفونه بالدموع،
دموع تخفيها خوفا من المخبر.

¿No es, en realidad, cual blanca nube
que vierte en los leones sus acequias
y parece la mano del califa que, de mañana,
prodiga a los leones de la guerra sus favores?”

لقد خضعت النافورة لتحولات مختلفة على مر الزمن. وفي القرن السابع عشر، أضيف حوض ثانٍ، ثم أُزيل في القرن العشرين ونُقل إلى حديقة الأدارفيين في القصبة.

تضمن التعديل المسيحي للقصر إنشاء وصول مباشر إلى برج كوماريس عبر معرض مفتوح مكون من طابقين. يقدم هذا المعرض إطلالات رائعة على اثنين من الأحياء الأكثر شهرة في غرناطة: البايسين وساكرومونتي.

من المعرض، وبالنظر إلى اليمين، يمكنك أيضًا رؤية غرفة ملابس الملكة، والتي، مثل المناطق الأخرى المذكورة أعلاه، لا يمكن زيارتها إلا في المناسبات الخاصة أو كمساحة من الشهر.

تقع غرفة ملابس الملكة في برج يوسف الأول، وهو برج يقع إلى الأمام بالنسبة للحائط. اسمها المسيحي يأتي من الاستخدام الذي أعطته لها إيزابيلا ملكة البرتغال، زوجة تشارلز الخامس، أثناء إقامتها في قصر الحمراء.

في الداخل، تم تكييف المساحة لتتلاءم مع الجماليات المسيحية وتضم لوحات عصر النهضة القيمة التي رسمها يوليوس أخيل وألكسندر ماينر، تلاميذ رافائيل سانزيو، المعروف أيضًا باسم رافائيل أوربينو.

عند النزول من المعرض نجد Patio de la Reja. يأتي اسمها من الشرفة المستمرة ذات السور المصنوع من الحديد المطاوع، والتي تم تركيبها في منتصف القرن السابع عشر. كانت هذه القضبان بمثابة ممر مفتوح لربط وحماية الغرف المتجاورة.

حصلت قاعة الأختين على اسمها الحالي من وجود لوحين توأم من رخام ماكايل يقعان في وسط الغرفة.

تشبه هذه الغرفة إلى حد ما قاعة أبينسراجس: فهي تقع أعلى من الفناء، وخلف المدخل، لها بابان. كان الباب الموجود على اليسار يؤدي إلى المرحاض، وكان الباب الموجود على اليمين يتصل بالغرف العلوية من المنزل.

على عكس غرفتها المزدوجة، تفتح هذه الغرفة باتجاه الشمال نحو Sala de los Ajimeces ونقطة مراقبة صغيرة: Mirador de Lindaraja.

Durante la dinastía nazarí, en tiempos de Muhammad V, esta sala era conocida como “qubba al-kubra”, es decir, “la qubba mayor”, la más importante del Palacio de los Leones. El término “qubba” hace referencia a una planta cuadrada cubierta con una cúpula.

تعتمد القبة على نجمة ثمانية الرؤوس، تتكشف في تصميم ثلاثي الأبعاد يتألف من 5416 مقرنصًا، بعضها لا يزال يحتفظ بآثار تعدد الألوان. وتتوزع هذه المقرنصات في ستة عشر قبة تقع فوق ستة عشر نافذة ذات شبكات توفر إضاءة متغيرة للغرفة حسب وقت اليوم.

قبل الدخول إلى القاعة الغربية، المعروفة أيضًا باسم قاعة الأبينسراجيس، نجد بعض الأبواب الخشبية ذات النقوش الرائعة التي تم الحفاظ عليها منذ العصور الوسطى.

El nombre de esta sala está ligado a una famosa leyenda de la Alhambra. Según la tradición, un rumor sobre un supuesto romance entre un caballero abencerraje y la favorita del sultán (o quizá sospechas de conspiración contra el monarca) provocó la ira del soberano.

El sultán mandó llamar a varios caballeros de la familia Abencerraje. Según cuenta la leyenda, decenas de ellos fueron ejecutados aquí mismo.

La historia se difundió en la literatura del siglo XVI, especialmente en la novela “Guerras civiles de Granada” de Ginés Pérez de Hita, que narra los conflictos entre los linajes nobles del reino nazarí.

Con el paso del tiempo, la tradición situó la tragedia en esta sala. Por eso, algunos visitantes han querido ver en las manchas rojizas de la fuente central un vestigio simbólico de la sangre de aquellos caballeros.

La leyenda fue tan popular que inspiró también al pintor español Mariano Fortuny, quien la representó en su cuadro “La matanza de los Abencerrajes.”

عند دخولنا من الباب وجدنا مدخلين: المدخل الأيمن يؤدي إلى المرحاض، والمدخل الأيسر إلى بعض السلالم المؤدية إلى الغرف العلوية.

La Sala de los Abencerrajes es una vivienda privada e independiente en planta baja, estructurada en torno a una gran “qubba”, “cúpula” en árabe.

تتميز القبة الجصية بزخارفها الغنية بالمقرنصات التي تنشأ من نجمة ثمانية الرؤوس في تركيبة معقدة ثلاثية الأبعاد. المقرنصات هي عناصر معمارية تعتمد على مناشير معلقة ذات أشكال مقعرة ومحدبة، تشبه الهوابط.

عندما تدخل الغرفة، تلاحظ انخفاضًا في درجة الحرارة. ويرجع ذلك إلى أن النوافذ الوحيدة توجد في الجزء العلوي، مما يسمح للهواء الساخن بالخروج. وفي الوقت نفسه، تعمل المياه القادمة من النافورة المركزية على تبريد الهواء، مما يجعل الغرفة، مع إغلاق الأبواب، بمثابة نوع من الكهف بدرجة حرارة مثالية لأيام الصيف الأكثر حرارة.

خلف قاعة الأختين، إلى الشمال نجد صحنًا عرضيًا مغطى بقبة مقرنصة. تُسمى هذه الغرفة بقاعة أجيميسيس (النوافذ المقسمة) بسبب نوع النوافذ التي يجب أن تغلق الفتحات الموجودة على جانبي القوس المركزي المؤدي إلى نقطة مراقبة لينداراجا.

ويعتقد أن الجدران البيضاء لهذه الغرفة كانت مغطاة في الأصل بأقمشة حريرية.

El llamado Mirador de Lindaraja debe su nombre a la derivación del término árabe “Ayn Dar Aisa”, que significa “los ojos de la Casa de Aisa”.

وعلى الرغم من صغر حجمها، فإن الجزء الداخلي من منصة المشاهدة مزين بشكل رائع. من ناحية أخرى، يتميز هذا البلاط بسلسلة من النجوم الصغيرة المتشابكة، والتي تتطلب عملاً دقيقاً من جانب الحرفيين. ومن ناحية أخرى، إذا نظرت إلى الأعلى، يمكنك رؤية سقف به زجاج ملون مدمج في هيكل خشبي، يشبه فتحة السقف.

يعد هذا الفانوس مثالاً نموذجيًا لكيفية تصميم العديد من الأسوار أو النوافذ المقسمة في قصر الحمراء في بالاتينات. عندما يسقط ضوء الشمس على الزجاج، فإنه يعكس انعكاسات ملونة تضيء الديكور، مما يمنح المكان جوًا فريدًا ومتغيرًا باستمرار طوال اليوم.

في العصر النصري، عندما كانت الساحة لا تزال مفتوحة، كان بإمكان الشخص الجلوس على أرضية منصة المشاهدة، وإراحة ذراعه على حافة النافذة، والاستمتاع بالمناظر الخلابة لحي البايزين. وقد فقدت هذه المناظر في بداية القرن السادس عشر، عندما تم بناء المباني المخصصة لتكون مقر إقامة الإمبراطور شارل الخامس.

تشغل قاعة الملوك الجانب الشرقي بالكامل من ساحة Patio de los Leones، وعلى الرغم من أنها تبدو مدمجة في القصر، إلا أنه يُعتقد أنها كانت لها وظيفة خاصة بها، ربما ذات طبيعة ترفيهية أو بلاطية.

تتميز هذه المساحة بالحفاظ على أحد الأمثلة القليلة للرسم التصويري النصري.

في غرف النوم الثلاث، كل منها بمساحة خمسة عشر مترا مربعا تقريبا، هناك ثلاثة أقبية زائفة مزينة بلوحات على جلد الحمل. تم تثبيت هذه الجلود على الدعامات الخشبية باستخدام مسامير صغيرة من الخيزران، وهي تقنية تمنع المادة من الصدأ.

من المحتمل أن اسم الغرفة جاء من تفسير اللوحة الموجودة في الجزء المركزي، والتي تصور عشرة شخصيات يمكن أن تتوافق مع السلاطين العشرة الأوائل في قصر الحمراء.

في الزوايا الجانبية يمكنك رؤية مشاهد الفروسية للقتال والصيد والألعاب والحب. وتتميز هذه اللوحات بوجود شخصيات مسيحية ومسلمة تتقاسم نفس المساحة، وذلك من خلال ملابسها.

لقد كان أصل هذه اللوحات محل نقاش واسع النطاق. بسبب أسلوبها القوطي الخطي، يُعتقد أنها ربما تكون قد صنعت على يد فنانين مسيحيين على دراية بالعالم الإسلامي. ومن الممكن أن تكون هذه الأعمال نتيجة العلاقة الطيبة بين محمد الخامس مؤسس هذا القصر والملك المسيحي بيدرو الأول ملك قشتالة.

غرفة الأسرار هي غرفة مربعة الشكل، مغطاة بقبو كروي.

يحدث شيء غريب ومثير للاهتمام للغاية في هذه الغرفة، مما يجعلها واحدة من مناطق الجذب المفضلة لدى زوار قصر الحمراء، وخاصة الصغار.

الظاهرة هي أنه إذا وقف شخص في زاوية من الغرفة ووقف شخص آخر في الزاوية المقابلة - كلاهما يواجهان الحائط وأقرب ما يمكن إليه - يمكن لأحدهما التحدث بهدوء شديد وسوف يسمع الآخر الرسالة تمامًا، كما لو كانا بجوارهما مباشرة.

Es gracias a este “juego” acústico que la sala recibe su nombre: “Sala de los Secretos”.

تم تشييد القصر المعروف بقصر الأسود في عهد السلطان محمد الخامس الثاني، الذي بدأ عام 1362 واستمر حتى عام 1391. وفي هذه الفترة، بدأ بناء قصر الأسود المجاور لقصر كوماريش، الذي بناه والده السلطان يوسف الأول.

Este nuevo palacio también fue denominado “Palacio del Riyad”, ya que se cree que fue levantado sobre los antiguos Jardines de Comares. El término “Riyad” significa “jardín”.

يُعتقد أن الوصول الأصلي إلى القصر كان من خلال الزاوية الجنوبية الشرقية، من شارع ريال ومن خلال مدخل منحني. في الوقت الحالي، وبسبب التعديلات المسيحية بعد الفتح، يتم الوصول إلى قاعة المقرنصات مباشرة من قصر قمريش.

تأخذ قاعة المقرنصات اسمها من قبو المقرنصات المهيب الذي كان يغطيها في الأصل، والذي انهار بالكامل تقريبًا نتيجة للاهتزازات الناجمة عن انفجار مخزن البارود في كاريرا ديل دارو في عام 1590.

لا يزال من الممكن رؤية بقايا هذا القبو على جانب واحد. على الجانب الآخر، هناك بقايا قبو مسيحي لاحق، تظهر فيه الأحرف "FY"، المرتبطة تقليديا بفرديناند وإيزابيلا، على الرغم من أنها تتوافق في الواقع مع فيليب الخامس وإيزابيلا فارنيزي، اللذين زارا قصر الحمراء في عام 1729.

ويعتقد أن الغرفة ربما كانت تستخدم كردهة أو غرفة انتظار للضيوف الذين يحضرون احتفالات السلطان وحفلاته وحفلات الاستقبال.

المساحة الكبيرة المعروفة اليوم باسم Jardines del Partal يعود اسمها إلى Palacio del Pórtico، الذي سمي على اسم معرضه ذي الرواق المقنطر.

هذا هو أقدم قصر محفوظ في المجمع الضخم، والذي يُنسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

يحمل هذا القصر بعض التشابه مع قصر كوماريس، على الرغم من أنه أقدم: فناء مستطيل الشكل، وحوض سباحة مركزي، وانعكاس الرواق في الماء مثل المرآة. أهم ما يميزه هو وجود برج جانبي، يعرف منذ القرن السادس عشر ببرج السيدات، على الرغم من أنه كان يسمى أيضًا المرصد، حيث كان محمد الثالث من محبي علم الفلك. يحتوي البرج على نوافذ تواجه جميع النقاط الأساسية الأربعة، مما يسمح بإطلالة مذهلة.

ومن المثير للاهتمام أن هذا القصر كان مملوكًا للقطاع الخاص حتى 12 مارس 1891، عندما تنازل مالكه، آرثر فون جوينر، وهو مصرفي وقنصل ألماني، عن المبنى والأرض المحيطة به للدولة الإسبانية.

ولسوء الحظ، قام فون جوينر بتفكيك السقف الخشبي لمنصة المشاهدة ونقلها إلى برلين، حيث تُعرض الآن في متحف بيرغاموم باعتبارها واحدة من أبرز مقتنيات مجموعته من الفن الإسلامي.

بجوار قصر البارتال، على يسار برج السيدات، توجد بعض المنازل النصرية. وقد أطلق على أحدها اسم بيت اللوحات بسبب اكتشاف لوحات تيمبرا على الجص تعود إلى القرن الرابع عشر في بداية القرن العشرين. تشكل هذه اللوحات ذات القيمة العالية مثالاً نادرًا للرسم الجداري التصويري النصري، وتتميز بمشاهد البلاط والصيد والاحتفال.

نظرًا لأهميتها ولأسباب الحفاظ عليها، فإن هذه المنازل غير مفتوحة للجمهور.

على يمين قصر البارتال، على سور السور، يقع مصلى البارتال، الذي يُنسب بناؤه إلى السلطان يوسف الأول. ويتم الوصول إليه عبر درج صغير، لأنه مرتفع عن مستوى الأرض.

أحد أركان الإسلام هو الصلاة خمس مرات في اليوم باتجاه مكة. كان المصلى بمثابة كنيسة قصرية تسمح لسكان القصر القريب بالوفاء بهذا الالتزام الديني.

وعلى الرغم من صغر حجم المصلى (حوالي اثني عشر متراً مربعاً)، فإنه يحتوي على ردهة صغيرة وغرفة للصلاة. ويتميز الجزء الداخلي منه بزخارف جصية غنية بأشكال نباتية وهندسية، بالإضافة إلى نقوش قرآنية.

عند صعود الدرج، أمام باب المدخل مباشرة، ستجد المحراب على الحائط الجنوبي الغربي المواجه لمكة. يحتوي على مخطط أرضي متعدد الأضلاع، وقوس حدوة حصان مزخرف، ومغطى بقبة مقرنصة.

ومن الجدير بالملاحظة بشكل خاص النقش الكتابي الموجود على دعامات قوس المحراب، والذي يدعو إلى الصلاة: "تعالوا صلوا ولا تكونوا من الغافلين"

ملحق بالمصلى يوجد منزل أتاسيو دي براكامونتي، الذي تم التبرع به في عام 1550 إلى الحارس السابق لحارس قصر الحمراء، كونت تينديلا.

على أعلى هضبة في منطقة بارتال توجد بقايا أثرية لقصر يوسف الثالث. تم التنازل عن هذا القصر في يونيو 1492 من قبل الملوك الكاثوليك إلى الحاكم الأول لقصر الحمراء، دون إينيغو لوبيز دي ميندوزا، الكونت الثاني لتنديلا. ولهذا السبب يُعرف أيضًا باسم قصر تينديلا.

يعود سبب بقاء هذا القصر في حالة خراب إلى الخلافات التي نشأت في القرن الثامن عشر بين أحفاد كونت تينديلا وفيليب الخامس من بوربون. عند وفاة الأرشيدوق تشارلز الثاني ملك النمسا دون وجود ورثة، دعمت عائلة تينديلا الأرشيدوق تشارلز ملك النمسا بدلاً من فيليب بوربون. بعد تولي فيليب الخامس العرش، اتخذت إجراءات انتقامية: في عام 1718، تم سحب عمدة قصر الحمراء منهم، وفي وقت لاحق تم سحب القصر، الذي تم تفكيكه وبيعت مواده.

وقد ظهرت بعض هذه المواد مرة أخرى في القرن العشرين في مجموعات خاصة. ويعتقد أن ما يسمى بـ "بلاط فورتوني"، المحفوظ في معهد فالنسيا دون خوان في مدريد، قد يكون من هذا القصر.

ابتداءً من عام 1740، أصبح موقع القصر منطقة لحدائق الخضروات المستأجرة.

وفي عام 1929 استعادت الدولة الإسبانية هذه المنطقة وأعادتها إلى ملكية قصر الحمراء. بفضل عمل ليوبولدو توريس بالباس، المهندس المعماري والمرمم لقصر الحمراء، تم تعزيز هذه المساحة من خلال إنشاء حديقة أثرية.

كان سور مدينة بالاتينات في الأصل يحتوي على أكثر من ثلاثين برجًا، ولم يتبق منها اليوم سوى عشرين برجًا. في البداية، كانت لهذه الأبراج وظيفة دفاعية بحتة، على الرغم من أنه مع مرور الوقت تبنى البعض منها أيضًا الاستخدام السكني.

عند مخرج قصور النصريين، من منطقة بارتال ألتو، يؤدي طريق مرصوف بالحصى إلى جنة العريف. يتبع هذا الطريق امتداد الجدار حيث توجد بعض الأبراج الأكثر رمزية في المجمع، محاطة بمنطقة حديقة ذات إطلالات جميلة على Albaicín وبساتين Generalife.

ومن أبرز الأبراج برج القمم الذي بناه محمد الثاني ثم جدده سلاطين آخرون. من السهل التعرف عليه من خلال أسواره الهرمية المصنوعة من الطوب، والتي قد يكون اسمها مشتقًا منها. ومع ذلك، يعتقد مؤلفون آخرون أن الاسم يأتي من الحواف التي تبرز من زواياها العليا والتي تحمل الماكيكولاشن، وهي عناصر دفاعية تسمح بمقاومة الهجمات من الأعلى.

كانت الوظيفة الرئيسية للبرج هي حماية بوابة أرابال الواقعة عند قاعدته، والتي كانت متصلة بكويستا ديل ري تشيكو، مما يسهل الوصول إلى حي ألبايسين والطريق القديم الذي يعود إلى العصور الوسطى والذي كان يربط قصر الحمراء بجنة العريف.

وفي العصر المسيحي، تم بناء حصن خارجي مع اسطبلات لتعزيز حمايته، وهو مغلق بمدخل جديد يعرف باسم البوابة الحديدية.

على الرغم من أن الأبراج ترتبط عادةً بوظيفة عسكرية حصرية، فمن المعروف أن برج بيكوس كان له أيضًا استخدام سكني، كما يتضح من الزخارف الموجودة في داخله.

حصل Torre de la Cautiva على أسماء مختلفة بمرور الوقت، مثل Torre de la Ladrona أو Torre de la Sultana، على الرغم من أن الاسم الأكثر شهرة هو الذي ساد أخيرًا: Torre de la Cautiva.

لا يعتمد هذا الاسم على حقائق تاريخية مثبتة، بل هو ثمرة أسطورة رومانسية مفادها أن إيزابيل دي سوليس سُجنت في هذا البرج. ثم اعتنقت الإسلام تحت اسم زريدة وأصبحت السلطانة المفضلة لدى مولاي حسن. وقد تسبب هذا الوضع في توترات مع عائشة، السلطانة السابقة ووالدة أبو عبد الله، حيث حلت زورايدا - التي يعني اسمها "نجمة الصباح" - محلها في البلاط.

يعود بناء هذا البرج إلى السلطان يوسف الأول، الذي كان مسؤولاً أيضاً عن قصر كوماريش. ويدعم هذا الإسناد النقوش الموجودة في القاعة الرئيسية، وهي من عمل الوزير ابن اليياب، والتي تمدح هذا السلطان.

وفي القصائد المنقوشة على الجدران، يستخدم الوزير هذا المصطلح مراراً وتكراراً قلعة عورة، والتي تم استخدامها منذ ذلك الحين للإشارة إلى القصور المحصنة، كما هو الحال مع هذا البرج. بالإضافة إلى الأغراض الدفاعية، يضم البرج قصرًا أصيلًا مزخرفًا بشكل غني في الداخل.

أما بالنسبة لزخارفها، فتتميز القاعة الرئيسية بقاعدة من السيراميك المزخرف بأشكال هندسية بألوان مختلفة. ومن بينها، يبرز اللون الأرجواني، الذي كان إنتاجه في ذلك الوقت صعبًا ومكلفًا بشكل خاص، لذلك كان مخصصًا حصريًا للمساحات ذات الأهمية الكبيرة.

برج الأطفال، مثل برج الأسير، يعود اسمه إلى أسطورة.

هذه هي أسطورة الأميرات الثلاث زايدة وزورايدا وزوراهايدا، اللواتي عشن في هذا البرج، وهي قصة جمعها واشنطن إيرفينج في كتابه الشهير *حكايات الحمراء*.

يعود بناء هذا القصر-البرج، أو *قلعة حرّة*، إلى السلطان محمد السابع، الذي حكم بين عامي 1392 و1408. وبالتالي، فهو أحد آخر الأبراج التي بناها بني نصر.

وينعكس هذا الظرف على الديكور الداخلي الذي يظهر علامات تراجع معينة مقارنة بفترات سابقة من الروعة الفنية الأكبر.

في نهاية باسيو دي لاس توريس، في الجزء الشرقي من الجدار الشمالي، توجد بقايا برج أسطواني: برج كابو دي كاريرا.

تم تدمير هذا البرج عمليا نتيجة الانفجارات التي قامت بها قوات نابليون في عام 1812 أثناء انسحابها من قصر الحمراء.

ويعتقد أنه تم بناؤه أو إعادة بنائه بأمر من الملوك الكاثوليك في عام 1502، كما أكد ذلك نقش مفقود الآن.

يأتي اسمها من موقعها في نهاية شارع مايور في الحمراء، مما يمثل الحد أو "غطاء الطريق" للطريق المذكور.

يتبع قصر شارل الخامس، بعرضه الذي يبلغ ثلاثة وستين متراً وارتفاعه سبعة عشر متراً، أبعاد العمارة الكلاسيكية، ولهذا السبب فهو مقسم أفقياً إلى مستويين مع اختلاف واضح في الهندسة المعمارية والديكور.

تم استخدام ثلاثة أنواع من الحجر لتزيين واجهاته: الحجر الجيري الرمادي المدمج من سييرا إلفيرا، والرخام الأبيض من ماكايل، والحجر السربنتيني الأخضر من بارانكو دي سان خوان.

يبرز الديكور الخارجي صورة الإمبراطور شارل الخامس، ويسلط الضوء على فضائله من خلال الإشارات الأسطورية والتاريخية.

الواجهات الأكثر شهرة هي تلك الموجودة على الجانبين الجنوبي والغربي، وكلاهما مصمم على شكل أقواس النصر. يقع المدخل الرئيسي في الجانب الغربي، حيث يتوج الباب الرئيسي بانتصارات مجنحة. على كلا الجانبين يوجد بابان صغيران يعلوهما ميداليات عليها صور جنود على ظهور الخيل في وضعية قتالية.

تتميز قواعد الأعمدة بنقوش بارزة مكررة بشكل متماثل. ترمز النقوش المركزية إلى السلام: فهي تُظهر امرأتين تجلسان على كومة من الأسلحة، تحملان أغصان الزيتون وتدعمان أعمدة هرقل، الكرة الأرضية مع التاج الإمبراطوري وشعار *PLUS ULTRA*، بينما يحرق الملائكة المدفعية الحربية.

تصور النقوش الجانبية مشاهد الحرب، مثل معركة بافيا، حيث هزم تشارلز الخامس فرانسيس الأول ملك فرنسا.

وفي الأعلى توجد شرفات محاطة بميداليات تصور اثنين من أعمال هرقل الاثني عشر: أحدهما قتل أسد نيميا والآخر واجه الثور الكريتي. يظهر شعار النبالة الإسباني في الميدالية المركزية.

وفي الجزء السفلي من القصر، تبرز الحجارة الريفية المنحوتة، والتي صممت لإضفاء شعور بالصلابة. وفوقها حلقات برونزية تحملها أشكال حيوانية مثل الأسود - رموز القوة والحماية - وفي الزوايا نسور مزدوجة، تشير إلى القوة الإمبراطورية والشعار الملكي للإمبراطور: النسر ذو الرأسين لشارل الأول ملك إسبانيا وشارل الخامس ملك ألمانيا.

قام الإمبراطور كارلوس الأول ملك إسبانيا والإمبراطور الخامس ملك الإمبراطورية الرومانية المقدسة، حفيد الملوك الكاثوليك وابن جوانا الأولى ملكة قشتالة وفيليب الوسيم، بزيارة غرناطة في صيف عام 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية، لقضاء شهر العسل.

عند وصوله، انبهر الإمبراطور بسحر المدينة وقصر الحمراء، وقرر بناء قصر جديد في المدينة البالاتينية. كان هذا القصر يُعرف باسم البيت الملكي الجديد، على عكس قصور النصريين، التي كانت تُعرف منذ ذلك الحين باسم البيت الملكي القديم.

وقد تم تكليف المهندس المعماري والرسام بيدرو ماشوكا من توليدو بإنجاز هذه الأعمال، والذي يقال إنه كان تلميذاً لمايكل أنجلو، وهو ما يفسر معرفته العميقة بعصر النهضة الكلاسيكي.

صممت ماشوكا قصرًا ضخمًا على طراز عصر النهضة، مع مخطط مربع ودائرة مدمجة في داخله، مستوحى من آثار العصور القديمة الكلاسيكية.

بدأ البناء في عام 1527 وتم تمويله إلى حد كبير من خلال الجزية التي كان على الموريسكيين دفعها لمواصلة العيش في غرناطة والحفاظ على عاداتهم وطقوسهم.

في عام 1550، توفي بيدرو ماشوكا قبل أن يكمل بناء القصر. وكان ابنه لويس هو الذي واصل المشروع، ولكن بعد وفاته توقف العمل لفترة من الوقت. تم استئنافها في عام 1572 في عهد فيليب الثاني، وأوكلت إلى خوان دي أوريا بناء على توصية من خوان دي هيريرا، مهندس دير الإسكوريال. ومع ذلك، بسبب نقص الموارد الناجم عن حرب ألبوجاراس، لم يتم تحقيق أي تقدم كبير.

ولم يكتمل بناء القصر إلا في القرن العشرين. أولاً تحت إشراف المهندس المعماري المرمم ليوبولدو توريس بالباس، وأخيراً في عام 1958 على يد فرانسيسكو برييتو مورينو.

تم تصميم قصر شارل الخامس كرمز للسلام العالمي، ويعكس التطلعات السياسية للإمبراطور. ومع ذلك، لم ير تشارلز الخامس شخصيا القصر الذي أمر ببنائه.

يقع متحف الحمراء في الطابق الأرضي من قصر كارلوس الخامس وينقسم إلى سبع غرف مخصصة للثقافة والفنون الإسبانية الإسلامية.

ويضم أرقى مجموعة موجودة من الفن النصري، والتي تتألف من قطع تم العثور عليها في الحفريات والترميمات التي أجريت في قصر الحمراء نفسه على مر الزمن.

ومن بين الأعمال المعروضة أعمال الجبس والأعمدة والنجارة والسيراميك من مختلف الأنماط، مثل مزهرية الغزلان الشهيرة، ونسخة من المصباح من المسجد الكبير في الحمراء، فضلاً عن شواهد القبور والعملات المعدنية وغيرها من الأشياء ذات القيمة التاريخية العظيمة.

تشكل هذه المجموعة المكمل المثالي لزيارة المجمع الضخم، حيث أنها توفر فهمًا أفضل للحياة اليومية والثقافة خلال فترة النصريين.

الدخول إلى المتحف مجاني، على الرغم من أنه من المهم ملاحظة أنه مغلق أيام الاثنين.

عندما صمم بيدرو ماشوكا قصر شارل الخامس، فعل ذلك باستخدام الأشكال الهندسية ذات الرمزية القوية لعصر النهضة: المربع لتمثيل العالم الأرضي، والدائرة الداخلية كرمز للإلهي والخلق، والمثمن - المخصص للكنيسة - بمثابة اتحاد بين العالمين.

عند دخول القصر، نجد أنفسنا في فناء دائري مهيب ذو أعمدة مرتفعة بالنسبة للخارج. يحيط بهذا الفناء معرضان متراكبان، يحتوي كل منهما على اثنين وثلاثين عمودًا. في الطابق الأرضي، الأعمدة من الطراز الدوري التوسكاني، وفي الطابق العلوي، من الطراز الأيوني.

كانت الأعمدة مصنوعة من حجر البودنج أو حجر اللوز، من مدينة إل تورو في غرناطة. تم اختيار هذه المادة لأنها كانت أكثر اقتصادا من الرخام المخطط أصلا في التصميم.

يحتوي المعرض السفلي على قبو حلقي ربما كان من المفترض أن يتم تزيينه بلوحات جدارية. أما المعرض العلوي، فيحتوي على سقف خشبي مجوف.

يتضمن الإفريز الذي يمتد حول الفناء أشكالاً من *burocranios*، وهي عبارة عن تمثيلات لجماجم الثيران، وهو زخارف ذات جذور في اليونان القديمة وروما، حيث تم استخدامها في الإفريز والمقابر المرتبطة بالتضحيات الطقسية.

يرتبط الطابقان المكونان للفناء بدرجين: أحدهما على الجانب الشمالي، تم بناؤه في القرن السابع عشر، والآخر أيضًا إلى الشمال، صممه في القرن العشرين المهندس المعماري المتخصص في الحفاظ على قصر الحمراء، فرانسيسكو برييتو مورينو.

على الرغم من أنه لم يستخدم كمقر إقامة ملكي، إلا أن القصر يضم حاليًا متحفين مهمين: متحف الفنون الجميلة في الطابق العلوي، والذي يضم مجموعة رائعة من اللوحات والمنحوتات الغرناطية من القرن الخامس عشر إلى القرن العشرين، ومتحف الحمراء في الطابق الأرضي، والذي يمكن الوصول إليه عبر قاعة المدخل الغربية.

بالإضافة إلى وظيفتها كمتحف، تتميز الساحة المركزية بصوتيات استثنائية، مما يجعلها مكانًا رئيسيًا للحفلات الموسيقية والعروض المسرحية، وخاصة خلال مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص.

في شارع ريال، في الموقع المجاور لكنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء الحالية، يقع حمام المسجد.

تم بناء هذا الحمام في عهد السلطان محمد الثالث وتم تمويله من قبل الجزية، وهي ضريبة تُفرض على المسيحيين مقابل زراعة الأراضي على الحدود.

استخدام حمام كان الاستحمام ضروريًا في الحياة اليومية للمدينة الإسلامية، ولم يكن قصر الحمراء استثناءً. بسبب قربه من المسجد، كان لهذا الحمام وظيفة دينية أساسية: السماح بالوضوء أو طقوس التطهير قبل الصلاة.

ولكن وظيفتها لم تكن دينية بحتة. وكان الحمام أيضًا بمثابة مكان للنظافة الشخصية ونقطة التقاء اجتماعية مهمة.

وكان استخدامه منظمًا حسب جداول زمنية، حيث كان في الصباح للرجال وفي فترة ما بعد الظهر للنساء.

استوحيت الحمامات الإسلامية من الحمامات الرومانية، حيث شاركت في تصميم غرفها، على الرغم من أنها كانت أصغر حجمًا ويتم تشغيلها باستخدام البخار، على عكس الحمامات الرومانية، والتي كانت عبارة عن حمامات غمر.

يتكون الحمام من أربع مساحات رئيسية: غرفة الراحة أو غرفة تغيير الملابس، وغرفة باردة أو دافئة، وغرفة ساخنة، ومنطقة غلاية ملحقة بالأخيرة.

كان نظام التدفئة المستخدم هو هيبوكوست، وهو نظام تدفئة تحت الأرض يقوم بتسخين الأرض باستخدام الهواء الساخن الذي يتم توليده بواسطة فرن وتوزيعه عبر غرفة أسفل الرصيف.

كان فندق بارادور دي توريزمو الحالي في الأصل دير سان فرانسيسكو، الذي تم بناؤه في عام 1494 على موقع قصر نصراوي قديم، والذي وفقًا للتقاليد، كان ملكًا لأمير مسلم.

بعد الاستيلاء على غرناطة، تنازل الملوك الكاثوليك عن هذه المساحة لتأسيس أول دير للفرنسيسكان في المدينة، وبالتالي الوفاء بالوعد الذي قطعوه لبطريرك أسيزي قبل سنوات من الفتح.

مع مرور الوقت، أصبح هذا المكان أول مكان دفن للملوك الكاثوليك. قبل شهر ونصف من وفاتها في ميدينا ديل كامبو عام 1504، تركت الملكة إيزابيلا في وصيتها رغبتها في أن تُدفن في هذا الدير، مرتدية زي الفرنسيسكان. وفي عام 1516، تم دفن الملك فرديناند بجانبها.

ظل كلاهما مدفونين هناك حتى عام 1521، عندما أمر حفيدهما الإمبراطور تشارلز الخامس بنقل رفاتهما إلى الكنيسة الملكية في غرناطة، حيث يرقدان الآن بجوار جوانا الأولى ملكة قشتالة، وفيليب الوسيم، والأمير ميغيل دي باز.

اليوم، أصبح من الممكن زيارة موقع الدفن الأول هذا من خلال الدخول إلى فناء البارادور. وتحت قبة من المقرنصات، تم الحفاظ على شواهد القبور الأصلية لكلا الملكين.

منذ يونيو 1945، أصبح هذا المبنى مقرًا لفندق Parador de San Francisco، وهو مكان إقامة سياحي رفيع المستوى تملكه وتديره الدولة الإسبانية.

كلمة "مدينة" والتي تعني "المدينة" باللغة العربية، تشير إلى الجزء الأعلى من تلة سبيكة في قصر الحمراء.

كانت هذه المدينة القديمة موطنًا للنشاط اليومي المكثف، حيث كانت المنطقة التي تركزت فيها التجارة والسكان الذين جعلوا الحياة ممكنة لبلاط النصريين داخل المدينة البالاتينية.

وتم إنتاج المنسوجات والسيراميك والخبز والزجاج وحتى العملات المعدنية هناك. بالإضافة إلى مساكن العمال، كانت هناك أيضًا مبانٍ عامة أساسية مثل الحمامات والمساجد والأسواق والصهاريج والأفران والصوامع وورش العمل.

من أجل الأداء السليم لهذه المدينة المصغرة، كان لقصر الحمراء نظامه الخاص للتشريع والإدارة وجمع الضرائب.

لم يتبق اليوم سوى آثار قليلة من تلك المدينة النصرية الأصلية. وقد ساهم في تدهورها تحويل المنطقة على يد المستوطنين المسيحيين بعد الفتح، ثم انفجارات البارود التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

وفي منتصف القرن العشرين، تم تنفيذ برنامج أثري لإعادة تأهيل هذه المنطقة وتكييفها. وكنتيجة لذلك، تم إنشاء ممر للمشاة على طول شارع قديم يعود إلى العصور الوسطى، والذي يتصل اليوم بجينيراليف.

وفي المدينة الملكية، الملحقة بالجدار الجنوبي، توجد بقايا ما يسمى بقصر بني سراج، وهو الاسم القشتالي لعائلة بني سراج، وهي سلالة نبيلة من أصل شمال أفريقي تنتمي إلى بلاط بني نصر.

أما البقايا التي يمكن رؤيتها اليوم فهي نتيجة أعمال التنقيب التي بدأت في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث كان الموقع قد تعرض في السابق لأضرار بالغة، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الانفجارات التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

بفضل هذه الحفريات الأثرية، أصبح من الممكن تأكيد أهمية هذه العائلة في البلاط النصري، ليس فقط بسبب حجم القصر ولكن أيضًا بسبب موقعه المتميز: في الجزء العلوي من المدينة القديمة، مباشرة على المحور الحضري الرئيسي لقصر الحمراء.

بوابة العدل، والمعروفة في اللغة العربية باسم باب الشريعة، هي إحدى البوابات الخارجية الأربعة لمدينة الحمراء البالاتينية. وباعتبارها مدخلاً خارجياً، فقد أدت وظيفة دفاعية مهمة، كما يمكن ملاحظة ذلك في هيكلها المنحني المزدوج والمنحدر الحاد للتضاريس.

ويُنسب بناؤه، المدمج في برج متصل بالجدار الجنوبي، إلى السلطان يوسف الأول في عام 1348.

يحتوي الباب على قوسين مدببين على شكل حدوة حصان. بينهما توجد منطقة مفتوحة في الهواء الطلق، تعرف باسم "بوهيديرا"، والتي كان من الممكن من خلالها الدفاع عن المدخل عن طريق رمي المواد من الشرفة في حالة الهجوم.

بالإضافة إلى قيمتها الإستراتيجية، فإن هذه البوابة تحمل معنى رمزيًا قويًا في السياق الإسلامي. هناك عنصران زخرفيان يبرزان على وجه الخصوص: اليد والمفتاح.

تمثل اليد أركان الإسلام الخمسة وترمز إلى الحماية والضيافة. والمفتاح، في حد ذاته، هو رمز للإيمان. يمكن تفسير وجودهم المشترك على أنه رمز للقوة الروحية والأرضية.

تقول الأسطورة الشعبية أنه إذا تلامست اليد والمفتاح ذات يوم، فإن ذلك سيؤدي إلى سقوط قصر الحمراء... وبالتالي نهاية العالم، كما يعني ذلك فقدان روعته.

تتناقض هذه الرموز الإسلامية مع إضافة مسيحية أخرى: تمثال قوطي للعذراء والطفل، من عمل روبرتو أليمان، تم وضعه في مكانة فوق القوس الداخلي بأمر من الملوك الكاثوليك بعد الاستيلاء على غرناطة.

لا يتوافق باب السيارات مع الفتحة الأصلية في جدار النصري. تم افتتاحه بين عامي 1526 و1536 لغرض وظيفي محدد للغاية: السماح بالوصول إلى العربات التي تنقل المواد والأعمدة لبناء قصر شارل الخامس.

واليوم، لا يزال هذا الباب يخدم غرضًا عمليًا. يعد هذا مدخلاً للمشاة بدون تذكرة إلى المجمع، مما يسمح بالوصول المجاني إلى قصر شارل الخامس والمتاحف التي يضمها.

علاوة على ذلك، فهي البوابة الوحيدة المفتوحة للمركبات المرخصة، بما في ذلك نزلاء الفنادق الواقعة داخل مجمع الحمراء، وسيارات الأجرة، والخدمات الخاصة، والطاقم الطبي، ومركبات الصيانة.

كانت مدينة الحمراء البالاتينية محاطة بسور واسع به أربعة أبواب رئيسية للدخول من الخارج. ولضمان دفاعاتها، كانت هذه البوابات تتميز بتصميم منحني مميز، مما جعل من الصعب على المهاجمين المحتملين التقدم وتسهيل الكمائن من الداخل.

بوابة الطوابق السبعة، التي تقع في الجدار الجنوبي، هي إحدى هذه المداخل. في العصر النصري، كان يُعرف باسم بيب الجدور أو "باب البوزوس"، بسبب وجود صوامع أو زنزانات قريبة، ربما كانت تستخدم كسجون.

اسمها الحالي يأتي من الاعتقاد السائد بأن هناك سبعة مستويات أو طوابق تحتها. ورغم أنه تم توثيق حالتين فقط، فقد أدى هذا الاعتقاد إلى تأجيج العديد من الأساطير والحكايات، مثل قصة واشنطن إيرفينج "أسطورة إرث المغربي"، التي تذكر كنزًا مخفيًا في أقبية البرج السرية.

يقال أن هذه كانت البوابة الأخيرة التي استخدمها أبو عبد الله وحاشيته عندما توجهوا إلى فيغا دي غرناطة في 2 يناير 1492 لتسليم مفاتيح المملكة إلى الملوك الكاثوليك. وبالمثل، من خلال هذه البوابة دخلت القوات المسيحية الأولى دون مقاومة.

البوابة التي نراها اليوم هي عبارة عن إعادة بناء، حيث تم تدمير الجزء الأصلي إلى حد كبير بسبب انفجار قوات نابليون أثناء انسحابها في عام 1812.

كان باب النبيذ هو المدخل الرئيسي لمدينة الحمراء. وينسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر، على الرغم من أن أبوابه تم تجديدها فيما بعد من قبل محمد الخامس.

لا يعود اسم "باب النبيذ" إلى العصر النصري، بل إلى العصر المسيحي، بدءًا من عام 1556، عندما سُمح لسكان الحمراء بشراء النبيذ معفى من الضرائب في هذا الموقع.

وبما أنها بوابة داخلية فإن تصميمها مستقيم ومباشر، على عكس البوابات الخارجية مثل بوابة العدل أو بوابة الأسلحة التي صممت بشكل منحني لتحسين الدفاع.

ورغم أنها لم تكن تؤدي وظائف دفاعية أساسية، إلا أنها كانت تحتوي على مقاعد في الداخل للجنود المسؤولين عن التحكم في الوصول، فضلاً عن غرفة في الطابق العلوي لإقامة الحراس ومناطق الراحة.

وكانت الواجهة الغربية المواجهة للقصبة هي المدخل. فوق عتبة قوس حدوة الحصان يوجد رمز المفتاح، وهو رمز مهيب للترحيب وسلالة النصريين.

على الواجهة الشرقية، التي تواجه قصر شارل الخامس، تبرز بشكل خاص زوايا القوس المزخرفة بالبلاط المصنوع باستخدام تقنية الحبل الجاف، مما يوفر مثالاً جميلاً للفن الزخرفي الإسباني الإسلامي.

في عهد سلالة النصريين، كان الموقع الذي تشغله الآن كنيسة سانتا ماريا دي الحمراء يضم المسجد الجامع أو المسجد الكبير في الحمراء، الذي بناه السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

بعد الاستيلاء على غرناطة في 2 يناير 1492، تمت مباركة المسجد للعبادة المسيحية وتم الاحتفال بالقداس الأول هناك. وبقرار من الملوك الكاثوليك، تم تكريسها تحت رعاية القديسة مريم وتم إنشاء أول مقعد أسقفي فيها.

وبحلول نهاية القرن السادس عشر، كان المسجد القديم في حالة سيئة، مما أدى إلى هدمه وبناء معبد مسيحي جديد، اكتمل بناؤه في عام 1618.

لم يبق من المبنى الإسلامي إلا القليل جدًا. أهم قطعة محفوظة هي مصباح برونزي يحمل نقشًا كتابيًا يعود تاريخه إلى عام 1305، وهو موجود حاليًا في المتحف الأثري الوطني في مدريد. يمكن رؤية نسخة طبق الأصل من هذا المصباح في متحف الحمراء، في قصر شارل الخامس.

تتميز كنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء بتصميم بسيط مع صحن واحد وثلاثة مصليات جانبية على كل جانب. في الداخل، تبرز الصورة الرئيسية: العذراء أنجوستياس، وهو عمل يعود إلى القرن الثامن عشر للفنان توركواتو رويز ديل بيرال.

هذه الصورة، المعروفة أيضًا باسم العذراء الرحمة، هي الصورة الوحيدة التي يتم حملها في موكب في غرناطة كل سبت مقدس، إذا سمح الطقس بذلك. ويفعل ذلك على عرش ذي جمال عظيم يحاكي بالفضة المنقوشة أقواس ساحة Patio de los Leones الرمزية.

ومن الغريب أن الشاعر الغرناطي فيديريكو غارسيا لوركا كان عضوًا في هذه الأخوة.

أمام فندق Parador de Turismo الحالي، وباتجاه الشرق، توجد بقايا مدبغة أو مزرعة جاموس تعود إلى العصور الوسطى، وهي منشأة مخصصة لمعالجة الجلود: تنظيفها ودباغتها وصباغتها. وكان هذا نشاطًا شائعًا في جميع أنحاء الأندلس.

تعتبر مدبغة الحمراء صغيرة الحجم مقارنة بمواقع المدبغة المماثلة في شمال أفريقيا. ومع ذلك، يجب أن نأخذ في الاعتبار أن وظيفتها كانت مخصصة حصريًا لتغطية احتياجات البلاط النصري.

وكان يحتوي على ثمانية أحواض صغيرة مختلفة الأحجام، مستطيلة ودائرية، حيث كان يتم تخزين الجير والأصباغ المستخدمة في عملية دباغة الجلود.

كان هذا النشاط يتطلب كميات وفيرة من المياه، ولهذا السبب تم إنشاء المدبغة بجوار Acequia Real، وبالتالي الاستفادة من تدفقها المستمر. ويعد وجودها أيضًا دليلاً على كمية المياه الكبيرة المتوفرة في هذه المنطقة من الحمراء.

برج المياه هو مبنى مهيب يقع في الزاوية الجنوبية الغربية من سور الحمراء، بالقرب من المدخل الرئيسي الحالي لمكتب التذاكر. على الرغم من أنها كانت تؤدي وظائف دفاعية، إلا أن مهمتها الأكثر أهمية كانت حماية مدخل Acequia Real، ومن هنا جاء اسمها.

وصلت قناة الري إلى المدينة البالاتينية بعد عبور قناة مائية وكانت تحد الواجهة الشمالية للبرج لتزويد قصر الحمراء بأكمله بالمياه.

البرج الذي نراه اليوم هو نتيجة إعادة بناء شاملة. خلال انسحاب قوات نابليون في عام 1812، تعرضت لأضرار جسيمة بسبب انفجارات البارود، وبحلول منتصف القرن العشرين تم تقليصها إلى قاعدتها الصلبة تقريبًا.

كان هذا البرج ضروريًا، لأنه يسمح بدخول الماء - وبالتالي الحياة - إلى المدينة البالاتينية. في الأصل، كانت تلة سابيكا تفتقر إلى مصادر المياه الطبيعية، الأمر الذي شكل تحديًا كبيرًا للنصريين.

ولهذا السبب أمر السلطان محمد الأول بمشروع هندسي هيدروليكي كبير وهو بناء ما يسمى بخندق السلطان. تقوم هذه القناة الريّية بجمع المياه من نهر دارو على بعد حوالي ستة كيلومترات، على ارتفاع أعلى، مستفيدة من المنحدر لنقل المياه عن طريق الجاذبية.

وتضمنت البنية الأساسية سد تخزين، وعجلة مائية تعمل بقوة الحيوانات، وقناة مبطنة بالطوب - الأسيكويا - تمر تحت الأرض عبر الجبال، وتدخل الجزء العلوي من جنة العريف.

للتغلب على المنحدر الشديد بين سيرو ديل سول (جنراليف) وتل سابيكا (الحمراء)، قام المهندسون ببناء قناة مائية، وهو مشروع رئيسي لضمان إمدادات المياه للمجمع الضخم بأكمله.

القصبة هي الجزء الأكثر بدائية من المجمع الضخم، والتي بنيت على بقايا قلعة زيرية قديمة.

يعود تاريخ قصبة بني نصر إلى عام 1238، عندما قرر السلطان الأول ومؤسس سلالة بني نصر، محمد بن الأحمر، نقل مقر السلطنة من البيازين إلى التل المقابل، وهو السبيكة.

وكان الموقع الذي اختاره الأحمر مثاليا، حيث كانت القصبة تقع في الطرف الغربي من التل، وبتصميم مثلث الشكل يشبه إلى حد كبير مقدمة السفينة، مما ضمن الدفاع الأمثل عن ما سيصبح مدينة الحمراء القصرية، التي بنيت تحت حمايتها.

تم بناء القصبة، المجهزة بالعديد من الجدران والأبراج، بهدف دفاعي واضح. وكان في الواقع مركز مراقبة بسبب موقعه على ارتفاع مائتي متر فوق مدينة غرناطة، وبالتالي ضمان السيطرة البصرية على كامل الأراضي المحيطة، وتمثيله، بدوره، رمزًا للقوة.

وفي الداخل يقع الحي العسكري، ومع مرور الوقت، تم إنشاء القصبة كمدينة صغيرة مستقلة للجنود ذوي الرتب العالية، المسؤولين عن الدفاع وحماية قصر الحمراء وسلاطينه.

عند دخول القلعة نجد أنفسنا في ما يبدو وكأنه متاهة، على الرغم من أنها في الواقع عملية ترميم معماري باستخدام تقنية الترابط، والتي سمحت بترميم الحي العسكري القديم الذي ظل مدفونًا حتى بداية القرن العشرين.

وكان الحرس السلطاني النخبة وبقية القوات العسكرية المسؤولة عن الدفاع وأمن قصر الحمراء يقيمون في هذا الحي. كانت مدينة صغيرة داخل مدينة الحمراء البالاتينية نفسها، مع كل ما هو ضروري للحياة اليومية، مثل السكن وورش العمل ومخبز مع فرن ومستودعات وخزان وحمام، وما إلى ذلك. وبهذه الطريقة يمكن إبقاء السكان العسكريين والمدنيين منفصلين.

في هذا الحي، وبفضل هذا الترميم، يمكننا أن نتأمل التصميم النموذجي للبيت الإسلامي: مدخل بمدخل زاوية، وفناء صغير كمحور مركزي للمنزل، وغرف تحيط بالفناء، ومرحاض.

علاوة على ذلك، في بداية القرن العشرين، تم اكتشاف زنزانة تحت الأرض. من السهل التعرف عليه من الخارج من خلال الدرج الحلزوني الحديث المؤدي إليه. كان هذا الزنزانة يضم سجناء يمكن استخدامهم للحصول على فوائد كبيرة، سواء سياسية أو اقتصادية، أو بعبارة أخرى، أشخاص ذوي قيمة تبادلية عالية.

يتخذ هذا السجن الموجود تحت الأرض شكل قمع مقلوب، وله مخطط دائري للأرضية. مما جعل هروب هؤلاء الأسرى مستحيلاً. في الواقع، كان يتم إدخال السجناء إلى الداخل باستخدام نظام من البكرات أو الحبال.

كان برج البارود بمثابة تعزيز دفاعي على الجانب الجنوبي لبرج فيلا ومن هناك بدأ الطريق العسكري المؤدي إلى الأبراج الحمراء.

منذ عام 1957، نجد في هذا البرج بعض الأبيات المنقوشة على الحجر، والتي يعود تأليفها إلى المكسيكي فرانسيسكو دي إيكازا:

"أعطي صدقة يا امرأة، لا يوجد شيء في الحياة،
مثل عقوبة العمى في غرناطة.

يعود تاريخ المساحة التي تشغلها حديقة الأدارفيين إلى القرن السادس عشر، عندما تم بناء منصة مدفعية في عملية تكييف القصبة للمدفعية.

كان ذلك بالفعل في القرن السابع عشر عندما فقد الاستخدام العسكري أهميته وقرر الماركيز الخامس من مونديجار، بعد تعيينه حارسًا لقصر الحمراء في عام 1624، تحويل هذه المساحة إلى حديقة عن طريق ملء المساحة بين الجدران الخارجية والداخلية بالتراب.

هناك أسطورة تقول أنه في هذا المكان تم العثور على بعض المزهريات الخزفية المملوءة بالذهب مخبأة، ربما أخفاها آخر المسلمين الذين سكنوا المنطقة، وأن جزءًا من الذهب الذي تم العثور عليه استخدمه الماركيز لتمويل إنشاء هذه الحديقة الجميلة. ويعتقد أن إحدى هذه المزهريات ربما تكون واحدة من عشرين وعاء فخارياً ذهبياً كبيراً من العصر النصري محفوظة في العالم. يمكننا رؤية اثنين من هذه المزهريات في المتحف الوطني للفن الإسباني الإسلامي، الذي يقع في الطابق الأرضي من قصر شارل الخامس.

ومن العناصر المميزة لهذه الحديقة وجود نافورة على شكل أسطوانة في الجزء المركزي. كانت لهذه النافورة مواقع مختلفة، وكان أبرزها وأكثرها بروزًا في Patio de los Leones، حيث تم وضعها في عام 1624 فوق نافورة الأسود مع الأضرار الناجمة عن ذلك. ظلت الكأس في هذا المكان حتى عام 1954، عندما تم إزالتها ووضعها هنا.

في عهد بني نصر، كان هذا البرج يُعرف باسم برج مايور، ومنذ القرن السادس عشر كان يُطلق عليه أيضًا برج الشمس، لأن الشمس كانت تنعكس في البرج عند الظهيرة، وتعمل كمزولة. لكن اسمه الحالي يأتي من كلمة حلقي، وذلك لأنه بفضل ارتفاعه الذي يبلغ سبعة وعشرين متراً، فإنه يوفر رؤية تبلغ ثلاثمائة وستين درجة تسمح برؤية أي حركة.

لقد تغير مظهر البرج مع مرور الوقت. في الأصل، كان للقلعة أسوار على شرفتها، والتي فقدت بسبب العديد من الزلازل. تمت إضافة الجرس بعد استيلاء المسيحيين على غرناطة.

Ésta se utilizaba para dar aviso a la población ante cualquier posible peligro, terremoto o incendio. También se empleaba el sonido de esta campana para regular los turnos de riego en la Vega de Granada.

Actualmente y según la tradición, se hace sonar la campana cada dos de enero para conmemorar la toma de Granada el dos de enero de 1492.

تقع بوابة الأسلحة في الجدار الشمالي للقصبة، وكانت أحد المداخل الرئيسية لقصر الحمراء.

في عهد سلالة النصريين، كان المواطنون يعبرون نهر دارو عبر جسر كادي ويصعدون التل على طول مسار مخفي الآن بواسطة غابة سان بيدرو، حتى يصلوا إلى البوابة. داخل البوابة، كان عليهم وضع أسلحتهم قبل الدخول إلى المكان المغلق، ومن هنا جاء اسم "بوابة الأسلحة".

من شرفة هذا البرج، يمكننا الآن الاستمتاع بأحد أفضل المناظر البانورامية لمدينة غرناطة.

Justo enfrente nos encontramos con el barrio del Albaicín, reconocible por sus viviendas blancas y su entramado de calles laberínticas. Este barrio fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1994.

يقع في هذا الحي أحد أكثر نقاط المراقبة شهرة في غرناطة: ميرادور دي سان نيكولاس.

على يمين البايسين، يقع حي ساكرومونتي.

ساكرومونتي هو الحي الغجري القديم المثالي في غرناطة وموطن الفلامنكو. ويتميز هذا الحي أيضًا بوجود مساكن بدائية: الكهوف.

يقع Carrera del Darro عند سفح Albaicín و Alhambra، بجوار ضفاف النهر الذي يحمل نفس الاسم.

يعد برج التكريم أحد أقدم الأبراج في القصبة، ويبلغ ارتفاعه ستة وعشرون متراً. يحتوي على ستة طوابق وتراس وزنزانة تحت الأرض.

وبسبب ارتفاع البرج، تم إنشاء الاتصال مع أبراج المراقبة للمملكة من شرفته. تم إنشاء هذا الاتصال من خلال نظام المرايا خلال النهار أو الدخان مع النيران في الليل.

ويعتقد أنه بسبب موقع البرج البارز على التل، فمن المحتمل أنه كان المكان المختار لعرض الرايات والأعلام الحمراء لسلالة النصريين.

وقد تم تدعيم قاعدة هذا البرج من قبل المسيحيين بما يسمى ببرج المكعب.

بعد الاستيلاء على غرناطة، خطط الملوك الكاثوليك لسلسلة من الإصلاحات لتكييف القصبة مع المدفعية. وبذلك يرتفع برج المكعب فوق برج طهونة، الذي يوفر بفضل شكله الأسطواني حماية أكبر ضد الصدمات المحتملة، مقارنة بأبراج النصريين ذات الشكل المربع.

كان فندق جنراليف، الواقع في سيرو ديل سول، بمثابة ملاذ السلطان، أو بعبارة أخرى، منزل ريفي فخم به بساتين، حيث كان يتم تربية الحيوانات، بالإضافة إلى الزراعة، لصالح بلاط بني نصر، وممارسة الصيد. ويُقدر أن بناءه بدأ في نهاية القرن الثالث عشر على يد السلطان محمد الثاني، ابن مؤسس الدولة النصرية.

يأتي اسم جنراليف من الكلمة العربية "يانة العارف" والتي تعني حديقة المهندس المعماري أو البستان. كانت هذه المساحة أكبر بكثير في العصر النصري، حيث كانت تضم أربعة بساتين على الأقل، وتمتد إلى مكان يعرف اليوم باسم "سهل الحجل".

كان هذا البيت الريفي الذي أطلق عليه الوزير ابن اليياب اسم البيت الملكي السعيد، قصراً: قصر السلطان الصيفي. وعلى الرغم من قربها من قصر الحمراء، إلا أنها كانت تتمتع بقدر كاف من الخصوصية لتسمح له بالهروب والاسترخاء من توترات الحياة في البلاط والحكومة، فضلاً عن التمتع بدرجات حرارة أكثر متعة. وبسبب موقعها على ارتفاع أعلى من مدينة الحمراء البالاتينية، انخفضت درجة الحرارة في داخلها.

عندما سقطت غرناطة في أيدي الملوك الكاثوليك، أصبحت الجنراليف ملكًا لهم، ووضعوها تحت حماية القائد. انتهى الأمر بفيليب الثاني إلى التنازل عن منصب العمدة الدائم وحيازة المكان لعائلة غرناطة فينيغاس (عائلة من الموريسكيين المتحولين). ولم تتمكن الدولة من استعادة هذا الموقع إلا بعد دعوى قضائية استمرت قرابة مائة عام وانتهت بتسوية خارج المحكمة في عام 1921.

اتفاقية يتم بموجبها تحويل قصر العريف إلى موقع للتراث الوطني وإدارته بالتعاون مع قصر الحمراء من خلال مجلس الأمناء، وبالتالي تشكيل مجلس أمناء قصر الحمراء وقصر العريف.

تم بناء المدرج المفتوح الذي صادفناه في طريقنا إلى قصر الجنراليف في عام 1952 بهدف استضافة مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص، كما يحدث كل صيف.

Desde el año 2002 también se celebra un Festival de Flamenco ligado a la figura del poeta granadino más emblemático: Federico García Lorca.

في عهد سلالة النصريين، كان الطريق الذي يربط المدينة البالاتينية وجنة العريف يبدأ من باب العربال، الذي يحيط به ما يسمى برج بيكوس، والذي سمي بهذا الاسم لأن أسواره تنتهي بأهرامات من الطوب.

كان الطريق متعرجًا ومنحدرًا، محميًا على كلا الجانبين بجدران عالية لمزيد من الأمان، ويؤدي إلى مدخل Patio del Descabalgamiento.

هذه الآثار أو الأساسات هي البقايا الأثرية لما كان يسمى في السابق بيت الأصدقاء. وقد وصل إلينا اسمها واستخدامها بفضل "رسالة في الزراعة" لابن ليون في القرن الرابع عشر.

فكانت مسكناً مخصصاً للأشخاص من الأصدقاء أو الأقارب الذين كان السلطان يحترمهم ويعتبر وجودهم بالقرب منه أمراً مهماً، ولكن دون المساس بخصوصيتهم، فكان مسكناً منعزلاً.

تم بناء ممشى أولياندر هذا في منتصف القرن التاسع عشر لزيارة الملكة إليزابيث الثانية ولإنشاء وصول أكثر أهمية إلى الجزء العلوي من القصر.

الدفلى هو اسم آخر يطلق على الغار الوردي، والذي يظهر في شكل قبو زخرفي في هذه المسيرة. في بداية المسير، خلف الحدائق العليا، يوجد أحد أقدم الأمثلة على شجرة الآس المغربي، والتي كادت أن تفقد، ولا تزال بصمتها الوراثية قيد البحث حتى يومنا هذا.

وهو من أكثر النباتات المميزة في الحمراء، ويتميز بأوراقه الملتفة، والتي تكون أكبر من أوراق الآس العادي.

يتصل شارع Paseo de las Adelfas بشارع Paseo de los Cipreses، الذي يعمل كحلقة وصل تقود الزوار إلى قصر الحمراء.

أحد العناصر المحفوظة والفريدة من نوعها في جنرالايف هو ما يسمى بالدرج المائي. يُعتقد أنه في عهد سلالة النصريين، كان هذا الدرج - المقسم إلى أربعة أقسام مع ثلاث منصات وسيطة - يحتوي على قنوات مائية تتدفق عبر درابزينين من السيراميك المزجج، تغذيهما القناة الملكية.

كان هذا الأنبوب المائي يصل إلى مصلى صغير، ولم يتبق منه أي معلومات أثرية. وفي مكانها، منذ عام 1836، أقيمت منصة مشاهدة رومانسية من قبل مدير العقار في ذلك الوقت.

ربما كان الصعود إلى هذا الدرج، المحاط بقبو الغار وخرير الماء، بمثابة بيئة مثالية لتحفيز الحواس، والدخول في مناخ مناسب للتأمل، وأداء الوضوء قبل الصلاة.

في الأراضي المحيطة بالقصر، يُقدر أنه كان هناك على الأقل أربع حدائق كبيرة منظمة على مستويات مختلفة أو باراتيس، محاطة بجدران من الطوب اللبن. أسماء هذه البساتين التي وصلت إلينا هي: جراندي، كولورادا، ميرسيريا، وفوينتي بينيا.

وقد استمرت هذه البساتين، إلى حد ما، منذ القرن الرابع عشر، في الزراعة باستخدام نفس التقنيات التقليدية في العصور الوسطى. وبفضل هذا الإنتاج الزراعي، حافظت بلاط بني نصر على قدر معين من الاستقلال عن الموردين الزراعيين الخارجيين الآخرين، مما سمح لها بتلبية احتياجاتها الغذائية.

لقد تم استخدامها لزراعة ليس فقط الخضروات، ولكن أيضًا أشجار الفاكهة والمراعي للحيوانات. على سبيل المثال، تتم زراعة الخرشوف والباذنجان والفاصوليا والتين والرمان وأشجار اللوز اليوم.

واليوم، لا تزال البساتين المحفوظة تستخدم نفس تقنيات الإنتاج الزراعي المستخدمة في العصور الوسطى، مما يعطي هذه المساحة قيمة أنثروبولوجية كبيرة.

يمكن الوصول إلى هذه الحدائق من Patio de la Sultana عبر درج شديد الانحدار يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر، ويُطلق عليه اسم درج الأسود، بسبب وجود تمثالين من الفخار المزجج فوق البوابة.

يمكن اعتبار هذه الحدائق مثالاً للحديقة الرومانسية. تقع على أعمدة وتشكل الجزء الأعلى من جنة العريف، مع إطلالات مذهلة على المجمع الضخم بأكمله.

يبرز وجود أشجار الماغنوليا الجميلة.

Los Jardines de la Rosaleda tienen su origen entre los años treinta y cincuenta del siglo XX, después de que el Estado adquiriese el Generalife en 1921.

ومن ثم نشأت الحاجة إلى تعزيز قيمة المنطقة المهجورة وربطها استراتيجيًا بقصر الحمراء من خلال انتقال تدريجي وسلس.

يحتوي Patio de la Acequia، والذي كان يُطلق عليه أيضًا Patio de la Ría في القرن التاسع عشر، اليوم على هيكل مستطيل الشكل مع جناحين متقابلين وخليج.

يأتي اسم الفناء من القناة الملكية التي تمر عبر هذا القصر، والتي تتوزع حولها أربع حدائق مرتبة في حدائق متعامدة على مستوى أدنى. على جانبي قناة الري توجد نوافير تشكل إحدى الصور الأكثر شعبية للقصر. لكن هذه النوافير ليست أصلية، إذ إنها تخل بالهدوء والسكينة التي كان السلطان يبحث عنها في لحظات راحته وتأمله.

لقد خضع هذا القصر لتحولات عديدة، حيث كانت هذه الساحة مغلقة في الأصل أمام المناظر التي نراها اليوم من خلال معرض الأقواس الثمانية عشر المصممة على طراز البلفيدير. الجزء الوحيد الذي يسمح لك بتأمل المناظر الطبيعية هو وجهة النظر المركزية. من وجهة النظر الأصلية هذه، يمكن للمرء أن يجلس على الأرض ويتكئ على حافة النافذة، ويتأمل المناظر البانورامية لمدينة الحمراء البالاتينية.

وكشاهد على ماضيها، نجد الزخارف النصرية في نقطة المراقبة، حيث يبرز تراكب جبس السلطان إسماعيل الأول على جبس محمد الثالث. وهذا يوضح أن كل سلطان كان له أذواق واحتياجات مختلفة وقام بتكييف القصور وفقًا لذلك، تاركًا بصمته أو علامته الخاصة.

عندما نمر عبر نقطة المراقبة، وإذا نظرنا إلى الجزء الداخلي من الأقواس، فسنجد أيضًا شعارات الملوك الكاثوليك مثل النير والسهام، بالإضافة إلى شعار "تانتو مونتا".

الجانب الشرقي من الفناء حديث بسبب حريق وقع في عام 1958.

قبل الدخول إلى Patio de la Acequia، نجد Patio de la Guardia. فناء بسيط ذو أروقة مقنطرة، وفي وسطه نافورة، كما أنه مزين بأشجار البرتقال المر. لا بد أن هذه الساحة كانت بمثابة منطقة تحكم وغرفة انتظار قبل الوصول إلى مقر السلطان الصيفي.

ما يميز هذا المكان هو أنه بعد صعود بعض السلالم شديدة الانحدار، نجد مدخلًا محاطًا بعتب مزين ببلاط بألوان الأزرق والأخضر والأسود على خلفية بيضاء. ونستطيع أن نرى أيضًا، على الرغم من تآكله بمرور الزمن، مفتاح النصري.

عندما نصعد الدرجات ونمر عبر هذا المدخل، نصادف منعطفًا ومقاعد حراسة ودرجًا شديد الانحدار وضيقًا يقودنا إلى القصر.

تعتبر ساحة السلطانة واحدة من أكثر الأماكن التي تم تحويلها. يُعتقد أن الموقع الذي تشغله هذه الساحة حاليًا - والمعروفة أيضًا باسم فناء السرو - كان المنطقة المخصصة للحمام السابق، حمامات جنراليف.

وفي القرن السادس عشر فقدت هذه الوظيفة وأصبحت حديقة. وبمرور الوقت، تم بناء معرض شمالي، إلى جانب حوض سباحة على شكل حرف U، ونافورة في وسطه، وثمانية وثلاثين نافورة صاخبة.

العناصر الوحيدة المحفوظة من العصر النصري هي شلال أسيكيا ريال، المحمي خلف سياج، وقسم صغير من القناة التي توجه المياه نحو فناء أسيكيا.

يعود اسم "فناء السرو" إلى شجرة السرو الميتة التي يبلغ عمرها مائة عام، والتي لم يتبق منها اليوم سوى جذعها. إلى جانب هذا يوجد لوحة خزفية من غرناطة تحكي لنا عن أسطورة جينيس بيريز دي هيتا التي تعود إلى القرن السادس عشر، والتي تقول أن هذه السرو شهدت اللقاءات الغرامية بين المفضل لدى السلطان الأخير، بوعبد الله، وفرسان أبن سراج النبيل.

فناء Descabalgamiento، المعروف أيضًا باسم فناء Polo، هو الفناء الأول الذي نواجهه عند دخول قصر Generalife.

كانت وسيلة النقل التي استخدمها السلطان للوصول إلى جنراليف هي الحصان، ولذلك كان يحتاج إلى مكان للنزول وإيواء هذه الحيوانات. ويعتقد أن هذه الساحة كانت مخصصة لهذا الغرض، حيث كانت موقعًا للإسطبلات.

وكان به مقاعد دعم للصعود والنزول من على ظهر الحصان، وإسطبلين في الخلجان الجانبية، والتي كانت تعمل كإسطبلات في الجزء السفلي ومخازن للتبن في الجزء العلوي. ولا يمكن أن يكون حوض الشرب الذي يحتوي على الماء العذب للخيول مفقودًا أيضًا.

ومن الجدير بالذكر هنا: أنه فوق عتبة الباب المؤدي إلى الفناء التالي، نجد مفتاح الحمراء، وهو رمز لسلالة النصريين، يمثل التحية والملكية.

يعد الرواق الشمالي هو الأفضل حفظًا وكان مخصصًا لإيواء مقر السلطان.

نجد رواقًا به خمسة أقواس مدعومة بأعمدة وأعمدة في نهايتها. بعد هذا الرواق، وللوصول إلى القاعة الملكية، تمر عبر قوس ثلاثي يحتوي على قصائد تتحدث عن معركة لا فيغا أو سييرا إلفيرا في عام 1319، والتي تعطينا معلومات حول تأريخ المكان.

وعلى جوانب هذا القوس الثلاثي توجد أيضًا *طاقات*، وهي عبارة عن منافذ صغيرة محفورة في الجدار حيث تم وضع الماء.

كانت القاعة الملكية، الواقعة في برج مربع مزين بالجص، هي المكان الذي كان السلطان - على الرغم من كونه قصرًا للترفيه - يستقبل فيه اللقاءات العاجلة. وكان لا بد أن تكون هذه اللقاءات، بحسب الآيات المسجلة هناك، مختصرة ومباشرة حتى لا تزعج راحة الأمير بشكل مفرط.

تشكل قصور النصريين المنطقة الأكثر رمزية ولفتًا للانتباه في المجمع الضخم. تم بناؤها في القرن الرابع عشر، وهي الفترة التي يمكن اعتبارها واحدة من أعظم فترات الروعة بالنسبة لسلالة النصريين.

كانت هذه القصور هي المنطقة المخصصة للسلطان وأقاربه المقربين، حيث كانت تجري الحياة العائلية، ولكن أيضًا الحياة الرسمية والإدارية للمملكة.

القصور هي: قصر الميكسوار، وقصر كوماريس، وقصر الأسود.

تم بناء كل من هذه القصور بشكل مستقل، في أوقات مختلفة، ولكل منها وظائفها المميزة. بعد الاستيلاء على غرناطة، تم توحيد القصور، ومنذ تلك اللحظة أصبحت تعرف باسم البيت الملكي، وفي وقت لاحق باسم البيت الملكي القديم، عندما قرر شارل الخامس بناء قصره الخاص.

يعد المِكْسْوَار أقدم جزء من قصور النصريين، ولكنه أيضًا المكان الذي خضع لأكبر التحولات على مر الزمن. اسمها مشتق من الكلمة العربية *مسور* والتي تشير إلى المكان الذي كان يجتمع فيه *السور* أو مجلس وزراء السلطان، وبالتالي تكشف عن إحدى وظائفها. وكانت أيضًا الغرفة الأمامية حيث كان السلطان يحكم بالعدل.

La construcción del Mexuar se atribuye al sultán Ismaíl I, que reinó entre 1314 y 1325, y fue modificado por su nieto Muhammad V. Sin embargo, fueron los cristianos quienes más transformaron este espacio al convertirlo en una capilla.

وفي العصر النصري، كانت هذه المساحة أصغر بكثير، وكانت منظمة حول الأعمدة الأربعة المركزية، حيث لا يزال من الممكن رؤية تاج النصري المكعب المميز، المطلي باللون الأزرق الكوبالتي. كانت هذه الأعمدة مدعومة بفانوس يوفر ضوءًا سمتيًا، والذي تمت إزالته في القرن السادس عشر لإنشاء غرف علوية ونوافذ جانبية.

ولتحويل المكان إلى كنيسة، تم خفض الأرضية وإضافة مساحة مستطيلة صغيرة في الخلف، وهي الآن مفصولة بدرابزين خشبي يشير إلى مكان وجود الجوقة العلوية.

تم جلب القاعدة المبلطة بالسيراميك والمزخرفة بالنجوم من مكان آخر. ومن بين نجومها يمكنك أن ترى بالتناوب: شعار النبالة لمملكة النصريين، وشعار الكاردينال ميندوزا، والنسر ذو الرأسين للنمساويين، وشعار "لا غالب إلا الله" وأعمدة هرقل من الدرع الإمبراطوري.

فوق القاعدة، نُقش على إفريز جبسيّ عبارة: "المملكة لله. القوة لله. المجد لله". تحل هذه النقوش محل القذف المسيحي: "Christus regnat. Christus vincit. Christus emprat".

تم فتح المدخل الحالي للميكسوار في العصر الحديث، مما أدى إلى تغيير موقع أحد أعمدة هرقل بشعار "Plus Ultra"، والذي تم نقله إلى الجدار الشرقي. يبقى التاج الجصي فوق الباب في مكانه الأصلي.

في الجزء الخلفي من الغرفة، يؤدي باب إلى المصلى، الذي كان يتم الوصول إليه في الأصل من خلال معرض ماشوكا.

تُعد هذه المساحة من أكثر المساحات تضررًا في قصر الحمراء بسبب انفجار مخزن البارود عام 1590. وقد تم ترميمها عام 1917.

أثناء الترميم، تم خفض مستوى الأرضية لمنع الحوادث وتسهيل الزيارات. كشاهد على المستوى الأصلي، لا يزال هناك مقعد مستمر تحت النوافذ.

يعود اسم *الحي الذهبي* إلى فترة الملوك الكاثوليك، عندما تم إعادة طلاء السقف النصري بزخارف ذهبية وتم دمج شعارات الملوك.

وكان الأشخاص الذين حصلوا على مقابلة ينتظرون أمام الواجهة، مفصولين عن السلطان بواسطة الحرس الملكي، في الغرفة المعروفة الآن باسم الغرفة الذهبية.

وفي وسط الفناء توجد نافورة رخامية منخفضة ذات جالونات، وهي نسخة طبق الأصل من نافورة لينداراجا المحفوظة في متحف الحمراء. على أحد جانبي الكومة، يؤدي صر إلى ممر مظلم تحت الأرض يستخدمه الحارس.

Más adelante encontramos la Fachada del Palacio de Comares. Esta impresionante fachada, muy restaurada entre los siglos XIX y XX, fue construida por Muhammad V con el fin de conmemorar la toma de Algeciras en 1369, que otorgaba dominio sobre el Estrecho de Gibraltar.

في هذه الساحة كان السلطان يستقبل الرعايا الذين حظوا بلقاء خاص. وقد تم وضعه في الجزء الأوسط من الواجهة، جالساً على جموجا بين البابين وتحت الطنف الكبير، وهو تحفة فنية من نجارة النصريين التي توجته.

تتمتع الواجهة بحمل رمزي كبير. وفيه يمكن للموضوعات أن تقرأ:

"موقفي هو موقف التاج وبوابتي هي الشوكة: يعتقد الغرب أن الشرق موجود فيّ."
لقد وكلني الغني بالله فتح باب النصر الذي يعلن عنه.
حسنًا، أنا أنتظر ظهوره عندما يكشف الأفق عن نفسه في الصباح.
أسأل الله أن يجعل عمله جميلاً كجمال خلقه وشكله.

كان الباب الموجود على اليمين بمثابة مدخل إلى الغرف الخاصة ومنطقة الخدمة، بينما كان الباب الموجود على اليسار، من خلال ممر منحني مع مقاعد للحراسة، يوفر مدخلاً إلى قصر كوماريس، وتحديدًا إلى فناء لوس أرايانيس.

ومن مميزات البيت الإسباني الإسلامي إمكانية الوصول إلى المسكن عبر ممر منحني يؤدي إلى فناء مفتوح، وهو مركز الحياة وتنظيم المنزل، ومجهز بنافورة مائية ونباتات. نجد نفس المفهوم في Patio de los Arrayanes، ولكن على نطاق أكبر، حيث يبلغ طوله 36 مترًا وعرضه 23 مترًا.

ساحة أرايانيس هي مركز قصر كوماريس، حيث جرت الأنشطة السياسية والدبلوماسية لمملكة النصريين. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل ذو أبعاد هائلة، محوره المركزي عبارة عن حوض سباحة كبير. فيها تعمل المياه الراكدة كمرآة تعطي عمقًا وعمودية للفضاء، وبالتالي تخلق قصرًا على الماء.

في كلا طرفي المسبح، تقوم النفاثات بإدخال المياه بلطف حتى لا تعطل تأثير المرآة أو هدوء المكان.

يحيط بالمسبح سريران من نباتات الآس، والتي تعطي الموقع الحالي اسمه: Patio de los Arrayanes. في الماضي كان يُعرف أيضًا باسم Patio de la Alberca.

إن وجود الماء والنباتات ليس مجرد استجابة لمعايير زخرفية أو جمالية، بل هو أيضًا بمثابة نية لإنشاء مساحات ممتعة، خاصة في فصل الصيف. يعمل الماء على إنعاش البيئة، بينما تحافظ النباتات على رطوبتها وتوفر لها الرائحة الطيبة.

على الجوانب الأطول من الفناء هناك أربعة مساكن مستقلة. على الجانب الشمالي يقف برج كوماريس، الذي يضم غرفة العرش أو غرفة السفراء.

على الجانب الجنوبي، تعمل الواجهة كخدعة بصرية، حيث تم هدم المبنى الذي كان موجودًا خلفها لربط قصر شارل الخامس بالبيت الملكي القديم.

قبل الدخول إلى قصور النصريين، إذا نظرنا إلى اليسار نجد ساحتين.

الأول هو فناء المسجد، والذي سمي على اسم المسجد الصغير الموجود في إحدى زواياه. ومع ذلك، منذ القرن العشرين، أصبحت تُعرف أيضًا باسم مدرسة الأمراء، لأن هيكلها يحمل أوجه تشابه مع مدرسة غرناطة.

أبعد من ذلك يوجد فناء ماتشوكا، الذي سمي على اسم المهندس المعماري بيدرو ماتشوكا، الذي كان مسؤولاً عن الإشراف على بناء قصر تشارلز الخامس في القرن السادس عشر والذي أقام هناك.

يمكن التعرف على هذه الساحة بسهولة من خلال المسبح ذي الحواف المفصصة في وسطها، فضلاً عن أشجار السرو المقوسة، التي تعيد الشعور المعماري للمساحة بطريقة غير جراحية.

غرفة القارب هي الغرفة الأمامية لغرفة العرش أو غرفة السفراء.

على أعمدة القوس المؤدي إلى هذه الغرفة نجد محاريب متقابلة منحوتة بالرخام ومزينة ببلاط ملون. وهذا أحد العناصر الزخرفية والوظيفية الأكثر تميزًا في قصور بني نصر: *الطاقات*.

*التقاسات* هي تجاويف صغيرة محفورة في الجدران، مرتبة دائمًا في أزواج ومتقابلة. كانت تستخدم لحمل أباريق الماء العذب للشرب أو الماء المعطر لغسل اليدين.

السقف الحالي للقاعة هو نسخة طبق الأصل من السقف الأصلي الذي فقد في حريق عام 1890.

يأتي اسم هذه الغرفة من تحريف صوتي للكلمة العربية *بركة*، والتي تعني "النعمة"، والتي تتكرر عدة مرات على جدران هذه الغرفة. لا يأتي هذا، كما هو شائع، من شكل سقف القارب المقلوب.

Era en este lugar donde los nuevos sultanes solicitaban la bendición de su Dios antes de ser coronados como tal en el Salón del Trono.

قبل الدخول إلى قاعة العرش نجد مدخلين جانبيين: على اليمين مصلى صغير مع محرابه؛ وعلى اليسار، باب الوصول إلى الجزء الداخلي من برج كوماريس.

قاعة السفراء، وتسمى أيضًا قاعة العرش أو قاعة كوماريس، هي موقع عرش السلطان، وبالتالي مركز القوة في سلالة النصريين. ولعل هذا هو السبب في وقوعه داخل برج كوماريس، وهو أكبر برج في المجمع الضخم، ويبلغ ارتفاعه 45 متراً. أصل الكلمة مشتق من الكلمة العربية *arsh* والتي تعني الخيمة أو الجناح أو العرش.

الغرفة على شكل مكعب مثالي، وجدرانها مغطاة بزخارف غنية تصل إلى السقف. على الجانبين هناك تسعة تجاويف متطابقة مجمعة في مجموعات من ثلاثة مع نوافذ. ويتميز المكان المقابل للمدخل بزخارف أكثر تفصيلاً، حيث كان المكان الذي يشغله السلطان، مع الإضاءة الخلفية، مما يعزز تأثير الإبهار والمفاجأة.

في الماضي، كانت النوافذ مغطاة بالزجاج الملون بأشكال هندسية تسمى *كومارياس*. فقدت هذه الأسلحة بسبب موجة الصدمة التي أحدثتها مجلة البارود التي انفجرت في عام 1590 في كاريرا ديل دارو.

الثراء الزخرفي لغرفة المعيشة شديد. يبدأ من الأسفل ببلاطات ذات أشكال هندسية، والتي تخلق تأثيرًا بصريًا مشابهًا لتأثير المشكال. ويستمر على الجدران الجص الذي يبدو مثل المفروشات المعلقة، المزينة بزخارف نباتية، وزهور، وأصداف، ونجوم، وكتابات وفيرة.

تتكون الكتابة الحالية من نوعين: الكتابة اليدوية، وهي الأكثر شيوعًا ويمكن التعرف عليها بسهولة؛ والخط الكوفي، وهو خط متقن ذو أشكال مستقيمة وزاوية.

Entre todas las inscripciones, la más destacada es la que aparece debajo del techo, en la franja superior de la pared: la sura 67 del Corán, llamada “El Reino” o “del Señorío”, que recorre las cuatro paredes. Esta sura era recitada por los nuevos sultanes para proclamar que su poder provenía directamente de Dios.

كما أن صورة القدرة الإلهية ممثلة في السقف، الذي يتألف من 8017 قطعة مختلفة، والتي توضح من خلال عجلات النجوم، علم الآخرة الإسلامي: السماوات السبع والجنة الثامنة، عرش الله، ممثلة بالقبة المركزية من المقرنصات.

للوصول إلى البيت الملكي المسيحي، يجب عليك استخدام أحد الأبواب المفتوحة في الزاوية اليسرى من قاعة الأختين.

زار تشارلز الخامس، حفيد الملوك الكاثوليك، قصر الحمراء في يونيو 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية. وعند وصولهما إلى غرناطة، استقر الزوجان في قصر الحمراء نفسه وأمرا ببناء غرف جديدة، تُعرف اليوم باسم غرف الإمبراطور.

هذه المساحات تنفصل بشكل كامل عن العمارة والجماليات النصرية. ولكن بما أنه بني على مساحات حدائقية بين قصر قومريش وقصر الأسود، فمن الممكن رؤية الجزء العلوي من الحمام الملكي أو حمام قومريش من خلال بعض النوافذ الصغيرة الواقعة على يسار الممر. وعلى بعد أمتار قليلة، توجد فتحات أخرى تسمح بإطلالة على قاعة الأسرة ومعرض الموسيقيين.

ولم تكن الحمامات الملكية مكانًا للنظافة فحسب، بل كانت أيضًا مكانًا مثاليًا لتنمية العلاقات السياسية والدبلوماسية بطريقة مريحة وودية، مصحوبة بالموسيقى لإضفاء الحيوية على المناسبة. هذه المساحة مفتوحة للجمهور فقط في المناسبات الخاصة.

من خلال هذا الممر تدخل إلى مكتب الإمبراطور، الذي يتميز بمدفأته التي تعود إلى عصر النهضة مع شعار النبالة الإمبراطوري والسقف الخشبي المجوف الذي صممه بيدرو ماشوكا، مهندس قصر شارل الخامس. على السقف المجوف يمكنك قراءة النقش "PLUS ULTRA"، وهو شعار اعتمده الإمبراطور، إلى جانب الأحرف الأولى K وY، المقابلة لتشارلز الخامس وإيزابيلا ملكة البرتغال.

عند مغادرة القاعة، على اليمين توجد الغرف الإمبراطورية، وهي مغلقة حاليًا أمام الجمهور ولا يمكن الوصول إليها إلا في المناسبات الخاصة. وتعرف هذه الغرف أيضًا باسم غرف واشنطن إيرفينج، حيث أقام فيها الكاتب الرومانسي الأمريكي أثناء إقامته في غرناطة. ومن المحتمل أن يكون هذا هو المكان الذي كتب فيه كتابه الشهير *حكايات الحمراء*. يمكن رؤية لوحة تذكارية فوق الباب.

يجاور فناء Patio de la Reja فناء Patio de Lindaraja، المزين بتحوطات من شجر البقس المنحوت وأشجار السرو وأشجار البرتقال المر. يعود اسم هذه الساحة إلى نقطة المراقبة النصرية الواقعة على جانبها الجنوبي، والتي تحمل الاسم نفسه.

في العصر النصري، كان مظهر الحديقة مختلفًا تمامًا عما هو عليه اليوم، حيث كانت عبارة عن مساحة مفتوحة على المناظر الطبيعية.

مع وصول تشارلز الخامس، تم إغلاق الحديقة، واعتماد تخطيط مماثل لتخطيط الدير وذلك بفضل معرض مقنطر. وقد تم استخدام أعمدة من أجزاء أخرى من قصر الحمراء في بنائه.

وفي وسط الفناء توجد نافورة باروكية، وُضع فوقها حوض من الرخام النصري في بداية القرن السابع عشر. النافورة التي نراها اليوم هي نسخة طبق الأصل؛ النسخة الأصلية محفوظة في متحف الحمراء.

يعد Patio de los Leones جوهر هذا القصر. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل محاط برواق معمد به مائة وأربعة وعشرون عموداً مختلفاً عن بعضها البعض، يربط بين غرف القصر المختلفة. إنه يشبه إلى حد ما ديرًا مسيحيًا.

تعتبر هذه المساحة إحدى جواهر الفن الإسلامي، على الرغم من كسرها للأنماط المعتادة للعمارة الإسبانية الإسلامية.

تدور رمزية القصر حول مفهوم الحديقة-الجنة. يمكن أن تمثل قنوات المياه الأربعة التي تخرج من وسط الفناء الأنهار الأربعة للجنة الإسلامية، مما يعطي الفناء تصميمًا على شكل صليب. وتذكّر الأعمدة بغابة النخيل، مثل واحات الجنة.

وفي وسطها توجد نافورة الأسود الشهيرة. الأسود الإثني عشر، على الرغم من أنها في وضع مماثل - متيقظة وظهورها إلى النافورة - إلا أن لها سمات مختلفة. إنها منحوتة من رخام ماكايل الأبيض، الذي تم اختياره بعناية للاستفادة من عروق الحجر الطبيعية وإبراز ميزاته المميزة.

هناك نظريات مختلفة حول رمزيتها. يعتقد البعض أنها تمثل قوة سلالة بني نصر أو السلطان محمد الخامس، أو علامات الأبراج الاثنتي عشرة، أو ساعات اليوم الاثنتي عشرة، أو حتى ساعة هيدروليكية. ويرى آخرون أنها إعادة تفسير لبحر البرونز في يهودا، المدعوم باثني عشر ثورًا، واستبدل هنا باثني عشر أسدًا.

La taza central probablemente fue tallada in situ y contiene inscripciones poéticas que elogian a Muhammad V y alaban el sistema hidráulico que alimenta la fuente y regula el flujo del agua para evitar desbordamientos. Este es un fragmento del poema:

“Plata fundida corre entre las perlas,
a las que semeja belleza alba y pura.
En apariencia, agua y mármol parecen confundirse,
sin que sepamos cuál de ambos se desliza.
¿No ves cómo el agua se derrama en la taza,
pero sus caños la esconden enseguida?

هو عاشقٌ تفيض جفونه بالدموع،
دموع تخفيها خوفا من المخبر.

¿No es, en realidad, cual blanca nube
que vierte en los leones sus acequias
y parece la mano del califa que, de mañana,
prodiga a los leones de la guerra sus favores?”

لقد خضعت النافورة لتحولات مختلفة على مر الزمن. وفي القرن السابع عشر، أضيف حوض ثانٍ، ثم أُزيل في القرن العشرين ونُقل إلى حديقة الأدارفيين في القصبة.

تضمن التعديل المسيحي للقصر إنشاء وصول مباشر إلى برج كوماريس عبر معرض مفتوح مكون من طابقين. يقدم هذا المعرض إطلالات رائعة على اثنين من الأحياء الأكثر شهرة في غرناطة: البايسين وساكرومونتي.

من المعرض، وبالنظر إلى اليمين، يمكنك أيضًا رؤية غرفة ملابس الملكة، والتي، مثل المناطق الأخرى المذكورة أعلاه، لا يمكن زيارتها إلا في المناسبات الخاصة أو كمساحة من الشهر.

تقع غرفة ملابس الملكة في برج يوسف الأول، وهو برج يقع إلى الأمام بالنسبة للحائط. اسمها المسيحي يأتي من الاستخدام الذي أعطته لها إيزابيلا ملكة البرتغال، زوجة تشارلز الخامس، أثناء إقامتها في قصر الحمراء.

في الداخل، تم تكييف المساحة لتتلاءم مع الجماليات المسيحية وتضم لوحات عصر النهضة القيمة التي رسمها يوليوس أخيل وألكسندر ماينر، تلاميذ رافائيل سانزيو، المعروف أيضًا باسم رافائيل أوربينو.

عند النزول من المعرض نجد Patio de la Reja. يأتي اسمها من الشرفة المستمرة ذات السور المصنوع من الحديد المطاوع، والتي تم تركيبها في منتصف القرن السابع عشر. كانت هذه القضبان بمثابة ممر مفتوح لربط وحماية الغرف المتجاورة.

حصلت قاعة الأختين على اسمها الحالي من وجود لوحين توأم من رخام ماكايل يقعان في وسط الغرفة.

تشبه هذه الغرفة إلى حد ما قاعة أبينسراجس: فهي تقع أعلى من الفناء، وخلف المدخل، لها بابان. كان الباب الموجود على اليسار يؤدي إلى المرحاض، وكان الباب الموجود على اليمين يتصل بالغرف العلوية من المنزل.

على عكس غرفتها المزدوجة، تفتح هذه الغرفة باتجاه الشمال نحو Sala de los Ajimeces ونقطة مراقبة صغيرة: Mirador de Lindaraja.

Durante la dinastía nazarí, en tiempos de Muhammad V, esta sala era conocida como “qubba al-kubra”, es decir, “la qubba mayor”, la más importante del Palacio de los Leones. El término “qubba” hace referencia a una planta cuadrada cubierta con una cúpula.

تعتمد القبة على نجمة ثمانية الرؤوس، تتكشف في تصميم ثلاثي الأبعاد يتألف من 5416 مقرنصًا، بعضها لا يزال يحتفظ بآثار تعدد الألوان. وتتوزع هذه المقرنصات في ستة عشر قبة تقع فوق ستة عشر نافذة ذات شبكات توفر إضاءة متغيرة للغرفة حسب وقت اليوم.

قبل الدخول إلى القاعة الغربية، المعروفة أيضًا باسم قاعة الأبينسراجيس، نجد بعض الأبواب الخشبية ذات النقوش الرائعة التي تم الحفاظ عليها منذ العصور الوسطى.

El nombre de esta sala está ligado a una famosa leyenda de la Alhambra. Según la tradición, un rumor sobre un supuesto romance entre un caballero abencerraje y la favorita del sultán (o quizá sospechas de conspiración contra el monarca) provocó la ira del soberano.

El sultán mandó llamar a varios caballeros de la familia Abencerraje. Según cuenta la leyenda, decenas de ellos fueron ejecutados aquí mismo.

La historia se difundió en la literatura del siglo XVI, especialmente en la novela “Guerras civiles de Granada” de Ginés Pérez de Hita, que narra los conflictos entre los linajes nobles del reino nazarí.

Con el paso del tiempo, la tradición situó la tragedia en esta sala. Por eso, algunos visitantes han querido ver en las manchas rojizas de la fuente central un vestigio simbólico de la sangre de aquellos caballeros.

La leyenda fue tan popular que inspiró también al pintor español Mariano Fortuny, quien la representó en su cuadro “La matanza de los Abencerrajes.”

عند دخولنا من الباب وجدنا مدخلين: المدخل الأيمن يؤدي إلى المرحاض، والمدخل الأيسر إلى بعض السلالم المؤدية إلى الغرف العلوية.

La Sala de los Abencerrajes es una vivienda privada e independiente en planta baja, estructurada en torno a una gran “qubba”, “cúpula” en árabe.

تتميز القبة الجصية بزخارفها الغنية بالمقرنصات التي تنشأ من نجمة ثمانية الرؤوس في تركيبة معقدة ثلاثية الأبعاد. المقرنصات هي عناصر معمارية تعتمد على مناشير معلقة ذات أشكال مقعرة ومحدبة، تشبه الهوابط.

عندما تدخل الغرفة، تلاحظ انخفاضًا في درجة الحرارة. ويرجع ذلك إلى أن النوافذ الوحيدة توجد في الجزء العلوي، مما يسمح للهواء الساخن بالخروج. وفي الوقت نفسه، تعمل المياه القادمة من النافورة المركزية على تبريد الهواء، مما يجعل الغرفة، مع إغلاق الأبواب، بمثابة نوع من الكهف بدرجة حرارة مثالية لأيام الصيف الأكثر حرارة.

خلف قاعة الأختين، إلى الشمال نجد صحنًا عرضيًا مغطى بقبة مقرنصة. تُسمى هذه الغرفة بقاعة أجيميسيس (النوافذ المقسمة) بسبب نوع النوافذ التي يجب أن تغلق الفتحات الموجودة على جانبي القوس المركزي المؤدي إلى نقطة مراقبة لينداراجا.

ويعتقد أن الجدران البيضاء لهذه الغرفة كانت مغطاة في الأصل بأقمشة حريرية.

El llamado Mirador de Lindaraja debe su nombre a la derivación del término árabe “Ayn Dar Aisa”, que significa “los ojos de la Casa de Aisa”.

وعلى الرغم من صغر حجمها، فإن الجزء الداخلي من منصة المشاهدة مزين بشكل رائع. من ناحية أخرى، يتميز هذا البلاط بسلسلة من النجوم الصغيرة المتشابكة، والتي تتطلب عملاً دقيقاً من جانب الحرفيين. ومن ناحية أخرى، إذا نظرت إلى الأعلى، يمكنك رؤية سقف به زجاج ملون مدمج في هيكل خشبي، يشبه فتحة السقف.

يعد هذا الفانوس مثالاً نموذجيًا لكيفية تصميم العديد من الأسوار أو النوافذ المقسمة في قصر الحمراء في بالاتينات. عندما يسقط ضوء الشمس على الزجاج، فإنه يعكس انعكاسات ملونة تضيء الديكور، مما يمنح المكان جوًا فريدًا ومتغيرًا باستمرار طوال اليوم.

في العصر النصري، عندما كانت الساحة لا تزال مفتوحة، كان بإمكان الشخص الجلوس على أرضية منصة المشاهدة، وإراحة ذراعه على حافة النافذة، والاستمتاع بالمناظر الخلابة لحي البايزين. وقد فقدت هذه المناظر في بداية القرن السادس عشر، عندما تم بناء المباني المخصصة لتكون مقر إقامة الإمبراطور شارل الخامس.

تشغل قاعة الملوك الجانب الشرقي بالكامل من ساحة Patio de los Leones، وعلى الرغم من أنها تبدو مدمجة في القصر، إلا أنه يُعتقد أنها كانت لها وظيفة خاصة بها، ربما ذات طبيعة ترفيهية أو بلاطية.

تتميز هذه المساحة بالحفاظ على أحد الأمثلة القليلة للرسم التصويري النصري.

في غرف النوم الثلاث، كل منها بمساحة خمسة عشر مترا مربعا تقريبا، هناك ثلاثة أقبية زائفة مزينة بلوحات على جلد الحمل. تم تثبيت هذه الجلود على الدعامات الخشبية باستخدام مسامير صغيرة من الخيزران، وهي تقنية تمنع المادة من الصدأ.

من المحتمل أن اسم الغرفة جاء من تفسير اللوحة الموجودة في الجزء المركزي، والتي تصور عشرة شخصيات يمكن أن تتوافق مع السلاطين العشرة الأوائل في قصر الحمراء.

في الزوايا الجانبية يمكنك رؤية مشاهد الفروسية للقتال والصيد والألعاب والحب. وتتميز هذه اللوحات بوجود شخصيات مسيحية ومسلمة تتقاسم نفس المساحة، وذلك من خلال ملابسها.

لقد كان أصل هذه اللوحات محل نقاش واسع النطاق. بسبب أسلوبها القوطي الخطي، يُعتقد أنها ربما تكون قد صنعت على يد فنانين مسيحيين على دراية بالعالم الإسلامي. ومن الممكن أن تكون هذه الأعمال نتيجة العلاقة الطيبة بين محمد الخامس مؤسس هذا القصر والملك المسيحي بيدرو الأول ملك قشتالة.

غرفة الأسرار هي غرفة مربعة الشكل، مغطاة بقبو كروي.

يحدث شيء غريب ومثير للاهتمام للغاية في هذه الغرفة، مما يجعلها واحدة من مناطق الجذب المفضلة لدى زوار قصر الحمراء، وخاصة الصغار.

الظاهرة هي أنه إذا وقف شخص في زاوية من الغرفة ووقف شخص آخر في الزاوية المقابلة - كلاهما يواجهان الحائط وأقرب ما يمكن إليه - يمكن لأحدهما التحدث بهدوء شديد وسوف يسمع الآخر الرسالة تمامًا، كما لو كانا بجوارهما مباشرة.

Es gracias a este “juego” acústico que la sala recibe su nombre: “Sala de los Secretos”.

تم تشييد القصر المعروف بقصر الأسود في عهد السلطان محمد الخامس الثاني، الذي بدأ عام 1362 واستمر حتى عام 1391. وفي هذه الفترة، بدأ بناء قصر الأسود المجاور لقصر كوماريش، الذي بناه والده السلطان يوسف الأول.

Este nuevo palacio también fue denominado “Palacio del Riyad”, ya que se cree que fue levantado sobre los antiguos Jardines de Comares. El término “Riyad” significa “jardín”.

يُعتقد أن الوصول الأصلي إلى القصر كان من خلال الزاوية الجنوبية الشرقية، من شارع ريال ومن خلال مدخل منحني. في الوقت الحالي، وبسبب التعديلات المسيحية بعد الفتح، يتم الوصول إلى قاعة المقرنصات مباشرة من قصر قمريش.

تأخذ قاعة المقرنصات اسمها من قبو المقرنصات المهيب الذي كان يغطيها في الأصل، والذي انهار بالكامل تقريبًا نتيجة للاهتزازات الناجمة عن انفجار مخزن البارود في كاريرا ديل دارو في عام 1590.

لا يزال من الممكن رؤية بقايا هذا القبو على جانب واحد. على الجانب الآخر، هناك بقايا قبو مسيحي لاحق، تظهر فيه الأحرف "FY"، المرتبطة تقليديا بفرديناند وإيزابيلا، على الرغم من أنها تتوافق في الواقع مع فيليب الخامس وإيزابيلا فارنيزي، اللذين زارا قصر الحمراء في عام 1729.

ويعتقد أن الغرفة ربما كانت تستخدم كردهة أو غرفة انتظار للضيوف الذين يحضرون احتفالات السلطان وحفلاته وحفلات الاستقبال.

المساحة الكبيرة المعروفة اليوم باسم Jardines del Partal يعود اسمها إلى Palacio del Pórtico، الذي سمي على اسم معرضه ذي الرواق المقنطر.

هذا هو أقدم قصر محفوظ في المجمع الضخم، والذي يُنسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

يحمل هذا القصر بعض التشابه مع قصر كوماريس، على الرغم من أنه أقدم: فناء مستطيل الشكل، وحوض سباحة مركزي، وانعكاس الرواق في الماء مثل المرآة. أهم ما يميزه هو وجود برج جانبي، يعرف منذ القرن السادس عشر ببرج السيدات، على الرغم من أنه كان يسمى أيضًا المرصد، حيث كان محمد الثالث من محبي علم الفلك. يحتوي البرج على نوافذ تواجه جميع النقاط الأساسية الأربعة، مما يسمح بإطلالة مذهلة.

ومن المثير للاهتمام أن هذا القصر كان مملوكًا للقطاع الخاص حتى 12 مارس 1891، عندما تنازل مالكه، آرثر فون جوينر، وهو مصرفي وقنصل ألماني، عن المبنى والأرض المحيطة به للدولة الإسبانية.

ولسوء الحظ، قام فون جوينر بتفكيك السقف الخشبي لمنصة المشاهدة ونقلها إلى برلين، حيث تُعرض الآن في متحف بيرغاموم باعتبارها واحدة من أبرز مقتنيات مجموعته من الفن الإسلامي.

بجوار قصر البارتال، على يسار برج السيدات، توجد بعض المنازل النصرية. وقد أطلق على أحدها اسم بيت اللوحات بسبب اكتشاف لوحات تيمبرا على الجص تعود إلى القرن الرابع عشر في بداية القرن العشرين. تشكل هذه اللوحات ذات القيمة العالية مثالاً نادرًا للرسم الجداري التصويري النصري، وتتميز بمشاهد البلاط والصيد والاحتفال.

نظرًا لأهميتها ولأسباب الحفاظ عليها، فإن هذه المنازل غير مفتوحة للجمهور.

على يمين قصر البارتال، على سور السور، يقع مصلى البارتال، الذي يُنسب بناؤه إلى السلطان يوسف الأول. ويتم الوصول إليه عبر درج صغير، لأنه مرتفع عن مستوى الأرض.

أحد أركان الإسلام هو الصلاة خمس مرات في اليوم باتجاه مكة. كان المصلى بمثابة كنيسة قصرية تسمح لسكان القصر القريب بالوفاء بهذا الالتزام الديني.

وعلى الرغم من صغر حجم المصلى (حوالي اثني عشر متراً مربعاً)، فإنه يحتوي على ردهة صغيرة وغرفة للصلاة. ويتميز الجزء الداخلي منه بزخارف جصية غنية بأشكال نباتية وهندسية، بالإضافة إلى نقوش قرآنية.

عند صعود الدرج، أمام باب المدخل مباشرة، ستجد المحراب على الحائط الجنوبي الغربي المواجه لمكة. يحتوي على مخطط أرضي متعدد الأضلاع، وقوس حدوة حصان مزخرف، ومغطى بقبة مقرنصة.

ومن الجدير بالملاحظة بشكل خاص النقش الكتابي الموجود على دعامات قوس المحراب، والذي يدعو إلى الصلاة: "تعالوا صلوا ولا تكونوا من الغافلين"

ملحق بالمصلى يوجد منزل أتاسيو دي براكامونتي، الذي تم التبرع به في عام 1550 إلى الحارس السابق لحارس قصر الحمراء، كونت تينديلا.

على أعلى هضبة في منطقة بارتال توجد بقايا أثرية لقصر يوسف الثالث. تم التنازل عن هذا القصر في يونيو 1492 من قبل الملوك الكاثوليك إلى الحاكم الأول لقصر الحمراء، دون إينيغو لوبيز دي ميندوزا، الكونت الثاني لتنديلا. ولهذا السبب يُعرف أيضًا باسم قصر تينديلا.

يعود سبب بقاء هذا القصر في حالة خراب إلى الخلافات التي نشأت في القرن الثامن عشر بين أحفاد كونت تينديلا وفيليب الخامس من بوربون. عند وفاة الأرشيدوق تشارلز الثاني ملك النمسا دون وجود ورثة، دعمت عائلة تينديلا الأرشيدوق تشارلز ملك النمسا بدلاً من فيليب بوربون. بعد تولي فيليب الخامس العرش، اتخذت إجراءات انتقامية: في عام 1718، تم سحب عمدة قصر الحمراء منهم، وفي وقت لاحق تم سحب القصر، الذي تم تفكيكه وبيعت مواده.

وقد ظهرت بعض هذه المواد مرة أخرى في القرن العشرين في مجموعات خاصة. ويعتقد أن ما يسمى بـ "بلاط فورتوني"، المحفوظ في معهد فالنسيا دون خوان في مدريد، قد يكون من هذا القصر.

ابتداءً من عام 1740، أصبح موقع القصر منطقة لحدائق الخضروات المستأجرة.

وفي عام 1929 استعادت الدولة الإسبانية هذه المنطقة وأعادتها إلى ملكية قصر الحمراء. بفضل عمل ليوبولدو توريس بالباس، المهندس المعماري والمرمم لقصر الحمراء، تم تعزيز هذه المساحة من خلال إنشاء حديقة أثرية.

كان سور مدينة بالاتينات في الأصل يحتوي على أكثر من ثلاثين برجًا، ولم يتبق منها اليوم سوى عشرين برجًا. في البداية، كانت لهذه الأبراج وظيفة دفاعية بحتة، على الرغم من أنه مع مرور الوقت تبنى البعض منها أيضًا الاستخدام السكني.

عند مخرج قصور النصريين، من منطقة بارتال ألتو، يؤدي طريق مرصوف بالحصى إلى جنة العريف. يتبع هذا الطريق امتداد الجدار حيث توجد بعض الأبراج الأكثر رمزية في المجمع، محاطة بمنطقة حديقة ذات إطلالات جميلة على Albaicín وبساتين Generalife.

ومن أبرز الأبراج برج القمم الذي بناه محمد الثاني ثم جدده سلاطين آخرون. من السهل التعرف عليه من خلال أسواره الهرمية المصنوعة من الطوب، والتي قد يكون اسمها مشتقًا منها. ومع ذلك، يعتقد مؤلفون آخرون أن الاسم يأتي من الحواف التي تبرز من زواياها العليا والتي تحمل الماكيكولاشن، وهي عناصر دفاعية تسمح بمقاومة الهجمات من الأعلى.

كانت الوظيفة الرئيسية للبرج هي حماية بوابة أرابال الواقعة عند قاعدته، والتي كانت متصلة بكويستا ديل ري تشيكو، مما يسهل الوصول إلى حي ألبايسين والطريق القديم الذي يعود إلى العصور الوسطى والذي كان يربط قصر الحمراء بجنة العريف.

وفي العصر المسيحي، تم بناء حصن خارجي مع اسطبلات لتعزيز حمايته، وهو مغلق بمدخل جديد يعرف باسم البوابة الحديدية.

على الرغم من أن الأبراج ترتبط عادةً بوظيفة عسكرية حصرية، فمن المعروف أن برج بيكوس كان له أيضًا استخدام سكني، كما يتضح من الزخارف الموجودة في داخله.

حصل Torre de la Cautiva على أسماء مختلفة بمرور الوقت، مثل Torre de la Ladrona أو Torre de la Sultana، على الرغم من أن الاسم الأكثر شهرة هو الذي ساد أخيرًا: Torre de la Cautiva.

لا يعتمد هذا الاسم على حقائق تاريخية مثبتة، بل هو ثمرة أسطورة رومانسية مفادها أن إيزابيل دي سوليس سُجنت في هذا البرج. ثم اعتنقت الإسلام تحت اسم زريدة وأصبحت السلطانة المفضلة لدى مولاي حسن. وقد تسبب هذا الوضع في توترات مع عائشة، السلطانة السابقة ووالدة أبو عبد الله، حيث حلت زورايدا - التي يعني اسمها "نجمة الصباح" - محلها في البلاط.

يعود بناء هذا البرج إلى السلطان يوسف الأول، الذي كان مسؤولاً أيضاً عن قصر كوماريش. ويدعم هذا الإسناد النقوش الموجودة في القاعة الرئيسية، وهي من عمل الوزير ابن اليياب، والتي تمدح هذا السلطان.

وفي القصائد المنقوشة على الجدران، يستخدم الوزير هذا المصطلح مراراً وتكراراً قلعة عورة، والتي تم استخدامها منذ ذلك الحين للإشارة إلى القصور المحصنة، كما هو الحال مع هذا البرج. بالإضافة إلى الأغراض الدفاعية، يضم البرج قصرًا أصيلًا مزخرفًا بشكل غني في الداخل.

أما بالنسبة لزخارفها، فتتميز القاعة الرئيسية بقاعدة من السيراميك المزخرف بأشكال هندسية بألوان مختلفة. ومن بينها، يبرز اللون الأرجواني، الذي كان إنتاجه في ذلك الوقت صعبًا ومكلفًا بشكل خاص، لذلك كان مخصصًا حصريًا للمساحات ذات الأهمية الكبيرة.

برج الأطفال، مثل برج الأسير، يعود اسمه إلى أسطورة.

هذه هي أسطورة الأميرات الثلاث زايدة وزورايدا وزوراهايدا، اللواتي عشن في هذا البرج، وهي قصة جمعها واشنطن إيرفينج في كتابه الشهير *حكايات الحمراء*.

يعود بناء هذا القصر-البرج، أو *قلعة حرّة*، إلى السلطان محمد السابع، الذي حكم بين عامي 1392 و1408. وبالتالي، فهو أحد آخر الأبراج التي بناها بني نصر.

وينعكس هذا الظرف على الديكور الداخلي الذي يظهر علامات تراجع معينة مقارنة بفترات سابقة من الروعة الفنية الأكبر.

في نهاية باسيو دي لاس توريس، في الجزء الشرقي من الجدار الشمالي، توجد بقايا برج أسطواني: برج كابو دي كاريرا.

تم تدمير هذا البرج عمليا نتيجة الانفجارات التي قامت بها قوات نابليون في عام 1812 أثناء انسحابها من قصر الحمراء.

ويعتقد أنه تم بناؤه أو إعادة بنائه بأمر من الملوك الكاثوليك في عام 1502، كما أكد ذلك نقش مفقود الآن.

يأتي اسمها من موقعها في نهاية شارع مايور في الحمراء، مما يمثل الحد أو "غطاء الطريق" للطريق المذكور.

يتبع قصر شارل الخامس، بعرضه الذي يبلغ ثلاثة وستين متراً وارتفاعه سبعة عشر متراً، أبعاد العمارة الكلاسيكية، ولهذا السبب فهو مقسم أفقياً إلى مستويين مع اختلاف واضح في الهندسة المعمارية والديكور.

تم استخدام ثلاثة أنواع من الحجر لتزيين واجهاته: الحجر الجيري الرمادي المدمج من سييرا إلفيرا، والرخام الأبيض من ماكايل، والحجر السربنتيني الأخضر من بارانكو دي سان خوان.

يبرز الديكور الخارجي صورة الإمبراطور شارل الخامس، ويسلط الضوء على فضائله من خلال الإشارات الأسطورية والتاريخية.

الواجهات الأكثر شهرة هي تلك الموجودة على الجانبين الجنوبي والغربي، وكلاهما مصمم على شكل أقواس النصر. يقع المدخل الرئيسي في الجانب الغربي، حيث يتوج الباب الرئيسي بانتصارات مجنحة. على كلا الجانبين يوجد بابان صغيران يعلوهما ميداليات عليها صور جنود على ظهور الخيل في وضعية قتالية.

تتميز قواعد الأعمدة بنقوش بارزة مكررة بشكل متماثل. ترمز النقوش المركزية إلى السلام: فهي تُظهر امرأتين تجلسان على كومة من الأسلحة، تحملان أغصان الزيتون وتدعمان أعمدة هرقل، الكرة الأرضية مع التاج الإمبراطوري وشعار *PLUS ULTRA*، بينما يحرق الملائكة المدفعية الحربية.

تصور النقوش الجانبية مشاهد الحرب، مثل معركة بافيا، حيث هزم تشارلز الخامس فرانسيس الأول ملك فرنسا.

وفي الأعلى توجد شرفات محاطة بميداليات تصور اثنين من أعمال هرقل الاثني عشر: أحدهما قتل أسد نيميا والآخر واجه الثور الكريتي. يظهر شعار النبالة الإسباني في الميدالية المركزية.

وفي الجزء السفلي من القصر، تبرز الحجارة الريفية المنحوتة، والتي صممت لإضفاء شعور بالصلابة. وفوقها حلقات برونزية تحملها أشكال حيوانية مثل الأسود - رموز القوة والحماية - وفي الزوايا نسور مزدوجة، تشير إلى القوة الإمبراطورية والشعار الملكي للإمبراطور: النسر ذو الرأسين لشارل الأول ملك إسبانيا وشارل الخامس ملك ألمانيا.

قام الإمبراطور كارلوس الأول ملك إسبانيا والإمبراطور الخامس ملك الإمبراطورية الرومانية المقدسة، حفيد الملوك الكاثوليك وابن جوانا الأولى ملكة قشتالة وفيليب الوسيم، بزيارة غرناطة في صيف عام 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية، لقضاء شهر العسل.

عند وصوله، انبهر الإمبراطور بسحر المدينة وقصر الحمراء، وقرر بناء قصر جديد في المدينة البالاتينية. كان هذا القصر يُعرف باسم البيت الملكي الجديد، على عكس قصور النصريين، التي كانت تُعرف منذ ذلك الحين باسم البيت الملكي القديم.

وقد تم تكليف المهندس المعماري والرسام بيدرو ماشوكا من توليدو بإنجاز هذه الأعمال، والذي يقال إنه كان تلميذاً لمايكل أنجلو، وهو ما يفسر معرفته العميقة بعصر النهضة الكلاسيكي.

صممت ماشوكا قصرًا ضخمًا على طراز عصر النهضة، مع مخطط مربع ودائرة مدمجة في داخله، مستوحى من آثار العصور القديمة الكلاسيكية.

بدأ البناء في عام 1527 وتم تمويله إلى حد كبير من خلال الجزية التي كان على الموريسكيين دفعها لمواصلة العيش في غرناطة والحفاظ على عاداتهم وطقوسهم.

في عام 1550، توفي بيدرو ماشوكا قبل أن يكمل بناء القصر. وكان ابنه لويس هو الذي واصل المشروع، ولكن بعد وفاته توقف العمل لفترة من الوقت. تم استئنافها في عام 1572 في عهد فيليب الثاني، وأوكلت إلى خوان دي أوريا بناء على توصية من خوان دي هيريرا، مهندس دير الإسكوريال. ومع ذلك، بسبب نقص الموارد الناجم عن حرب ألبوجاراس، لم يتم تحقيق أي تقدم كبير.

ولم يكتمل بناء القصر إلا في القرن العشرين. أولاً تحت إشراف المهندس المعماري المرمم ليوبولدو توريس بالباس، وأخيراً في عام 1958 على يد فرانسيسكو برييتو مورينو.

تم تصميم قصر شارل الخامس كرمز للسلام العالمي، ويعكس التطلعات السياسية للإمبراطور. ومع ذلك، لم ير تشارلز الخامس شخصيا القصر الذي أمر ببنائه.

يقع متحف الحمراء في الطابق الأرضي من قصر كارلوس الخامس وينقسم إلى سبع غرف مخصصة للثقافة والفنون الإسبانية الإسلامية.

ويضم أرقى مجموعة موجودة من الفن النصري، والتي تتألف من قطع تم العثور عليها في الحفريات والترميمات التي أجريت في قصر الحمراء نفسه على مر الزمن.

ومن بين الأعمال المعروضة أعمال الجبس والأعمدة والنجارة والسيراميك من مختلف الأنماط، مثل مزهرية الغزلان الشهيرة، ونسخة من المصباح من المسجد الكبير في الحمراء، فضلاً عن شواهد القبور والعملات المعدنية وغيرها من الأشياء ذات القيمة التاريخية العظيمة.

تشكل هذه المجموعة المكمل المثالي لزيارة المجمع الضخم، حيث أنها توفر فهمًا أفضل للحياة اليومية والثقافة خلال فترة النصريين.

الدخول إلى المتحف مجاني، على الرغم من أنه من المهم ملاحظة أنه مغلق أيام الاثنين.

عندما صمم بيدرو ماشوكا قصر شارل الخامس، فعل ذلك باستخدام الأشكال الهندسية ذات الرمزية القوية لعصر النهضة: المربع لتمثيل العالم الأرضي، والدائرة الداخلية كرمز للإلهي والخلق، والمثمن - المخصص للكنيسة - بمثابة اتحاد بين العالمين.

عند دخول القصر، نجد أنفسنا في فناء دائري مهيب ذو أعمدة مرتفعة بالنسبة للخارج. يحيط بهذا الفناء معرضان متراكبان، يحتوي كل منهما على اثنين وثلاثين عمودًا. في الطابق الأرضي، الأعمدة من الطراز الدوري التوسكاني، وفي الطابق العلوي، من الطراز الأيوني.

كانت الأعمدة مصنوعة من حجر البودنج أو حجر اللوز، من مدينة إل تورو في غرناطة. تم اختيار هذه المادة لأنها كانت أكثر اقتصادا من الرخام المخطط أصلا في التصميم.

يحتوي المعرض السفلي على قبو حلقي ربما كان من المفترض أن يتم تزيينه بلوحات جدارية. أما المعرض العلوي، فيحتوي على سقف خشبي مجوف.

يتضمن الإفريز الذي يمتد حول الفناء أشكالاً من *burocranios*، وهي عبارة عن تمثيلات لجماجم الثيران، وهو زخارف ذات جذور في اليونان القديمة وروما، حيث تم استخدامها في الإفريز والمقابر المرتبطة بالتضحيات الطقسية.

يرتبط الطابقان المكونان للفناء بدرجين: أحدهما على الجانب الشمالي، تم بناؤه في القرن السابع عشر، والآخر أيضًا إلى الشمال، صممه في القرن العشرين المهندس المعماري المتخصص في الحفاظ على قصر الحمراء، فرانسيسكو برييتو مورينو.

على الرغم من أنه لم يستخدم كمقر إقامة ملكي، إلا أن القصر يضم حاليًا متحفين مهمين: متحف الفنون الجميلة في الطابق العلوي، والذي يضم مجموعة رائعة من اللوحات والمنحوتات الغرناطية من القرن الخامس عشر إلى القرن العشرين، ومتحف الحمراء في الطابق الأرضي، والذي يمكن الوصول إليه عبر قاعة المدخل الغربية.

بالإضافة إلى وظيفتها كمتحف، تتميز الساحة المركزية بصوتيات استثنائية، مما يجعلها مكانًا رئيسيًا للحفلات الموسيقية والعروض المسرحية، وخاصة خلال مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص.

في شارع ريال، في الموقع المجاور لكنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء الحالية، يقع حمام المسجد.

تم بناء هذا الحمام في عهد السلطان محمد الثالث وتم تمويله من قبل الجزية، وهي ضريبة تُفرض على المسيحيين مقابل زراعة الأراضي على الحدود.

استخدام حمام كان الاستحمام ضروريًا في الحياة اليومية للمدينة الإسلامية، ولم يكن قصر الحمراء استثناءً. بسبب قربه من المسجد، كان لهذا الحمام وظيفة دينية أساسية: السماح بالوضوء أو طقوس التطهير قبل الصلاة.

ولكن وظيفتها لم تكن دينية بحتة. وكان الحمام أيضًا بمثابة مكان للنظافة الشخصية ونقطة التقاء اجتماعية مهمة.

وكان استخدامه منظمًا حسب جداول زمنية، حيث كان في الصباح للرجال وفي فترة ما بعد الظهر للنساء.

استوحيت الحمامات الإسلامية من الحمامات الرومانية، حيث شاركت في تصميم غرفها، على الرغم من أنها كانت أصغر حجمًا ويتم تشغيلها باستخدام البخار، على عكس الحمامات الرومانية، والتي كانت عبارة عن حمامات غمر.

يتكون الحمام من أربع مساحات رئيسية: غرفة الراحة أو غرفة تغيير الملابس، وغرفة باردة أو دافئة، وغرفة ساخنة، ومنطقة غلاية ملحقة بالأخيرة.

كان نظام التدفئة المستخدم هو هيبوكوست، وهو نظام تدفئة تحت الأرض يقوم بتسخين الأرض باستخدام الهواء الساخن الذي يتم توليده بواسطة فرن وتوزيعه عبر غرفة أسفل الرصيف.

كان فندق بارادور دي توريزمو الحالي في الأصل دير سان فرانسيسكو، الذي تم بناؤه في عام 1494 على موقع قصر نصراوي قديم، والذي وفقًا للتقاليد، كان ملكًا لأمير مسلم.

بعد الاستيلاء على غرناطة، تنازل الملوك الكاثوليك عن هذه المساحة لتأسيس أول دير للفرنسيسكان في المدينة، وبالتالي الوفاء بالوعد الذي قطعوه لبطريرك أسيزي قبل سنوات من الفتح.

مع مرور الوقت، أصبح هذا المكان أول مكان دفن للملوك الكاثوليك. قبل شهر ونصف من وفاتها في ميدينا ديل كامبو عام 1504، تركت الملكة إيزابيلا في وصيتها رغبتها في أن تُدفن في هذا الدير، مرتدية زي الفرنسيسكان. وفي عام 1516، تم دفن الملك فرديناند بجانبها.

ظل كلاهما مدفونين هناك حتى عام 1521، عندما أمر حفيدهما الإمبراطور تشارلز الخامس بنقل رفاتهما إلى الكنيسة الملكية في غرناطة، حيث يرقدان الآن بجوار جوانا الأولى ملكة قشتالة، وفيليب الوسيم، والأمير ميغيل دي باز.

اليوم، أصبح من الممكن زيارة موقع الدفن الأول هذا من خلال الدخول إلى فناء البارادور. وتحت قبة من المقرنصات، تم الحفاظ على شواهد القبور الأصلية لكلا الملكين.

منذ يونيو 1945، أصبح هذا المبنى مقرًا لفندق Parador de San Francisco، وهو مكان إقامة سياحي رفيع المستوى تملكه وتديره الدولة الإسبانية.

كلمة "مدينة" والتي تعني "المدينة" باللغة العربية، تشير إلى الجزء الأعلى من تلة سبيكة في قصر الحمراء.

كانت هذه المدينة القديمة موطنًا للنشاط اليومي المكثف، حيث كانت المنطقة التي تركزت فيها التجارة والسكان الذين جعلوا الحياة ممكنة لبلاط النصريين داخل المدينة البالاتينية.

وتم إنتاج المنسوجات والسيراميك والخبز والزجاج وحتى العملات المعدنية هناك. بالإضافة إلى مساكن العمال، كانت هناك أيضًا مبانٍ عامة أساسية مثل الحمامات والمساجد والأسواق والصهاريج والأفران والصوامع وورش العمل.

من أجل الأداء السليم لهذه المدينة المصغرة، كان لقصر الحمراء نظامه الخاص للتشريع والإدارة وجمع الضرائب.

لم يتبق اليوم سوى آثار قليلة من تلك المدينة النصرية الأصلية. وقد ساهم في تدهورها تحويل المنطقة على يد المستوطنين المسيحيين بعد الفتح، ثم انفجارات البارود التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

وفي منتصف القرن العشرين، تم تنفيذ برنامج أثري لإعادة تأهيل هذه المنطقة وتكييفها. وكنتيجة لذلك، تم إنشاء ممر للمشاة على طول شارع قديم يعود إلى العصور الوسطى، والذي يتصل اليوم بجينيراليف.

وفي المدينة الملكية، الملحقة بالجدار الجنوبي، توجد بقايا ما يسمى بقصر بني سراج، وهو الاسم القشتالي لعائلة بني سراج، وهي سلالة نبيلة من أصل شمال أفريقي تنتمي إلى بلاط بني نصر.

أما البقايا التي يمكن رؤيتها اليوم فهي نتيجة أعمال التنقيب التي بدأت في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث كان الموقع قد تعرض في السابق لأضرار بالغة، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الانفجارات التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

بفضل هذه الحفريات الأثرية، أصبح من الممكن تأكيد أهمية هذه العائلة في البلاط النصري، ليس فقط بسبب حجم القصر ولكن أيضًا بسبب موقعه المتميز: في الجزء العلوي من المدينة القديمة، مباشرة على المحور الحضري الرئيسي لقصر الحمراء.

بوابة العدل، والمعروفة في اللغة العربية باسم باب الشريعة، هي إحدى البوابات الخارجية الأربعة لمدينة الحمراء البالاتينية. وباعتبارها مدخلاً خارجياً، فقد أدت وظيفة دفاعية مهمة، كما يمكن ملاحظة ذلك في هيكلها المنحني المزدوج والمنحدر الحاد للتضاريس.

ويُنسب بناؤه، المدمج في برج متصل بالجدار الجنوبي، إلى السلطان يوسف الأول في عام 1348.

يحتوي الباب على قوسين مدببين على شكل حدوة حصان. بينهما توجد منطقة مفتوحة في الهواء الطلق، تعرف باسم "بوهيديرا"، والتي كان من الممكن من خلالها الدفاع عن المدخل عن طريق رمي المواد من الشرفة في حالة الهجوم.

بالإضافة إلى قيمتها الإستراتيجية، فإن هذه البوابة تحمل معنى رمزيًا قويًا في السياق الإسلامي. هناك عنصران زخرفيان يبرزان على وجه الخصوص: اليد والمفتاح.

تمثل اليد أركان الإسلام الخمسة وترمز إلى الحماية والضيافة. والمفتاح، في حد ذاته، هو رمز للإيمان. يمكن تفسير وجودهم المشترك على أنه رمز للقوة الروحية والأرضية.

تقول الأسطورة الشعبية أنه إذا تلامست اليد والمفتاح ذات يوم، فإن ذلك سيؤدي إلى سقوط قصر الحمراء... وبالتالي نهاية العالم، كما يعني ذلك فقدان روعته.

تتناقض هذه الرموز الإسلامية مع إضافة مسيحية أخرى: تمثال قوطي للعذراء والطفل، من عمل روبرتو أليمان، تم وضعه في مكانة فوق القوس الداخلي بأمر من الملوك الكاثوليك بعد الاستيلاء على غرناطة.

لا يتوافق باب السيارات مع الفتحة الأصلية في جدار النصري. تم افتتاحه بين عامي 1526 و1536 لغرض وظيفي محدد للغاية: السماح بالوصول إلى العربات التي تنقل المواد والأعمدة لبناء قصر شارل الخامس.

واليوم، لا يزال هذا الباب يخدم غرضًا عمليًا. يعد هذا مدخلاً للمشاة بدون تذكرة إلى المجمع، مما يسمح بالوصول المجاني إلى قصر شارل الخامس والمتاحف التي يضمها.

علاوة على ذلك، فهي البوابة الوحيدة المفتوحة للمركبات المرخصة، بما في ذلك نزلاء الفنادق الواقعة داخل مجمع الحمراء، وسيارات الأجرة، والخدمات الخاصة، والطاقم الطبي، ومركبات الصيانة.

كانت مدينة الحمراء البالاتينية محاطة بسور واسع به أربعة أبواب رئيسية للدخول من الخارج. ولضمان دفاعاتها، كانت هذه البوابات تتميز بتصميم منحني مميز، مما جعل من الصعب على المهاجمين المحتملين التقدم وتسهيل الكمائن من الداخل.

بوابة الطوابق السبعة، التي تقع في الجدار الجنوبي، هي إحدى هذه المداخل. في العصر النصري، كان يُعرف باسم بيب الجدور أو "باب البوزوس"، بسبب وجود صوامع أو زنزانات قريبة، ربما كانت تستخدم كسجون.

اسمها الحالي يأتي من الاعتقاد السائد بأن هناك سبعة مستويات أو طوابق تحتها. ورغم أنه تم توثيق حالتين فقط، فقد أدى هذا الاعتقاد إلى تأجيج العديد من الأساطير والحكايات، مثل قصة واشنطن إيرفينج "أسطورة إرث المغربي"، التي تذكر كنزًا مخفيًا في أقبية البرج السرية.

يقال أن هذه كانت البوابة الأخيرة التي استخدمها أبو عبد الله وحاشيته عندما توجهوا إلى فيغا دي غرناطة في 2 يناير 1492 لتسليم مفاتيح المملكة إلى الملوك الكاثوليك. وبالمثل، من خلال هذه البوابة دخلت القوات المسيحية الأولى دون مقاومة.

البوابة التي نراها اليوم هي عبارة عن إعادة بناء، حيث تم تدمير الجزء الأصلي إلى حد كبير بسبب انفجار قوات نابليون أثناء انسحابها في عام 1812.

كان باب النبيذ هو المدخل الرئيسي لمدينة الحمراء. وينسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر، على الرغم من أن أبوابه تم تجديدها فيما بعد من قبل محمد الخامس.

لا يعود اسم "باب النبيذ" إلى العصر النصري، بل إلى العصر المسيحي، بدءًا من عام 1556، عندما سُمح لسكان الحمراء بشراء النبيذ معفى من الضرائب في هذا الموقع.

وبما أنها بوابة داخلية فإن تصميمها مستقيم ومباشر، على عكس البوابات الخارجية مثل بوابة العدل أو بوابة الأسلحة التي صممت بشكل منحني لتحسين الدفاع.

ورغم أنها لم تكن تؤدي وظائف دفاعية أساسية، إلا أنها كانت تحتوي على مقاعد في الداخل للجنود المسؤولين عن التحكم في الوصول، فضلاً عن غرفة في الطابق العلوي لإقامة الحراس ومناطق الراحة.

وكانت الواجهة الغربية المواجهة للقصبة هي المدخل. فوق عتبة قوس حدوة الحصان يوجد رمز المفتاح، وهو رمز مهيب للترحيب وسلالة النصريين.

على الواجهة الشرقية، التي تواجه قصر شارل الخامس، تبرز بشكل خاص زوايا القوس المزخرفة بالبلاط المصنوع باستخدام تقنية الحبل الجاف، مما يوفر مثالاً جميلاً للفن الزخرفي الإسباني الإسلامي.

في عهد سلالة النصريين، كان الموقع الذي تشغله الآن كنيسة سانتا ماريا دي الحمراء يضم المسجد الجامع أو المسجد الكبير في الحمراء، الذي بناه السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

بعد الاستيلاء على غرناطة في 2 يناير 1492، تمت مباركة المسجد للعبادة المسيحية وتم الاحتفال بالقداس الأول هناك. وبقرار من الملوك الكاثوليك، تم تكريسها تحت رعاية القديسة مريم وتم إنشاء أول مقعد أسقفي فيها.

وبحلول نهاية القرن السادس عشر، كان المسجد القديم في حالة سيئة، مما أدى إلى هدمه وبناء معبد مسيحي جديد، اكتمل بناؤه في عام 1618.

لم يبق من المبنى الإسلامي إلا القليل جدًا. أهم قطعة محفوظة هي مصباح برونزي يحمل نقشًا كتابيًا يعود تاريخه إلى عام 1305، وهو موجود حاليًا في المتحف الأثري الوطني في مدريد. يمكن رؤية نسخة طبق الأصل من هذا المصباح في متحف الحمراء، في قصر شارل الخامس.

تتميز كنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء بتصميم بسيط مع صحن واحد وثلاثة مصليات جانبية على كل جانب. في الداخل، تبرز الصورة الرئيسية: العذراء أنجوستياس، وهو عمل يعود إلى القرن الثامن عشر للفنان توركواتو رويز ديل بيرال.

هذه الصورة، المعروفة أيضًا باسم العذراء الرحمة، هي الصورة الوحيدة التي يتم حملها في موكب في غرناطة كل سبت مقدس، إذا سمح الطقس بذلك. ويفعل ذلك على عرش ذي جمال عظيم يحاكي بالفضة المنقوشة أقواس ساحة Patio de los Leones الرمزية.

ومن الغريب أن الشاعر الغرناطي فيديريكو غارسيا لوركا كان عضوًا في هذه الأخوة.

أمام فندق Parador de Turismo الحالي، وباتجاه الشرق، توجد بقايا مدبغة أو مزرعة جاموس تعود إلى العصور الوسطى، وهي منشأة مخصصة لمعالجة الجلود: تنظيفها ودباغتها وصباغتها. وكان هذا نشاطًا شائعًا في جميع أنحاء الأندلس.

تعتبر مدبغة الحمراء صغيرة الحجم مقارنة بمواقع المدبغة المماثلة في شمال أفريقيا. ومع ذلك، يجب أن نأخذ في الاعتبار أن وظيفتها كانت مخصصة حصريًا لتغطية احتياجات البلاط النصري.

وكان يحتوي على ثمانية أحواض صغيرة مختلفة الأحجام، مستطيلة ودائرية، حيث كان يتم تخزين الجير والأصباغ المستخدمة في عملية دباغة الجلود.

كان هذا النشاط يتطلب كميات وفيرة من المياه، ولهذا السبب تم إنشاء المدبغة بجوار Acequia Real، وبالتالي الاستفادة من تدفقها المستمر. ويعد وجودها أيضًا دليلاً على كمية المياه الكبيرة المتوفرة في هذه المنطقة من الحمراء.

برج المياه هو مبنى مهيب يقع في الزاوية الجنوبية الغربية من سور الحمراء، بالقرب من المدخل الرئيسي الحالي لمكتب التذاكر. على الرغم من أنها كانت تؤدي وظائف دفاعية، إلا أن مهمتها الأكثر أهمية كانت حماية مدخل Acequia Real، ومن هنا جاء اسمها.

وصلت قناة الري إلى المدينة البالاتينية بعد عبور قناة مائية وكانت تحد الواجهة الشمالية للبرج لتزويد قصر الحمراء بأكمله بالمياه.

البرج الذي نراه اليوم هو نتيجة إعادة بناء شاملة. خلال انسحاب قوات نابليون في عام 1812، تعرضت لأضرار جسيمة بسبب انفجارات البارود، وبحلول منتصف القرن العشرين تم تقليصها إلى قاعدتها الصلبة تقريبًا.

كان هذا البرج ضروريًا، لأنه يسمح بدخول الماء - وبالتالي الحياة - إلى المدينة البالاتينية. في الأصل، كانت تلة سابيكا تفتقر إلى مصادر المياه الطبيعية، الأمر الذي شكل تحديًا كبيرًا للنصريين.

ولهذا السبب أمر السلطان محمد الأول بمشروع هندسي هيدروليكي كبير وهو بناء ما يسمى بخندق السلطان. تقوم هذه القناة الريّية بجمع المياه من نهر دارو على بعد حوالي ستة كيلومترات، على ارتفاع أعلى، مستفيدة من المنحدر لنقل المياه عن طريق الجاذبية.

وتضمنت البنية الأساسية سد تخزين، وعجلة مائية تعمل بقوة الحيوانات، وقناة مبطنة بالطوب - الأسيكويا - تمر تحت الأرض عبر الجبال، وتدخل الجزء العلوي من جنة العريف.

للتغلب على المنحدر الشديد بين سيرو ديل سول (جنراليف) وتل سابيكا (الحمراء)، قام المهندسون ببناء قناة مائية، وهو مشروع رئيسي لضمان إمدادات المياه للمجمع الضخم بأكمله.

القصبة هي الجزء الأكثر بدائية من المجمع الضخم، والتي بنيت على بقايا قلعة زيرية قديمة.

يعود تاريخ قصبة بني نصر إلى عام 1238، عندما قرر السلطان الأول ومؤسس سلالة بني نصر، محمد بن الأحمر، نقل مقر السلطنة من البيازين إلى التل المقابل، وهو السبيكة.

وكان الموقع الذي اختاره الأحمر مثاليا، حيث كانت القصبة تقع في الطرف الغربي من التل، وبتصميم مثلث الشكل يشبه إلى حد كبير مقدمة السفينة، مما ضمن الدفاع الأمثل عن ما سيصبح مدينة الحمراء القصرية، التي بنيت تحت حمايتها.

تم بناء القصبة، المجهزة بالعديد من الجدران والأبراج، بهدف دفاعي واضح. وكان في الواقع مركز مراقبة بسبب موقعه على ارتفاع مائتي متر فوق مدينة غرناطة، وبالتالي ضمان السيطرة البصرية على كامل الأراضي المحيطة، وتمثيله، بدوره، رمزًا للقوة.

وفي الداخل يقع الحي العسكري، ومع مرور الوقت، تم إنشاء القصبة كمدينة صغيرة مستقلة للجنود ذوي الرتب العالية، المسؤولين عن الدفاع وحماية قصر الحمراء وسلاطينه.

عند دخول القلعة نجد أنفسنا في ما يبدو وكأنه متاهة، على الرغم من أنها في الواقع عملية ترميم معماري باستخدام تقنية الترابط، والتي سمحت بترميم الحي العسكري القديم الذي ظل مدفونًا حتى بداية القرن العشرين.

وكان الحرس السلطاني النخبة وبقية القوات العسكرية المسؤولة عن الدفاع وأمن قصر الحمراء يقيمون في هذا الحي. كانت مدينة صغيرة داخل مدينة الحمراء البالاتينية نفسها، مع كل ما هو ضروري للحياة اليومية، مثل السكن وورش العمل ومخبز مع فرن ومستودعات وخزان وحمام، وما إلى ذلك. وبهذه الطريقة يمكن إبقاء السكان العسكريين والمدنيين منفصلين.

في هذا الحي، وبفضل هذا الترميم، يمكننا أن نتأمل التصميم النموذجي للبيت الإسلامي: مدخل بمدخل زاوية، وفناء صغير كمحور مركزي للمنزل، وغرف تحيط بالفناء، ومرحاض.

علاوة على ذلك، في بداية القرن العشرين، تم اكتشاف زنزانة تحت الأرض. من السهل التعرف عليه من الخارج من خلال الدرج الحلزوني الحديث المؤدي إليه. كان هذا الزنزانة يضم سجناء يمكن استخدامهم للحصول على فوائد كبيرة، سواء سياسية أو اقتصادية، أو بعبارة أخرى، أشخاص ذوي قيمة تبادلية عالية.

يتخذ هذا السجن الموجود تحت الأرض شكل قمع مقلوب، وله مخطط دائري للأرضية. مما جعل هروب هؤلاء الأسرى مستحيلاً. في الواقع، كان يتم إدخال السجناء إلى الداخل باستخدام نظام من البكرات أو الحبال.

كان برج البارود بمثابة تعزيز دفاعي على الجانب الجنوبي لبرج فيلا ومن هناك بدأ الطريق العسكري المؤدي إلى الأبراج الحمراء.

منذ عام 1957، نجد في هذا البرج بعض الأبيات المنقوشة على الحجر، والتي يعود تأليفها إلى المكسيكي فرانسيسكو دي إيكازا:

"أعطي صدقة يا امرأة، لا يوجد شيء في الحياة،
مثل عقوبة العمى في غرناطة.

يعود تاريخ المساحة التي تشغلها حديقة الأدارفيين إلى القرن السادس عشر، عندما تم بناء منصة مدفعية في عملية تكييف القصبة للمدفعية.

كان ذلك بالفعل في القرن السابع عشر عندما فقد الاستخدام العسكري أهميته وقرر الماركيز الخامس من مونديجار، بعد تعيينه حارسًا لقصر الحمراء في عام 1624، تحويل هذه المساحة إلى حديقة عن طريق ملء المساحة بين الجدران الخارجية والداخلية بالتراب.

هناك أسطورة تقول أنه في هذا المكان تم العثور على بعض المزهريات الخزفية المملوءة بالذهب مخبأة، ربما أخفاها آخر المسلمين الذين سكنوا المنطقة، وأن جزءًا من الذهب الذي تم العثور عليه استخدمه الماركيز لتمويل إنشاء هذه الحديقة الجميلة. ويعتقد أن إحدى هذه المزهريات ربما تكون واحدة من عشرين وعاء فخارياً ذهبياً كبيراً من العصر النصري محفوظة في العالم. يمكننا رؤية اثنين من هذه المزهريات في المتحف الوطني للفن الإسباني الإسلامي، الذي يقع في الطابق الأرضي من قصر شارل الخامس.

ومن العناصر المميزة لهذه الحديقة وجود نافورة على شكل أسطوانة في الجزء المركزي. كانت لهذه النافورة مواقع مختلفة، وكان أبرزها وأكثرها بروزًا في Patio de los Leones، حيث تم وضعها في عام 1624 فوق نافورة الأسود مع الأضرار الناجمة عن ذلك. ظلت الكأس في هذا المكان حتى عام 1954، عندما تم إزالتها ووضعها هنا.

في عهد بني نصر، كان هذا البرج يُعرف باسم برج مايور، ومنذ القرن السادس عشر كان يُطلق عليه أيضًا برج الشمس، لأن الشمس كانت تنعكس في البرج عند الظهيرة، وتعمل كمزولة. لكن اسمه الحالي يأتي من كلمة حلقي، وذلك لأنه بفضل ارتفاعه الذي يبلغ سبعة وعشرين متراً، فإنه يوفر رؤية تبلغ ثلاثمائة وستين درجة تسمح برؤية أي حركة.

لقد تغير مظهر البرج مع مرور الوقت. في الأصل، كان للقلعة أسوار على شرفتها، والتي فقدت بسبب العديد من الزلازل. تمت إضافة الجرس بعد استيلاء المسيحيين على غرناطة.

Ésta se utilizaba para dar aviso a la población ante cualquier posible peligro, terremoto o incendio. También se empleaba el sonido de esta campana para regular los turnos de riego en la Vega de Granada.

Actualmente y según la tradición, se hace sonar la campana cada dos de enero para conmemorar la toma de Granada el dos de enero de 1492.

تقع بوابة الأسلحة في الجدار الشمالي للقصبة، وكانت أحد المداخل الرئيسية لقصر الحمراء.

في عهد سلالة النصريين، كان المواطنون يعبرون نهر دارو عبر جسر كادي ويصعدون التل على طول مسار مخفي الآن بواسطة غابة سان بيدرو، حتى يصلوا إلى البوابة. داخل البوابة، كان عليهم وضع أسلحتهم قبل الدخول إلى المكان المغلق، ومن هنا جاء اسم "بوابة الأسلحة".

من شرفة هذا البرج، يمكننا الآن الاستمتاع بأحد أفضل المناظر البانورامية لمدينة غرناطة.

Justo enfrente nos encontramos con el barrio del Albaicín, reconocible por sus viviendas blancas y su entramado de calles laberínticas. Este barrio fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1994.

يقع في هذا الحي أحد أكثر نقاط المراقبة شهرة في غرناطة: ميرادور دي سان نيكولاس.

على يمين البايسين، يقع حي ساكرومونتي.

ساكرومونتي هو الحي الغجري القديم المثالي في غرناطة وموطن الفلامنكو. ويتميز هذا الحي أيضًا بوجود مساكن بدائية: الكهوف.

يقع Carrera del Darro عند سفح Albaicín و Alhambra، بجوار ضفاف النهر الذي يحمل نفس الاسم.

يعد برج التكريم أحد أقدم الأبراج في القصبة، ويبلغ ارتفاعه ستة وعشرون متراً. يحتوي على ستة طوابق وتراس وزنزانة تحت الأرض.

وبسبب ارتفاع البرج، تم إنشاء الاتصال مع أبراج المراقبة للمملكة من شرفته. تم إنشاء هذا الاتصال من خلال نظام المرايا خلال النهار أو الدخان مع النيران في الليل.

ويعتقد أنه بسبب موقع البرج البارز على التل، فمن المحتمل أنه كان المكان المختار لعرض الرايات والأعلام الحمراء لسلالة النصريين.

وقد تم تدعيم قاعدة هذا البرج من قبل المسيحيين بما يسمى ببرج المكعب.

بعد الاستيلاء على غرناطة، خطط الملوك الكاثوليك لسلسلة من الإصلاحات لتكييف القصبة مع المدفعية. وبذلك يرتفع برج المكعب فوق برج طهونة، الذي يوفر بفضل شكله الأسطواني حماية أكبر ضد الصدمات المحتملة، مقارنة بأبراج النصريين ذات الشكل المربع.

كان فندق جنراليف، الواقع في سيرو ديل سول، بمثابة ملاذ السلطان، أو بعبارة أخرى، منزل ريفي فخم به بساتين، حيث كان يتم تربية الحيوانات، بالإضافة إلى الزراعة، لصالح بلاط بني نصر، وممارسة الصيد. ويُقدر أن بناءه بدأ في نهاية القرن الثالث عشر على يد السلطان محمد الثاني، ابن مؤسس الدولة النصرية.

يأتي اسم جنراليف من الكلمة العربية "يانة العارف" والتي تعني حديقة المهندس المعماري أو البستان. كانت هذه المساحة أكبر بكثير في العصر النصري، حيث كانت تضم أربعة بساتين على الأقل، وتمتد إلى مكان يعرف اليوم باسم "سهل الحجل".

كان هذا البيت الريفي الذي أطلق عليه الوزير ابن اليياب اسم البيت الملكي السعيد، قصراً: قصر السلطان الصيفي. وعلى الرغم من قربها من قصر الحمراء، إلا أنها كانت تتمتع بقدر كاف من الخصوصية لتسمح له بالهروب والاسترخاء من توترات الحياة في البلاط والحكومة، فضلاً عن التمتع بدرجات حرارة أكثر متعة. وبسبب موقعها على ارتفاع أعلى من مدينة الحمراء البالاتينية، انخفضت درجة الحرارة في داخلها.

عندما سقطت غرناطة في أيدي الملوك الكاثوليك، أصبحت الجنراليف ملكًا لهم، ووضعوها تحت حماية القائد. انتهى الأمر بفيليب الثاني إلى التنازل عن منصب العمدة الدائم وحيازة المكان لعائلة غرناطة فينيغاس (عائلة من الموريسكيين المتحولين). ولم تتمكن الدولة من استعادة هذا الموقع إلا بعد دعوى قضائية استمرت قرابة مائة عام وانتهت بتسوية خارج المحكمة في عام 1921.

اتفاقية يتم بموجبها تحويل قصر العريف إلى موقع للتراث الوطني وإدارته بالتعاون مع قصر الحمراء من خلال مجلس الأمناء، وبالتالي تشكيل مجلس أمناء قصر الحمراء وقصر العريف.

تم بناء المدرج المفتوح الذي صادفناه في طريقنا إلى قصر الجنراليف في عام 1952 بهدف استضافة مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص، كما يحدث كل صيف.

Desde el año 2002 también se celebra un Festival de Flamenco ligado a la figura del poeta granadino más emblemático: Federico García Lorca.

في عهد سلالة النصريين، كان الطريق الذي يربط المدينة البالاتينية وجنة العريف يبدأ من باب العربال، الذي يحيط به ما يسمى برج بيكوس، والذي سمي بهذا الاسم لأن أسواره تنتهي بأهرامات من الطوب.

كان الطريق متعرجًا ومنحدرًا، محميًا على كلا الجانبين بجدران عالية لمزيد من الأمان، ويؤدي إلى مدخل Patio del Descabalgamiento.

هذه الآثار أو الأساسات هي البقايا الأثرية لما كان يسمى في السابق بيت الأصدقاء. وقد وصل إلينا اسمها واستخدامها بفضل "رسالة في الزراعة" لابن ليون في القرن الرابع عشر.

فكانت مسكناً مخصصاً للأشخاص من الأصدقاء أو الأقارب الذين كان السلطان يحترمهم ويعتبر وجودهم بالقرب منه أمراً مهماً، ولكن دون المساس بخصوصيتهم، فكان مسكناً منعزلاً.

تم بناء ممشى أولياندر هذا في منتصف القرن التاسع عشر لزيارة الملكة إليزابيث الثانية ولإنشاء وصول أكثر أهمية إلى الجزء العلوي من القصر.

الدفلى هو اسم آخر يطلق على الغار الوردي، والذي يظهر في شكل قبو زخرفي في هذه المسيرة. في بداية المسير، خلف الحدائق العليا، يوجد أحد أقدم الأمثلة على شجرة الآس المغربي، والتي كادت أن تفقد، ولا تزال بصمتها الوراثية قيد البحث حتى يومنا هذا.

وهو من أكثر النباتات المميزة في الحمراء، ويتميز بأوراقه الملتفة، والتي تكون أكبر من أوراق الآس العادي.

يتصل شارع Paseo de las Adelfas بشارع Paseo de los Cipreses، الذي يعمل كحلقة وصل تقود الزوار إلى قصر الحمراء.

أحد العناصر المحفوظة والفريدة من نوعها في جنرالايف هو ما يسمى بالدرج المائي. يُعتقد أنه في عهد سلالة النصريين، كان هذا الدرج - المقسم إلى أربعة أقسام مع ثلاث منصات وسيطة - يحتوي على قنوات مائية تتدفق عبر درابزينين من السيراميك المزجج، تغذيهما القناة الملكية.

كان هذا الأنبوب المائي يصل إلى مصلى صغير، ولم يتبق منه أي معلومات أثرية. وفي مكانها، منذ عام 1836، أقيمت منصة مشاهدة رومانسية من قبل مدير العقار في ذلك الوقت.

ربما كان الصعود إلى هذا الدرج، المحاط بقبو الغار وخرير الماء، بمثابة بيئة مثالية لتحفيز الحواس، والدخول في مناخ مناسب للتأمل، وأداء الوضوء قبل الصلاة.

في الأراضي المحيطة بالقصر، يُقدر أنه كان هناك على الأقل أربع حدائق كبيرة منظمة على مستويات مختلفة أو باراتيس، محاطة بجدران من الطوب اللبن. أسماء هذه البساتين التي وصلت إلينا هي: جراندي، كولورادا، ميرسيريا، وفوينتي بينيا.

وقد استمرت هذه البساتين، إلى حد ما، منذ القرن الرابع عشر، في الزراعة باستخدام نفس التقنيات التقليدية في العصور الوسطى. وبفضل هذا الإنتاج الزراعي، حافظت بلاط بني نصر على قدر معين من الاستقلال عن الموردين الزراعيين الخارجيين الآخرين، مما سمح لها بتلبية احتياجاتها الغذائية.

لقد تم استخدامها لزراعة ليس فقط الخضروات، ولكن أيضًا أشجار الفاكهة والمراعي للحيوانات. على سبيل المثال، تتم زراعة الخرشوف والباذنجان والفاصوليا والتين والرمان وأشجار اللوز اليوم.

واليوم، لا تزال البساتين المحفوظة تستخدم نفس تقنيات الإنتاج الزراعي المستخدمة في العصور الوسطى، مما يعطي هذه المساحة قيمة أنثروبولوجية كبيرة.

يمكن الوصول إلى هذه الحدائق من Patio de la Sultana عبر درج شديد الانحدار يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر، ويُطلق عليه اسم درج الأسود، بسبب وجود تمثالين من الفخار المزجج فوق البوابة.

يمكن اعتبار هذه الحدائق مثالاً للحديقة الرومانسية. تقع على أعمدة وتشكل الجزء الأعلى من جنة العريف، مع إطلالات مذهلة على المجمع الضخم بأكمله.

يبرز وجود أشجار الماغنوليا الجميلة.

Los Jardines de la Rosaleda tienen su origen entre los años treinta y cincuenta del siglo XX, después de que el Estado adquiriese el Generalife en 1921.

ومن ثم نشأت الحاجة إلى تعزيز قيمة المنطقة المهجورة وربطها استراتيجيًا بقصر الحمراء من خلال انتقال تدريجي وسلس.

يحتوي Patio de la Acequia، والذي كان يُطلق عليه أيضًا Patio de la Ría في القرن التاسع عشر، اليوم على هيكل مستطيل الشكل مع جناحين متقابلين وخليج.

يأتي اسم الفناء من القناة الملكية التي تمر عبر هذا القصر، والتي تتوزع حولها أربع حدائق مرتبة في حدائق متعامدة على مستوى أدنى. على جانبي قناة الري توجد نوافير تشكل إحدى الصور الأكثر شعبية للقصر. لكن هذه النوافير ليست أصلية، إذ إنها تخل بالهدوء والسكينة التي كان السلطان يبحث عنها في لحظات راحته وتأمله.

لقد خضع هذا القصر لتحولات عديدة، حيث كانت هذه الساحة مغلقة في الأصل أمام المناظر التي نراها اليوم من خلال معرض الأقواس الثمانية عشر المصممة على طراز البلفيدير. الجزء الوحيد الذي يسمح لك بتأمل المناظر الطبيعية هو وجهة النظر المركزية. من وجهة النظر الأصلية هذه، يمكن للمرء أن يجلس على الأرض ويتكئ على حافة النافذة، ويتأمل المناظر البانورامية لمدينة الحمراء البالاتينية.

وكشاهد على ماضيها، نجد الزخارف النصرية في نقطة المراقبة، حيث يبرز تراكب جبس السلطان إسماعيل الأول على جبس محمد الثالث. وهذا يوضح أن كل سلطان كان له أذواق واحتياجات مختلفة وقام بتكييف القصور وفقًا لذلك، تاركًا بصمته أو علامته الخاصة.

عندما نمر عبر نقطة المراقبة، وإذا نظرنا إلى الجزء الداخلي من الأقواس، فسنجد أيضًا شعارات الملوك الكاثوليك مثل النير والسهام، بالإضافة إلى شعار "تانتو مونتا".

الجانب الشرقي من الفناء حديث بسبب حريق وقع في عام 1958.

قبل الدخول إلى Patio de la Acequia، نجد Patio de la Guardia. فناء بسيط ذو أروقة مقنطرة، وفي وسطه نافورة، كما أنه مزين بأشجار البرتقال المر. لا بد أن هذه الساحة كانت بمثابة منطقة تحكم وغرفة انتظار قبل الوصول إلى مقر السلطان الصيفي.

ما يميز هذا المكان هو أنه بعد صعود بعض السلالم شديدة الانحدار، نجد مدخلًا محاطًا بعتب مزين ببلاط بألوان الأزرق والأخضر والأسود على خلفية بيضاء. ونستطيع أن نرى أيضًا، على الرغم من تآكله بمرور الزمن، مفتاح النصري.

عندما نصعد الدرجات ونمر عبر هذا المدخل، نصادف منعطفًا ومقاعد حراسة ودرجًا شديد الانحدار وضيقًا يقودنا إلى القصر.

تعتبر ساحة السلطانة واحدة من أكثر الأماكن التي تم تحويلها. يُعتقد أن الموقع الذي تشغله هذه الساحة حاليًا - والمعروفة أيضًا باسم فناء السرو - كان المنطقة المخصصة للحمام السابق، حمامات جنراليف.

وفي القرن السادس عشر فقدت هذه الوظيفة وأصبحت حديقة. وبمرور الوقت، تم بناء معرض شمالي، إلى جانب حوض سباحة على شكل حرف U، ونافورة في وسطه، وثمانية وثلاثين نافورة صاخبة.

العناصر الوحيدة المحفوظة من العصر النصري هي شلال أسيكيا ريال، المحمي خلف سياج، وقسم صغير من القناة التي توجه المياه نحو فناء أسيكيا.

يعود اسم "فناء السرو" إلى شجرة السرو الميتة التي يبلغ عمرها مائة عام، والتي لم يتبق منها اليوم سوى جذعها. إلى جانب هذا يوجد لوحة خزفية من غرناطة تحكي لنا عن أسطورة جينيس بيريز دي هيتا التي تعود إلى القرن السادس عشر، والتي تقول أن هذه السرو شهدت اللقاءات الغرامية بين المفضل لدى السلطان الأخير، بوعبد الله، وفرسان أبن سراج النبيل.

فناء Descabalgamiento، المعروف أيضًا باسم فناء Polo، هو الفناء الأول الذي نواجهه عند دخول قصر Generalife.

كانت وسيلة النقل التي استخدمها السلطان للوصول إلى جنراليف هي الحصان، ولذلك كان يحتاج إلى مكان للنزول وإيواء هذه الحيوانات. ويعتقد أن هذه الساحة كانت مخصصة لهذا الغرض، حيث كانت موقعًا للإسطبلات.

وكان به مقاعد دعم للصعود والنزول من على ظهر الحصان، وإسطبلين في الخلجان الجانبية، والتي كانت تعمل كإسطبلات في الجزء السفلي ومخازن للتبن في الجزء العلوي. ولا يمكن أن يكون حوض الشرب الذي يحتوي على الماء العذب للخيول مفقودًا أيضًا.

ومن الجدير بالذكر هنا: أنه فوق عتبة الباب المؤدي إلى الفناء التالي، نجد مفتاح الحمراء، وهو رمز لسلالة النصريين، يمثل التحية والملكية.

يعد الرواق الشمالي هو الأفضل حفظًا وكان مخصصًا لإيواء مقر السلطان.

نجد رواقًا به خمسة أقواس مدعومة بأعمدة وأعمدة في نهايتها. بعد هذا الرواق، وللوصول إلى القاعة الملكية، تمر عبر قوس ثلاثي يحتوي على قصائد تتحدث عن معركة لا فيغا أو سييرا إلفيرا في عام 1319، والتي تعطينا معلومات حول تأريخ المكان.

وعلى جوانب هذا القوس الثلاثي توجد أيضًا *طاقات*، وهي عبارة عن منافذ صغيرة محفورة في الجدار حيث تم وضع الماء.

كانت القاعة الملكية، الواقعة في برج مربع مزين بالجص، هي المكان الذي كان السلطان - على الرغم من كونه قصرًا للترفيه - يستقبل فيه اللقاءات العاجلة. وكان لا بد أن تكون هذه اللقاءات، بحسب الآيات المسجلة هناك، مختصرة ومباشرة حتى لا تزعج راحة الأمير بشكل مفرط.

تشكل قصور النصريين المنطقة الأكثر رمزية ولفتًا للانتباه في المجمع الضخم. تم بناؤها في القرن الرابع عشر، وهي الفترة التي يمكن اعتبارها واحدة من أعظم فترات الروعة بالنسبة لسلالة النصريين.

كانت هذه القصور هي المنطقة المخصصة للسلطان وأقاربه المقربين، حيث كانت تجري الحياة العائلية، ولكن أيضًا الحياة الرسمية والإدارية للمملكة.

القصور هي: قصر الميكسوار، وقصر كوماريس، وقصر الأسود.

تم بناء كل من هذه القصور بشكل مستقل، في أوقات مختلفة، ولكل منها وظائفها المميزة. بعد الاستيلاء على غرناطة، تم توحيد القصور، ومنذ تلك اللحظة أصبحت تعرف باسم البيت الملكي، وفي وقت لاحق باسم البيت الملكي القديم، عندما قرر شارل الخامس بناء قصره الخاص.

يعد المِكْسْوَار أقدم جزء من قصور النصريين، ولكنه أيضًا المكان الذي خضع لأكبر التحولات على مر الزمن. اسمها مشتق من الكلمة العربية *مسور* والتي تشير إلى المكان الذي كان يجتمع فيه *السور* أو مجلس وزراء السلطان، وبالتالي تكشف عن إحدى وظائفها. وكانت أيضًا الغرفة الأمامية حيث كان السلطان يحكم بالعدل.

La construcción del Mexuar se atribuye al sultán Ismaíl I, que reinó entre 1314 y 1325, y fue modificado por su nieto Muhammad V. Sin embargo, fueron los cristianos quienes más transformaron este espacio al convertirlo en una capilla.

وفي العصر النصري، كانت هذه المساحة أصغر بكثير، وكانت منظمة حول الأعمدة الأربعة المركزية، حيث لا يزال من الممكن رؤية تاج النصري المكعب المميز، المطلي باللون الأزرق الكوبالتي. كانت هذه الأعمدة مدعومة بفانوس يوفر ضوءًا سمتيًا، والذي تمت إزالته في القرن السادس عشر لإنشاء غرف علوية ونوافذ جانبية.

ولتحويل المكان إلى كنيسة، تم خفض الأرضية وإضافة مساحة مستطيلة صغيرة في الخلف، وهي الآن مفصولة بدرابزين خشبي يشير إلى مكان وجود الجوقة العلوية.

تم جلب القاعدة المبلطة بالسيراميك والمزخرفة بالنجوم من مكان آخر. ومن بين نجومها يمكنك أن ترى بالتناوب: شعار النبالة لمملكة النصريين، وشعار الكاردينال ميندوزا، والنسر ذو الرأسين للنمساويين، وشعار "لا غالب إلا الله" وأعمدة هرقل من الدرع الإمبراطوري.

فوق القاعدة، نُقش على إفريز جبسيّ عبارة: "المملكة لله. القوة لله. المجد لله". تحل هذه النقوش محل القذف المسيحي: "Christus regnat. Christus vincit. Christus emprat".

تم فتح المدخل الحالي للميكسوار في العصر الحديث، مما أدى إلى تغيير موقع أحد أعمدة هرقل بشعار "Plus Ultra"، والذي تم نقله إلى الجدار الشرقي. يبقى التاج الجصي فوق الباب في مكانه الأصلي.

في الجزء الخلفي من الغرفة، يؤدي باب إلى المصلى، الذي كان يتم الوصول إليه في الأصل من خلال معرض ماشوكا.

تُعد هذه المساحة من أكثر المساحات تضررًا في قصر الحمراء بسبب انفجار مخزن البارود عام 1590. وقد تم ترميمها عام 1917.

أثناء الترميم، تم خفض مستوى الأرضية لمنع الحوادث وتسهيل الزيارات. كشاهد على المستوى الأصلي، لا يزال هناك مقعد مستمر تحت النوافذ.

يعود اسم *الحي الذهبي* إلى فترة الملوك الكاثوليك، عندما تم إعادة طلاء السقف النصري بزخارف ذهبية وتم دمج شعارات الملوك.

وكان الأشخاص الذين حصلوا على مقابلة ينتظرون أمام الواجهة، مفصولين عن السلطان بواسطة الحرس الملكي، في الغرفة المعروفة الآن باسم الغرفة الذهبية.

وفي وسط الفناء توجد نافورة رخامية منخفضة ذات جالونات، وهي نسخة طبق الأصل من نافورة لينداراجا المحفوظة في متحف الحمراء. على أحد جانبي الكومة، يؤدي صر إلى ممر مظلم تحت الأرض يستخدمه الحارس.

Más adelante encontramos la Fachada del Palacio de Comares. Esta impresionante fachada, muy restaurada entre los siglos XIX y XX, fue construida por Muhammad V con el fin de conmemorar la toma de Algeciras en 1369, que otorgaba dominio sobre el Estrecho de Gibraltar.

في هذه الساحة كان السلطان يستقبل الرعايا الذين حظوا بلقاء خاص. وقد تم وضعه في الجزء الأوسط من الواجهة، جالساً على جموجا بين البابين وتحت الطنف الكبير، وهو تحفة فنية من نجارة النصريين التي توجته.

تتمتع الواجهة بحمل رمزي كبير. وفيه يمكن للموضوعات أن تقرأ:

"موقفي هو موقف التاج وبوابتي هي الشوكة: يعتقد الغرب أن الشرق موجود فيّ."
لقد وكلني الغني بالله فتح باب النصر الذي يعلن عنه.
حسنًا، أنا أنتظر ظهوره عندما يكشف الأفق عن نفسه في الصباح.
أسأل الله أن يجعل عمله جميلاً كجمال خلقه وشكله.

كان الباب الموجود على اليمين بمثابة مدخل إلى الغرف الخاصة ومنطقة الخدمة، بينما كان الباب الموجود على اليسار، من خلال ممر منحني مع مقاعد للحراسة، يوفر مدخلاً إلى قصر كوماريس، وتحديدًا إلى فناء لوس أرايانيس.

ومن مميزات البيت الإسباني الإسلامي إمكانية الوصول إلى المسكن عبر ممر منحني يؤدي إلى فناء مفتوح، وهو مركز الحياة وتنظيم المنزل، ومجهز بنافورة مائية ونباتات. نجد نفس المفهوم في Patio de los Arrayanes، ولكن على نطاق أكبر، حيث يبلغ طوله 36 مترًا وعرضه 23 مترًا.

ساحة أرايانيس هي مركز قصر كوماريس، حيث جرت الأنشطة السياسية والدبلوماسية لمملكة النصريين. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل ذو أبعاد هائلة، محوره المركزي عبارة عن حوض سباحة كبير. فيها تعمل المياه الراكدة كمرآة تعطي عمقًا وعمودية للفضاء، وبالتالي تخلق قصرًا على الماء.

في كلا طرفي المسبح، تقوم النفاثات بإدخال المياه بلطف حتى لا تعطل تأثير المرآة أو هدوء المكان.

يحيط بالمسبح سريران من نباتات الآس، والتي تعطي الموقع الحالي اسمه: Patio de los Arrayanes. في الماضي كان يُعرف أيضًا باسم Patio de la Alberca.

إن وجود الماء والنباتات ليس مجرد استجابة لمعايير زخرفية أو جمالية، بل هو أيضًا بمثابة نية لإنشاء مساحات ممتعة، خاصة في فصل الصيف. يعمل الماء على إنعاش البيئة، بينما تحافظ النباتات على رطوبتها وتوفر لها الرائحة الطيبة.

على الجوانب الأطول من الفناء هناك أربعة مساكن مستقلة. على الجانب الشمالي يقف برج كوماريس، الذي يضم غرفة العرش أو غرفة السفراء.

على الجانب الجنوبي، تعمل الواجهة كخدعة بصرية، حيث تم هدم المبنى الذي كان موجودًا خلفها لربط قصر شارل الخامس بالبيت الملكي القديم.

قبل الدخول إلى قصور النصريين، إذا نظرنا إلى اليسار نجد ساحتين.

الأول هو فناء المسجد، والذي سمي على اسم المسجد الصغير الموجود في إحدى زواياه. ومع ذلك، منذ القرن العشرين، أصبحت تُعرف أيضًا باسم مدرسة الأمراء، لأن هيكلها يحمل أوجه تشابه مع مدرسة غرناطة.

أبعد من ذلك يوجد فناء ماتشوكا، الذي سمي على اسم المهندس المعماري بيدرو ماتشوكا، الذي كان مسؤولاً عن الإشراف على بناء قصر تشارلز الخامس في القرن السادس عشر والذي أقام هناك.

يمكن التعرف على هذه الساحة بسهولة من خلال المسبح ذي الحواف المفصصة في وسطها، فضلاً عن أشجار السرو المقوسة، التي تعيد الشعور المعماري للمساحة بطريقة غير جراحية.

غرفة القارب هي الغرفة الأمامية لغرفة العرش أو غرفة السفراء.

على أعمدة القوس المؤدي إلى هذه الغرفة نجد محاريب متقابلة منحوتة بالرخام ومزينة ببلاط ملون. وهذا أحد العناصر الزخرفية والوظيفية الأكثر تميزًا في قصور بني نصر: *الطاقات*.

*التقاسات* هي تجاويف صغيرة محفورة في الجدران، مرتبة دائمًا في أزواج ومتقابلة. كانت تستخدم لحمل أباريق الماء العذب للشرب أو الماء المعطر لغسل اليدين.

السقف الحالي للقاعة هو نسخة طبق الأصل من السقف الأصلي الذي فقد في حريق عام 1890.

يأتي اسم هذه الغرفة من تحريف صوتي للكلمة العربية *بركة*، والتي تعني "النعمة"، والتي تتكرر عدة مرات على جدران هذه الغرفة. لا يأتي هذا، كما هو شائع، من شكل سقف القارب المقلوب.

Era en este lugar donde los nuevos sultanes solicitaban la bendición de su Dios antes de ser coronados como tal en el Salón del Trono.

قبل الدخول إلى قاعة العرش نجد مدخلين جانبيين: على اليمين مصلى صغير مع محرابه؛ وعلى اليسار، باب الوصول إلى الجزء الداخلي من برج كوماريس.

قاعة السفراء، وتسمى أيضًا قاعة العرش أو قاعة كوماريس، هي موقع عرش السلطان، وبالتالي مركز القوة في سلالة النصريين. ولعل هذا هو السبب في وقوعه داخل برج كوماريس، وهو أكبر برج في المجمع الضخم، ويبلغ ارتفاعه 45 متراً. أصل الكلمة مشتق من الكلمة العربية *arsh* والتي تعني الخيمة أو الجناح أو العرش.

الغرفة على شكل مكعب مثالي، وجدرانها مغطاة بزخارف غنية تصل إلى السقف. على الجانبين هناك تسعة تجاويف متطابقة مجمعة في مجموعات من ثلاثة مع نوافذ. ويتميز المكان المقابل للمدخل بزخارف أكثر تفصيلاً، حيث كان المكان الذي يشغله السلطان، مع الإضاءة الخلفية، مما يعزز تأثير الإبهار والمفاجأة.

في الماضي، كانت النوافذ مغطاة بالزجاج الملون بأشكال هندسية تسمى *كومارياس*. فقدت هذه الأسلحة بسبب موجة الصدمة التي أحدثتها مجلة البارود التي انفجرت في عام 1590 في كاريرا ديل دارو.

الثراء الزخرفي لغرفة المعيشة شديد. يبدأ من الأسفل ببلاطات ذات أشكال هندسية، والتي تخلق تأثيرًا بصريًا مشابهًا لتأثير المشكال. ويستمر على الجدران الجص الذي يبدو مثل المفروشات المعلقة، المزينة بزخارف نباتية، وزهور، وأصداف، ونجوم، وكتابات وفيرة.

تتكون الكتابة الحالية من نوعين: الكتابة اليدوية، وهي الأكثر شيوعًا ويمكن التعرف عليها بسهولة؛ والخط الكوفي، وهو خط متقن ذو أشكال مستقيمة وزاوية.

Entre todas las inscripciones, la más destacada es la que aparece debajo del techo, en la franja superior de la pared: la sura 67 del Corán, llamada “El Reino” o “del Señorío”, que recorre las cuatro paredes. Esta sura era recitada por los nuevos sultanes para proclamar que su poder provenía directamente de Dios.

كما أن صورة القدرة الإلهية ممثلة في السقف، الذي يتألف من 8017 قطعة مختلفة، والتي توضح من خلال عجلات النجوم، علم الآخرة الإسلامي: السماوات السبع والجنة الثامنة، عرش الله، ممثلة بالقبة المركزية من المقرنصات.

للوصول إلى البيت الملكي المسيحي، يجب عليك استخدام أحد الأبواب المفتوحة في الزاوية اليسرى من قاعة الأختين.

زار تشارلز الخامس، حفيد الملوك الكاثوليك، قصر الحمراء في يونيو 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية. وعند وصولهما إلى غرناطة، استقر الزوجان في قصر الحمراء نفسه وأمرا ببناء غرف جديدة، تُعرف اليوم باسم غرف الإمبراطور.

هذه المساحات تنفصل بشكل كامل عن العمارة والجماليات النصرية. ولكن بما أنه بني على مساحات حدائقية بين قصر قومريش وقصر الأسود، فمن الممكن رؤية الجزء العلوي من الحمام الملكي أو حمام قومريش من خلال بعض النوافذ الصغيرة الواقعة على يسار الممر. وعلى بعد أمتار قليلة، توجد فتحات أخرى تسمح بإطلالة على قاعة الأسرة ومعرض الموسيقيين.

ولم تكن الحمامات الملكية مكانًا للنظافة فحسب، بل كانت أيضًا مكانًا مثاليًا لتنمية العلاقات السياسية والدبلوماسية بطريقة مريحة وودية، مصحوبة بالموسيقى لإضفاء الحيوية على المناسبة. هذه المساحة مفتوحة للجمهور فقط في المناسبات الخاصة.

من خلال هذا الممر تدخل إلى مكتب الإمبراطور، الذي يتميز بمدفأته التي تعود إلى عصر النهضة مع شعار النبالة الإمبراطوري والسقف الخشبي المجوف الذي صممه بيدرو ماشوكا، مهندس قصر شارل الخامس. على السقف المجوف يمكنك قراءة النقش "PLUS ULTRA"، وهو شعار اعتمده الإمبراطور، إلى جانب الأحرف الأولى K وY، المقابلة لتشارلز الخامس وإيزابيلا ملكة البرتغال.

عند مغادرة القاعة، على اليمين توجد الغرف الإمبراطورية، وهي مغلقة حاليًا أمام الجمهور ولا يمكن الوصول إليها إلا في المناسبات الخاصة. وتعرف هذه الغرف أيضًا باسم غرف واشنطن إيرفينج، حيث أقام فيها الكاتب الرومانسي الأمريكي أثناء إقامته في غرناطة. ومن المحتمل أن يكون هذا هو المكان الذي كتب فيه كتابه الشهير *حكايات الحمراء*. يمكن رؤية لوحة تذكارية فوق الباب.

يجاور فناء Patio de la Reja فناء Patio de Lindaraja، المزين بتحوطات من شجر البقس المنحوت وأشجار السرو وأشجار البرتقال المر. يعود اسم هذه الساحة إلى نقطة المراقبة النصرية الواقعة على جانبها الجنوبي، والتي تحمل الاسم نفسه.

في العصر النصري، كان مظهر الحديقة مختلفًا تمامًا عما هو عليه اليوم، حيث كانت عبارة عن مساحة مفتوحة على المناظر الطبيعية.

مع وصول تشارلز الخامس، تم إغلاق الحديقة، واعتماد تخطيط مماثل لتخطيط الدير وذلك بفضل معرض مقنطر. وقد تم استخدام أعمدة من أجزاء أخرى من قصر الحمراء في بنائه.

وفي وسط الفناء توجد نافورة باروكية، وُضع فوقها حوض من الرخام النصري في بداية القرن السابع عشر. النافورة التي نراها اليوم هي نسخة طبق الأصل؛ النسخة الأصلية محفوظة في متحف الحمراء.

يعد Patio de los Leones جوهر هذا القصر. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل محاط برواق معمد به مائة وأربعة وعشرون عموداً مختلفاً عن بعضها البعض، يربط بين غرف القصر المختلفة. إنه يشبه إلى حد ما ديرًا مسيحيًا.

تعتبر هذه المساحة إحدى جواهر الفن الإسلامي، على الرغم من كسرها للأنماط المعتادة للعمارة الإسبانية الإسلامية.

تدور رمزية القصر حول مفهوم الحديقة-الجنة. يمكن أن تمثل قنوات المياه الأربعة التي تخرج من وسط الفناء الأنهار الأربعة للجنة الإسلامية، مما يعطي الفناء تصميمًا على شكل صليب. وتذكّر الأعمدة بغابة النخيل، مثل واحات الجنة.

وفي وسطها توجد نافورة الأسود الشهيرة. الأسود الإثني عشر، على الرغم من أنها في وضع مماثل - متيقظة وظهورها إلى النافورة - إلا أن لها سمات مختلفة. إنها منحوتة من رخام ماكايل الأبيض، الذي تم اختياره بعناية للاستفادة من عروق الحجر الطبيعية وإبراز ميزاته المميزة.

هناك نظريات مختلفة حول رمزيتها. يعتقد البعض أنها تمثل قوة سلالة بني نصر أو السلطان محمد الخامس، أو علامات الأبراج الاثنتي عشرة، أو ساعات اليوم الاثنتي عشرة، أو حتى ساعة هيدروليكية. ويرى آخرون أنها إعادة تفسير لبحر البرونز في يهودا، المدعوم باثني عشر ثورًا، واستبدل هنا باثني عشر أسدًا.

La taza central probablemente fue tallada in situ y contiene inscripciones poéticas que elogian a Muhammad V y alaban el sistema hidráulico que alimenta la fuente y regula el flujo del agua para evitar desbordamientos. Este es un fragmento del poema:

“Plata fundida corre entre las perlas,
a las que semeja belleza alba y pura.
En apariencia, agua y mármol parecen confundirse,
sin que sepamos cuál de ambos se desliza.
¿No ves cómo el agua se derrama en la taza,
pero sus caños la esconden enseguida?

هو عاشقٌ تفيض جفونه بالدموع،
دموع تخفيها خوفا من المخبر.

¿No es, en realidad, cual blanca nube
que vierte en los leones sus acequias
y parece la mano del califa que, de mañana,
prodiga a los leones de la guerra sus favores?”

لقد خضعت النافورة لتحولات مختلفة على مر الزمن. وفي القرن السابع عشر، أضيف حوض ثانٍ، ثم أُزيل في القرن العشرين ونُقل إلى حديقة الأدارفيين في القصبة.

تضمن التعديل المسيحي للقصر إنشاء وصول مباشر إلى برج كوماريس عبر معرض مفتوح مكون من طابقين. يقدم هذا المعرض إطلالات رائعة على اثنين من الأحياء الأكثر شهرة في غرناطة: البايسين وساكرومونتي.

من المعرض، وبالنظر إلى اليمين، يمكنك أيضًا رؤية غرفة ملابس الملكة، والتي، مثل المناطق الأخرى المذكورة أعلاه، لا يمكن زيارتها إلا في المناسبات الخاصة أو كمساحة من الشهر.

تقع غرفة ملابس الملكة في برج يوسف الأول، وهو برج يقع إلى الأمام بالنسبة للحائط. اسمها المسيحي يأتي من الاستخدام الذي أعطته لها إيزابيلا ملكة البرتغال، زوجة تشارلز الخامس، أثناء إقامتها في قصر الحمراء.

في الداخل، تم تكييف المساحة لتتلاءم مع الجماليات المسيحية وتضم لوحات عصر النهضة القيمة التي رسمها يوليوس أخيل وألكسندر ماينر، تلاميذ رافائيل سانزيو، المعروف أيضًا باسم رافائيل أوربينو.

عند النزول من المعرض نجد Patio de la Reja. يأتي اسمها من الشرفة المستمرة ذات السور المصنوع من الحديد المطاوع، والتي تم تركيبها في منتصف القرن السابع عشر. كانت هذه القضبان بمثابة ممر مفتوح لربط وحماية الغرف المتجاورة.

حصلت قاعة الأختين على اسمها الحالي من وجود لوحين توأم من رخام ماكايل يقعان في وسط الغرفة.

تشبه هذه الغرفة إلى حد ما قاعة أبينسراجس: فهي تقع أعلى من الفناء، وخلف المدخل، لها بابان. كان الباب الموجود على اليسار يؤدي إلى المرحاض، وكان الباب الموجود على اليمين يتصل بالغرف العلوية من المنزل.

على عكس غرفتها المزدوجة، تفتح هذه الغرفة باتجاه الشمال نحو Sala de los Ajimeces ونقطة مراقبة صغيرة: Mirador de Lindaraja.

Durante la dinastía nazarí, en tiempos de Muhammad V, esta sala era conocida como “qubba al-kubra”, es decir, “la qubba mayor”, la más importante del Palacio de los Leones. El término “qubba” hace referencia a una planta cuadrada cubierta con una cúpula.

تعتمد القبة على نجمة ثمانية الرؤوس، تتكشف في تصميم ثلاثي الأبعاد يتألف من 5416 مقرنصًا، بعضها لا يزال يحتفظ بآثار تعدد الألوان. وتتوزع هذه المقرنصات في ستة عشر قبة تقع فوق ستة عشر نافذة ذات شبكات توفر إضاءة متغيرة للغرفة حسب وقت اليوم.

قبل الدخول إلى القاعة الغربية، المعروفة أيضًا باسم قاعة الأبينسراجيس، نجد بعض الأبواب الخشبية ذات النقوش الرائعة التي تم الحفاظ عليها منذ العصور الوسطى.

El nombre de esta sala está ligado a una famosa leyenda de la Alhambra. Según la tradición, un rumor sobre un supuesto romance entre un caballero abencerraje y la favorita del sultán (o quizá sospechas de conspiración contra el monarca) provocó la ira del soberano.

El sultán mandó llamar a varios caballeros de la familia Abencerraje. Según cuenta la leyenda, decenas de ellos fueron ejecutados aquí mismo.

La historia se difundió en la literatura del siglo XVI, especialmente en la novela “Guerras civiles de Granada” de Ginés Pérez de Hita, que narra los conflictos entre los linajes nobles del reino nazarí.

Con el paso del tiempo, la tradición situó la tragedia en esta sala. Por eso, algunos visitantes han querido ver en las manchas rojizas de la fuente central un vestigio simbólico de la sangre de aquellos caballeros.

La leyenda fue tan popular que inspiró también al pintor español Mariano Fortuny, quien la representó en su cuadro “La matanza de los Abencerrajes.”

عند دخولنا من الباب وجدنا مدخلين: المدخل الأيمن يؤدي إلى المرحاض، والمدخل الأيسر إلى بعض السلالم المؤدية إلى الغرف العلوية.

La Sala de los Abencerrajes es una vivienda privada e independiente en planta baja, estructurada en torno a una gran “qubba”, “cúpula” en árabe.

تتميز القبة الجصية بزخارفها الغنية بالمقرنصات التي تنشأ من نجمة ثمانية الرؤوس في تركيبة معقدة ثلاثية الأبعاد. المقرنصات هي عناصر معمارية تعتمد على مناشير معلقة ذات أشكال مقعرة ومحدبة، تشبه الهوابط.

عندما تدخل الغرفة، تلاحظ انخفاضًا في درجة الحرارة. ويرجع ذلك إلى أن النوافذ الوحيدة توجد في الجزء العلوي، مما يسمح للهواء الساخن بالخروج. وفي الوقت نفسه، تعمل المياه القادمة من النافورة المركزية على تبريد الهواء، مما يجعل الغرفة، مع إغلاق الأبواب، بمثابة نوع من الكهف بدرجة حرارة مثالية لأيام الصيف الأكثر حرارة.

خلف قاعة الأختين، إلى الشمال نجد صحنًا عرضيًا مغطى بقبة مقرنصة. تُسمى هذه الغرفة بقاعة أجيميسيس (النوافذ المقسمة) بسبب نوع النوافذ التي يجب أن تغلق الفتحات الموجودة على جانبي القوس المركزي المؤدي إلى نقطة مراقبة لينداراجا.

ويعتقد أن الجدران البيضاء لهذه الغرفة كانت مغطاة في الأصل بأقمشة حريرية.

El llamado Mirador de Lindaraja debe su nombre a la derivación del término árabe “Ayn Dar Aisa”, que significa “los ojos de la Casa de Aisa”.

وعلى الرغم من صغر حجمها، فإن الجزء الداخلي من منصة المشاهدة مزين بشكل رائع. من ناحية أخرى، يتميز هذا البلاط بسلسلة من النجوم الصغيرة المتشابكة، والتي تتطلب عملاً دقيقاً من جانب الحرفيين. ومن ناحية أخرى، إذا نظرت إلى الأعلى، يمكنك رؤية سقف به زجاج ملون مدمج في هيكل خشبي، يشبه فتحة السقف.

يعد هذا الفانوس مثالاً نموذجيًا لكيفية تصميم العديد من الأسوار أو النوافذ المقسمة في قصر الحمراء في بالاتينات. عندما يسقط ضوء الشمس على الزجاج، فإنه يعكس انعكاسات ملونة تضيء الديكور، مما يمنح المكان جوًا فريدًا ومتغيرًا باستمرار طوال اليوم.

في العصر النصري، عندما كانت الساحة لا تزال مفتوحة، كان بإمكان الشخص الجلوس على أرضية منصة المشاهدة، وإراحة ذراعه على حافة النافذة، والاستمتاع بالمناظر الخلابة لحي البايزين. وقد فقدت هذه المناظر في بداية القرن السادس عشر، عندما تم بناء المباني المخصصة لتكون مقر إقامة الإمبراطور شارل الخامس.

تشغل قاعة الملوك الجانب الشرقي بالكامل من ساحة Patio de los Leones، وعلى الرغم من أنها تبدو مدمجة في القصر، إلا أنه يُعتقد أنها كانت لها وظيفة خاصة بها، ربما ذات طبيعة ترفيهية أو بلاطية.

تتميز هذه المساحة بالحفاظ على أحد الأمثلة القليلة للرسم التصويري النصري.

في غرف النوم الثلاث، كل منها بمساحة خمسة عشر مترا مربعا تقريبا، هناك ثلاثة أقبية زائفة مزينة بلوحات على جلد الحمل. تم تثبيت هذه الجلود على الدعامات الخشبية باستخدام مسامير صغيرة من الخيزران، وهي تقنية تمنع المادة من الصدأ.

من المحتمل أن اسم الغرفة جاء من تفسير اللوحة الموجودة في الجزء المركزي، والتي تصور عشرة شخصيات يمكن أن تتوافق مع السلاطين العشرة الأوائل في قصر الحمراء.

في الزوايا الجانبية يمكنك رؤية مشاهد الفروسية للقتال والصيد والألعاب والحب. وتتميز هذه اللوحات بوجود شخصيات مسيحية ومسلمة تتقاسم نفس المساحة، وذلك من خلال ملابسها.

لقد كان أصل هذه اللوحات محل نقاش واسع النطاق. بسبب أسلوبها القوطي الخطي، يُعتقد أنها ربما تكون قد صنعت على يد فنانين مسيحيين على دراية بالعالم الإسلامي. ومن الممكن أن تكون هذه الأعمال نتيجة العلاقة الطيبة بين محمد الخامس مؤسس هذا القصر والملك المسيحي بيدرو الأول ملك قشتالة.

غرفة الأسرار هي غرفة مربعة الشكل، مغطاة بقبو كروي.

يحدث شيء غريب ومثير للاهتمام للغاية في هذه الغرفة، مما يجعلها واحدة من مناطق الجذب المفضلة لدى زوار قصر الحمراء، وخاصة الصغار.

الظاهرة هي أنه إذا وقف شخص في زاوية من الغرفة ووقف شخص آخر في الزاوية المقابلة - كلاهما يواجهان الحائط وأقرب ما يمكن إليه - يمكن لأحدهما التحدث بهدوء شديد وسوف يسمع الآخر الرسالة تمامًا، كما لو كانا بجوارهما مباشرة.

Es gracias a este “juego” acústico que la sala recibe su nombre: “Sala de los Secretos”.

تم تشييد القصر المعروف بقصر الأسود في عهد السلطان محمد الخامس الثاني، الذي بدأ عام 1362 واستمر حتى عام 1391. وفي هذه الفترة، بدأ بناء قصر الأسود المجاور لقصر كوماريش، الذي بناه والده السلطان يوسف الأول.

Este nuevo palacio también fue denominado “Palacio del Riyad”, ya que se cree que fue levantado sobre los antiguos Jardines de Comares. El término “Riyad” significa “jardín”.

يُعتقد أن الوصول الأصلي إلى القصر كان من خلال الزاوية الجنوبية الشرقية، من شارع ريال ومن خلال مدخل منحني. في الوقت الحالي، وبسبب التعديلات المسيحية بعد الفتح، يتم الوصول إلى قاعة المقرنصات مباشرة من قصر قمريش.

تأخذ قاعة المقرنصات اسمها من قبو المقرنصات المهيب الذي كان يغطيها في الأصل، والذي انهار بالكامل تقريبًا نتيجة للاهتزازات الناجمة عن انفجار مخزن البارود في كاريرا ديل دارو في عام 1590.

لا يزال من الممكن رؤية بقايا هذا القبو على جانب واحد. على الجانب الآخر، هناك بقايا قبو مسيحي لاحق، تظهر فيه الأحرف "FY"، المرتبطة تقليديا بفرديناند وإيزابيلا، على الرغم من أنها تتوافق في الواقع مع فيليب الخامس وإيزابيلا فارنيزي، اللذين زارا قصر الحمراء في عام 1729.

ويعتقد أن الغرفة ربما كانت تستخدم كردهة أو غرفة انتظار للضيوف الذين يحضرون احتفالات السلطان وحفلاته وحفلات الاستقبال.

المساحة الكبيرة المعروفة اليوم باسم Jardines del Partal يعود اسمها إلى Palacio del Pórtico، الذي سمي على اسم معرضه ذي الرواق المقنطر.

هذا هو أقدم قصر محفوظ في المجمع الضخم، والذي يُنسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

يحمل هذا القصر بعض التشابه مع قصر كوماريس، على الرغم من أنه أقدم: فناء مستطيل الشكل، وحوض سباحة مركزي، وانعكاس الرواق في الماء مثل المرآة. أهم ما يميزه هو وجود برج جانبي، يعرف منذ القرن السادس عشر ببرج السيدات، على الرغم من أنه كان يسمى أيضًا المرصد، حيث كان محمد الثالث من محبي علم الفلك. يحتوي البرج على نوافذ تواجه جميع النقاط الأساسية الأربعة، مما يسمح بإطلالة مذهلة.

ومن المثير للاهتمام أن هذا القصر كان مملوكًا للقطاع الخاص حتى 12 مارس 1891، عندما تنازل مالكه، آرثر فون جوينر، وهو مصرفي وقنصل ألماني، عن المبنى والأرض المحيطة به للدولة الإسبانية.

ولسوء الحظ، قام فون جوينر بتفكيك السقف الخشبي لمنصة المشاهدة ونقلها إلى برلين، حيث تُعرض الآن في متحف بيرغاموم باعتبارها واحدة من أبرز مقتنيات مجموعته من الفن الإسلامي.

بجوار قصر البارتال، على يسار برج السيدات، توجد بعض المنازل النصرية. وقد أطلق على أحدها اسم بيت اللوحات بسبب اكتشاف لوحات تيمبرا على الجص تعود إلى القرن الرابع عشر في بداية القرن العشرين. تشكل هذه اللوحات ذات القيمة العالية مثالاً نادرًا للرسم الجداري التصويري النصري، وتتميز بمشاهد البلاط والصيد والاحتفال.

نظرًا لأهميتها ولأسباب الحفاظ عليها، فإن هذه المنازل غير مفتوحة للجمهور.

على يمين قصر البارتال، على سور السور، يقع مصلى البارتال، الذي يُنسب بناؤه إلى السلطان يوسف الأول. ويتم الوصول إليه عبر درج صغير، لأنه مرتفع عن مستوى الأرض.

أحد أركان الإسلام هو الصلاة خمس مرات في اليوم باتجاه مكة. كان المصلى بمثابة كنيسة قصرية تسمح لسكان القصر القريب بالوفاء بهذا الالتزام الديني.

وعلى الرغم من صغر حجم المصلى (حوالي اثني عشر متراً مربعاً)، فإنه يحتوي على ردهة صغيرة وغرفة للصلاة. ويتميز الجزء الداخلي منه بزخارف جصية غنية بأشكال نباتية وهندسية، بالإضافة إلى نقوش قرآنية.

عند صعود الدرج، أمام باب المدخل مباشرة، ستجد المحراب على الحائط الجنوبي الغربي المواجه لمكة. يحتوي على مخطط أرضي متعدد الأضلاع، وقوس حدوة حصان مزخرف، ومغطى بقبة مقرنصة.

ومن الجدير بالملاحظة بشكل خاص النقش الكتابي الموجود على دعامات قوس المحراب، والذي يدعو إلى الصلاة: "تعالوا صلوا ولا تكونوا من الغافلين"

ملحق بالمصلى يوجد منزل أتاسيو دي براكامونتي، الذي تم التبرع به في عام 1550 إلى الحارس السابق لحارس قصر الحمراء، كونت تينديلا.

على أعلى هضبة في منطقة بارتال توجد بقايا أثرية لقصر يوسف الثالث. تم التنازل عن هذا القصر في يونيو 1492 من قبل الملوك الكاثوليك إلى الحاكم الأول لقصر الحمراء، دون إينيغو لوبيز دي ميندوزا، الكونت الثاني لتنديلا. ولهذا السبب يُعرف أيضًا باسم قصر تينديلا.

يعود سبب بقاء هذا القصر في حالة خراب إلى الخلافات التي نشأت في القرن الثامن عشر بين أحفاد كونت تينديلا وفيليب الخامس من بوربون. عند وفاة الأرشيدوق تشارلز الثاني ملك النمسا دون وجود ورثة، دعمت عائلة تينديلا الأرشيدوق تشارلز ملك النمسا بدلاً من فيليب بوربون. بعد تولي فيليب الخامس العرش، اتخذت إجراءات انتقامية: في عام 1718، تم سحب عمدة قصر الحمراء منهم، وفي وقت لاحق تم سحب القصر، الذي تم تفكيكه وبيعت مواده.

وقد ظهرت بعض هذه المواد مرة أخرى في القرن العشرين في مجموعات خاصة. ويعتقد أن ما يسمى بـ "بلاط فورتوني"، المحفوظ في معهد فالنسيا دون خوان في مدريد، قد يكون من هذا القصر.

ابتداءً من عام 1740، أصبح موقع القصر منطقة لحدائق الخضروات المستأجرة.

وفي عام 1929 استعادت الدولة الإسبانية هذه المنطقة وأعادتها إلى ملكية قصر الحمراء. بفضل عمل ليوبولدو توريس بالباس، المهندس المعماري والمرمم لقصر الحمراء، تم تعزيز هذه المساحة من خلال إنشاء حديقة أثرية.

كان سور مدينة بالاتينات في الأصل يحتوي على أكثر من ثلاثين برجًا، ولم يتبق منها اليوم سوى عشرين برجًا. في البداية، كانت لهذه الأبراج وظيفة دفاعية بحتة، على الرغم من أنه مع مرور الوقت تبنى البعض منها أيضًا الاستخدام السكني.

عند مخرج قصور النصريين، من منطقة بارتال ألتو، يؤدي طريق مرصوف بالحصى إلى جنة العريف. يتبع هذا الطريق امتداد الجدار حيث توجد بعض الأبراج الأكثر رمزية في المجمع، محاطة بمنطقة حديقة ذات إطلالات جميلة على Albaicín وبساتين Generalife.

ومن أبرز الأبراج برج القمم الذي بناه محمد الثاني ثم جدده سلاطين آخرون. من السهل التعرف عليه من خلال أسواره الهرمية المصنوعة من الطوب، والتي قد يكون اسمها مشتقًا منها. ومع ذلك، يعتقد مؤلفون آخرون أن الاسم يأتي من الحواف التي تبرز من زواياها العليا والتي تحمل الماكيكولاشن، وهي عناصر دفاعية تسمح بمقاومة الهجمات من الأعلى.

كانت الوظيفة الرئيسية للبرج هي حماية بوابة أرابال الواقعة عند قاعدته، والتي كانت متصلة بكويستا ديل ري تشيكو، مما يسهل الوصول إلى حي ألبايسين والطريق القديم الذي يعود إلى العصور الوسطى والذي كان يربط قصر الحمراء بجنة العريف.

وفي العصر المسيحي، تم بناء حصن خارجي مع اسطبلات لتعزيز حمايته، وهو مغلق بمدخل جديد يعرف باسم البوابة الحديدية.

على الرغم من أن الأبراج ترتبط عادةً بوظيفة عسكرية حصرية، فمن المعروف أن برج بيكوس كان له أيضًا استخدام سكني، كما يتضح من الزخارف الموجودة في داخله.

حصل Torre de la Cautiva على أسماء مختلفة بمرور الوقت، مثل Torre de la Ladrona أو Torre de la Sultana، على الرغم من أن الاسم الأكثر شهرة هو الذي ساد أخيرًا: Torre de la Cautiva.

لا يعتمد هذا الاسم على حقائق تاريخية مثبتة، بل هو ثمرة أسطورة رومانسية مفادها أن إيزابيل دي سوليس سُجنت في هذا البرج. ثم اعتنقت الإسلام تحت اسم زريدة وأصبحت السلطانة المفضلة لدى مولاي حسن. وقد تسبب هذا الوضع في توترات مع عائشة، السلطانة السابقة ووالدة أبو عبد الله، حيث حلت زورايدا - التي يعني اسمها "نجمة الصباح" - محلها في البلاط.

يعود بناء هذا البرج إلى السلطان يوسف الأول، الذي كان مسؤولاً أيضاً عن قصر كوماريش. ويدعم هذا الإسناد النقوش الموجودة في القاعة الرئيسية، وهي من عمل الوزير ابن اليياب، والتي تمدح هذا السلطان.

وفي القصائد المنقوشة على الجدران، يستخدم الوزير هذا المصطلح مراراً وتكراراً قلعة عورة، والتي تم استخدامها منذ ذلك الحين للإشارة إلى القصور المحصنة، كما هو الحال مع هذا البرج. بالإضافة إلى الأغراض الدفاعية، يضم البرج قصرًا أصيلًا مزخرفًا بشكل غني في الداخل.

أما بالنسبة لزخارفها، فتتميز القاعة الرئيسية بقاعدة من السيراميك المزخرف بأشكال هندسية بألوان مختلفة. ومن بينها، يبرز اللون الأرجواني، الذي كان إنتاجه في ذلك الوقت صعبًا ومكلفًا بشكل خاص، لذلك كان مخصصًا حصريًا للمساحات ذات الأهمية الكبيرة.

برج الأطفال، مثل برج الأسير، يعود اسمه إلى أسطورة.

هذه هي أسطورة الأميرات الثلاث زايدة وزورايدا وزوراهايدا، اللواتي عشن في هذا البرج، وهي قصة جمعها واشنطن إيرفينج في كتابه الشهير *حكايات الحمراء*.

يعود بناء هذا القصر-البرج، أو *قلعة حرّة*، إلى السلطان محمد السابع، الذي حكم بين عامي 1392 و1408. وبالتالي، فهو أحد آخر الأبراج التي بناها بني نصر.

وينعكس هذا الظرف على الديكور الداخلي الذي يظهر علامات تراجع معينة مقارنة بفترات سابقة من الروعة الفنية الأكبر.

في نهاية باسيو دي لاس توريس، في الجزء الشرقي من الجدار الشمالي، توجد بقايا برج أسطواني: برج كابو دي كاريرا.

تم تدمير هذا البرج عمليا نتيجة الانفجارات التي قامت بها قوات نابليون في عام 1812 أثناء انسحابها من قصر الحمراء.

ويعتقد أنه تم بناؤه أو إعادة بنائه بأمر من الملوك الكاثوليك في عام 1502، كما أكد ذلك نقش مفقود الآن.

يأتي اسمها من موقعها في نهاية شارع مايور في الحمراء، مما يمثل الحد أو "غطاء الطريق" للطريق المذكور.

يتبع قصر شارل الخامس، بعرضه الذي يبلغ ثلاثة وستين متراً وارتفاعه سبعة عشر متراً، أبعاد العمارة الكلاسيكية، ولهذا السبب فهو مقسم أفقياً إلى مستويين مع اختلاف واضح في الهندسة المعمارية والديكور.

تم استخدام ثلاثة أنواع من الحجر لتزيين واجهاته: الحجر الجيري الرمادي المدمج من سييرا إلفيرا، والرخام الأبيض من ماكايل، والحجر السربنتيني الأخضر من بارانكو دي سان خوان.

يبرز الديكور الخارجي صورة الإمبراطور شارل الخامس، ويسلط الضوء على فضائله من خلال الإشارات الأسطورية والتاريخية.

الواجهات الأكثر شهرة هي تلك الموجودة على الجانبين الجنوبي والغربي، وكلاهما مصمم على شكل أقواس النصر. يقع المدخل الرئيسي في الجانب الغربي، حيث يتوج الباب الرئيسي بانتصارات مجنحة. على كلا الجانبين يوجد بابان صغيران يعلوهما ميداليات عليها صور جنود على ظهور الخيل في وضعية قتالية.

تتميز قواعد الأعمدة بنقوش بارزة مكررة بشكل متماثل. ترمز النقوش المركزية إلى السلام: فهي تُظهر امرأتين تجلسان على كومة من الأسلحة، تحملان أغصان الزيتون وتدعمان أعمدة هرقل، الكرة الأرضية مع التاج الإمبراطوري وشعار *PLUS ULTRA*، بينما يحرق الملائكة المدفعية الحربية.

تصور النقوش الجانبية مشاهد الحرب، مثل معركة بافيا، حيث هزم تشارلز الخامس فرانسيس الأول ملك فرنسا.

وفي الأعلى توجد شرفات محاطة بميداليات تصور اثنين من أعمال هرقل الاثني عشر: أحدهما قتل أسد نيميا والآخر واجه الثور الكريتي. يظهر شعار النبالة الإسباني في الميدالية المركزية.

وفي الجزء السفلي من القصر، تبرز الحجارة الريفية المنحوتة، والتي صممت لإضفاء شعور بالصلابة. وفوقها حلقات برونزية تحملها أشكال حيوانية مثل الأسود - رموز القوة والحماية - وفي الزوايا نسور مزدوجة، تشير إلى القوة الإمبراطورية والشعار الملكي للإمبراطور: النسر ذو الرأسين لشارل الأول ملك إسبانيا وشارل الخامس ملك ألمانيا.

قام الإمبراطور كارلوس الأول ملك إسبانيا والإمبراطور الخامس ملك الإمبراطورية الرومانية المقدسة، حفيد الملوك الكاثوليك وابن جوانا الأولى ملكة قشتالة وفيليب الوسيم، بزيارة غرناطة في صيف عام 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية، لقضاء شهر العسل.

عند وصوله، انبهر الإمبراطور بسحر المدينة وقصر الحمراء، وقرر بناء قصر جديد في المدينة البالاتينية. كان هذا القصر يُعرف باسم البيت الملكي الجديد، على عكس قصور النصريين، التي كانت تُعرف منذ ذلك الحين باسم البيت الملكي القديم.

وقد تم تكليف المهندس المعماري والرسام بيدرو ماشوكا من توليدو بإنجاز هذه الأعمال، والذي يقال إنه كان تلميذاً لمايكل أنجلو، وهو ما يفسر معرفته العميقة بعصر النهضة الكلاسيكي.

صممت ماشوكا قصرًا ضخمًا على طراز عصر النهضة، مع مخطط مربع ودائرة مدمجة في داخله، مستوحى من آثار العصور القديمة الكلاسيكية.

بدأ البناء في عام 1527 وتم تمويله إلى حد كبير من خلال الجزية التي كان على الموريسكيين دفعها لمواصلة العيش في غرناطة والحفاظ على عاداتهم وطقوسهم.

في عام 1550، توفي بيدرو ماشوكا قبل أن يكمل بناء القصر. وكان ابنه لويس هو الذي واصل المشروع، ولكن بعد وفاته توقف العمل لفترة من الوقت. تم استئنافها في عام 1572 في عهد فيليب الثاني، وأوكلت إلى خوان دي أوريا بناء على توصية من خوان دي هيريرا، مهندس دير الإسكوريال. ومع ذلك، بسبب نقص الموارد الناجم عن حرب ألبوجاراس، لم يتم تحقيق أي تقدم كبير.

ولم يكتمل بناء القصر إلا في القرن العشرين. أولاً تحت إشراف المهندس المعماري المرمم ليوبولدو توريس بالباس، وأخيراً في عام 1958 على يد فرانسيسكو برييتو مورينو.

تم تصميم قصر شارل الخامس كرمز للسلام العالمي، ويعكس التطلعات السياسية للإمبراطور. ومع ذلك، لم ير تشارلز الخامس شخصيا القصر الذي أمر ببنائه.

يقع متحف الحمراء في الطابق الأرضي من قصر كارلوس الخامس وينقسم إلى سبع غرف مخصصة للثقافة والفنون الإسبانية الإسلامية.

ويضم أرقى مجموعة موجودة من الفن النصري، والتي تتألف من قطع تم العثور عليها في الحفريات والترميمات التي أجريت في قصر الحمراء نفسه على مر الزمن.

ومن بين الأعمال المعروضة أعمال الجبس والأعمدة والنجارة والسيراميك من مختلف الأنماط، مثل مزهرية الغزلان الشهيرة، ونسخة من المصباح من المسجد الكبير في الحمراء، فضلاً عن شواهد القبور والعملات المعدنية وغيرها من الأشياء ذات القيمة التاريخية العظيمة.

تشكل هذه المجموعة المكمل المثالي لزيارة المجمع الضخم، حيث أنها توفر فهمًا أفضل للحياة اليومية والثقافة خلال فترة النصريين.

الدخول إلى المتحف مجاني، على الرغم من أنه من المهم ملاحظة أنه مغلق أيام الاثنين.

عندما صمم بيدرو ماشوكا قصر شارل الخامس، فعل ذلك باستخدام الأشكال الهندسية ذات الرمزية القوية لعصر النهضة: المربع لتمثيل العالم الأرضي، والدائرة الداخلية كرمز للإلهي والخلق، والمثمن - المخصص للكنيسة - بمثابة اتحاد بين العالمين.

عند دخول القصر، نجد أنفسنا في فناء دائري مهيب ذو أعمدة مرتفعة بالنسبة للخارج. يحيط بهذا الفناء معرضان متراكبان، يحتوي كل منهما على اثنين وثلاثين عمودًا. في الطابق الأرضي، الأعمدة من الطراز الدوري التوسكاني، وفي الطابق العلوي، من الطراز الأيوني.

كانت الأعمدة مصنوعة من حجر البودنج أو حجر اللوز، من مدينة إل تورو في غرناطة. تم اختيار هذه المادة لأنها كانت أكثر اقتصادا من الرخام المخطط أصلا في التصميم.

يحتوي المعرض السفلي على قبو حلقي ربما كان من المفترض أن يتم تزيينه بلوحات جدارية. أما المعرض العلوي، فيحتوي على سقف خشبي مجوف.

يتضمن الإفريز الذي يمتد حول الفناء أشكالاً من *burocranios*، وهي عبارة عن تمثيلات لجماجم الثيران، وهو زخارف ذات جذور في اليونان القديمة وروما، حيث تم استخدامها في الإفريز والمقابر المرتبطة بالتضحيات الطقسية.

يرتبط الطابقان المكونان للفناء بدرجين: أحدهما على الجانب الشمالي، تم بناؤه في القرن السابع عشر، والآخر أيضًا إلى الشمال، صممه في القرن العشرين المهندس المعماري المتخصص في الحفاظ على قصر الحمراء، فرانسيسكو برييتو مورينو.

على الرغم من أنه لم يستخدم كمقر إقامة ملكي، إلا أن القصر يضم حاليًا متحفين مهمين: متحف الفنون الجميلة في الطابق العلوي، والذي يضم مجموعة رائعة من اللوحات والمنحوتات الغرناطية من القرن الخامس عشر إلى القرن العشرين، ومتحف الحمراء في الطابق الأرضي، والذي يمكن الوصول إليه عبر قاعة المدخل الغربية.

بالإضافة إلى وظيفتها كمتحف، تتميز الساحة المركزية بصوتيات استثنائية، مما يجعلها مكانًا رئيسيًا للحفلات الموسيقية والعروض المسرحية، وخاصة خلال مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص.

في شارع ريال، في الموقع المجاور لكنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء الحالية، يقع حمام المسجد.

تم بناء هذا الحمام في عهد السلطان محمد الثالث وتم تمويله من قبل الجزية، وهي ضريبة تُفرض على المسيحيين مقابل زراعة الأراضي على الحدود.

استخدام حمام كان الاستحمام ضروريًا في الحياة اليومية للمدينة الإسلامية، ولم يكن قصر الحمراء استثناءً. بسبب قربه من المسجد، كان لهذا الحمام وظيفة دينية أساسية: السماح بالوضوء أو طقوس التطهير قبل الصلاة.

ولكن وظيفتها لم تكن دينية بحتة. وكان الحمام أيضًا بمثابة مكان للنظافة الشخصية ونقطة التقاء اجتماعية مهمة.

وكان استخدامه منظمًا حسب جداول زمنية، حيث كان في الصباح للرجال وفي فترة ما بعد الظهر للنساء.

استوحيت الحمامات الإسلامية من الحمامات الرومانية، حيث شاركت في تصميم غرفها، على الرغم من أنها كانت أصغر حجمًا ويتم تشغيلها باستخدام البخار، على عكس الحمامات الرومانية، والتي كانت عبارة عن حمامات غمر.

يتكون الحمام من أربع مساحات رئيسية: غرفة الراحة أو غرفة تغيير الملابس، وغرفة باردة أو دافئة، وغرفة ساخنة، ومنطقة غلاية ملحقة بالأخيرة.

كان نظام التدفئة المستخدم هو هيبوكوست، وهو نظام تدفئة تحت الأرض يقوم بتسخين الأرض باستخدام الهواء الساخن الذي يتم توليده بواسطة فرن وتوزيعه عبر غرفة أسفل الرصيف.

كان فندق بارادور دي توريزمو الحالي في الأصل دير سان فرانسيسكو، الذي تم بناؤه في عام 1494 على موقع قصر نصراوي قديم، والذي وفقًا للتقاليد، كان ملكًا لأمير مسلم.

بعد الاستيلاء على غرناطة، تنازل الملوك الكاثوليك عن هذه المساحة لتأسيس أول دير للفرنسيسكان في المدينة، وبالتالي الوفاء بالوعد الذي قطعوه لبطريرك أسيزي قبل سنوات من الفتح.

مع مرور الوقت، أصبح هذا المكان أول مكان دفن للملوك الكاثوليك. قبل شهر ونصف من وفاتها في ميدينا ديل كامبو عام 1504، تركت الملكة إيزابيلا في وصيتها رغبتها في أن تُدفن في هذا الدير، مرتدية زي الفرنسيسكان. وفي عام 1516، تم دفن الملك فرديناند بجانبها.

ظل كلاهما مدفونين هناك حتى عام 1521، عندما أمر حفيدهما الإمبراطور تشارلز الخامس بنقل رفاتهما إلى الكنيسة الملكية في غرناطة، حيث يرقدان الآن بجوار جوانا الأولى ملكة قشتالة، وفيليب الوسيم، والأمير ميغيل دي باز.

اليوم، أصبح من الممكن زيارة موقع الدفن الأول هذا من خلال الدخول إلى فناء البارادور. وتحت قبة من المقرنصات، تم الحفاظ على شواهد القبور الأصلية لكلا الملكين.

منذ يونيو 1945، أصبح هذا المبنى مقرًا لفندق Parador de San Francisco، وهو مكان إقامة سياحي رفيع المستوى تملكه وتديره الدولة الإسبانية.

كلمة "مدينة" والتي تعني "المدينة" باللغة العربية، تشير إلى الجزء الأعلى من تلة سبيكة في قصر الحمراء.

كانت هذه المدينة القديمة موطنًا للنشاط اليومي المكثف، حيث كانت المنطقة التي تركزت فيها التجارة والسكان الذين جعلوا الحياة ممكنة لبلاط النصريين داخل المدينة البالاتينية.

وتم إنتاج المنسوجات والسيراميك والخبز والزجاج وحتى العملات المعدنية هناك. بالإضافة إلى مساكن العمال، كانت هناك أيضًا مبانٍ عامة أساسية مثل الحمامات والمساجد والأسواق والصهاريج والأفران والصوامع وورش العمل.

من أجل الأداء السليم لهذه المدينة المصغرة، كان لقصر الحمراء نظامه الخاص للتشريع والإدارة وجمع الضرائب.

لم يتبق اليوم سوى آثار قليلة من تلك المدينة النصرية الأصلية. وقد ساهم في تدهورها تحويل المنطقة على يد المستوطنين المسيحيين بعد الفتح، ثم انفجارات البارود التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

وفي منتصف القرن العشرين، تم تنفيذ برنامج أثري لإعادة تأهيل هذه المنطقة وتكييفها. وكنتيجة لذلك، تم إنشاء ممر للمشاة على طول شارع قديم يعود إلى العصور الوسطى، والذي يتصل اليوم بجينيراليف.

وفي المدينة الملكية، الملحقة بالجدار الجنوبي، توجد بقايا ما يسمى بقصر بني سراج، وهو الاسم القشتالي لعائلة بني سراج، وهي سلالة نبيلة من أصل شمال أفريقي تنتمي إلى بلاط بني نصر.

أما البقايا التي يمكن رؤيتها اليوم فهي نتيجة أعمال التنقيب التي بدأت في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث كان الموقع قد تعرض في السابق لأضرار بالغة، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الانفجارات التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

بفضل هذه الحفريات الأثرية، أصبح من الممكن تأكيد أهمية هذه العائلة في البلاط النصري، ليس فقط بسبب حجم القصر ولكن أيضًا بسبب موقعه المتميز: في الجزء العلوي من المدينة القديمة، مباشرة على المحور الحضري الرئيسي لقصر الحمراء.

بوابة العدل، والمعروفة في اللغة العربية باسم باب الشريعة، هي إحدى البوابات الخارجية الأربعة لمدينة الحمراء البالاتينية. وباعتبارها مدخلاً خارجياً، فقد أدت وظيفة دفاعية مهمة، كما يمكن ملاحظة ذلك في هيكلها المنحني المزدوج والمنحدر الحاد للتضاريس.

ويُنسب بناؤه، المدمج في برج متصل بالجدار الجنوبي، إلى السلطان يوسف الأول في عام 1348.

يحتوي الباب على قوسين مدببين على شكل حدوة حصان. بينهما توجد منطقة مفتوحة في الهواء الطلق، تعرف باسم "بوهيديرا"، والتي كان من الممكن من خلالها الدفاع عن المدخل عن طريق رمي المواد من الشرفة في حالة الهجوم.

بالإضافة إلى قيمتها الإستراتيجية، فإن هذه البوابة تحمل معنى رمزيًا قويًا في السياق الإسلامي. هناك عنصران زخرفيان يبرزان على وجه الخصوص: اليد والمفتاح.

تمثل اليد أركان الإسلام الخمسة وترمز إلى الحماية والضيافة. والمفتاح، في حد ذاته، هو رمز للإيمان. يمكن تفسير وجودهم المشترك على أنه رمز للقوة الروحية والأرضية.

تقول الأسطورة الشعبية أنه إذا تلامست اليد والمفتاح ذات يوم، فإن ذلك سيؤدي إلى سقوط قصر الحمراء... وبالتالي نهاية العالم، كما يعني ذلك فقدان روعته.

تتناقض هذه الرموز الإسلامية مع إضافة مسيحية أخرى: تمثال قوطي للعذراء والطفل، من عمل روبرتو أليمان، تم وضعه في مكانة فوق القوس الداخلي بأمر من الملوك الكاثوليك بعد الاستيلاء على غرناطة.

لا يتوافق باب السيارات مع الفتحة الأصلية في جدار النصري. تم افتتاحه بين عامي 1526 و1536 لغرض وظيفي محدد للغاية: السماح بالوصول إلى العربات التي تنقل المواد والأعمدة لبناء قصر شارل الخامس.

واليوم، لا يزال هذا الباب يخدم غرضًا عمليًا. يعد هذا مدخلاً للمشاة بدون تذكرة إلى المجمع، مما يسمح بالوصول المجاني إلى قصر شارل الخامس والمتاحف التي يضمها.

علاوة على ذلك، فهي البوابة الوحيدة المفتوحة للمركبات المرخصة، بما في ذلك نزلاء الفنادق الواقعة داخل مجمع الحمراء، وسيارات الأجرة، والخدمات الخاصة، والطاقم الطبي، ومركبات الصيانة.

كانت مدينة الحمراء البالاتينية محاطة بسور واسع به أربعة أبواب رئيسية للدخول من الخارج. ولضمان دفاعاتها، كانت هذه البوابات تتميز بتصميم منحني مميز، مما جعل من الصعب على المهاجمين المحتملين التقدم وتسهيل الكمائن من الداخل.

بوابة الطوابق السبعة، التي تقع في الجدار الجنوبي، هي إحدى هذه المداخل. في العصر النصري، كان يُعرف باسم بيب الجدور أو "باب البوزوس"، بسبب وجود صوامع أو زنزانات قريبة، ربما كانت تستخدم كسجون.

اسمها الحالي يأتي من الاعتقاد السائد بأن هناك سبعة مستويات أو طوابق تحتها. ورغم أنه تم توثيق حالتين فقط، فقد أدى هذا الاعتقاد إلى تأجيج العديد من الأساطير والحكايات، مثل قصة واشنطن إيرفينج "أسطورة إرث المغربي"، التي تذكر كنزًا مخفيًا في أقبية البرج السرية.

يقال أن هذه كانت البوابة الأخيرة التي استخدمها أبو عبد الله وحاشيته عندما توجهوا إلى فيغا دي غرناطة في 2 يناير 1492 لتسليم مفاتيح المملكة إلى الملوك الكاثوليك. وبالمثل، من خلال هذه البوابة دخلت القوات المسيحية الأولى دون مقاومة.

البوابة التي نراها اليوم هي عبارة عن إعادة بناء، حيث تم تدمير الجزء الأصلي إلى حد كبير بسبب انفجار قوات نابليون أثناء انسحابها في عام 1812.

كان باب النبيذ هو المدخل الرئيسي لمدينة الحمراء. وينسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر، على الرغم من أن أبوابه تم تجديدها فيما بعد من قبل محمد الخامس.

لا يعود اسم "باب النبيذ" إلى العصر النصري، بل إلى العصر المسيحي، بدءًا من عام 1556، عندما سُمح لسكان الحمراء بشراء النبيذ معفى من الضرائب في هذا الموقع.

وبما أنها بوابة داخلية فإن تصميمها مستقيم ومباشر، على عكس البوابات الخارجية مثل بوابة العدل أو بوابة الأسلحة التي صممت بشكل منحني لتحسين الدفاع.

ورغم أنها لم تكن تؤدي وظائف دفاعية أساسية، إلا أنها كانت تحتوي على مقاعد في الداخل للجنود المسؤولين عن التحكم في الوصول، فضلاً عن غرفة في الطابق العلوي لإقامة الحراس ومناطق الراحة.

وكانت الواجهة الغربية المواجهة للقصبة هي المدخل. فوق عتبة قوس حدوة الحصان يوجد رمز المفتاح، وهو رمز مهيب للترحيب وسلالة النصريين.

على الواجهة الشرقية، التي تواجه قصر شارل الخامس، تبرز بشكل خاص زوايا القوس المزخرفة بالبلاط المصنوع باستخدام تقنية الحبل الجاف، مما يوفر مثالاً جميلاً للفن الزخرفي الإسباني الإسلامي.

في عهد سلالة النصريين، كان الموقع الذي تشغله الآن كنيسة سانتا ماريا دي الحمراء يضم المسجد الجامع أو المسجد الكبير في الحمراء، الذي بناه السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

بعد الاستيلاء على غرناطة في 2 يناير 1492، تمت مباركة المسجد للعبادة المسيحية وتم الاحتفال بالقداس الأول هناك. وبقرار من الملوك الكاثوليك، تم تكريسها تحت رعاية القديسة مريم وتم إنشاء أول مقعد أسقفي فيها.

وبحلول نهاية القرن السادس عشر، كان المسجد القديم في حالة سيئة، مما أدى إلى هدمه وبناء معبد مسيحي جديد، اكتمل بناؤه في عام 1618.

لم يبق من المبنى الإسلامي إلا القليل جدًا. أهم قطعة محفوظة هي مصباح برونزي يحمل نقشًا كتابيًا يعود تاريخه إلى عام 1305، وهو موجود حاليًا في المتحف الأثري الوطني في مدريد. يمكن رؤية نسخة طبق الأصل من هذا المصباح في متحف الحمراء، في قصر شارل الخامس.

تتميز كنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء بتصميم بسيط مع صحن واحد وثلاثة مصليات جانبية على كل جانب. في الداخل، تبرز الصورة الرئيسية: العذراء أنجوستياس، وهو عمل يعود إلى القرن الثامن عشر للفنان توركواتو رويز ديل بيرال.

هذه الصورة، المعروفة أيضًا باسم العذراء الرحمة، هي الصورة الوحيدة التي يتم حملها في موكب في غرناطة كل سبت مقدس، إذا سمح الطقس بذلك. ويفعل ذلك على عرش ذي جمال عظيم يحاكي بالفضة المنقوشة أقواس ساحة Patio de los Leones الرمزية.

ومن الغريب أن الشاعر الغرناطي فيديريكو غارسيا لوركا كان عضوًا في هذه الأخوة.

أمام فندق Parador de Turismo الحالي، وباتجاه الشرق، توجد بقايا مدبغة أو مزرعة جاموس تعود إلى العصور الوسطى، وهي منشأة مخصصة لمعالجة الجلود: تنظيفها ودباغتها وصباغتها. وكان هذا نشاطًا شائعًا في جميع أنحاء الأندلس.

تعتبر مدبغة الحمراء صغيرة الحجم مقارنة بمواقع المدبغة المماثلة في شمال أفريقيا. ومع ذلك، يجب أن نأخذ في الاعتبار أن وظيفتها كانت مخصصة حصريًا لتغطية احتياجات البلاط النصري.

وكان يحتوي على ثمانية أحواض صغيرة مختلفة الأحجام، مستطيلة ودائرية، حيث كان يتم تخزين الجير والأصباغ المستخدمة في عملية دباغة الجلود.

كان هذا النشاط يتطلب كميات وفيرة من المياه، ولهذا السبب تم إنشاء المدبغة بجوار Acequia Real، وبالتالي الاستفادة من تدفقها المستمر. ويعد وجودها أيضًا دليلاً على كمية المياه الكبيرة المتوفرة في هذه المنطقة من الحمراء.

برج المياه هو مبنى مهيب يقع في الزاوية الجنوبية الغربية من سور الحمراء، بالقرب من المدخل الرئيسي الحالي لمكتب التذاكر. على الرغم من أنها كانت تؤدي وظائف دفاعية، إلا أن مهمتها الأكثر أهمية كانت حماية مدخل Acequia Real، ومن هنا جاء اسمها.

وصلت قناة الري إلى المدينة البالاتينية بعد عبور قناة مائية وكانت تحد الواجهة الشمالية للبرج لتزويد قصر الحمراء بأكمله بالمياه.

البرج الذي نراه اليوم هو نتيجة إعادة بناء شاملة. خلال انسحاب قوات نابليون في عام 1812، تعرضت لأضرار جسيمة بسبب انفجارات البارود، وبحلول منتصف القرن العشرين تم تقليصها إلى قاعدتها الصلبة تقريبًا.

كان هذا البرج ضروريًا، لأنه يسمح بدخول الماء - وبالتالي الحياة - إلى المدينة البالاتينية. في الأصل، كانت تلة سابيكا تفتقر إلى مصادر المياه الطبيعية، الأمر الذي شكل تحديًا كبيرًا للنصريين.

ولهذا السبب أمر السلطان محمد الأول بمشروع هندسي هيدروليكي كبير وهو بناء ما يسمى بخندق السلطان. تقوم هذه القناة الريّية بجمع المياه من نهر دارو على بعد حوالي ستة كيلومترات، على ارتفاع أعلى، مستفيدة من المنحدر لنقل المياه عن طريق الجاذبية.

وتضمنت البنية الأساسية سد تخزين، وعجلة مائية تعمل بقوة الحيوانات، وقناة مبطنة بالطوب - الأسيكويا - تمر تحت الأرض عبر الجبال، وتدخل الجزء العلوي من جنة العريف.

للتغلب على المنحدر الشديد بين سيرو ديل سول (جنراليف) وتل سابيكا (الحمراء)، قام المهندسون ببناء قناة مائية، وهو مشروع رئيسي لضمان إمدادات المياه للمجمع الضخم بأكمله.

القصبة هي الجزء الأكثر بدائية من المجمع الضخم، والتي بنيت على بقايا قلعة زيرية قديمة.

يعود تاريخ قصبة بني نصر إلى عام 1238، عندما قرر السلطان الأول ومؤسس سلالة بني نصر، محمد بن الأحمر، نقل مقر السلطنة من البيازين إلى التل المقابل، وهو السبيكة.

وكان الموقع الذي اختاره الأحمر مثاليا، حيث كانت القصبة تقع في الطرف الغربي من التل، وبتصميم مثلث الشكل يشبه إلى حد كبير مقدمة السفينة، مما ضمن الدفاع الأمثل عن ما سيصبح مدينة الحمراء القصرية، التي بنيت تحت حمايتها.

تم بناء القصبة، المجهزة بالعديد من الجدران والأبراج، بهدف دفاعي واضح. وكان في الواقع مركز مراقبة بسبب موقعه على ارتفاع مائتي متر فوق مدينة غرناطة، وبالتالي ضمان السيطرة البصرية على كامل الأراضي المحيطة، وتمثيله، بدوره، رمزًا للقوة.

وفي الداخل يقع الحي العسكري، ومع مرور الوقت، تم إنشاء القصبة كمدينة صغيرة مستقلة للجنود ذوي الرتب العالية، المسؤولين عن الدفاع وحماية قصر الحمراء وسلاطينه.

عند دخول القلعة نجد أنفسنا في ما يبدو وكأنه متاهة، على الرغم من أنها في الواقع عملية ترميم معماري باستخدام تقنية الترابط، والتي سمحت بترميم الحي العسكري القديم الذي ظل مدفونًا حتى بداية القرن العشرين.

وكان الحرس السلطاني النخبة وبقية القوات العسكرية المسؤولة عن الدفاع وأمن قصر الحمراء يقيمون في هذا الحي. كانت مدينة صغيرة داخل مدينة الحمراء البالاتينية نفسها، مع كل ما هو ضروري للحياة اليومية، مثل السكن وورش العمل ومخبز مع فرن ومستودعات وخزان وحمام، وما إلى ذلك. وبهذه الطريقة يمكن إبقاء السكان العسكريين والمدنيين منفصلين.

في هذا الحي، وبفضل هذا الترميم، يمكننا أن نتأمل التصميم النموذجي للبيت الإسلامي: مدخل بمدخل زاوية، وفناء صغير كمحور مركزي للمنزل، وغرف تحيط بالفناء، ومرحاض.

علاوة على ذلك، في بداية القرن العشرين، تم اكتشاف زنزانة تحت الأرض. من السهل التعرف عليه من الخارج من خلال الدرج الحلزوني الحديث المؤدي إليه. كان هذا الزنزانة يضم سجناء يمكن استخدامهم للحصول على فوائد كبيرة، سواء سياسية أو اقتصادية، أو بعبارة أخرى، أشخاص ذوي قيمة تبادلية عالية.

يتخذ هذا السجن الموجود تحت الأرض شكل قمع مقلوب، وله مخطط دائري للأرضية. مما جعل هروب هؤلاء الأسرى مستحيلاً. في الواقع، كان يتم إدخال السجناء إلى الداخل باستخدام نظام من البكرات أو الحبال.

كان برج البارود بمثابة تعزيز دفاعي على الجانب الجنوبي لبرج فيلا ومن هناك بدأ الطريق العسكري المؤدي إلى الأبراج الحمراء.

منذ عام 1957، نجد في هذا البرج بعض الأبيات المنقوشة على الحجر، والتي يعود تأليفها إلى المكسيكي فرانسيسكو دي إيكازا:

"أعطي صدقة يا امرأة، لا يوجد شيء في الحياة،
مثل عقوبة العمى في غرناطة.

يعود تاريخ المساحة التي تشغلها حديقة الأدارفيين إلى القرن السادس عشر، عندما تم بناء منصة مدفعية في عملية تكييف القصبة للمدفعية.

كان ذلك بالفعل في القرن السابع عشر عندما فقد الاستخدام العسكري أهميته وقرر الماركيز الخامس من مونديجار، بعد تعيينه حارسًا لقصر الحمراء في عام 1624، تحويل هذه المساحة إلى حديقة عن طريق ملء المساحة بين الجدران الخارجية والداخلية بالتراب.

هناك أسطورة تقول أنه في هذا المكان تم العثور على بعض المزهريات الخزفية المملوءة بالذهب مخبأة، ربما أخفاها آخر المسلمين الذين سكنوا المنطقة، وأن جزءًا من الذهب الذي تم العثور عليه استخدمه الماركيز لتمويل إنشاء هذه الحديقة الجميلة. ويعتقد أن إحدى هذه المزهريات ربما تكون واحدة من عشرين وعاء فخارياً ذهبياً كبيراً من العصر النصري محفوظة في العالم. يمكننا رؤية اثنين من هذه المزهريات في المتحف الوطني للفن الإسباني الإسلامي، الذي يقع في الطابق الأرضي من قصر شارل الخامس.

ومن العناصر المميزة لهذه الحديقة وجود نافورة على شكل أسطوانة في الجزء المركزي. كانت لهذه النافورة مواقع مختلفة، وكان أبرزها وأكثرها بروزًا في Patio de los Leones، حيث تم وضعها في عام 1624 فوق نافورة الأسود مع الأضرار الناجمة عن ذلك. ظلت الكأس في هذا المكان حتى عام 1954، عندما تم إزالتها ووضعها هنا.

في عهد بني نصر، كان هذا البرج يُعرف باسم برج مايور، ومنذ القرن السادس عشر كان يُطلق عليه أيضًا برج الشمس، لأن الشمس كانت تنعكس في البرج عند الظهيرة، وتعمل كمزولة. لكن اسمه الحالي يأتي من كلمة حلقي، وذلك لأنه بفضل ارتفاعه الذي يبلغ سبعة وعشرين متراً، فإنه يوفر رؤية تبلغ ثلاثمائة وستين درجة تسمح برؤية أي حركة.

لقد تغير مظهر البرج مع مرور الوقت. في الأصل، كان للقلعة أسوار على شرفتها، والتي فقدت بسبب العديد من الزلازل. تمت إضافة الجرس بعد استيلاء المسيحيين على غرناطة.

Ésta se utilizaba para dar aviso a la población ante cualquier posible peligro, terremoto o incendio. También se empleaba el sonido de esta campana para regular los turnos de riego en la Vega de Granada.

Actualmente y según la tradición, se hace sonar la campana cada dos de enero para conmemorar la toma de Granada el dos de enero de 1492.

تقع بوابة الأسلحة في الجدار الشمالي للقصبة، وكانت أحد المداخل الرئيسية لقصر الحمراء.

في عهد سلالة النصريين، كان المواطنون يعبرون نهر دارو عبر جسر كادي ويصعدون التل على طول مسار مخفي الآن بواسطة غابة سان بيدرو، حتى يصلوا إلى البوابة. داخل البوابة، كان عليهم وضع أسلحتهم قبل الدخول إلى المكان المغلق، ومن هنا جاء اسم "بوابة الأسلحة".

من شرفة هذا البرج، يمكننا الآن الاستمتاع بأحد أفضل المناظر البانورامية لمدينة غرناطة.

Justo enfrente nos encontramos con el barrio del Albaicín, reconocible por sus viviendas blancas y su entramado de calles laberínticas. Este barrio fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1994.

يقع في هذا الحي أحد أكثر نقاط المراقبة شهرة في غرناطة: ميرادور دي سان نيكولاس.

على يمين البايسين، يقع حي ساكرومونتي.

ساكرومونتي هو الحي الغجري القديم المثالي في غرناطة وموطن الفلامنكو. ويتميز هذا الحي أيضًا بوجود مساكن بدائية: الكهوف.

يقع Carrera del Darro عند سفح Albaicín و Alhambra، بجوار ضفاف النهر الذي يحمل نفس الاسم.

يعد برج التكريم أحد أقدم الأبراج في القصبة، ويبلغ ارتفاعه ستة وعشرون متراً. يحتوي على ستة طوابق وتراس وزنزانة تحت الأرض.

وبسبب ارتفاع البرج، تم إنشاء الاتصال مع أبراج المراقبة للمملكة من شرفته. تم إنشاء هذا الاتصال من خلال نظام المرايا خلال النهار أو الدخان مع النيران في الليل.

ويعتقد أنه بسبب موقع البرج البارز على التل، فمن المحتمل أنه كان المكان المختار لعرض الرايات والأعلام الحمراء لسلالة النصريين.

وقد تم تدعيم قاعدة هذا البرج من قبل المسيحيين بما يسمى ببرج المكعب.

بعد الاستيلاء على غرناطة، خطط الملوك الكاثوليك لسلسلة من الإصلاحات لتكييف القصبة مع المدفعية. وبذلك يرتفع برج المكعب فوق برج طهونة، الذي يوفر بفضل شكله الأسطواني حماية أكبر ضد الصدمات المحتملة، مقارنة بأبراج النصريين ذات الشكل المربع.

كان فندق جنراليف، الواقع في سيرو ديل سول، بمثابة ملاذ السلطان، أو بعبارة أخرى، منزل ريفي فخم به بساتين، حيث كان يتم تربية الحيوانات، بالإضافة إلى الزراعة، لصالح بلاط بني نصر، وممارسة الصيد. ويُقدر أن بناءه بدأ في نهاية القرن الثالث عشر على يد السلطان محمد الثاني، ابن مؤسس الدولة النصرية.

يأتي اسم جنراليف من الكلمة العربية "يانة العارف" والتي تعني حديقة المهندس المعماري أو البستان. كانت هذه المساحة أكبر بكثير في العصر النصري، حيث كانت تضم أربعة بساتين على الأقل، وتمتد إلى مكان يعرف اليوم باسم "سهل الحجل".

كان هذا البيت الريفي الذي أطلق عليه الوزير ابن اليياب اسم البيت الملكي السعيد، قصراً: قصر السلطان الصيفي. وعلى الرغم من قربها من قصر الحمراء، إلا أنها كانت تتمتع بقدر كاف من الخصوصية لتسمح له بالهروب والاسترخاء من توترات الحياة في البلاط والحكومة، فضلاً عن التمتع بدرجات حرارة أكثر متعة. وبسبب موقعها على ارتفاع أعلى من مدينة الحمراء البالاتينية، انخفضت درجة الحرارة في داخلها.

عندما سقطت غرناطة في أيدي الملوك الكاثوليك، أصبحت الجنراليف ملكًا لهم، ووضعوها تحت حماية القائد. انتهى الأمر بفيليب الثاني إلى التنازل عن منصب العمدة الدائم وحيازة المكان لعائلة غرناطة فينيغاس (عائلة من الموريسكيين المتحولين). ولم تتمكن الدولة من استعادة هذا الموقع إلا بعد دعوى قضائية استمرت قرابة مائة عام وانتهت بتسوية خارج المحكمة في عام 1921.

اتفاقية يتم بموجبها تحويل قصر العريف إلى موقع للتراث الوطني وإدارته بالتعاون مع قصر الحمراء من خلال مجلس الأمناء، وبالتالي تشكيل مجلس أمناء قصر الحمراء وقصر العريف.

تم بناء المدرج المفتوح الذي صادفناه في طريقنا إلى قصر الجنراليف في عام 1952 بهدف استضافة مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص، كما يحدث كل صيف.

Desde el año 2002 también se celebra un Festival de Flamenco ligado a la figura del poeta granadino más emblemático: Federico García Lorca.

في عهد سلالة النصريين، كان الطريق الذي يربط المدينة البالاتينية وجنة العريف يبدأ من باب العربال، الذي يحيط به ما يسمى برج بيكوس، والذي سمي بهذا الاسم لأن أسواره تنتهي بأهرامات من الطوب.

كان الطريق متعرجًا ومنحدرًا، محميًا على كلا الجانبين بجدران عالية لمزيد من الأمان، ويؤدي إلى مدخل Patio del Descabalgamiento.

هذه الآثار أو الأساسات هي البقايا الأثرية لما كان يسمى في السابق بيت الأصدقاء. وقد وصل إلينا اسمها واستخدامها بفضل "رسالة في الزراعة" لابن ليون في القرن الرابع عشر.

فكانت مسكناً مخصصاً للأشخاص من الأصدقاء أو الأقارب الذين كان السلطان يحترمهم ويعتبر وجودهم بالقرب منه أمراً مهماً، ولكن دون المساس بخصوصيتهم، فكان مسكناً منعزلاً.

تم بناء ممشى أولياندر هذا في منتصف القرن التاسع عشر لزيارة الملكة إليزابيث الثانية ولإنشاء وصول أكثر أهمية إلى الجزء العلوي من القصر.

الدفلى هو اسم آخر يطلق على الغار الوردي، والذي يظهر في شكل قبو زخرفي في هذه المسيرة. في بداية المسير، خلف الحدائق العليا، يوجد أحد أقدم الأمثلة على شجرة الآس المغربي، والتي كادت أن تفقد، ولا تزال بصمتها الوراثية قيد البحث حتى يومنا هذا.

وهو من أكثر النباتات المميزة في الحمراء، ويتميز بأوراقه الملتفة، والتي تكون أكبر من أوراق الآس العادي.

يتصل شارع Paseo de las Adelfas بشارع Paseo de los Cipreses، الذي يعمل كحلقة وصل تقود الزوار إلى قصر الحمراء.

أحد العناصر المحفوظة والفريدة من نوعها في جنرالايف هو ما يسمى بالدرج المائي. يُعتقد أنه في عهد سلالة النصريين، كان هذا الدرج - المقسم إلى أربعة أقسام مع ثلاث منصات وسيطة - يحتوي على قنوات مائية تتدفق عبر درابزينين من السيراميك المزجج، تغذيهما القناة الملكية.

كان هذا الأنبوب المائي يصل إلى مصلى صغير، ولم يتبق منه أي معلومات أثرية. وفي مكانها، منذ عام 1836، أقيمت منصة مشاهدة رومانسية من قبل مدير العقار في ذلك الوقت.

ربما كان الصعود إلى هذا الدرج، المحاط بقبو الغار وخرير الماء، بمثابة بيئة مثالية لتحفيز الحواس، والدخول في مناخ مناسب للتأمل، وأداء الوضوء قبل الصلاة.

في الأراضي المحيطة بالقصر، يُقدر أنه كان هناك على الأقل أربع حدائق كبيرة منظمة على مستويات مختلفة أو باراتيس، محاطة بجدران من الطوب اللبن. أسماء هذه البساتين التي وصلت إلينا هي: جراندي، كولورادا، ميرسيريا، وفوينتي بينيا.

وقد استمرت هذه البساتين، إلى حد ما، منذ القرن الرابع عشر، في الزراعة باستخدام نفس التقنيات التقليدية في العصور الوسطى. وبفضل هذا الإنتاج الزراعي، حافظت بلاط بني نصر على قدر معين من الاستقلال عن الموردين الزراعيين الخارجيين الآخرين، مما سمح لها بتلبية احتياجاتها الغذائية.

لقد تم استخدامها لزراعة ليس فقط الخضروات، ولكن أيضًا أشجار الفاكهة والمراعي للحيوانات. على سبيل المثال، تتم زراعة الخرشوف والباذنجان والفاصوليا والتين والرمان وأشجار اللوز اليوم.

واليوم، لا تزال البساتين المحفوظة تستخدم نفس تقنيات الإنتاج الزراعي المستخدمة في العصور الوسطى، مما يعطي هذه المساحة قيمة أنثروبولوجية كبيرة.

يمكن الوصول إلى هذه الحدائق من Patio de la Sultana عبر درج شديد الانحدار يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر، ويُطلق عليه اسم درج الأسود، بسبب وجود تمثالين من الفخار المزجج فوق البوابة.

يمكن اعتبار هذه الحدائق مثالاً للحديقة الرومانسية. تقع على أعمدة وتشكل الجزء الأعلى من جنة العريف، مع إطلالات مذهلة على المجمع الضخم بأكمله.

يبرز وجود أشجار الماغنوليا الجميلة.

Los Jardines de la Rosaleda tienen su origen entre los años treinta y cincuenta del siglo XX, después de que el Estado adquiriese el Generalife en 1921.

ومن ثم نشأت الحاجة إلى تعزيز قيمة المنطقة المهجورة وربطها استراتيجيًا بقصر الحمراء من خلال انتقال تدريجي وسلس.

يحتوي Patio de la Acequia، والذي كان يُطلق عليه أيضًا Patio de la Ría في القرن التاسع عشر، اليوم على هيكل مستطيل الشكل مع جناحين متقابلين وخليج.

يأتي اسم الفناء من القناة الملكية التي تمر عبر هذا القصر، والتي تتوزع حولها أربع حدائق مرتبة في حدائق متعامدة على مستوى أدنى. على جانبي قناة الري توجد نوافير تشكل إحدى الصور الأكثر شعبية للقصر. لكن هذه النوافير ليست أصلية، إذ إنها تخل بالهدوء والسكينة التي كان السلطان يبحث عنها في لحظات راحته وتأمله.

لقد خضع هذا القصر لتحولات عديدة، حيث كانت هذه الساحة مغلقة في الأصل أمام المناظر التي نراها اليوم من خلال معرض الأقواس الثمانية عشر المصممة على طراز البلفيدير. الجزء الوحيد الذي يسمح لك بتأمل المناظر الطبيعية هو وجهة النظر المركزية. من وجهة النظر الأصلية هذه، يمكن للمرء أن يجلس على الأرض ويتكئ على حافة النافذة، ويتأمل المناظر البانورامية لمدينة الحمراء البالاتينية.

وكشاهد على ماضيها، نجد الزخارف النصرية في نقطة المراقبة، حيث يبرز تراكب جبس السلطان إسماعيل الأول على جبس محمد الثالث. وهذا يوضح أن كل سلطان كان له أذواق واحتياجات مختلفة وقام بتكييف القصور وفقًا لذلك، تاركًا بصمته أو علامته الخاصة.

عندما نمر عبر نقطة المراقبة، وإذا نظرنا إلى الجزء الداخلي من الأقواس، فسنجد أيضًا شعارات الملوك الكاثوليك مثل النير والسهام، بالإضافة إلى شعار "تانتو مونتا".

الجانب الشرقي من الفناء حديث بسبب حريق وقع في عام 1958.

قبل الدخول إلى Patio de la Acequia، نجد Patio de la Guardia. فناء بسيط ذو أروقة مقنطرة، وفي وسطه نافورة، كما أنه مزين بأشجار البرتقال المر. لا بد أن هذه الساحة كانت بمثابة منطقة تحكم وغرفة انتظار قبل الوصول إلى مقر السلطان الصيفي.

ما يميز هذا المكان هو أنه بعد صعود بعض السلالم شديدة الانحدار، نجد مدخلًا محاطًا بعتب مزين ببلاط بألوان الأزرق والأخضر والأسود على خلفية بيضاء. ونستطيع أن نرى أيضًا، على الرغم من تآكله بمرور الزمن، مفتاح النصري.

عندما نصعد الدرجات ونمر عبر هذا المدخل، نصادف منعطفًا ومقاعد حراسة ودرجًا شديد الانحدار وضيقًا يقودنا إلى القصر.

تعتبر ساحة السلطانة واحدة من أكثر الأماكن التي تم تحويلها. يُعتقد أن الموقع الذي تشغله هذه الساحة حاليًا - والمعروفة أيضًا باسم فناء السرو - كان المنطقة المخصصة للحمام السابق، حمامات جنراليف.

وفي القرن السادس عشر فقدت هذه الوظيفة وأصبحت حديقة. وبمرور الوقت، تم بناء معرض شمالي، إلى جانب حوض سباحة على شكل حرف U، ونافورة في وسطه، وثمانية وثلاثين نافورة صاخبة.

العناصر الوحيدة المحفوظة من العصر النصري هي شلال أسيكيا ريال، المحمي خلف سياج، وقسم صغير من القناة التي توجه المياه نحو فناء أسيكيا.

يعود اسم "فناء السرو" إلى شجرة السرو الميتة التي يبلغ عمرها مائة عام، والتي لم يتبق منها اليوم سوى جذعها. إلى جانب هذا يوجد لوحة خزفية من غرناطة تحكي لنا عن أسطورة جينيس بيريز دي هيتا التي تعود إلى القرن السادس عشر، والتي تقول أن هذه السرو شهدت اللقاءات الغرامية بين المفضل لدى السلطان الأخير، بوعبد الله، وفرسان أبن سراج النبيل.

فناء Descabalgamiento، المعروف أيضًا باسم فناء Polo، هو الفناء الأول الذي نواجهه عند دخول قصر Generalife.

كانت وسيلة النقل التي استخدمها السلطان للوصول إلى جنراليف هي الحصان، ولذلك كان يحتاج إلى مكان للنزول وإيواء هذه الحيوانات. ويعتقد أن هذه الساحة كانت مخصصة لهذا الغرض، حيث كانت موقعًا للإسطبلات.

وكان به مقاعد دعم للصعود والنزول من على ظهر الحصان، وإسطبلين في الخلجان الجانبية، والتي كانت تعمل كإسطبلات في الجزء السفلي ومخازن للتبن في الجزء العلوي. ولا يمكن أن يكون حوض الشرب الذي يحتوي على الماء العذب للخيول مفقودًا أيضًا.

ومن الجدير بالذكر هنا: أنه فوق عتبة الباب المؤدي إلى الفناء التالي، نجد مفتاح الحمراء، وهو رمز لسلالة النصريين، يمثل التحية والملكية.

يعد الرواق الشمالي هو الأفضل حفظًا وكان مخصصًا لإيواء مقر السلطان.

نجد رواقًا به خمسة أقواس مدعومة بأعمدة وأعمدة في نهايتها. بعد هذا الرواق، وللوصول إلى القاعة الملكية، تمر عبر قوس ثلاثي يحتوي على قصائد تتحدث عن معركة لا فيغا أو سييرا إلفيرا في عام 1319، والتي تعطينا معلومات حول تأريخ المكان.

وعلى جوانب هذا القوس الثلاثي توجد أيضًا *طاقات*، وهي عبارة عن منافذ صغيرة محفورة في الجدار حيث تم وضع الماء.

كانت القاعة الملكية، الواقعة في برج مربع مزين بالجص، هي المكان الذي كان السلطان - على الرغم من كونه قصرًا للترفيه - يستقبل فيه اللقاءات العاجلة. وكان لا بد أن تكون هذه اللقاءات، بحسب الآيات المسجلة هناك، مختصرة ومباشرة حتى لا تزعج راحة الأمير بشكل مفرط.

تشكل قصور النصريين المنطقة الأكثر رمزية ولفتًا للانتباه في المجمع الضخم. تم بناؤها في القرن الرابع عشر، وهي الفترة التي يمكن اعتبارها واحدة من أعظم فترات الروعة بالنسبة لسلالة النصريين.

كانت هذه القصور هي المنطقة المخصصة للسلطان وأقاربه المقربين، حيث كانت تجري الحياة العائلية، ولكن أيضًا الحياة الرسمية والإدارية للمملكة.

القصور هي: قصر الميكسوار، وقصر كوماريس، وقصر الأسود.

تم بناء كل من هذه القصور بشكل مستقل، في أوقات مختلفة، ولكل منها وظائفها المميزة. بعد الاستيلاء على غرناطة، تم توحيد القصور، ومنذ تلك اللحظة أصبحت تعرف باسم البيت الملكي، وفي وقت لاحق باسم البيت الملكي القديم، عندما قرر شارل الخامس بناء قصره الخاص.

يعد المِكْسْوَار أقدم جزء من قصور النصريين، ولكنه أيضًا المكان الذي خضع لأكبر التحولات على مر الزمن. اسمها مشتق من الكلمة العربية *مسور* والتي تشير إلى المكان الذي كان يجتمع فيه *السور* أو مجلس وزراء السلطان، وبالتالي تكشف عن إحدى وظائفها. وكانت أيضًا الغرفة الأمامية حيث كان السلطان يحكم بالعدل.

La construcción del Mexuar se atribuye al sultán Ismaíl I, que reinó entre 1314 y 1325, y fue modificado por su nieto Muhammad V. Sin embargo, fueron los cristianos quienes más transformaron este espacio al convertirlo en una capilla.

وفي العصر النصري، كانت هذه المساحة أصغر بكثير، وكانت منظمة حول الأعمدة الأربعة المركزية، حيث لا يزال من الممكن رؤية تاج النصري المكعب المميز، المطلي باللون الأزرق الكوبالتي. كانت هذه الأعمدة مدعومة بفانوس يوفر ضوءًا سمتيًا، والذي تمت إزالته في القرن السادس عشر لإنشاء غرف علوية ونوافذ جانبية.

ولتحويل المكان إلى كنيسة، تم خفض الأرضية وإضافة مساحة مستطيلة صغيرة في الخلف، وهي الآن مفصولة بدرابزين خشبي يشير إلى مكان وجود الجوقة العلوية.

تم جلب القاعدة المبلطة بالسيراميك والمزخرفة بالنجوم من مكان آخر. ومن بين نجومها يمكنك أن ترى بالتناوب: شعار النبالة لمملكة النصريين، وشعار الكاردينال ميندوزا، والنسر ذو الرأسين للنمساويين، وشعار "لا غالب إلا الله" وأعمدة هرقل من الدرع الإمبراطوري.

فوق القاعدة، نُقش على إفريز جبسيّ عبارة: "المملكة لله. القوة لله. المجد لله". تحل هذه النقوش محل القذف المسيحي: "Christus regnat. Christus vincit. Christus emprat".

تم فتح المدخل الحالي للميكسوار في العصر الحديث، مما أدى إلى تغيير موقع أحد أعمدة هرقل بشعار "Plus Ultra"، والذي تم نقله إلى الجدار الشرقي. يبقى التاج الجصي فوق الباب في مكانه الأصلي.

في الجزء الخلفي من الغرفة، يؤدي باب إلى المصلى، الذي كان يتم الوصول إليه في الأصل من خلال معرض ماشوكا.

تُعد هذه المساحة من أكثر المساحات تضررًا في قصر الحمراء بسبب انفجار مخزن البارود عام 1590. وقد تم ترميمها عام 1917.

أثناء الترميم، تم خفض مستوى الأرضية لمنع الحوادث وتسهيل الزيارات. كشاهد على المستوى الأصلي، لا يزال هناك مقعد مستمر تحت النوافذ.

يعود اسم *الحي الذهبي* إلى فترة الملوك الكاثوليك، عندما تم إعادة طلاء السقف النصري بزخارف ذهبية وتم دمج شعارات الملوك.

وكان الأشخاص الذين حصلوا على مقابلة ينتظرون أمام الواجهة، مفصولين عن السلطان بواسطة الحرس الملكي، في الغرفة المعروفة الآن باسم الغرفة الذهبية.

وفي وسط الفناء توجد نافورة رخامية منخفضة ذات جالونات، وهي نسخة طبق الأصل من نافورة لينداراجا المحفوظة في متحف الحمراء. على أحد جانبي الكومة، يؤدي صر إلى ممر مظلم تحت الأرض يستخدمه الحارس.

Más adelante encontramos la Fachada del Palacio de Comares. Esta impresionante fachada, muy restaurada entre los siglos XIX y XX, fue construida por Muhammad V con el fin de conmemorar la toma de Algeciras en 1369, que otorgaba dominio sobre el Estrecho de Gibraltar.

في هذه الساحة كان السلطان يستقبل الرعايا الذين حظوا بلقاء خاص. وقد تم وضعه في الجزء الأوسط من الواجهة، جالساً على جموجا بين البابين وتحت الطنف الكبير، وهو تحفة فنية من نجارة النصريين التي توجته.

تتمتع الواجهة بحمل رمزي كبير. وفيه يمكن للموضوعات أن تقرأ:

"موقفي هو موقف التاج وبوابتي هي الشوكة: يعتقد الغرب أن الشرق موجود فيّ."
لقد وكلني الغني بالله فتح باب النصر الذي يعلن عنه.
حسنًا، أنا أنتظر ظهوره عندما يكشف الأفق عن نفسه في الصباح.
أسأل الله أن يجعل عمله جميلاً كجمال خلقه وشكله.

كان الباب الموجود على اليمين بمثابة مدخل إلى الغرف الخاصة ومنطقة الخدمة، بينما كان الباب الموجود على اليسار، من خلال ممر منحني مع مقاعد للحراسة، يوفر مدخلاً إلى قصر كوماريس، وتحديدًا إلى فناء لوس أرايانيس.

ومن مميزات البيت الإسباني الإسلامي إمكانية الوصول إلى المسكن عبر ممر منحني يؤدي إلى فناء مفتوح، وهو مركز الحياة وتنظيم المنزل، ومجهز بنافورة مائية ونباتات. نجد نفس المفهوم في Patio de los Arrayanes، ولكن على نطاق أكبر، حيث يبلغ طوله 36 مترًا وعرضه 23 مترًا.

ساحة أرايانيس هي مركز قصر كوماريس، حيث جرت الأنشطة السياسية والدبلوماسية لمملكة النصريين. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل ذو أبعاد هائلة، محوره المركزي عبارة عن حوض سباحة كبير. فيها تعمل المياه الراكدة كمرآة تعطي عمقًا وعمودية للفضاء، وبالتالي تخلق قصرًا على الماء.

في كلا طرفي المسبح، تقوم النفاثات بإدخال المياه بلطف حتى لا تعطل تأثير المرآة أو هدوء المكان.

يحيط بالمسبح سريران من نباتات الآس، والتي تعطي الموقع الحالي اسمه: Patio de los Arrayanes. في الماضي كان يُعرف أيضًا باسم Patio de la Alberca.

إن وجود الماء والنباتات ليس مجرد استجابة لمعايير زخرفية أو جمالية، بل هو أيضًا بمثابة نية لإنشاء مساحات ممتعة، خاصة في فصل الصيف. يعمل الماء على إنعاش البيئة، بينما تحافظ النباتات على رطوبتها وتوفر لها الرائحة الطيبة.

على الجوانب الأطول من الفناء هناك أربعة مساكن مستقلة. على الجانب الشمالي يقف برج كوماريس، الذي يضم غرفة العرش أو غرفة السفراء.

على الجانب الجنوبي، تعمل الواجهة كخدعة بصرية، حيث تم هدم المبنى الذي كان موجودًا خلفها لربط قصر شارل الخامس بالبيت الملكي القديم.

قبل الدخول إلى قصور النصريين، إذا نظرنا إلى اليسار نجد ساحتين.

الأول هو فناء المسجد، والذي سمي على اسم المسجد الصغير الموجود في إحدى زواياه. ومع ذلك، منذ القرن العشرين، أصبحت تُعرف أيضًا باسم مدرسة الأمراء، لأن هيكلها يحمل أوجه تشابه مع مدرسة غرناطة.

أبعد من ذلك يوجد فناء ماتشوكا، الذي سمي على اسم المهندس المعماري بيدرو ماتشوكا، الذي كان مسؤولاً عن الإشراف على بناء قصر تشارلز الخامس في القرن السادس عشر والذي أقام هناك.

يمكن التعرف على هذه الساحة بسهولة من خلال المسبح ذي الحواف المفصصة في وسطها، فضلاً عن أشجار السرو المقوسة، التي تعيد الشعور المعماري للمساحة بطريقة غير جراحية.

غرفة القارب هي الغرفة الأمامية لغرفة العرش أو غرفة السفراء.

على أعمدة القوس المؤدي إلى هذه الغرفة نجد محاريب متقابلة منحوتة بالرخام ومزينة ببلاط ملون. وهذا أحد العناصر الزخرفية والوظيفية الأكثر تميزًا في قصور بني نصر: *الطاقات*.

*التقاسات* هي تجاويف صغيرة محفورة في الجدران، مرتبة دائمًا في أزواج ومتقابلة. كانت تستخدم لحمل أباريق الماء العذب للشرب أو الماء المعطر لغسل اليدين.

السقف الحالي للقاعة هو نسخة طبق الأصل من السقف الأصلي الذي فقد في حريق عام 1890.

يأتي اسم هذه الغرفة من تحريف صوتي للكلمة العربية *بركة*، والتي تعني "النعمة"، والتي تتكرر عدة مرات على جدران هذه الغرفة. لا يأتي هذا، كما هو شائع، من شكل سقف القارب المقلوب.

Era en este lugar donde los nuevos sultanes solicitaban la bendición de su Dios antes de ser coronados como tal en el Salón del Trono.

قبل الدخول إلى قاعة العرش نجد مدخلين جانبيين: على اليمين مصلى صغير مع محرابه؛ وعلى اليسار، باب الوصول إلى الجزء الداخلي من برج كوماريس.

قاعة السفراء، وتسمى أيضًا قاعة العرش أو قاعة كوماريس، هي موقع عرش السلطان، وبالتالي مركز القوة في سلالة النصريين. ولعل هذا هو السبب في وقوعه داخل برج كوماريس، وهو أكبر برج في المجمع الضخم، ويبلغ ارتفاعه 45 متراً. أصل الكلمة مشتق من الكلمة العربية *arsh* والتي تعني الخيمة أو الجناح أو العرش.

الغرفة على شكل مكعب مثالي، وجدرانها مغطاة بزخارف غنية تصل إلى السقف. على الجانبين هناك تسعة تجاويف متطابقة مجمعة في مجموعات من ثلاثة مع نوافذ. ويتميز المكان المقابل للمدخل بزخارف أكثر تفصيلاً، حيث كان المكان الذي يشغله السلطان، مع الإضاءة الخلفية، مما يعزز تأثير الإبهار والمفاجأة.

في الماضي، كانت النوافذ مغطاة بالزجاج الملون بأشكال هندسية تسمى *كومارياس*. فقدت هذه الأسلحة بسبب موجة الصدمة التي أحدثتها مجلة البارود التي انفجرت في عام 1590 في كاريرا ديل دارو.

الثراء الزخرفي لغرفة المعيشة شديد. يبدأ من الأسفل ببلاطات ذات أشكال هندسية، والتي تخلق تأثيرًا بصريًا مشابهًا لتأثير المشكال. ويستمر على الجدران الجص الذي يبدو مثل المفروشات المعلقة، المزينة بزخارف نباتية، وزهور، وأصداف، ونجوم، وكتابات وفيرة.

تتكون الكتابة الحالية من نوعين: الكتابة اليدوية، وهي الأكثر شيوعًا ويمكن التعرف عليها بسهولة؛ والخط الكوفي، وهو خط متقن ذو أشكال مستقيمة وزاوية.

Entre todas las inscripciones, la más destacada es la que aparece debajo del techo, en la franja superior de la pared: la sura 67 del Corán, llamada “El Reino” o “del Señorío”, que recorre las cuatro paredes. Esta sura era recitada por los nuevos sultanes para proclamar que su poder provenía directamente de Dios.

كما أن صورة القدرة الإلهية ممثلة في السقف، الذي يتألف من 8017 قطعة مختلفة، والتي توضح من خلال عجلات النجوم، علم الآخرة الإسلامي: السماوات السبع والجنة الثامنة، عرش الله، ممثلة بالقبة المركزية من المقرنصات.

للوصول إلى البيت الملكي المسيحي، يجب عليك استخدام أحد الأبواب المفتوحة في الزاوية اليسرى من قاعة الأختين.

زار تشارلز الخامس، حفيد الملوك الكاثوليك، قصر الحمراء في يونيو 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية. وعند وصولهما إلى غرناطة، استقر الزوجان في قصر الحمراء نفسه وأمرا ببناء غرف جديدة، تُعرف اليوم باسم غرف الإمبراطور.

هذه المساحات تنفصل بشكل كامل عن العمارة والجماليات النصرية. ولكن بما أنه بني على مساحات حدائقية بين قصر قومريش وقصر الأسود، فمن الممكن رؤية الجزء العلوي من الحمام الملكي أو حمام قومريش من خلال بعض النوافذ الصغيرة الواقعة على يسار الممر. وعلى بعد أمتار قليلة، توجد فتحات أخرى تسمح بإطلالة على قاعة الأسرة ومعرض الموسيقيين.

ولم تكن الحمامات الملكية مكانًا للنظافة فحسب، بل كانت أيضًا مكانًا مثاليًا لتنمية العلاقات السياسية والدبلوماسية بطريقة مريحة وودية، مصحوبة بالموسيقى لإضفاء الحيوية على المناسبة. هذه المساحة مفتوحة للجمهور فقط في المناسبات الخاصة.

من خلال هذا الممر تدخل إلى مكتب الإمبراطور، الذي يتميز بمدفأته التي تعود إلى عصر النهضة مع شعار النبالة الإمبراطوري والسقف الخشبي المجوف الذي صممه بيدرو ماشوكا، مهندس قصر شارل الخامس. على السقف المجوف يمكنك قراءة النقش "PLUS ULTRA"، وهو شعار اعتمده الإمبراطور، إلى جانب الأحرف الأولى K وY، المقابلة لتشارلز الخامس وإيزابيلا ملكة البرتغال.

عند مغادرة القاعة، على اليمين توجد الغرف الإمبراطورية، وهي مغلقة حاليًا أمام الجمهور ولا يمكن الوصول إليها إلا في المناسبات الخاصة. وتعرف هذه الغرف أيضًا باسم غرف واشنطن إيرفينج، حيث أقام فيها الكاتب الرومانسي الأمريكي أثناء إقامته في غرناطة. ومن المحتمل أن يكون هذا هو المكان الذي كتب فيه كتابه الشهير *حكايات الحمراء*. يمكن رؤية لوحة تذكارية فوق الباب.

يجاور فناء Patio de la Reja فناء Patio de Lindaraja، المزين بتحوطات من شجر البقس المنحوت وأشجار السرو وأشجار البرتقال المر. يعود اسم هذه الساحة إلى نقطة المراقبة النصرية الواقعة على جانبها الجنوبي، والتي تحمل الاسم نفسه.

في العصر النصري، كان مظهر الحديقة مختلفًا تمامًا عما هو عليه اليوم، حيث كانت عبارة عن مساحة مفتوحة على المناظر الطبيعية.

مع وصول تشارلز الخامس، تم إغلاق الحديقة، واعتماد تخطيط مماثل لتخطيط الدير وذلك بفضل معرض مقنطر. وقد تم استخدام أعمدة من أجزاء أخرى من قصر الحمراء في بنائه.

وفي وسط الفناء توجد نافورة باروكية، وُضع فوقها حوض من الرخام النصري في بداية القرن السابع عشر. النافورة التي نراها اليوم هي نسخة طبق الأصل؛ النسخة الأصلية محفوظة في متحف الحمراء.

يعد Patio de los Leones جوهر هذا القصر. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل محاط برواق معمد به مائة وأربعة وعشرون عموداً مختلفاً عن بعضها البعض، يربط بين غرف القصر المختلفة. إنه يشبه إلى حد ما ديرًا مسيحيًا.

تعتبر هذه المساحة إحدى جواهر الفن الإسلامي، على الرغم من كسرها للأنماط المعتادة للعمارة الإسبانية الإسلامية.

تدور رمزية القصر حول مفهوم الحديقة-الجنة. يمكن أن تمثل قنوات المياه الأربعة التي تخرج من وسط الفناء الأنهار الأربعة للجنة الإسلامية، مما يعطي الفناء تصميمًا على شكل صليب. وتذكّر الأعمدة بغابة النخيل، مثل واحات الجنة.

وفي وسطها توجد نافورة الأسود الشهيرة. الأسود الإثني عشر، على الرغم من أنها في وضع مماثل - متيقظة وظهورها إلى النافورة - إلا أن لها سمات مختلفة. إنها منحوتة من رخام ماكايل الأبيض، الذي تم اختياره بعناية للاستفادة من عروق الحجر الطبيعية وإبراز ميزاته المميزة.

هناك نظريات مختلفة حول رمزيتها. يعتقد البعض أنها تمثل قوة سلالة بني نصر أو السلطان محمد الخامس، أو علامات الأبراج الاثنتي عشرة، أو ساعات اليوم الاثنتي عشرة، أو حتى ساعة هيدروليكية. ويرى آخرون أنها إعادة تفسير لبحر البرونز في يهودا، المدعوم باثني عشر ثورًا، واستبدل هنا باثني عشر أسدًا.

La taza central probablemente fue tallada in situ y contiene inscripciones poéticas que elogian a Muhammad V y alaban el sistema hidráulico que alimenta la fuente y regula el flujo del agua para evitar desbordamientos. Este es un fragmento del poema:

“Plata fundida corre entre las perlas,
a las que semeja belleza alba y pura.
En apariencia, agua y mármol parecen confundirse,
sin que sepamos cuál de ambos se desliza.
¿No ves cómo el agua se derrama en la taza,
pero sus caños la esconden enseguida?

هو عاشقٌ تفيض جفونه بالدموع،
دموع تخفيها خوفا من المخبر.

¿No es, en realidad, cual blanca nube
que vierte en los leones sus acequias
y parece la mano del califa que, de mañana,
prodiga a los leones de la guerra sus favores?”

لقد خضعت النافورة لتحولات مختلفة على مر الزمن. وفي القرن السابع عشر، أضيف حوض ثانٍ، ثم أُزيل في القرن العشرين ونُقل إلى حديقة الأدارفيين في القصبة.

تضمن التعديل المسيحي للقصر إنشاء وصول مباشر إلى برج كوماريس عبر معرض مفتوح مكون من طابقين. يقدم هذا المعرض إطلالات رائعة على اثنين من الأحياء الأكثر شهرة في غرناطة: البايسين وساكرومونتي.

من المعرض، وبالنظر إلى اليمين، يمكنك أيضًا رؤية غرفة ملابس الملكة، والتي، مثل المناطق الأخرى المذكورة أعلاه، لا يمكن زيارتها إلا في المناسبات الخاصة أو كمساحة من الشهر.

تقع غرفة ملابس الملكة في برج يوسف الأول، وهو برج يقع إلى الأمام بالنسبة للحائط. اسمها المسيحي يأتي من الاستخدام الذي أعطته لها إيزابيلا ملكة البرتغال، زوجة تشارلز الخامس، أثناء إقامتها في قصر الحمراء.

في الداخل، تم تكييف المساحة لتتلاءم مع الجماليات المسيحية وتضم لوحات عصر النهضة القيمة التي رسمها يوليوس أخيل وألكسندر ماينر، تلاميذ رافائيل سانزيو، المعروف أيضًا باسم رافائيل أوربينو.

عند النزول من المعرض نجد Patio de la Reja. يأتي اسمها من الشرفة المستمرة ذات السور المصنوع من الحديد المطاوع، والتي تم تركيبها في منتصف القرن السابع عشر. كانت هذه القضبان بمثابة ممر مفتوح لربط وحماية الغرف المتجاورة.

حصلت قاعة الأختين على اسمها الحالي من وجود لوحين توأم من رخام ماكايل يقعان في وسط الغرفة.

تشبه هذه الغرفة إلى حد ما قاعة أبينسراجس: فهي تقع أعلى من الفناء، وخلف المدخل، لها بابان. كان الباب الموجود على اليسار يؤدي إلى المرحاض، وكان الباب الموجود على اليمين يتصل بالغرف العلوية من المنزل.

على عكس غرفتها المزدوجة، تفتح هذه الغرفة باتجاه الشمال نحو Sala de los Ajimeces ونقطة مراقبة صغيرة: Mirador de Lindaraja.

Durante la dinastía nazarí, en tiempos de Muhammad V, esta sala era conocida como “qubba al-kubra”, es decir, “la qubba mayor”, la más importante del Palacio de los Leones. El término “qubba” hace referencia a una planta cuadrada cubierta con una cúpula.

تعتمد القبة على نجمة ثمانية الرؤوس، تتكشف في تصميم ثلاثي الأبعاد يتألف من 5416 مقرنصًا، بعضها لا يزال يحتفظ بآثار تعدد الألوان. وتتوزع هذه المقرنصات في ستة عشر قبة تقع فوق ستة عشر نافذة ذات شبكات توفر إضاءة متغيرة للغرفة حسب وقت اليوم.

قبل الدخول إلى القاعة الغربية، المعروفة أيضًا باسم قاعة الأبينسراجيس، نجد بعض الأبواب الخشبية ذات النقوش الرائعة التي تم الحفاظ عليها منذ العصور الوسطى.

El nombre de esta sala está ligado a una famosa leyenda de la Alhambra. Según la tradición, un rumor sobre un supuesto romance entre un caballero abencerraje y la favorita del sultán (o quizá sospechas de conspiración contra el monarca) provocó la ira del soberano.

El sultán mandó llamar a varios caballeros de la familia Abencerraje. Según cuenta la leyenda, decenas de ellos fueron ejecutados aquí mismo.

La historia se difundió en la literatura del siglo XVI, especialmente en la novela “Guerras civiles de Granada” de Ginés Pérez de Hita, que narra los conflictos entre los linajes nobles del reino nazarí.

Con el paso del tiempo, la tradición situó la tragedia en esta sala. Por eso, algunos visitantes han querido ver en las manchas rojizas de la fuente central un vestigio simbólico de la sangre de aquellos caballeros.

La leyenda fue tan popular que inspiró también al pintor español Mariano Fortuny, quien la representó en su cuadro “La matanza de los Abencerrajes.”

عند دخولنا من الباب وجدنا مدخلين: المدخل الأيمن يؤدي إلى المرحاض، والمدخل الأيسر إلى بعض السلالم المؤدية إلى الغرف العلوية.

La Sala de los Abencerrajes es una vivienda privada e independiente en planta baja, estructurada en torno a una gran “qubba”, “cúpula” en árabe.

تتميز القبة الجصية بزخارفها الغنية بالمقرنصات التي تنشأ من نجمة ثمانية الرؤوس في تركيبة معقدة ثلاثية الأبعاد. المقرنصات هي عناصر معمارية تعتمد على مناشير معلقة ذات أشكال مقعرة ومحدبة، تشبه الهوابط.

عندما تدخل الغرفة، تلاحظ انخفاضًا في درجة الحرارة. ويرجع ذلك إلى أن النوافذ الوحيدة توجد في الجزء العلوي، مما يسمح للهواء الساخن بالخروج. وفي الوقت نفسه، تعمل المياه القادمة من النافورة المركزية على تبريد الهواء، مما يجعل الغرفة، مع إغلاق الأبواب، بمثابة نوع من الكهف بدرجة حرارة مثالية لأيام الصيف الأكثر حرارة.

خلف قاعة الأختين، إلى الشمال نجد صحنًا عرضيًا مغطى بقبة مقرنصة. تُسمى هذه الغرفة بقاعة أجيميسيس (النوافذ المقسمة) بسبب نوع النوافذ التي يجب أن تغلق الفتحات الموجودة على جانبي القوس المركزي المؤدي إلى نقطة مراقبة لينداراجا.

ويعتقد أن الجدران البيضاء لهذه الغرفة كانت مغطاة في الأصل بأقمشة حريرية.

El llamado Mirador de Lindaraja debe su nombre a la derivación del término árabe “Ayn Dar Aisa”, que significa “los ojos de la Casa de Aisa”.

وعلى الرغم من صغر حجمها، فإن الجزء الداخلي من منصة المشاهدة مزين بشكل رائع. من ناحية أخرى، يتميز هذا البلاط بسلسلة من النجوم الصغيرة المتشابكة، والتي تتطلب عملاً دقيقاً من جانب الحرفيين. ومن ناحية أخرى، إذا نظرت إلى الأعلى، يمكنك رؤية سقف به زجاج ملون مدمج في هيكل خشبي، يشبه فتحة السقف.

يعد هذا الفانوس مثالاً نموذجيًا لكيفية تصميم العديد من الأسوار أو النوافذ المقسمة في قصر الحمراء في بالاتينات. عندما يسقط ضوء الشمس على الزجاج، فإنه يعكس انعكاسات ملونة تضيء الديكور، مما يمنح المكان جوًا فريدًا ومتغيرًا باستمرار طوال اليوم.

في العصر النصري، عندما كانت الساحة لا تزال مفتوحة، كان بإمكان الشخص الجلوس على أرضية منصة المشاهدة، وإراحة ذراعه على حافة النافذة، والاستمتاع بالمناظر الخلابة لحي البايزين. وقد فقدت هذه المناظر في بداية القرن السادس عشر، عندما تم بناء المباني المخصصة لتكون مقر إقامة الإمبراطور شارل الخامس.

تشغل قاعة الملوك الجانب الشرقي بالكامل من ساحة Patio de los Leones، وعلى الرغم من أنها تبدو مدمجة في القصر، إلا أنه يُعتقد أنها كانت لها وظيفة خاصة بها، ربما ذات طبيعة ترفيهية أو بلاطية.

تتميز هذه المساحة بالحفاظ على أحد الأمثلة القليلة للرسم التصويري النصري.

في غرف النوم الثلاث، كل منها بمساحة خمسة عشر مترا مربعا تقريبا، هناك ثلاثة أقبية زائفة مزينة بلوحات على جلد الحمل. تم تثبيت هذه الجلود على الدعامات الخشبية باستخدام مسامير صغيرة من الخيزران، وهي تقنية تمنع المادة من الصدأ.

من المحتمل أن اسم الغرفة جاء من تفسير اللوحة الموجودة في الجزء المركزي، والتي تصور عشرة شخصيات يمكن أن تتوافق مع السلاطين العشرة الأوائل في قصر الحمراء.

في الزوايا الجانبية يمكنك رؤية مشاهد الفروسية للقتال والصيد والألعاب والحب. وتتميز هذه اللوحات بوجود شخصيات مسيحية ومسلمة تتقاسم نفس المساحة، وذلك من خلال ملابسها.

لقد كان أصل هذه اللوحات محل نقاش واسع النطاق. بسبب أسلوبها القوطي الخطي، يُعتقد أنها ربما تكون قد صنعت على يد فنانين مسيحيين على دراية بالعالم الإسلامي. ومن الممكن أن تكون هذه الأعمال نتيجة العلاقة الطيبة بين محمد الخامس مؤسس هذا القصر والملك المسيحي بيدرو الأول ملك قشتالة.

غرفة الأسرار هي غرفة مربعة الشكل، مغطاة بقبو كروي.

يحدث شيء غريب ومثير للاهتمام للغاية في هذه الغرفة، مما يجعلها واحدة من مناطق الجذب المفضلة لدى زوار قصر الحمراء، وخاصة الصغار.

الظاهرة هي أنه إذا وقف شخص في زاوية من الغرفة ووقف شخص آخر في الزاوية المقابلة - كلاهما يواجهان الحائط وأقرب ما يمكن إليه - يمكن لأحدهما التحدث بهدوء شديد وسوف يسمع الآخر الرسالة تمامًا، كما لو كانا بجوارهما مباشرة.

Es gracias a este “juego” acústico que la sala recibe su nombre: “Sala de los Secretos”.

تم تشييد القصر المعروف بقصر الأسود في عهد السلطان محمد الخامس الثاني، الذي بدأ عام 1362 واستمر حتى عام 1391. وفي هذه الفترة، بدأ بناء قصر الأسود المجاور لقصر كوماريش، الذي بناه والده السلطان يوسف الأول.

Este nuevo palacio también fue denominado “Palacio del Riyad”, ya que se cree que fue levantado sobre los antiguos Jardines de Comares. El término “Riyad” significa “jardín”.

يُعتقد أن الوصول الأصلي إلى القصر كان من خلال الزاوية الجنوبية الشرقية، من شارع ريال ومن خلال مدخل منحني. في الوقت الحالي، وبسبب التعديلات المسيحية بعد الفتح، يتم الوصول إلى قاعة المقرنصات مباشرة من قصر قمريش.

تأخذ قاعة المقرنصات اسمها من قبو المقرنصات المهيب الذي كان يغطيها في الأصل، والذي انهار بالكامل تقريبًا نتيجة للاهتزازات الناجمة عن انفجار مخزن البارود في كاريرا ديل دارو في عام 1590.

لا يزال من الممكن رؤية بقايا هذا القبو على جانب واحد. على الجانب الآخر، هناك بقايا قبو مسيحي لاحق، تظهر فيه الأحرف "FY"، المرتبطة تقليديا بفرديناند وإيزابيلا، على الرغم من أنها تتوافق في الواقع مع فيليب الخامس وإيزابيلا فارنيزي، اللذين زارا قصر الحمراء في عام 1729.

ويعتقد أن الغرفة ربما كانت تستخدم كردهة أو غرفة انتظار للضيوف الذين يحضرون احتفالات السلطان وحفلاته وحفلات الاستقبال.

المساحة الكبيرة المعروفة اليوم باسم Jardines del Partal يعود اسمها إلى Palacio del Pórtico، الذي سمي على اسم معرضه ذي الرواق المقنطر.

هذا هو أقدم قصر محفوظ في المجمع الضخم، والذي يُنسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

يحمل هذا القصر بعض التشابه مع قصر كوماريس، على الرغم من أنه أقدم: فناء مستطيل الشكل، وحوض سباحة مركزي، وانعكاس الرواق في الماء مثل المرآة. أهم ما يميزه هو وجود برج جانبي، يعرف منذ القرن السادس عشر ببرج السيدات، على الرغم من أنه كان يسمى أيضًا المرصد، حيث كان محمد الثالث من محبي علم الفلك. يحتوي البرج على نوافذ تواجه جميع النقاط الأساسية الأربعة، مما يسمح بإطلالة مذهلة.

ومن المثير للاهتمام أن هذا القصر كان مملوكًا للقطاع الخاص حتى 12 مارس 1891، عندما تنازل مالكه، آرثر فون جوينر، وهو مصرفي وقنصل ألماني، عن المبنى والأرض المحيطة به للدولة الإسبانية.

ولسوء الحظ، قام فون جوينر بتفكيك السقف الخشبي لمنصة المشاهدة ونقلها إلى برلين، حيث تُعرض الآن في متحف بيرغاموم باعتبارها واحدة من أبرز مقتنيات مجموعته من الفن الإسلامي.

بجوار قصر البارتال، على يسار برج السيدات، توجد بعض المنازل النصرية. وقد أطلق على أحدها اسم بيت اللوحات بسبب اكتشاف لوحات تيمبرا على الجص تعود إلى القرن الرابع عشر في بداية القرن العشرين. تشكل هذه اللوحات ذات القيمة العالية مثالاً نادرًا للرسم الجداري التصويري النصري، وتتميز بمشاهد البلاط والصيد والاحتفال.

نظرًا لأهميتها ولأسباب الحفاظ عليها، فإن هذه المنازل غير مفتوحة للجمهور.

على يمين قصر البارتال، على سور السور، يقع مصلى البارتال، الذي يُنسب بناؤه إلى السلطان يوسف الأول. ويتم الوصول إليه عبر درج صغير، لأنه مرتفع عن مستوى الأرض.

أحد أركان الإسلام هو الصلاة خمس مرات في اليوم باتجاه مكة. كان المصلى بمثابة كنيسة قصرية تسمح لسكان القصر القريب بالوفاء بهذا الالتزام الديني.

وعلى الرغم من صغر حجم المصلى (حوالي اثني عشر متراً مربعاً)، فإنه يحتوي على ردهة صغيرة وغرفة للصلاة. ويتميز الجزء الداخلي منه بزخارف جصية غنية بأشكال نباتية وهندسية، بالإضافة إلى نقوش قرآنية.

عند صعود الدرج، أمام باب المدخل مباشرة، ستجد المحراب على الحائط الجنوبي الغربي المواجه لمكة. يحتوي على مخطط أرضي متعدد الأضلاع، وقوس حدوة حصان مزخرف، ومغطى بقبة مقرنصة.

ومن الجدير بالملاحظة بشكل خاص النقش الكتابي الموجود على دعامات قوس المحراب، والذي يدعو إلى الصلاة: "تعالوا صلوا ولا تكونوا من الغافلين"

ملحق بالمصلى يوجد منزل أتاسيو دي براكامونتي، الذي تم التبرع به في عام 1550 إلى الحارس السابق لحارس قصر الحمراء، كونت تينديلا.

على أعلى هضبة في منطقة بارتال توجد بقايا أثرية لقصر يوسف الثالث. تم التنازل عن هذا القصر في يونيو 1492 من قبل الملوك الكاثوليك إلى الحاكم الأول لقصر الحمراء، دون إينيغو لوبيز دي ميندوزا، الكونت الثاني لتنديلا. ولهذا السبب يُعرف أيضًا باسم قصر تينديلا.

يعود سبب بقاء هذا القصر في حالة خراب إلى الخلافات التي نشأت في القرن الثامن عشر بين أحفاد كونت تينديلا وفيليب الخامس من بوربون. عند وفاة الأرشيدوق تشارلز الثاني ملك النمسا دون وجود ورثة، دعمت عائلة تينديلا الأرشيدوق تشارلز ملك النمسا بدلاً من فيليب بوربون. بعد تولي فيليب الخامس العرش، اتخذت إجراءات انتقامية: في عام 1718، تم سحب عمدة قصر الحمراء منهم، وفي وقت لاحق تم سحب القصر، الذي تم تفكيكه وبيعت مواده.

وقد ظهرت بعض هذه المواد مرة أخرى في القرن العشرين في مجموعات خاصة. ويعتقد أن ما يسمى بـ "بلاط فورتوني"، المحفوظ في معهد فالنسيا دون خوان في مدريد، قد يكون من هذا القصر.

ابتداءً من عام 1740، أصبح موقع القصر منطقة لحدائق الخضروات المستأجرة.

وفي عام 1929 استعادت الدولة الإسبانية هذه المنطقة وأعادتها إلى ملكية قصر الحمراء. بفضل عمل ليوبولدو توريس بالباس، المهندس المعماري والمرمم لقصر الحمراء، تم تعزيز هذه المساحة من خلال إنشاء حديقة أثرية.

كان سور مدينة بالاتينات في الأصل يحتوي على أكثر من ثلاثين برجًا، ولم يتبق منها اليوم سوى عشرين برجًا. في البداية، كانت لهذه الأبراج وظيفة دفاعية بحتة، على الرغم من أنه مع مرور الوقت تبنى البعض منها أيضًا الاستخدام السكني.

عند مخرج قصور النصريين، من منطقة بارتال ألتو، يؤدي طريق مرصوف بالحصى إلى جنة العريف. يتبع هذا الطريق امتداد الجدار حيث توجد بعض الأبراج الأكثر رمزية في المجمع، محاطة بمنطقة حديقة ذات إطلالات جميلة على Albaicín وبساتين Generalife.

ومن أبرز الأبراج برج القمم الذي بناه محمد الثاني ثم جدده سلاطين آخرون. من السهل التعرف عليه من خلال أسواره الهرمية المصنوعة من الطوب، والتي قد يكون اسمها مشتقًا منها. ومع ذلك، يعتقد مؤلفون آخرون أن الاسم يأتي من الحواف التي تبرز من زواياها العليا والتي تحمل الماكيكولاشن، وهي عناصر دفاعية تسمح بمقاومة الهجمات من الأعلى.

كانت الوظيفة الرئيسية للبرج هي حماية بوابة أرابال الواقعة عند قاعدته، والتي كانت متصلة بكويستا ديل ري تشيكو، مما يسهل الوصول إلى حي ألبايسين والطريق القديم الذي يعود إلى العصور الوسطى والذي كان يربط قصر الحمراء بجنة العريف.

وفي العصر المسيحي، تم بناء حصن خارجي مع اسطبلات لتعزيز حمايته، وهو مغلق بمدخل جديد يعرف باسم البوابة الحديدية.

على الرغم من أن الأبراج ترتبط عادةً بوظيفة عسكرية حصرية، فمن المعروف أن برج بيكوس كان له أيضًا استخدام سكني، كما يتضح من الزخارف الموجودة في داخله.

حصل Torre de la Cautiva على أسماء مختلفة بمرور الوقت، مثل Torre de la Ladrona أو Torre de la Sultana، على الرغم من أن الاسم الأكثر شهرة هو الذي ساد أخيرًا: Torre de la Cautiva.

لا يعتمد هذا الاسم على حقائق تاريخية مثبتة، بل هو ثمرة أسطورة رومانسية مفادها أن إيزابيل دي سوليس سُجنت في هذا البرج. ثم اعتنقت الإسلام تحت اسم زريدة وأصبحت السلطانة المفضلة لدى مولاي حسن. وقد تسبب هذا الوضع في توترات مع عائشة، السلطانة السابقة ووالدة أبو عبد الله، حيث حلت زورايدا - التي يعني اسمها "نجمة الصباح" - محلها في البلاط.

يعود بناء هذا البرج إلى السلطان يوسف الأول، الذي كان مسؤولاً أيضاً عن قصر كوماريش. ويدعم هذا الإسناد النقوش الموجودة في القاعة الرئيسية، وهي من عمل الوزير ابن اليياب، والتي تمدح هذا السلطان.

وفي القصائد المنقوشة على الجدران، يستخدم الوزير هذا المصطلح مراراً وتكراراً قلعة عورة، والتي تم استخدامها منذ ذلك الحين للإشارة إلى القصور المحصنة، كما هو الحال مع هذا البرج. بالإضافة إلى الأغراض الدفاعية، يضم البرج قصرًا أصيلًا مزخرفًا بشكل غني في الداخل.

أما بالنسبة لزخارفها، فتتميز القاعة الرئيسية بقاعدة من السيراميك المزخرف بأشكال هندسية بألوان مختلفة. ومن بينها، يبرز اللون الأرجواني، الذي كان إنتاجه في ذلك الوقت صعبًا ومكلفًا بشكل خاص، لذلك كان مخصصًا حصريًا للمساحات ذات الأهمية الكبيرة.

برج الأطفال، مثل برج الأسير، يعود اسمه إلى أسطورة.

هذه هي أسطورة الأميرات الثلاث زايدة وزورايدا وزوراهايدا، اللواتي عشن في هذا البرج، وهي قصة جمعها واشنطن إيرفينج في كتابه الشهير *حكايات الحمراء*.

يعود بناء هذا القصر-البرج، أو *قلعة حرّة*، إلى السلطان محمد السابع، الذي حكم بين عامي 1392 و1408. وبالتالي، فهو أحد آخر الأبراج التي بناها بني نصر.

وينعكس هذا الظرف على الديكور الداخلي الذي يظهر علامات تراجع معينة مقارنة بفترات سابقة من الروعة الفنية الأكبر.

في نهاية باسيو دي لاس توريس، في الجزء الشرقي من الجدار الشمالي، توجد بقايا برج أسطواني: برج كابو دي كاريرا.

تم تدمير هذا البرج عمليا نتيجة الانفجارات التي قامت بها قوات نابليون في عام 1812 أثناء انسحابها من قصر الحمراء.

ويعتقد أنه تم بناؤه أو إعادة بنائه بأمر من الملوك الكاثوليك في عام 1502، كما أكد ذلك نقش مفقود الآن.

يأتي اسمها من موقعها في نهاية شارع مايور في الحمراء، مما يمثل الحد أو "غطاء الطريق" للطريق المذكور.

يتبع قصر شارل الخامس، بعرضه الذي يبلغ ثلاثة وستين متراً وارتفاعه سبعة عشر متراً، أبعاد العمارة الكلاسيكية، ولهذا السبب فهو مقسم أفقياً إلى مستويين مع اختلاف واضح في الهندسة المعمارية والديكور.

تم استخدام ثلاثة أنواع من الحجر لتزيين واجهاته: الحجر الجيري الرمادي المدمج من سييرا إلفيرا، والرخام الأبيض من ماكايل، والحجر السربنتيني الأخضر من بارانكو دي سان خوان.

يبرز الديكور الخارجي صورة الإمبراطور شارل الخامس، ويسلط الضوء على فضائله من خلال الإشارات الأسطورية والتاريخية.

الواجهات الأكثر شهرة هي تلك الموجودة على الجانبين الجنوبي والغربي، وكلاهما مصمم على شكل أقواس النصر. يقع المدخل الرئيسي في الجانب الغربي، حيث يتوج الباب الرئيسي بانتصارات مجنحة. على كلا الجانبين يوجد بابان صغيران يعلوهما ميداليات عليها صور جنود على ظهور الخيل في وضعية قتالية.

تتميز قواعد الأعمدة بنقوش بارزة مكررة بشكل متماثل. ترمز النقوش المركزية إلى السلام: فهي تُظهر امرأتين تجلسان على كومة من الأسلحة، تحملان أغصان الزيتون وتدعمان أعمدة هرقل، الكرة الأرضية مع التاج الإمبراطوري وشعار *PLUS ULTRA*، بينما يحرق الملائكة المدفعية الحربية.

تصور النقوش الجانبية مشاهد الحرب، مثل معركة بافيا، حيث هزم تشارلز الخامس فرانسيس الأول ملك فرنسا.

وفي الأعلى توجد شرفات محاطة بميداليات تصور اثنين من أعمال هرقل الاثني عشر: أحدهما قتل أسد نيميا والآخر واجه الثور الكريتي. يظهر شعار النبالة الإسباني في الميدالية المركزية.

وفي الجزء السفلي من القصر، تبرز الحجارة الريفية المنحوتة، والتي صممت لإضفاء شعور بالصلابة. وفوقها حلقات برونزية تحملها أشكال حيوانية مثل الأسود - رموز القوة والحماية - وفي الزوايا نسور مزدوجة، تشير إلى القوة الإمبراطورية والشعار الملكي للإمبراطور: النسر ذو الرأسين لشارل الأول ملك إسبانيا وشارل الخامس ملك ألمانيا.

قام الإمبراطور كارلوس الأول ملك إسبانيا والإمبراطور الخامس ملك الإمبراطورية الرومانية المقدسة، حفيد الملوك الكاثوليك وابن جوانا الأولى ملكة قشتالة وفيليب الوسيم، بزيارة غرناطة في صيف عام 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية، لقضاء شهر العسل.

عند وصوله، انبهر الإمبراطور بسحر المدينة وقصر الحمراء، وقرر بناء قصر جديد في المدينة البالاتينية. كان هذا القصر يُعرف باسم البيت الملكي الجديد، على عكس قصور النصريين، التي كانت تُعرف منذ ذلك الحين باسم البيت الملكي القديم.

وقد تم تكليف المهندس المعماري والرسام بيدرو ماشوكا من توليدو بإنجاز هذه الأعمال، والذي يقال إنه كان تلميذاً لمايكل أنجلو، وهو ما يفسر معرفته العميقة بعصر النهضة الكلاسيكي.

صممت ماشوكا قصرًا ضخمًا على طراز عصر النهضة، مع مخطط مربع ودائرة مدمجة في داخله، مستوحى من آثار العصور القديمة الكلاسيكية.

بدأ البناء في عام 1527 وتم تمويله إلى حد كبير من خلال الجزية التي كان على الموريسكيين دفعها لمواصلة العيش في غرناطة والحفاظ على عاداتهم وطقوسهم.

في عام 1550، توفي بيدرو ماشوكا قبل أن يكمل بناء القصر. وكان ابنه لويس هو الذي واصل المشروع، ولكن بعد وفاته توقف العمل لفترة من الوقت. تم استئنافها في عام 1572 في عهد فيليب الثاني، وأوكلت إلى خوان دي أوريا بناء على توصية من خوان دي هيريرا، مهندس دير الإسكوريال. ومع ذلك، بسبب نقص الموارد الناجم عن حرب ألبوجاراس، لم يتم تحقيق أي تقدم كبير.

ولم يكتمل بناء القصر إلا في القرن العشرين. أولاً تحت إشراف المهندس المعماري المرمم ليوبولدو توريس بالباس، وأخيراً في عام 1958 على يد فرانسيسكو برييتو مورينو.

تم تصميم قصر شارل الخامس كرمز للسلام العالمي، ويعكس التطلعات السياسية للإمبراطور. ومع ذلك، لم ير تشارلز الخامس شخصيا القصر الذي أمر ببنائه.

يقع متحف الحمراء في الطابق الأرضي من قصر كارلوس الخامس وينقسم إلى سبع غرف مخصصة للثقافة والفنون الإسبانية الإسلامية.

ويضم أرقى مجموعة موجودة من الفن النصري، والتي تتألف من قطع تم العثور عليها في الحفريات والترميمات التي أجريت في قصر الحمراء نفسه على مر الزمن.

ومن بين الأعمال المعروضة أعمال الجبس والأعمدة والنجارة والسيراميك من مختلف الأنماط، مثل مزهرية الغزلان الشهيرة، ونسخة من المصباح من المسجد الكبير في الحمراء، فضلاً عن شواهد القبور والعملات المعدنية وغيرها من الأشياء ذات القيمة التاريخية العظيمة.

تشكل هذه المجموعة المكمل المثالي لزيارة المجمع الضخم، حيث أنها توفر فهمًا أفضل للحياة اليومية والثقافة خلال فترة النصريين.

الدخول إلى المتحف مجاني، على الرغم من أنه من المهم ملاحظة أنه مغلق أيام الاثنين.

عندما صمم بيدرو ماشوكا قصر شارل الخامس، فعل ذلك باستخدام الأشكال الهندسية ذات الرمزية القوية لعصر النهضة: المربع لتمثيل العالم الأرضي، والدائرة الداخلية كرمز للإلهي والخلق، والمثمن - المخصص للكنيسة - بمثابة اتحاد بين العالمين.

عند دخول القصر، نجد أنفسنا في فناء دائري مهيب ذو أعمدة مرتفعة بالنسبة للخارج. يحيط بهذا الفناء معرضان متراكبان، يحتوي كل منهما على اثنين وثلاثين عمودًا. في الطابق الأرضي، الأعمدة من الطراز الدوري التوسكاني، وفي الطابق العلوي، من الطراز الأيوني.

كانت الأعمدة مصنوعة من حجر البودنج أو حجر اللوز، من مدينة إل تورو في غرناطة. تم اختيار هذه المادة لأنها كانت أكثر اقتصادا من الرخام المخطط أصلا في التصميم.

يحتوي المعرض السفلي على قبو حلقي ربما كان من المفترض أن يتم تزيينه بلوحات جدارية. أما المعرض العلوي، فيحتوي على سقف خشبي مجوف.

يتضمن الإفريز الذي يمتد حول الفناء أشكالاً من *burocranios*، وهي عبارة عن تمثيلات لجماجم الثيران، وهو زخارف ذات جذور في اليونان القديمة وروما، حيث تم استخدامها في الإفريز والمقابر المرتبطة بالتضحيات الطقسية.

يرتبط الطابقان المكونان للفناء بدرجين: أحدهما على الجانب الشمالي، تم بناؤه في القرن السابع عشر، والآخر أيضًا إلى الشمال، صممه في القرن العشرين المهندس المعماري المتخصص في الحفاظ على قصر الحمراء، فرانسيسكو برييتو مورينو.

على الرغم من أنه لم يستخدم كمقر إقامة ملكي، إلا أن القصر يضم حاليًا متحفين مهمين: متحف الفنون الجميلة في الطابق العلوي، والذي يضم مجموعة رائعة من اللوحات والمنحوتات الغرناطية من القرن الخامس عشر إلى القرن العشرين، ومتحف الحمراء في الطابق الأرضي، والذي يمكن الوصول إليه عبر قاعة المدخل الغربية.

بالإضافة إلى وظيفتها كمتحف، تتميز الساحة المركزية بصوتيات استثنائية، مما يجعلها مكانًا رئيسيًا للحفلات الموسيقية والعروض المسرحية، وخاصة خلال مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص.

في شارع ريال، في الموقع المجاور لكنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء الحالية، يقع حمام المسجد.

تم بناء هذا الحمام في عهد السلطان محمد الثالث وتم تمويله من قبل الجزية، وهي ضريبة تُفرض على المسيحيين مقابل زراعة الأراضي على الحدود.

استخدام حمام كان الاستحمام ضروريًا في الحياة اليومية للمدينة الإسلامية، ولم يكن قصر الحمراء استثناءً. بسبب قربه من المسجد، كان لهذا الحمام وظيفة دينية أساسية: السماح بالوضوء أو طقوس التطهير قبل الصلاة.

ولكن وظيفتها لم تكن دينية بحتة. وكان الحمام أيضًا بمثابة مكان للنظافة الشخصية ونقطة التقاء اجتماعية مهمة.

وكان استخدامه منظمًا حسب جداول زمنية، حيث كان في الصباح للرجال وفي فترة ما بعد الظهر للنساء.

استوحيت الحمامات الإسلامية من الحمامات الرومانية، حيث شاركت في تصميم غرفها، على الرغم من أنها كانت أصغر حجمًا ويتم تشغيلها باستخدام البخار، على عكس الحمامات الرومانية، والتي كانت عبارة عن حمامات غمر.

يتكون الحمام من أربع مساحات رئيسية: غرفة الراحة أو غرفة تغيير الملابس، وغرفة باردة أو دافئة، وغرفة ساخنة، ومنطقة غلاية ملحقة بالأخيرة.

كان نظام التدفئة المستخدم هو هيبوكوست، وهو نظام تدفئة تحت الأرض يقوم بتسخين الأرض باستخدام الهواء الساخن الذي يتم توليده بواسطة فرن وتوزيعه عبر غرفة أسفل الرصيف.

كان فندق بارادور دي توريزمو الحالي في الأصل دير سان فرانسيسكو، الذي تم بناؤه في عام 1494 على موقع قصر نصراوي قديم، والذي وفقًا للتقاليد، كان ملكًا لأمير مسلم.

بعد الاستيلاء على غرناطة، تنازل الملوك الكاثوليك عن هذه المساحة لتأسيس أول دير للفرنسيسكان في المدينة، وبالتالي الوفاء بالوعد الذي قطعوه لبطريرك أسيزي قبل سنوات من الفتح.

مع مرور الوقت، أصبح هذا المكان أول مكان دفن للملوك الكاثوليك. قبل شهر ونصف من وفاتها في ميدينا ديل كامبو عام 1504، تركت الملكة إيزابيلا في وصيتها رغبتها في أن تُدفن في هذا الدير، مرتدية زي الفرنسيسكان. وفي عام 1516، تم دفن الملك فرديناند بجانبها.

ظل كلاهما مدفونين هناك حتى عام 1521، عندما أمر حفيدهما الإمبراطور تشارلز الخامس بنقل رفاتهما إلى الكنيسة الملكية في غرناطة، حيث يرقدان الآن بجوار جوانا الأولى ملكة قشتالة، وفيليب الوسيم، والأمير ميغيل دي باز.

اليوم، أصبح من الممكن زيارة موقع الدفن الأول هذا من خلال الدخول إلى فناء البارادور. وتحت قبة من المقرنصات، تم الحفاظ على شواهد القبور الأصلية لكلا الملكين.

منذ يونيو 1945، أصبح هذا المبنى مقرًا لفندق Parador de San Francisco، وهو مكان إقامة سياحي رفيع المستوى تملكه وتديره الدولة الإسبانية.

كلمة "مدينة" والتي تعني "المدينة" باللغة العربية، تشير إلى الجزء الأعلى من تلة سبيكة في قصر الحمراء.

كانت هذه المدينة القديمة موطنًا للنشاط اليومي المكثف، حيث كانت المنطقة التي تركزت فيها التجارة والسكان الذين جعلوا الحياة ممكنة لبلاط النصريين داخل المدينة البالاتينية.

وتم إنتاج المنسوجات والسيراميك والخبز والزجاج وحتى العملات المعدنية هناك. بالإضافة إلى مساكن العمال، كانت هناك أيضًا مبانٍ عامة أساسية مثل الحمامات والمساجد والأسواق والصهاريج والأفران والصوامع وورش العمل.

من أجل الأداء السليم لهذه المدينة المصغرة، كان لقصر الحمراء نظامه الخاص للتشريع والإدارة وجمع الضرائب.

لم يتبق اليوم سوى آثار قليلة من تلك المدينة النصرية الأصلية. وقد ساهم في تدهورها تحويل المنطقة على يد المستوطنين المسيحيين بعد الفتح، ثم انفجارات البارود التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

وفي منتصف القرن العشرين، تم تنفيذ برنامج أثري لإعادة تأهيل هذه المنطقة وتكييفها. وكنتيجة لذلك، تم إنشاء ممر للمشاة على طول شارع قديم يعود إلى العصور الوسطى، والذي يتصل اليوم بجينيراليف.

وفي المدينة الملكية، الملحقة بالجدار الجنوبي، توجد بقايا ما يسمى بقصر بني سراج، وهو الاسم القشتالي لعائلة بني سراج، وهي سلالة نبيلة من أصل شمال أفريقي تنتمي إلى بلاط بني نصر.

أما البقايا التي يمكن رؤيتها اليوم فهي نتيجة أعمال التنقيب التي بدأت في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث كان الموقع قد تعرض في السابق لأضرار بالغة، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الانفجارات التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

بفضل هذه الحفريات الأثرية، أصبح من الممكن تأكيد أهمية هذه العائلة في البلاط النصري، ليس فقط بسبب حجم القصر ولكن أيضًا بسبب موقعه المتميز: في الجزء العلوي من المدينة القديمة، مباشرة على المحور الحضري الرئيسي لقصر الحمراء.

بوابة العدل، والمعروفة في اللغة العربية باسم باب الشريعة، هي إحدى البوابات الخارجية الأربعة لمدينة الحمراء البالاتينية. وباعتبارها مدخلاً خارجياً، فقد أدت وظيفة دفاعية مهمة، كما يمكن ملاحظة ذلك في هيكلها المنحني المزدوج والمنحدر الحاد للتضاريس.

ويُنسب بناؤه، المدمج في برج متصل بالجدار الجنوبي، إلى السلطان يوسف الأول في عام 1348.

يحتوي الباب على قوسين مدببين على شكل حدوة حصان. بينهما توجد منطقة مفتوحة في الهواء الطلق، تعرف باسم "بوهيديرا"، والتي كان من الممكن من خلالها الدفاع عن المدخل عن طريق رمي المواد من الشرفة في حالة الهجوم.

بالإضافة إلى قيمتها الإستراتيجية، فإن هذه البوابة تحمل معنى رمزيًا قويًا في السياق الإسلامي. هناك عنصران زخرفيان يبرزان على وجه الخصوص: اليد والمفتاح.

تمثل اليد أركان الإسلام الخمسة وترمز إلى الحماية والضيافة. والمفتاح، في حد ذاته، هو رمز للإيمان. يمكن تفسير وجودهم المشترك على أنه رمز للقوة الروحية والأرضية.

تقول الأسطورة الشعبية أنه إذا تلامست اليد والمفتاح ذات يوم، فإن ذلك سيؤدي إلى سقوط قصر الحمراء... وبالتالي نهاية العالم، كما يعني ذلك فقدان روعته.

تتناقض هذه الرموز الإسلامية مع إضافة مسيحية أخرى: تمثال قوطي للعذراء والطفل، من عمل روبرتو أليمان، تم وضعه في مكانة فوق القوس الداخلي بأمر من الملوك الكاثوليك بعد الاستيلاء على غرناطة.

لا يتوافق باب السيارات مع الفتحة الأصلية في جدار النصري. تم افتتاحه بين عامي 1526 و1536 لغرض وظيفي محدد للغاية: السماح بالوصول إلى العربات التي تنقل المواد والأعمدة لبناء قصر شارل الخامس.

واليوم، لا يزال هذا الباب يخدم غرضًا عمليًا. يعد هذا مدخلاً للمشاة بدون تذكرة إلى المجمع، مما يسمح بالوصول المجاني إلى قصر شارل الخامس والمتاحف التي يضمها.

علاوة على ذلك، فهي البوابة الوحيدة المفتوحة للمركبات المرخصة، بما في ذلك نزلاء الفنادق الواقعة داخل مجمع الحمراء، وسيارات الأجرة، والخدمات الخاصة، والطاقم الطبي، ومركبات الصيانة.

كانت مدينة الحمراء البالاتينية محاطة بسور واسع به أربعة أبواب رئيسية للدخول من الخارج. ولضمان دفاعاتها، كانت هذه البوابات تتميز بتصميم منحني مميز، مما جعل من الصعب على المهاجمين المحتملين التقدم وتسهيل الكمائن من الداخل.

بوابة الطوابق السبعة، التي تقع في الجدار الجنوبي، هي إحدى هذه المداخل. في العصر النصري، كان يُعرف باسم بيب الجدور أو "باب البوزوس"، بسبب وجود صوامع أو زنزانات قريبة، ربما كانت تستخدم كسجون.

اسمها الحالي يأتي من الاعتقاد السائد بأن هناك سبعة مستويات أو طوابق تحتها. ورغم أنه تم توثيق حالتين فقط، فقد أدى هذا الاعتقاد إلى تأجيج العديد من الأساطير والحكايات، مثل قصة واشنطن إيرفينج "أسطورة إرث المغربي"، التي تذكر كنزًا مخفيًا في أقبية البرج السرية.

يقال أن هذه كانت البوابة الأخيرة التي استخدمها أبو عبد الله وحاشيته عندما توجهوا إلى فيغا دي غرناطة في 2 يناير 1492 لتسليم مفاتيح المملكة إلى الملوك الكاثوليك. وبالمثل، من خلال هذه البوابة دخلت القوات المسيحية الأولى دون مقاومة.

البوابة التي نراها اليوم هي عبارة عن إعادة بناء، حيث تم تدمير الجزء الأصلي إلى حد كبير بسبب انفجار قوات نابليون أثناء انسحابها في عام 1812.

كان باب النبيذ هو المدخل الرئيسي لمدينة الحمراء. وينسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر، على الرغم من أن أبوابه تم تجديدها فيما بعد من قبل محمد الخامس.

لا يعود اسم "باب النبيذ" إلى العصر النصري، بل إلى العصر المسيحي، بدءًا من عام 1556، عندما سُمح لسكان الحمراء بشراء النبيذ معفى من الضرائب في هذا الموقع.

وبما أنها بوابة داخلية فإن تصميمها مستقيم ومباشر، على عكس البوابات الخارجية مثل بوابة العدل أو بوابة الأسلحة التي صممت بشكل منحني لتحسين الدفاع.

ورغم أنها لم تكن تؤدي وظائف دفاعية أساسية، إلا أنها كانت تحتوي على مقاعد في الداخل للجنود المسؤولين عن التحكم في الوصول، فضلاً عن غرفة في الطابق العلوي لإقامة الحراس ومناطق الراحة.

وكانت الواجهة الغربية المواجهة للقصبة هي المدخل. فوق عتبة قوس حدوة الحصان يوجد رمز المفتاح، وهو رمز مهيب للترحيب وسلالة النصريين.

على الواجهة الشرقية، التي تواجه قصر شارل الخامس، تبرز بشكل خاص زوايا القوس المزخرفة بالبلاط المصنوع باستخدام تقنية الحبل الجاف، مما يوفر مثالاً جميلاً للفن الزخرفي الإسباني الإسلامي.

في عهد سلالة النصريين، كان الموقع الذي تشغله الآن كنيسة سانتا ماريا دي الحمراء يضم المسجد الجامع أو المسجد الكبير في الحمراء، الذي بناه السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

بعد الاستيلاء على غرناطة في 2 يناير 1492، تمت مباركة المسجد للعبادة المسيحية وتم الاحتفال بالقداس الأول هناك. وبقرار من الملوك الكاثوليك، تم تكريسها تحت رعاية القديسة مريم وتم إنشاء أول مقعد أسقفي فيها.

وبحلول نهاية القرن السادس عشر، كان المسجد القديم في حالة سيئة، مما أدى إلى هدمه وبناء معبد مسيحي جديد، اكتمل بناؤه في عام 1618.

لم يبق من المبنى الإسلامي إلا القليل جدًا. أهم قطعة محفوظة هي مصباح برونزي يحمل نقشًا كتابيًا يعود تاريخه إلى عام 1305، وهو موجود حاليًا في المتحف الأثري الوطني في مدريد. يمكن رؤية نسخة طبق الأصل من هذا المصباح في متحف الحمراء، في قصر شارل الخامس.

تتميز كنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء بتصميم بسيط مع صحن واحد وثلاثة مصليات جانبية على كل جانب. في الداخل، تبرز الصورة الرئيسية: العذراء أنجوستياس، وهو عمل يعود إلى القرن الثامن عشر للفنان توركواتو رويز ديل بيرال.

هذه الصورة، المعروفة أيضًا باسم العذراء الرحمة، هي الصورة الوحيدة التي يتم حملها في موكب في غرناطة كل سبت مقدس، إذا سمح الطقس بذلك. ويفعل ذلك على عرش ذي جمال عظيم يحاكي بالفضة المنقوشة أقواس ساحة Patio de los Leones الرمزية.

ومن الغريب أن الشاعر الغرناطي فيديريكو غارسيا لوركا كان عضوًا في هذه الأخوة.

أمام فندق Parador de Turismo الحالي، وباتجاه الشرق، توجد بقايا مدبغة أو مزرعة جاموس تعود إلى العصور الوسطى، وهي منشأة مخصصة لمعالجة الجلود: تنظيفها ودباغتها وصباغتها. وكان هذا نشاطًا شائعًا في جميع أنحاء الأندلس.

تعتبر مدبغة الحمراء صغيرة الحجم مقارنة بمواقع المدبغة المماثلة في شمال أفريقيا. ومع ذلك، يجب أن نأخذ في الاعتبار أن وظيفتها كانت مخصصة حصريًا لتغطية احتياجات البلاط النصري.

وكان يحتوي على ثمانية أحواض صغيرة مختلفة الأحجام، مستطيلة ودائرية، حيث كان يتم تخزين الجير والأصباغ المستخدمة في عملية دباغة الجلود.

كان هذا النشاط يتطلب كميات وفيرة من المياه، ولهذا السبب تم إنشاء المدبغة بجوار Acequia Real، وبالتالي الاستفادة من تدفقها المستمر. ويعد وجودها أيضًا دليلاً على كمية المياه الكبيرة المتوفرة في هذه المنطقة من الحمراء.

برج المياه هو مبنى مهيب يقع في الزاوية الجنوبية الغربية من سور الحمراء، بالقرب من المدخل الرئيسي الحالي لمكتب التذاكر. على الرغم من أنها كانت تؤدي وظائف دفاعية، إلا أن مهمتها الأكثر أهمية كانت حماية مدخل Acequia Real، ومن هنا جاء اسمها.

وصلت قناة الري إلى المدينة البالاتينية بعد عبور قناة مائية وكانت تحد الواجهة الشمالية للبرج لتزويد قصر الحمراء بأكمله بالمياه.

البرج الذي نراه اليوم هو نتيجة إعادة بناء شاملة. خلال انسحاب قوات نابليون في عام 1812، تعرضت لأضرار جسيمة بسبب انفجارات البارود، وبحلول منتصف القرن العشرين تم تقليصها إلى قاعدتها الصلبة تقريبًا.

كان هذا البرج ضروريًا، لأنه يسمح بدخول الماء - وبالتالي الحياة - إلى المدينة البالاتينية. في الأصل، كانت تلة سابيكا تفتقر إلى مصادر المياه الطبيعية، الأمر الذي شكل تحديًا كبيرًا للنصريين.

ولهذا السبب أمر السلطان محمد الأول بمشروع هندسي هيدروليكي كبير وهو بناء ما يسمى بخندق السلطان. تقوم هذه القناة الريّية بجمع المياه من نهر دارو على بعد حوالي ستة كيلومترات، على ارتفاع أعلى، مستفيدة من المنحدر لنقل المياه عن طريق الجاذبية.

وتضمنت البنية الأساسية سد تخزين، وعجلة مائية تعمل بقوة الحيوانات، وقناة مبطنة بالطوب - الأسيكويا - تمر تحت الأرض عبر الجبال، وتدخل الجزء العلوي من جنة العريف.

للتغلب على المنحدر الشديد بين سيرو ديل سول (جنراليف) وتل سابيكا (الحمراء)، قام المهندسون ببناء قناة مائية، وهو مشروع رئيسي لضمان إمدادات المياه للمجمع الضخم بأكمله.

القصبة هي الجزء الأكثر بدائية من المجمع الضخم، والتي بنيت على بقايا قلعة زيرية قديمة.

يعود تاريخ قصبة بني نصر إلى عام 1238، عندما قرر السلطان الأول ومؤسس سلالة بني نصر، محمد بن الأحمر، نقل مقر السلطنة من البيازين إلى التل المقابل، وهو السبيكة.

وكان الموقع الذي اختاره الأحمر مثاليا، حيث كانت القصبة تقع في الطرف الغربي من التل، وبتصميم مثلث الشكل يشبه إلى حد كبير مقدمة السفينة، مما ضمن الدفاع الأمثل عن ما سيصبح مدينة الحمراء القصرية، التي بنيت تحت حمايتها.

تم بناء القصبة، المجهزة بالعديد من الجدران والأبراج، بهدف دفاعي واضح. وكان في الواقع مركز مراقبة بسبب موقعه على ارتفاع مائتي متر فوق مدينة غرناطة، وبالتالي ضمان السيطرة البصرية على كامل الأراضي المحيطة، وتمثيله، بدوره، رمزًا للقوة.

وفي الداخل يقع الحي العسكري، ومع مرور الوقت، تم إنشاء القصبة كمدينة صغيرة مستقلة للجنود ذوي الرتب العالية، المسؤولين عن الدفاع وحماية قصر الحمراء وسلاطينه.

عند دخول القلعة نجد أنفسنا في ما يبدو وكأنه متاهة، على الرغم من أنها في الواقع عملية ترميم معماري باستخدام تقنية الترابط، والتي سمحت بترميم الحي العسكري القديم الذي ظل مدفونًا حتى بداية القرن العشرين.

وكان الحرس السلطاني النخبة وبقية القوات العسكرية المسؤولة عن الدفاع وأمن قصر الحمراء يقيمون في هذا الحي. كانت مدينة صغيرة داخل مدينة الحمراء البالاتينية نفسها، مع كل ما هو ضروري للحياة اليومية، مثل السكن وورش العمل ومخبز مع فرن ومستودعات وخزان وحمام، وما إلى ذلك. وبهذه الطريقة يمكن إبقاء السكان العسكريين والمدنيين منفصلين.

في هذا الحي، وبفضل هذا الترميم، يمكننا أن نتأمل التصميم النموذجي للبيت الإسلامي: مدخل بمدخل زاوية، وفناء صغير كمحور مركزي للمنزل، وغرف تحيط بالفناء، ومرحاض.

علاوة على ذلك، في بداية القرن العشرين، تم اكتشاف زنزانة تحت الأرض. من السهل التعرف عليه من الخارج من خلال الدرج الحلزوني الحديث المؤدي إليه. كان هذا الزنزانة يضم سجناء يمكن استخدامهم للحصول على فوائد كبيرة، سواء سياسية أو اقتصادية، أو بعبارة أخرى، أشخاص ذوي قيمة تبادلية عالية.

يتخذ هذا السجن الموجود تحت الأرض شكل قمع مقلوب، وله مخطط دائري للأرضية. مما جعل هروب هؤلاء الأسرى مستحيلاً. في الواقع، كان يتم إدخال السجناء إلى الداخل باستخدام نظام من البكرات أو الحبال.

كان برج البارود بمثابة تعزيز دفاعي على الجانب الجنوبي لبرج فيلا ومن هناك بدأ الطريق العسكري المؤدي إلى الأبراج الحمراء.

منذ عام 1957، نجد في هذا البرج بعض الأبيات المنقوشة على الحجر، والتي يعود تأليفها إلى المكسيكي فرانسيسكو دي إيكازا:

"أعطي صدقة يا امرأة، لا يوجد شيء في الحياة،
مثل عقوبة العمى في غرناطة.

يعود تاريخ المساحة التي تشغلها حديقة الأدارفيين إلى القرن السادس عشر، عندما تم بناء منصة مدفعية في عملية تكييف القصبة للمدفعية.

كان ذلك بالفعل في القرن السابع عشر عندما فقد الاستخدام العسكري أهميته وقرر الماركيز الخامس من مونديجار، بعد تعيينه حارسًا لقصر الحمراء في عام 1624، تحويل هذه المساحة إلى حديقة عن طريق ملء المساحة بين الجدران الخارجية والداخلية بالتراب.

هناك أسطورة تقول أنه في هذا المكان تم العثور على بعض المزهريات الخزفية المملوءة بالذهب مخبأة، ربما أخفاها آخر المسلمين الذين سكنوا المنطقة، وأن جزءًا من الذهب الذي تم العثور عليه استخدمه الماركيز لتمويل إنشاء هذه الحديقة الجميلة. ويعتقد أن إحدى هذه المزهريات ربما تكون واحدة من عشرين وعاء فخارياً ذهبياً كبيراً من العصر النصري محفوظة في العالم. يمكننا رؤية اثنين من هذه المزهريات في المتحف الوطني للفن الإسباني الإسلامي، الذي يقع في الطابق الأرضي من قصر شارل الخامس.

ومن العناصر المميزة لهذه الحديقة وجود نافورة على شكل أسطوانة في الجزء المركزي. كانت لهذه النافورة مواقع مختلفة، وكان أبرزها وأكثرها بروزًا في Patio de los Leones، حيث تم وضعها في عام 1624 فوق نافورة الأسود مع الأضرار الناجمة عن ذلك. ظلت الكأس في هذا المكان حتى عام 1954، عندما تم إزالتها ووضعها هنا.

في عهد بني نصر، كان هذا البرج يُعرف باسم برج مايور، ومنذ القرن السادس عشر كان يُطلق عليه أيضًا برج الشمس، لأن الشمس كانت تنعكس في البرج عند الظهيرة، وتعمل كمزولة. لكن اسمه الحالي يأتي من كلمة حلقي، وذلك لأنه بفضل ارتفاعه الذي يبلغ سبعة وعشرين متراً، فإنه يوفر رؤية تبلغ ثلاثمائة وستين درجة تسمح برؤية أي حركة.

لقد تغير مظهر البرج مع مرور الوقت. في الأصل، كان للقلعة أسوار على شرفتها، والتي فقدت بسبب العديد من الزلازل. تمت إضافة الجرس بعد استيلاء المسيحيين على غرناطة.

Ésta se utilizaba para dar aviso a la población ante cualquier posible peligro, terremoto o incendio. También se empleaba el sonido de esta campana para regular los turnos de riego en la Vega de Granada.

Actualmente y según la tradición, se hace sonar la campana cada dos de enero para conmemorar la toma de Granada el dos de enero de 1492.

تقع بوابة الأسلحة في الجدار الشمالي للقصبة، وكانت أحد المداخل الرئيسية لقصر الحمراء.

في عهد سلالة النصريين، كان المواطنون يعبرون نهر دارو عبر جسر كادي ويصعدون التل على طول مسار مخفي الآن بواسطة غابة سان بيدرو، حتى يصلوا إلى البوابة. داخل البوابة، كان عليهم وضع أسلحتهم قبل الدخول إلى المكان المغلق، ومن هنا جاء اسم "بوابة الأسلحة".

من شرفة هذا البرج، يمكننا الآن الاستمتاع بأحد أفضل المناظر البانورامية لمدينة غرناطة.

Justo enfrente nos encontramos con el barrio del Albaicín, reconocible por sus viviendas blancas y su entramado de calles laberínticas. Este barrio fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1994.

يقع في هذا الحي أحد أكثر نقاط المراقبة شهرة في غرناطة: ميرادور دي سان نيكولاس.

على يمين البايسين، يقع حي ساكرومونتي.

ساكرومونتي هو الحي الغجري القديم المثالي في غرناطة وموطن الفلامنكو. ويتميز هذا الحي أيضًا بوجود مساكن بدائية: الكهوف.

يقع Carrera del Darro عند سفح Albaicín و Alhambra، بجوار ضفاف النهر الذي يحمل نفس الاسم.

يعد برج التكريم أحد أقدم الأبراج في القصبة، ويبلغ ارتفاعه ستة وعشرون متراً. يحتوي على ستة طوابق وتراس وزنزانة تحت الأرض.

وبسبب ارتفاع البرج، تم إنشاء الاتصال مع أبراج المراقبة للمملكة من شرفته. تم إنشاء هذا الاتصال من خلال نظام المرايا خلال النهار أو الدخان مع النيران في الليل.

ويعتقد أنه بسبب موقع البرج البارز على التل، فمن المحتمل أنه كان المكان المختار لعرض الرايات والأعلام الحمراء لسلالة النصريين.

وقد تم تدعيم قاعدة هذا البرج من قبل المسيحيين بما يسمى ببرج المكعب.

بعد الاستيلاء على غرناطة، خطط الملوك الكاثوليك لسلسلة من الإصلاحات لتكييف القصبة مع المدفعية. وبذلك يرتفع برج المكعب فوق برج طهونة، الذي يوفر بفضل شكله الأسطواني حماية أكبر ضد الصدمات المحتملة، مقارنة بأبراج النصريين ذات الشكل المربع.

كان فندق جنراليف، الواقع في سيرو ديل سول، بمثابة ملاذ السلطان، أو بعبارة أخرى، منزل ريفي فخم به بساتين، حيث كان يتم تربية الحيوانات، بالإضافة إلى الزراعة، لصالح بلاط بني نصر، وممارسة الصيد. ويُقدر أن بناءه بدأ في نهاية القرن الثالث عشر على يد السلطان محمد الثاني، ابن مؤسس الدولة النصرية.

يأتي اسم جنراليف من الكلمة العربية "يانة العارف" والتي تعني حديقة المهندس المعماري أو البستان. كانت هذه المساحة أكبر بكثير في العصر النصري، حيث كانت تضم أربعة بساتين على الأقل، وتمتد إلى مكان يعرف اليوم باسم "سهل الحجل".

كان هذا البيت الريفي الذي أطلق عليه الوزير ابن اليياب اسم البيت الملكي السعيد، قصراً: قصر السلطان الصيفي. وعلى الرغم من قربها من قصر الحمراء، إلا أنها كانت تتمتع بقدر كاف من الخصوصية لتسمح له بالهروب والاسترخاء من توترات الحياة في البلاط والحكومة، فضلاً عن التمتع بدرجات حرارة أكثر متعة. وبسبب موقعها على ارتفاع أعلى من مدينة الحمراء البالاتينية، انخفضت درجة الحرارة في داخلها.

عندما سقطت غرناطة في أيدي الملوك الكاثوليك، أصبحت الجنراليف ملكًا لهم، ووضعوها تحت حماية القائد. انتهى الأمر بفيليب الثاني إلى التنازل عن منصب العمدة الدائم وحيازة المكان لعائلة غرناطة فينيغاس (عائلة من الموريسكيين المتحولين). ولم تتمكن الدولة من استعادة هذا الموقع إلا بعد دعوى قضائية استمرت قرابة مائة عام وانتهت بتسوية خارج المحكمة في عام 1921.

اتفاقية يتم بموجبها تحويل قصر العريف إلى موقع للتراث الوطني وإدارته بالتعاون مع قصر الحمراء من خلال مجلس الأمناء، وبالتالي تشكيل مجلس أمناء قصر الحمراء وقصر العريف.

تم بناء المدرج المفتوح الذي صادفناه في طريقنا إلى قصر الجنراليف في عام 1952 بهدف استضافة مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص، كما يحدث كل صيف.

Desde el año 2002 también se celebra un Festival de Flamenco ligado a la figura del poeta granadino más emblemático: Federico García Lorca.

في عهد سلالة النصريين، كان الطريق الذي يربط المدينة البالاتينية وجنة العريف يبدأ من باب العربال، الذي يحيط به ما يسمى برج بيكوس، والذي سمي بهذا الاسم لأن أسواره تنتهي بأهرامات من الطوب.

كان الطريق متعرجًا ومنحدرًا، محميًا على كلا الجانبين بجدران عالية لمزيد من الأمان، ويؤدي إلى مدخل Patio del Descabalgamiento.

هذه الآثار أو الأساسات هي البقايا الأثرية لما كان يسمى في السابق بيت الأصدقاء. وقد وصل إلينا اسمها واستخدامها بفضل "رسالة في الزراعة" لابن ليون في القرن الرابع عشر.

فكانت مسكناً مخصصاً للأشخاص من الأصدقاء أو الأقارب الذين كان السلطان يحترمهم ويعتبر وجودهم بالقرب منه أمراً مهماً، ولكن دون المساس بخصوصيتهم، فكان مسكناً منعزلاً.

تم بناء ممشى أولياندر هذا في منتصف القرن التاسع عشر لزيارة الملكة إليزابيث الثانية ولإنشاء وصول أكثر أهمية إلى الجزء العلوي من القصر.

الدفلى هو اسم آخر يطلق على الغار الوردي، والذي يظهر في شكل قبو زخرفي في هذه المسيرة. في بداية المسير، خلف الحدائق العليا، يوجد أحد أقدم الأمثلة على شجرة الآس المغربي، والتي كادت أن تفقد، ولا تزال بصمتها الوراثية قيد البحث حتى يومنا هذا.

وهو من أكثر النباتات المميزة في الحمراء، ويتميز بأوراقه الملتفة، والتي تكون أكبر من أوراق الآس العادي.

يتصل شارع Paseo de las Adelfas بشارع Paseo de los Cipreses، الذي يعمل كحلقة وصل تقود الزوار إلى قصر الحمراء.

أحد العناصر المحفوظة والفريدة من نوعها في جنرالايف هو ما يسمى بالدرج المائي. يُعتقد أنه في عهد سلالة النصريين، كان هذا الدرج - المقسم إلى أربعة أقسام مع ثلاث منصات وسيطة - يحتوي على قنوات مائية تتدفق عبر درابزينين من السيراميك المزجج، تغذيهما القناة الملكية.

كان هذا الأنبوب المائي يصل إلى مصلى صغير، ولم يتبق منه أي معلومات أثرية. وفي مكانها، منذ عام 1836، أقيمت منصة مشاهدة رومانسية من قبل مدير العقار في ذلك الوقت.

ربما كان الصعود إلى هذا الدرج، المحاط بقبو الغار وخرير الماء، بمثابة بيئة مثالية لتحفيز الحواس، والدخول في مناخ مناسب للتأمل، وأداء الوضوء قبل الصلاة.

في الأراضي المحيطة بالقصر، يُقدر أنه كان هناك على الأقل أربع حدائق كبيرة منظمة على مستويات مختلفة أو باراتيس، محاطة بجدران من الطوب اللبن. أسماء هذه البساتين التي وصلت إلينا هي: جراندي، كولورادا، ميرسيريا، وفوينتي بينيا.

وقد استمرت هذه البساتين، إلى حد ما، منذ القرن الرابع عشر، في الزراعة باستخدام نفس التقنيات التقليدية في العصور الوسطى. وبفضل هذا الإنتاج الزراعي، حافظت بلاط بني نصر على قدر معين من الاستقلال عن الموردين الزراعيين الخارجيين الآخرين، مما سمح لها بتلبية احتياجاتها الغذائية.

لقد تم استخدامها لزراعة ليس فقط الخضروات، ولكن أيضًا أشجار الفاكهة والمراعي للحيوانات. على سبيل المثال، تتم زراعة الخرشوف والباذنجان والفاصوليا والتين والرمان وأشجار اللوز اليوم.

واليوم، لا تزال البساتين المحفوظة تستخدم نفس تقنيات الإنتاج الزراعي المستخدمة في العصور الوسطى، مما يعطي هذه المساحة قيمة أنثروبولوجية كبيرة.

يمكن الوصول إلى هذه الحدائق من Patio de la Sultana عبر درج شديد الانحدار يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر، ويُطلق عليه اسم درج الأسود، بسبب وجود تمثالين من الفخار المزجج فوق البوابة.

يمكن اعتبار هذه الحدائق مثالاً للحديقة الرومانسية. تقع على أعمدة وتشكل الجزء الأعلى من جنة العريف، مع إطلالات مذهلة على المجمع الضخم بأكمله.

يبرز وجود أشجار الماغنوليا الجميلة.

Los Jardines de la Rosaleda tienen su origen entre los años treinta y cincuenta del siglo XX, después de que el Estado adquiriese el Generalife en 1921.

ومن ثم نشأت الحاجة إلى تعزيز قيمة المنطقة المهجورة وربطها استراتيجيًا بقصر الحمراء من خلال انتقال تدريجي وسلس.

يحتوي Patio de la Acequia، والذي كان يُطلق عليه أيضًا Patio de la Ría في القرن التاسع عشر، اليوم على هيكل مستطيل الشكل مع جناحين متقابلين وخليج.

يأتي اسم الفناء من القناة الملكية التي تمر عبر هذا القصر، والتي تتوزع حولها أربع حدائق مرتبة في حدائق متعامدة على مستوى أدنى. على جانبي قناة الري توجد نوافير تشكل إحدى الصور الأكثر شعبية للقصر. لكن هذه النوافير ليست أصلية، إذ إنها تخل بالهدوء والسكينة التي كان السلطان يبحث عنها في لحظات راحته وتأمله.

لقد خضع هذا القصر لتحولات عديدة، حيث كانت هذه الساحة مغلقة في الأصل أمام المناظر التي نراها اليوم من خلال معرض الأقواس الثمانية عشر المصممة على طراز البلفيدير. الجزء الوحيد الذي يسمح لك بتأمل المناظر الطبيعية هو وجهة النظر المركزية. من وجهة النظر الأصلية هذه، يمكن للمرء أن يجلس على الأرض ويتكئ على حافة النافذة، ويتأمل المناظر البانورامية لمدينة الحمراء البالاتينية.

وكشاهد على ماضيها، نجد الزخارف النصرية في نقطة المراقبة، حيث يبرز تراكب جبس السلطان إسماعيل الأول على جبس محمد الثالث. وهذا يوضح أن كل سلطان كان له أذواق واحتياجات مختلفة وقام بتكييف القصور وفقًا لذلك، تاركًا بصمته أو علامته الخاصة.

عندما نمر عبر نقطة المراقبة، وإذا نظرنا إلى الجزء الداخلي من الأقواس، فسنجد أيضًا شعارات الملوك الكاثوليك مثل النير والسهام، بالإضافة إلى شعار "تانتو مونتا".

الجانب الشرقي من الفناء حديث بسبب حريق وقع في عام 1958.

قبل الدخول إلى Patio de la Acequia، نجد Patio de la Guardia. فناء بسيط ذو أروقة مقنطرة، وفي وسطه نافورة، كما أنه مزين بأشجار البرتقال المر. لا بد أن هذه الساحة كانت بمثابة منطقة تحكم وغرفة انتظار قبل الوصول إلى مقر السلطان الصيفي.

ما يميز هذا المكان هو أنه بعد صعود بعض السلالم شديدة الانحدار، نجد مدخلًا محاطًا بعتب مزين ببلاط بألوان الأزرق والأخضر والأسود على خلفية بيضاء. ونستطيع أن نرى أيضًا، على الرغم من تآكله بمرور الزمن، مفتاح النصري.

عندما نصعد الدرجات ونمر عبر هذا المدخل، نصادف منعطفًا ومقاعد حراسة ودرجًا شديد الانحدار وضيقًا يقودنا إلى القصر.

تعتبر ساحة السلطانة واحدة من أكثر الأماكن التي تم تحويلها. يُعتقد أن الموقع الذي تشغله هذه الساحة حاليًا - والمعروفة أيضًا باسم فناء السرو - كان المنطقة المخصصة للحمام السابق، حمامات جنراليف.

وفي القرن السادس عشر فقدت هذه الوظيفة وأصبحت حديقة. وبمرور الوقت، تم بناء معرض شمالي، إلى جانب حوض سباحة على شكل حرف U، ونافورة في وسطه، وثمانية وثلاثين نافورة صاخبة.

العناصر الوحيدة المحفوظة من العصر النصري هي شلال أسيكيا ريال، المحمي خلف سياج، وقسم صغير من القناة التي توجه المياه نحو فناء أسيكيا.

يعود اسم "فناء السرو" إلى شجرة السرو الميتة التي يبلغ عمرها مائة عام، والتي لم يتبق منها اليوم سوى جذعها. إلى جانب هذا يوجد لوحة خزفية من غرناطة تحكي لنا عن أسطورة جينيس بيريز دي هيتا التي تعود إلى القرن السادس عشر، والتي تقول أن هذه السرو شهدت اللقاءات الغرامية بين المفضل لدى السلطان الأخير، بوعبد الله، وفرسان أبن سراج النبيل.

فناء Descabalgamiento، المعروف أيضًا باسم فناء Polo، هو الفناء الأول الذي نواجهه عند دخول قصر Generalife.

كانت وسيلة النقل التي استخدمها السلطان للوصول إلى جنراليف هي الحصان، ولذلك كان يحتاج إلى مكان للنزول وإيواء هذه الحيوانات. ويعتقد أن هذه الساحة كانت مخصصة لهذا الغرض، حيث كانت موقعًا للإسطبلات.

وكان به مقاعد دعم للصعود والنزول من على ظهر الحصان، وإسطبلين في الخلجان الجانبية، والتي كانت تعمل كإسطبلات في الجزء السفلي ومخازن للتبن في الجزء العلوي. ولا يمكن أن يكون حوض الشرب الذي يحتوي على الماء العذب للخيول مفقودًا أيضًا.

ومن الجدير بالذكر هنا: أنه فوق عتبة الباب المؤدي إلى الفناء التالي، نجد مفتاح الحمراء، وهو رمز لسلالة النصريين، يمثل التحية والملكية.

يعد الرواق الشمالي هو الأفضل حفظًا وكان مخصصًا لإيواء مقر السلطان.

نجد رواقًا به خمسة أقواس مدعومة بأعمدة وأعمدة في نهايتها. بعد هذا الرواق، وللوصول إلى القاعة الملكية، تمر عبر قوس ثلاثي يحتوي على قصائد تتحدث عن معركة لا فيغا أو سييرا إلفيرا في عام 1319، والتي تعطينا معلومات حول تأريخ المكان.

وعلى جوانب هذا القوس الثلاثي توجد أيضًا *طاقات*، وهي عبارة عن منافذ صغيرة محفورة في الجدار حيث تم وضع الماء.

كانت القاعة الملكية، الواقعة في برج مربع مزين بالجص، هي المكان الذي كان السلطان - على الرغم من كونه قصرًا للترفيه - يستقبل فيه اللقاءات العاجلة. وكان لا بد أن تكون هذه اللقاءات، بحسب الآيات المسجلة هناك، مختصرة ومباشرة حتى لا تزعج راحة الأمير بشكل مفرط.

تشكل قصور النصريين المنطقة الأكثر رمزية ولفتًا للانتباه في المجمع الضخم. تم بناؤها في القرن الرابع عشر، وهي الفترة التي يمكن اعتبارها واحدة من أعظم فترات الروعة بالنسبة لسلالة النصريين.

كانت هذه القصور هي المنطقة المخصصة للسلطان وأقاربه المقربين، حيث كانت تجري الحياة العائلية، ولكن أيضًا الحياة الرسمية والإدارية للمملكة.

القصور هي: قصر الميكسوار، وقصر كوماريس، وقصر الأسود.

تم بناء كل من هذه القصور بشكل مستقل، في أوقات مختلفة، ولكل منها وظائفها المميزة. بعد الاستيلاء على غرناطة، تم توحيد القصور، ومنذ تلك اللحظة أصبحت تعرف باسم البيت الملكي، وفي وقت لاحق باسم البيت الملكي القديم، عندما قرر شارل الخامس بناء قصره الخاص.

يعد المِكْسْوَار أقدم جزء من قصور النصريين، ولكنه أيضًا المكان الذي خضع لأكبر التحولات على مر الزمن. اسمها مشتق من الكلمة العربية *مسور* والتي تشير إلى المكان الذي كان يجتمع فيه *السور* أو مجلس وزراء السلطان، وبالتالي تكشف عن إحدى وظائفها. وكانت أيضًا الغرفة الأمامية حيث كان السلطان يحكم بالعدل.

La construcción del Mexuar se atribuye al sultán Ismaíl I, que reinó entre 1314 y 1325, y fue modificado por su nieto Muhammad V. Sin embargo, fueron los cristianos quienes más transformaron este espacio al convertirlo en una capilla.

وفي العصر النصري، كانت هذه المساحة أصغر بكثير، وكانت منظمة حول الأعمدة الأربعة المركزية، حيث لا يزال من الممكن رؤية تاج النصري المكعب المميز، المطلي باللون الأزرق الكوبالتي. كانت هذه الأعمدة مدعومة بفانوس يوفر ضوءًا سمتيًا، والذي تمت إزالته في القرن السادس عشر لإنشاء غرف علوية ونوافذ جانبية.

ولتحويل المكان إلى كنيسة، تم خفض الأرضية وإضافة مساحة مستطيلة صغيرة في الخلف، وهي الآن مفصولة بدرابزين خشبي يشير إلى مكان وجود الجوقة العلوية.

تم جلب القاعدة المبلطة بالسيراميك والمزخرفة بالنجوم من مكان آخر. ومن بين نجومها يمكنك أن ترى بالتناوب: شعار النبالة لمملكة النصريين، وشعار الكاردينال ميندوزا، والنسر ذو الرأسين للنمساويين، وشعار "لا غالب إلا الله" وأعمدة هرقل من الدرع الإمبراطوري.

فوق القاعدة، نُقش على إفريز جبسيّ عبارة: "المملكة لله. القوة لله. المجد لله". تحل هذه النقوش محل القذف المسيحي: "Christus regnat. Christus vincit. Christus emprat".

تم فتح المدخل الحالي للميكسوار في العصر الحديث، مما أدى إلى تغيير موقع أحد أعمدة هرقل بشعار "Plus Ultra"، والذي تم نقله إلى الجدار الشرقي. يبقى التاج الجصي فوق الباب في مكانه الأصلي.

في الجزء الخلفي من الغرفة، يؤدي باب إلى المصلى، الذي كان يتم الوصول إليه في الأصل من خلال معرض ماشوكا.

تُعد هذه المساحة من أكثر المساحات تضررًا في قصر الحمراء بسبب انفجار مخزن البارود عام 1590. وقد تم ترميمها عام 1917.

أثناء الترميم، تم خفض مستوى الأرضية لمنع الحوادث وتسهيل الزيارات. كشاهد على المستوى الأصلي، لا يزال هناك مقعد مستمر تحت النوافذ.

يعود اسم *الحي الذهبي* إلى فترة الملوك الكاثوليك، عندما تم إعادة طلاء السقف النصري بزخارف ذهبية وتم دمج شعارات الملوك.

وكان الأشخاص الذين حصلوا على مقابلة ينتظرون أمام الواجهة، مفصولين عن السلطان بواسطة الحرس الملكي، في الغرفة المعروفة الآن باسم الغرفة الذهبية.

وفي وسط الفناء توجد نافورة رخامية منخفضة ذات جالونات، وهي نسخة طبق الأصل من نافورة لينداراجا المحفوظة في متحف الحمراء. على أحد جانبي الكومة، يؤدي صر إلى ممر مظلم تحت الأرض يستخدمه الحارس.

Más adelante encontramos la Fachada del Palacio de Comares. Esta impresionante fachada, muy restaurada entre los siglos XIX y XX, fue construida por Muhammad V con el fin de conmemorar la toma de Algeciras en 1369, que otorgaba dominio sobre el Estrecho de Gibraltar.

في هذه الساحة كان السلطان يستقبل الرعايا الذين حظوا بلقاء خاص. وقد تم وضعه في الجزء الأوسط من الواجهة، جالساً على جموجا بين البابين وتحت الطنف الكبير، وهو تحفة فنية من نجارة النصريين التي توجته.

تتمتع الواجهة بحمل رمزي كبير. وفيه يمكن للموضوعات أن تقرأ:

"موقفي هو موقف التاج وبوابتي هي الشوكة: يعتقد الغرب أن الشرق موجود فيّ."
لقد وكلني الغني بالله فتح باب النصر الذي يعلن عنه.
حسنًا، أنا أنتظر ظهوره عندما يكشف الأفق عن نفسه في الصباح.
أسأل الله أن يجعل عمله جميلاً كجمال خلقه وشكله.

كان الباب الموجود على اليمين بمثابة مدخل إلى الغرف الخاصة ومنطقة الخدمة، بينما كان الباب الموجود على اليسار، من خلال ممر منحني مع مقاعد للحراسة، يوفر مدخلاً إلى قصر كوماريس، وتحديدًا إلى فناء لوس أرايانيس.

ومن مميزات البيت الإسباني الإسلامي إمكانية الوصول إلى المسكن عبر ممر منحني يؤدي إلى فناء مفتوح، وهو مركز الحياة وتنظيم المنزل، ومجهز بنافورة مائية ونباتات. نجد نفس المفهوم في Patio de los Arrayanes، ولكن على نطاق أكبر، حيث يبلغ طوله 36 مترًا وعرضه 23 مترًا.

ساحة أرايانيس هي مركز قصر كوماريس، حيث جرت الأنشطة السياسية والدبلوماسية لمملكة النصريين. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل ذو أبعاد هائلة، محوره المركزي عبارة عن حوض سباحة كبير. فيها تعمل المياه الراكدة كمرآة تعطي عمقًا وعمودية للفضاء، وبالتالي تخلق قصرًا على الماء.

في كلا طرفي المسبح، تقوم النفاثات بإدخال المياه بلطف حتى لا تعطل تأثير المرآة أو هدوء المكان.

يحيط بالمسبح سريران من نباتات الآس، والتي تعطي الموقع الحالي اسمه: Patio de los Arrayanes. في الماضي كان يُعرف أيضًا باسم Patio de la Alberca.

إن وجود الماء والنباتات ليس مجرد استجابة لمعايير زخرفية أو جمالية، بل هو أيضًا بمثابة نية لإنشاء مساحات ممتعة، خاصة في فصل الصيف. يعمل الماء على إنعاش البيئة، بينما تحافظ النباتات على رطوبتها وتوفر لها الرائحة الطيبة.

على الجوانب الأطول من الفناء هناك أربعة مساكن مستقلة. على الجانب الشمالي يقف برج كوماريس، الذي يضم غرفة العرش أو غرفة السفراء.

على الجانب الجنوبي، تعمل الواجهة كخدعة بصرية، حيث تم هدم المبنى الذي كان موجودًا خلفها لربط قصر شارل الخامس بالبيت الملكي القديم.

قبل الدخول إلى قصور النصريين، إذا نظرنا إلى اليسار نجد ساحتين.

الأول هو فناء المسجد، والذي سمي على اسم المسجد الصغير الموجود في إحدى زواياه. ومع ذلك، منذ القرن العشرين، أصبحت تُعرف أيضًا باسم مدرسة الأمراء، لأن هيكلها يحمل أوجه تشابه مع مدرسة غرناطة.

أبعد من ذلك يوجد فناء ماتشوكا، الذي سمي على اسم المهندس المعماري بيدرو ماتشوكا، الذي كان مسؤولاً عن الإشراف على بناء قصر تشارلز الخامس في القرن السادس عشر والذي أقام هناك.

يمكن التعرف على هذه الساحة بسهولة من خلال المسبح ذي الحواف المفصصة في وسطها، فضلاً عن أشجار السرو المقوسة، التي تعيد الشعور المعماري للمساحة بطريقة غير جراحية.

غرفة القارب هي الغرفة الأمامية لغرفة العرش أو غرفة السفراء.

على أعمدة القوس المؤدي إلى هذه الغرفة نجد محاريب متقابلة منحوتة بالرخام ومزينة ببلاط ملون. وهذا أحد العناصر الزخرفية والوظيفية الأكثر تميزًا في قصور بني نصر: *الطاقات*.

*التقاسات* هي تجاويف صغيرة محفورة في الجدران، مرتبة دائمًا في أزواج ومتقابلة. كانت تستخدم لحمل أباريق الماء العذب للشرب أو الماء المعطر لغسل اليدين.

السقف الحالي للقاعة هو نسخة طبق الأصل من السقف الأصلي الذي فقد في حريق عام 1890.

يأتي اسم هذه الغرفة من تحريف صوتي للكلمة العربية *بركة*، والتي تعني "النعمة"، والتي تتكرر عدة مرات على جدران هذه الغرفة. لا يأتي هذا، كما هو شائع، من شكل سقف القارب المقلوب.

Era en este lugar donde los nuevos sultanes solicitaban la bendición de su Dios antes de ser coronados como tal en el Salón del Trono.

قبل الدخول إلى قاعة العرش نجد مدخلين جانبيين: على اليمين مصلى صغير مع محرابه؛ وعلى اليسار، باب الوصول إلى الجزء الداخلي من برج كوماريس.

قاعة السفراء، وتسمى أيضًا قاعة العرش أو قاعة كوماريس، هي موقع عرش السلطان، وبالتالي مركز القوة في سلالة النصريين. ولعل هذا هو السبب في وقوعه داخل برج كوماريس، وهو أكبر برج في المجمع الضخم، ويبلغ ارتفاعه 45 متراً. أصل الكلمة مشتق من الكلمة العربية *arsh* والتي تعني الخيمة أو الجناح أو العرش.

الغرفة على شكل مكعب مثالي، وجدرانها مغطاة بزخارف غنية تصل إلى السقف. على الجانبين هناك تسعة تجاويف متطابقة مجمعة في مجموعات من ثلاثة مع نوافذ. ويتميز المكان المقابل للمدخل بزخارف أكثر تفصيلاً، حيث كان المكان الذي يشغله السلطان، مع الإضاءة الخلفية، مما يعزز تأثير الإبهار والمفاجأة.

في الماضي، كانت النوافذ مغطاة بالزجاج الملون بأشكال هندسية تسمى *كومارياس*. فقدت هذه الأسلحة بسبب موجة الصدمة التي أحدثتها مجلة البارود التي انفجرت في عام 1590 في كاريرا ديل دارو.

الثراء الزخرفي لغرفة المعيشة شديد. يبدأ من الأسفل ببلاطات ذات أشكال هندسية، والتي تخلق تأثيرًا بصريًا مشابهًا لتأثير المشكال. ويستمر على الجدران الجص الذي يبدو مثل المفروشات المعلقة، المزينة بزخارف نباتية، وزهور، وأصداف، ونجوم، وكتابات وفيرة.

تتكون الكتابة الحالية من نوعين: الكتابة اليدوية، وهي الأكثر شيوعًا ويمكن التعرف عليها بسهولة؛ والخط الكوفي، وهو خط متقن ذو أشكال مستقيمة وزاوية.

Entre todas las inscripciones, la más destacada es la que aparece debajo del techo, en la franja superior de la pared: la sura 67 del Corán, llamada “El Reino” o “del Señorío”, que recorre las cuatro paredes. Esta sura era recitada por los nuevos sultanes para proclamar que su poder provenía directamente de Dios.

كما أن صورة القدرة الإلهية ممثلة في السقف، الذي يتألف من 8017 قطعة مختلفة، والتي توضح من خلال عجلات النجوم، علم الآخرة الإسلامي: السماوات السبع والجنة الثامنة، عرش الله، ممثلة بالقبة المركزية من المقرنصات.

للوصول إلى البيت الملكي المسيحي، يجب عليك استخدام أحد الأبواب المفتوحة في الزاوية اليسرى من قاعة الأختين.

زار تشارلز الخامس، حفيد الملوك الكاثوليك، قصر الحمراء في يونيو 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية. وعند وصولهما إلى غرناطة، استقر الزوجان في قصر الحمراء نفسه وأمرا ببناء غرف جديدة، تُعرف اليوم باسم غرف الإمبراطور.

هذه المساحات تنفصل بشكل كامل عن العمارة والجماليات النصرية. ولكن بما أنه بني على مساحات حدائقية بين قصر قومريش وقصر الأسود، فمن الممكن رؤية الجزء العلوي من الحمام الملكي أو حمام قومريش من خلال بعض النوافذ الصغيرة الواقعة على يسار الممر. وعلى بعد أمتار قليلة، توجد فتحات أخرى تسمح بإطلالة على قاعة الأسرة ومعرض الموسيقيين.

ولم تكن الحمامات الملكية مكانًا للنظافة فحسب، بل كانت أيضًا مكانًا مثاليًا لتنمية العلاقات السياسية والدبلوماسية بطريقة مريحة وودية، مصحوبة بالموسيقى لإضفاء الحيوية على المناسبة. هذه المساحة مفتوحة للجمهور فقط في المناسبات الخاصة.

من خلال هذا الممر تدخل إلى مكتب الإمبراطور، الذي يتميز بمدفأته التي تعود إلى عصر النهضة مع شعار النبالة الإمبراطوري والسقف الخشبي المجوف الذي صممه بيدرو ماشوكا، مهندس قصر شارل الخامس. على السقف المجوف يمكنك قراءة النقش "PLUS ULTRA"، وهو شعار اعتمده الإمبراطور، إلى جانب الأحرف الأولى K وY، المقابلة لتشارلز الخامس وإيزابيلا ملكة البرتغال.

عند مغادرة القاعة، على اليمين توجد الغرف الإمبراطورية، وهي مغلقة حاليًا أمام الجمهور ولا يمكن الوصول إليها إلا في المناسبات الخاصة. وتعرف هذه الغرف أيضًا باسم غرف واشنطن إيرفينج، حيث أقام فيها الكاتب الرومانسي الأمريكي أثناء إقامته في غرناطة. ومن المحتمل أن يكون هذا هو المكان الذي كتب فيه كتابه الشهير *حكايات الحمراء*. يمكن رؤية لوحة تذكارية فوق الباب.

يجاور فناء Patio de la Reja فناء Patio de Lindaraja، المزين بتحوطات من شجر البقس المنحوت وأشجار السرو وأشجار البرتقال المر. يعود اسم هذه الساحة إلى نقطة المراقبة النصرية الواقعة على جانبها الجنوبي، والتي تحمل الاسم نفسه.

في العصر النصري، كان مظهر الحديقة مختلفًا تمامًا عما هو عليه اليوم، حيث كانت عبارة عن مساحة مفتوحة على المناظر الطبيعية.

مع وصول تشارلز الخامس، تم إغلاق الحديقة، واعتماد تخطيط مماثل لتخطيط الدير وذلك بفضل معرض مقنطر. وقد تم استخدام أعمدة من أجزاء أخرى من قصر الحمراء في بنائه.

وفي وسط الفناء توجد نافورة باروكية، وُضع فوقها حوض من الرخام النصري في بداية القرن السابع عشر. النافورة التي نراها اليوم هي نسخة طبق الأصل؛ النسخة الأصلية محفوظة في متحف الحمراء.

يعد Patio de los Leones جوهر هذا القصر. وهو عبارة عن فناء مستطيل الشكل محاط برواق معمد به مائة وأربعة وعشرون عموداً مختلفاً عن بعضها البعض، يربط بين غرف القصر المختلفة. إنه يشبه إلى حد ما ديرًا مسيحيًا.

تعتبر هذه المساحة إحدى جواهر الفن الإسلامي، على الرغم من كسرها للأنماط المعتادة للعمارة الإسبانية الإسلامية.

تدور رمزية القصر حول مفهوم الحديقة-الجنة. يمكن أن تمثل قنوات المياه الأربعة التي تخرج من وسط الفناء الأنهار الأربعة للجنة الإسلامية، مما يعطي الفناء تصميمًا على شكل صليب. وتذكّر الأعمدة بغابة النخيل، مثل واحات الجنة.

وفي وسطها توجد نافورة الأسود الشهيرة. الأسود الإثني عشر، على الرغم من أنها في وضع مماثل - متيقظة وظهورها إلى النافورة - إلا أن لها سمات مختلفة. إنها منحوتة من رخام ماكايل الأبيض، الذي تم اختياره بعناية للاستفادة من عروق الحجر الطبيعية وإبراز ميزاته المميزة.

هناك نظريات مختلفة حول رمزيتها. يعتقد البعض أنها تمثل قوة سلالة بني نصر أو السلطان محمد الخامس، أو علامات الأبراج الاثنتي عشرة، أو ساعات اليوم الاثنتي عشرة، أو حتى ساعة هيدروليكية. ويرى آخرون أنها إعادة تفسير لبحر البرونز في يهودا، المدعوم باثني عشر ثورًا، واستبدل هنا باثني عشر أسدًا.

La taza central probablemente fue tallada in situ y contiene inscripciones poéticas que elogian a Muhammad V y alaban el sistema hidráulico que alimenta la fuente y regula el flujo del agua para evitar desbordamientos. Este es un fragmento del poema:

“Plata fundida corre entre las perlas,
a las que semeja belleza alba y pura.
En apariencia, agua y mármol parecen confundirse,
sin que sepamos cuál de ambos se desliza.
¿No ves cómo el agua se derrama en la taza,
pero sus caños la esconden enseguida?

هو عاشقٌ تفيض جفونه بالدموع،
دموع تخفيها خوفا من المخبر.

¿No es, en realidad, cual blanca nube
que vierte en los leones sus acequias
y parece la mano del califa que, de mañana,
prodiga a los leones de la guerra sus favores?”

لقد خضعت النافورة لتحولات مختلفة على مر الزمن. وفي القرن السابع عشر، أضيف حوض ثانٍ، ثم أُزيل في القرن العشرين ونُقل إلى حديقة الأدارفيين في القصبة.

تضمن التعديل المسيحي للقصر إنشاء وصول مباشر إلى برج كوماريس عبر معرض مفتوح مكون من طابقين. يقدم هذا المعرض إطلالات رائعة على اثنين من الأحياء الأكثر شهرة في غرناطة: البايسين وساكرومونتي.

من المعرض، وبالنظر إلى اليمين، يمكنك أيضًا رؤية غرفة ملابس الملكة، والتي، مثل المناطق الأخرى المذكورة أعلاه، لا يمكن زيارتها إلا في المناسبات الخاصة أو كمساحة من الشهر.

تقع غرفة ملابس الملكة في برج يوسف الأول، وهو برج يقع إلى الأمام بالنسبة للحائط. اسمها المسيحي يأتي من الاستخدام الذي أعطته لها إيزابيلا ملكة البرتغال، زوجة تشارلز الخامس، أثناء إقامتها في قصر الحمراء.

في الداخل، تم تكييف المساحة لتتلاءم مع الجماليات المسيحية وتضم لوحات عصر النهضة القيمة التي رسمها يوليوس أخيل وألكسندر ماينر، تلاميذ رافائيل سانزيو، المعروف أيضًا باسم رافائيل أوربينو.

عند النزول من المعرض نجد Patio de la Reja. يأتي اسمها من الشرفة المستمرة ذات السور المصنوع من الحديد المطاوع، والتي تم تركيبها في منتصف القرن السابع عشر. كانت هذه القضبان بمثابة ممر مفتوح لربط وحماية الغرف المتجاورة.

حصلت قاعة الأختين على اسمها الحالي من وجود لوحين توأم من رخام ماكايل يقعان في وسط الغرفة.

تشبه هذه الغرفة إلى حد ما قاعة أبينسراجس: فهي تقع أعلى من الفناء، وخلف المدخل، لها بابان. كان الباب الموجود على اليسار يؤدي إلى المرحاض، وكان الباب الموجود على اليمين يتصل بالغرف العلوية من المنزل.

على عكس غرفتها المزدوجة، تفتح هذه الغرفة باتجاه الشمال نحو Sala de los Ajimeces ونقطة مراقبة صغيرة: Mirador de Lindaraja.

Durante la dinastía nazarí, en tiempos de Muhammad V, esta sala era conocida como “qubba al-kubra”, es decir, “la qubba mayor”, la más importante del Palacio de los Leones. El término “qubba” hace referencia a una planta cuadrada cubierta con una cúpula.

تعتمد القبة على نجمة ثمانية الرؤوس، تتكشف في تصميم ثلاثي الأبعاد يتألف من 5416 مقرنصًا، بعضها لا يزال يحتفظ بآثار تعدد الألوان. وتتوزع هذه المقرنصات في ستة عشر قبة تقع فوق ستة عشر نافذة ذات شبكات توفر إضاءة متغيرة للغرفة حسب وقت اليوم.

قبل الدخول إلى القاعة الغربية، المعروفة أيضًا باسم قاعة الأبينسراجيس، نجد بعض الأبواب الخشبية ذات النقوش الرائعة التي تم الحفاظ عليها منذ العصور الوسطى.

El nombre de esta sala está ligado a una famosa leyenda de la Alhambra. Según la tradición, un rumor sobre un supuesto romance entre un caballero abencerraje y la favorita del sultán (o quizá sospechas de conspiración contra el monarca) provocó la ira del soberano.

El sultán mandó llamar a varios caballeros de la familia Abencerraje. Según cuenta la leyenda, decenas de ellos fueron ejecutados aquí mismo.

La historia se difundió en la literatura del siglo XVI, especialmente en la novela “Guerras civiles de Granada” de Ginés Pérez de Hita, que narra los conflictos entre los linajes nobles del reino nazarí.

Con el paso del tiempo, la tradición situó la tragedia en esta sala. Por eso, algunos visitantes han querido ver en las manchas rojizas de la fuente central un vestigio simbólico de la sangre de aquellos caballeros.

La leyenda fue tan popular que inspiró también al pintor español Mariano Fortuny, quien la representó en su cuadro “La matanza de los Abencerrajes.”

عند دخولنا من الباب وجدنا مدخلين: المدخل الأيمن يؤدي إلى المرحاض، والمدخل الأيسر إلى بعض السلالم المؤدية إلى الغرف العلوية.

La Sala de los Abencerrajes es una vivienda privada e independiente en planta baja, estructurada en torno a una gran “qubba”, “cúpula” en árabe.

تتميز القبة الجصية بزخارفها الغنية بالمقرنصات التي تنشأ من نجمة ثمانية الرؤوس في تركيبة معقدة ثلاثية الأبعاد. المقرنصات هي عناصر معمارية تعتمد على مناشير معلقة ذات أشكال مقعرة ومحدبة، تشبه الهوابط.

عندما تدخل الغرفة، تلاحظ انخفاضًا في درجة الحرارة. ويرجع ذلك إلى أن النوافذ الوحيدة توجد في الجزء العلوي، مما يسمح للهواء الساخن بالخروج. وفي الوقت نفسه، تعمل المياه القادمة من النافورة المركزية على تبريد الهواء، مما يجعل الغرفة، مع إغلاق الأبواب، بمثابة نوع من الكهف بدرجة حرارة مثالية لأيام الصيف الأكثر حرارة.

خلف قاعة الأختين، إلى الشمال نجد صحنًا عرضيًا مغطى بقبة مقرنصة. تُسمى هذه الغرفة بقاعة أجيميسيس (النوافذ المقسمة) بسبب نوع النوافذ التي يجب أن تغلق الفتحات الموجودة على جانبي القوس المركزي المؤدي إلى نقطة مراقبة لينداراجا.

ويعتقد أن الجدران البيضاء لهذه الغرفة كانت مغطاة في الأصل بأقمشة حريرية.

El llamado Mirador de Lindaraja debe su nombre a la derivación del término árabe “Ayn Dar Aisa”, que significa “los ojos de la Casa de Aisa”.

وعلى الرغم من صغر حجمها، فإن الجزء الداخلي من منصة المشاهدة مزين بشكل رائع. من ناحية أخرى، يتميز هذا البلاط بسلسلة من النجوم الصغيرة المتشابكة، والتي تتطلب عملاً دقيقاً من جانب الحرفيين. ومن ناحية أخرى، إذا نظرت إلى الأعلى، يمكنك رؤية سقف به زجاج ملون مدمج في هيكل خشبي، يشبه فتحة السقف.

يعد هذا الفانوس مثالاً نموذجيًا لكيفية تصميم العديد من الأسوار أو النوافذ المقسمة في قصر الحمراء في بالاتينات. عندما يسقط ضوء الشمس على الزجاج، فإنه يعكس انعكاسات ملونة تضيء الديكور، مما يمنح المكان جوًا فريدًا ومتغيرًا باستمرار طوال اليوم.

في العصر النصري، عندما كانت الساحة لا تزال مفتوحة، كان بإمكان الشخص الجلوس على أرضية منصة المشاهدة، وإراحة ذراعه على حافة النافذة، والاستمتاع بالمناظر الخلابة لحي البايزين. وقد فقدت هذه المناظر في بداية القرن السادس عشر، عندما تم بناء المباني المخصصة لتكون مقر إقامة الإمبراطور شارل الخامس.

تشغل قاعة الملوك الجانب الشرقي بالكامل من ساحة Patio de los Leones، وعلى الرغم من أنها تبدو مدمجة في القصر، إلا أنه يُعتقد أنها كانت لها وظيفة خاصة بها، ربما ذات طبيعة ترفيهية أو بلاطية.

تتميز هذه المساحة بالحفاظ على أحد الأمثلة القليلة للرسم التصويري النصري.

في غرف النوم الثلاث، كل منها بمساحة خمسة عشر مترا مربعا تقريبا، هناك ثلاثة أقبية زائفة مزينة بلوحات على جلد الحمل. تم تثبيت هذه الجلود على الدعامات الخشبية باستخدام مسامير صغيرة من الخيزران، وهي تقنية تمنع المادة من الصدأ.

من المحتمل أن اسم الغرفة جاء من تفسير اللوحة الموجودة في الجزء المركزي، والتي تصور عشرة شخصيات يمكن أن تتوافق مع السلاطين العشرة الأوائل في قصر الحمراء.

في الزوايا الجانبية يمكنك رؤية مشاهد الفروسية للقتال والصيد والألعاب والحب. وتتميز هذه اللوحات بوجود شخصيات مسيحية ومسلمة تتقاسم نفس المساحة، وذلك من خلال ملابسها.

لقد كان أصل هذه اللوحات محل نقاش واسع النطاق. بسبب أسلوبها القوطي الخطي، يُعتقد أنها ربما تكون قد صنعت على يد فنانين مسيحيين على دراية بالعالم الإسلامي. ومن الممكن أن تكون هذه الأعمال نتيجة العلاقة الطيبة بين محمد الخامس مؤسس هذا القصر والملك المسيحي بيدرو الأول ملك قشتالة.

غرفة الأسرار هي غرفة مربعة الشكل، مغطاة بقبو كروي.

يحدث شيء غريب ومثير للاهتمام للغاية في هذه الغرفة، مما يجعلها واحدة من مناطق الجذب المفضلة لدى زوار قصر الحمراء، وخاصة الصغار.

الظاهرة هي أنه إذا وقف شخص في زاوية من الغرفة ووقف شخص آخر في الزاوية المقابلة - كلاهما يواجهان الحائط وأقرب ما يمكن إليه - يمكن لأحدهما التحدث بهدوء شديد وسوف يسمع الآخر الرسالة تمامًا، كما لو كانا بجوارهما مباشرة.

Es gracias a este “juego” acústico que la sala recibe su nombre: “Sala de los Secretos”.

تم تشييد القصر المعروف بقصر الأسود في عهد السلطان محمد الخامس الثاني، الذي بدأ عام 1362 واستمر حتى عام 1391. وفي هذه الفترة، بدأ بناء قصر الأسود المجاور لقصر كوماريش، الذي بناه والده السلطان يوسف الأول.

Este nuevo palacio también fue denominado “Palacio del Riyad”, ya que se cree que fue levantado sobre los antiguos Jardines de Comares. El término “Riyad” significa “jardín”.

يُعتقد أن الوصول الأصلي إلى القصر كان من خلال الزاوية الجنوبية الشرقية، من شارع ريال ومن خلال مدخل منحني. في الوقت الحالي، وبسبب التعديلات المسيحية بعد الفتح، يتم الوصول إلى قاعة المقرنصات مباشرة من قصر قمريش.

تأخذ قاعة المقرنصات اسمها من قبو المقرنصات المهيب الذي كان يغطيها في الأصل، والذي انهار بالكامل تقريبًا نتيجة للاهتزازات الناجمة عن انفجار مخزن البارود في كاريرا ديل دارو في عام 1590.

لا يزال من الممكن رؤية بقايا هذا القبو على جانب واحد. على الجانب الآخر، هناك بقايا قبو مسيحي لاحق، تظهر فيه الأحرف "FY"، المرتبطة تقليديا بفرديناند وإيزابيلا، على الرغم من أنها تتوافق في الواقع مع فيليب الخامس وإيزابيلا فارنيزي، اللذين زارا قصر الحمراء في عام 1729.

ويعتقد أن الغرفة ربما كانت تستخدم كردهة أو غرفة انتظار للضيوف الذين يحضرون احتفالات السلطان وحفلاته وحفلات الاستقبال.

المساحة الكبيرة المعروفة اليوم باسم Jardines del Partal يعود اسمها إلى Palacio del Pórtico، الذي سمي على اسم معرضه ذي الرواق المقنطر.

هذا هو أقدم قصر محفوظ في المجمع الضخم، والذي يُنسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

يحمل هذا القصر بعض التشابه مع قصر كوماريس، على الرغم من أنه أقدم: فناء مستطيل الشكل، وحوض سباحة مركزي، وانعكاس الرواق في الماء مثل المرآة. أهم ما يميزه هو وجود برج جانبي، يعرف منذ القرن السادس عشر ببرج السيدات، على الرغم من أنه كان يسمى أيضًا المرصد، حيث كان محمد الثالث من محبي علم الفلك. يحتوي البرج على نوافذ تواجه جميع النقاط الأساسية الأربعة، مما يسمح بإطلالة مذهلة.

ومن المثير للاهتمام أن هذا القصر كان مملوكًا للقطاع الخاص حتى 12 مارس 1891، عندما تنازل مالكه، آرثر فون جوينر، وهو مصرفي وقنصل ألماني، عن المبنى والأرض المحيطة به للدولة الإسبانية.

ولسوء الحظ، قام فون جوينر بتفكيك السقف الخشبي لمنصة المشاهدة ونقلها إلى برلين، حيث تُعرض الآن في متحف بيرغاموم باعتبارها واحدة من أبرز مقتنيات مجموعته من الفن الإسلامي.

بجوار قصر البارتال، على يسار برج السيدات، توجد بعض المنازل النصرية. وقد أطلق على أحدها اسم بيت اللوحات بسبب اكتشاف لوحات تيمبرا على الجص تعود إلى القرن الرابع عشر في بداية القرن العشرين. تشكل هذه اللوحات ذات القيمة العالية مثالاً نادرًا للرسم الجداري التصويري النصري، وتتميز بمشاهد البلاط والصيد والاحتفال.

نظرًا لأهميتها ولأسباب الحفاظ عليها، فإن هذه المنازل غير مفتوحة للجمهور.

على يمين قصر البارتال، على سور السور، يقع مصلى البارتال، الذي يُنسب بناؤه إلى السلطان يوسف الأول. ويتم الوصول إليه عبر درج صغير، لأنه مرتفع عن مستوى الأرض.

أحد أركان الإسلام هو الصلاة خمس مرات في اليوم باتجاه مكة. كان المصلى بمثابة كنيسة قصرية تسمح لسكان القصر القريب بالوفاء بهذا الالتزام الديني.

وعلى الرغم من صغر حجم المصلى (حوالي اثني عشر متراً مربعاً)، فإنه يحتوي على ردهة صغيرة وغرفة للصلاة. ويتميز الجزء الداخلي منه بزخارف جصية غنية بأشكال نباتية وهندسية، بالإضافة إلى نقوش قرآنية.

عند صعود الدرج، أمام باب المدخل مباشرة، ستجد المحراب على الحائط الجنوبي الغربي المواجه لمكة. يحتوي على مخطط أرضي متعدد الأضلاع، وقوس حدوة حصان مزخرف، ومغطى بقبة مقرنصة.

ومن الجدير بالملاحظة بشكل خاص النقش الكتابي الموجود على دعامات قوس المحراب، والذي يدعو إلى الصلاة: "تعالوا صلوا ولا تكونوا من الغافلين"

ملحق بالمصلى يوجد منزل أتاسيو دي براكامونتي، الذي تم التبرع به في عام 1550 إلى الحارس السابق لحارس قصر الحمراء، كونت تينديلا.

على أعلى هضبة في منطقة بارتال توجد بقايا أثرية لقصر يوسف الثالث. تم التنازل عن هذا القصر في يونيو 1492 من قبل الملوك الكاثوليك إلى الحاكم الأول لقصر الحمراء، دون إينيغو لوبيز دي ميندوزا، الكونت الثاني لتنديلا. ولهذا السبب يُعرف أيضًا باسم قصر تينديلا.

يعود سبب بقاء هذا القصر في حالة خراب إلى الخلافات التي نشأت في القرن الثامن عشر بين أحفاد كونت تينديلا وفيليب الخامس من بوربون. عند وفاة الأرشيدوق تشارلز الثاني ملك النمسا دون وجود ورثة، دعمت عائلة تينديلا الأرشيدوق تشارلز ملك النمسا بدلاً من فيليب بوربون. بعد تولي فيليب الخامس العرش، اتخذت إجراءات انتقامية: في عام 1718، تم سحب عمدة قصر الحمراء منهم، وفي وقت لاحق تم سحب القصر، الذي تم تفكيكه وبيعت مواده.

وقد ظهرت بعض هذه المواد مرة أخرى في القرن العشرين في مجموعات خاصة. ويعتقد أن ما يسمى بـ "بلاط فورتوني"، المحفوظ في معهد فالنسيا دون خوان في مدريد، قد يكون من هذا القصر.

ابتداءً من عام 1740، أصبح موقع القصر منطقة لحدائق الخضروات المستأجرة.

وفي عام 1929 استعادت الدولة الإسبانية هذه المنطقة وأعادتها إلى ملكية قصر الحمراء. بفضل عمل ليوبولدو توريس بالباس، المهندس المعماري والمرمم لقصر الحمراء، تم تعزيز هذه المساحة من خلال إنشاء حديقة أثرية.

كان سور مدينة بالاتينات في الأصل يحتوي على أكثر من ثلاثين برجًا، ولم يتبق منها اليوم سوى عشرين برجًا. في البداية، كانت لهذه الأبراج وظيفة دفاعية بحتة، على الرغم من أنه مع مرور الوقت تبنى البعض منها أيضًا الاستخدام السكني.

عند مخرج قصور النصريين، من منطقة بارتال ألتو، يؤدي طريق مرصوف بالحصى إلى جنة العريف. يتبع هذا الطريق امتداد الجدار حيث توجد بعض الأبراج الأكثر رمزية في المجمع، محاطة بمنطقة حديقة ذات إطلالات جميلة على Albaicín وبساتين Generalife.

ومن أبرز الأبراج برج القمم الذي بناه محمد الثاني ثم جدده سلاطين آخرون. من السهل التعرف عليه من خلال أسواره الهرمية المصنوعة من الطوب، والتي قد يكون اسمها مشتقًا منها. ومع ذلك، يعتقد مؤلفون آخرون أن الاسم يأتي من الحواف التي تبرز من زواياها العليا والتي تحمل الماكيكولاشن، وهي عناصر دفاعية تسمح بمقاومة الهجمات من الأعلى.

كانت الوظيفة الرئيسية للبرج هي حماية بوابة أرابال الواقعة عند قاعدته، والتي كانت متصلة بكويستا ديل ري تشيكو، مما يسهل الوصول إلى حي ألبايسين والطريق القديم الذي يعود إلى العصور الوسطى والذي كان يربط قصر الحمراء بجنة العريف.

وفي العصر المسيحي، تم بناء حصن خارجي مع اسطبلات لتعزيز حمايته، وهو مغلق بمدخل جديد يعرف باسم البوابة الحديدية.

على الرغم من أن الأبراج ترتبط عادةً بوظيفة عسكرية حصرية، فمن المعروف أن برج بيكوس كان له أيضًا استخدام سكني، كما يتضح من الزخارف الموجودة في داخله.

حصل Torre de la Cautiva على أسماء مختلفة بمرور الوقت، مثل Torre de la Ladrona أو Torre de la Sultana، على الرغم من أن الاسم الأكثر شهرة هو الذي ساد أخيرًا: Torre de la Cautiva.

لا يعتمد هذا الاسم على حقائق تاريخية مثبتة، بل هو ثمرة أسطورة رومانسية مفادها أن إيزابيل دي سوليس سُجنت في هذا البرج. ثم اعتنقت الإسلام تحت اسم زريدة وأصبحت السلطانة المفضلة لدى مولاي حسن. وقد تسبب هذا الوضع في توترات مع عائشة، السلطانة السابقة ووالدة أبو عبد الله، حيث حلت زورايدا - التي يعني اسمها "نجمة الصباح" - محلها في البلاط.

يعود بناء هذا البرج إلى السلطان يوسف الأول، الذي كان مسؤولاً أيضاً عن قصر كوماريش. ويدعم هذا الإسناد النقوش الموجودة في القاعة الرئيسية، وهي من عمل الوزير ابن اليياب، والتي تمدح هذا السلطان.

وفي القصائد المنقوشة على الجدران، يستخدم الوزير هذا المصطلح مراراً وتكراراً قلعة عورة، والتي تم استخدامها منذ ذلك الحين للإشارة إلى القصور المحصنة، كما هو الحال مع هذا البرج. بالإضافة إلى الأغراض الدفاعية، يضم البرج قصرًا أصيلًا مزخرفًا بشكل غني في الداخل.

أما بالنسبة لزخارفها، فتتميز القاعة الرئيسية بقاعدة من السيراميك المزخرف بأشكال هندسية بألوان مختلفة. ومن بينها، يبرز اللون الأرجواني، الذي كان إنتاجه في ذلك الوقت صعبًا ومكلفًا بشكل خاص، لذلك كان مخصصًا حصريًا للمساحات ذات الأهمية الكبيرة.

برج الأطفال، مثل برج الأسير، يعود اسمه إلى أسطورة.

هذه هي أسطورة الأميرات الثلاث زايدة وزورايدا وزوراهايدا، اللواتي عشن في هذا البرج، وهي قصة جمعها واشنطن إيرفينج في كتابه الشهير *حكايات الحمراء*.

يعود بناء هذا القصر-البرج، أو *قلعة حرّة*، إلى السلطان محمد السابع، الذي حكم بين عامي 1392 و1408. وبالتالي، فهو أحد آخر الأبراج التي بناها بني نصر.

وينعكس هذا الظرف على الديكور الداخلي الذي يظهر علامات تراجع معينة مقارنة بفترات سابقة من الروعة الفنية الأكبر.

في نهاية باسيو دي لاس توريس، في الجزء الشرقي من الجدار الشمالي، توجد بقايا برج أسطواني: برج كابو دي كاريرا.

تم تدمير هذا البرج عمليا نتيجة الانفجارات التي قامت بها قوات نابليون في عام 1812 أثناء انسحابها من قصر الحمراء.

ويعتقد أنه تم بناؤه أو إعادة بنائه بأمر من الملوك الكاثوليك في عام 1502، كما أكد ذلك نقش مفقود الآن.

يأتي اسمها من موقعها في نهاية شارع مايور في الحمراء، مما يمثل الحد أو "غطاء الطريق" للطريق المذكور.

يتبع قصر شارل الخامس، بعرضه الذي يبلغ ثلاثة وستين متراً وارتفاعه سبعة عشر متراً، أبعاد العمارة الكلاسيكية، ولهذا السبب فهو مقسم أفقياً إلى مستويين مع اختلاف واضح في الهندسة المعمارية والديكور.

تم استخدام ثلاثة أنواع من الحجر لتزيين واجهاته: الحجر الجيري الرمادي المدمج من سييرا إلفيرا، والرخام الأبيض من ماكايل، والحجر السربنتيني الأخضر من بارانكو دي سان خوان.

يبرز الديكور الخارجي صورة الإمبراطور شارل الخامس، ويسلط الضوء على فضائله من خلال الإشارات الأسطورية والتاريخية.

الواجهات الأكثر شهرة هي تلك الموجودة على الجانبين الجنوبي والغربي، وكلاهما مصمم على شكل أقواس النصر. يقع المدخل الرئيسي في الجانب الغربي، حيث يتوج الباب الرئيسي بانتصارات مجنحة. على كلا الجانبين يوجد بابان صغيران يعلوهما ميداليات عليها صور جنود على ظهور الخيل في وضعية قتالية.

تتميز قواعد الأعمدة بنقوش بارزة مكررة بشكل متماثل. ترمز النقوش المركزية إلى السلام: فهي تُظهر امرأتين تجلسان على كومة من الأسلحة، تحملان أغصان الزيتون وتدعمان أعمدة هرقل، الكرة الأرضية مع التاج الإمبراطوري وشعار *PLUS ULTRA*، بينما يحرق الملائكة المدفعية الحربية.

تصور النقوش الجانبية مشاهد الحرب، مثل معركة بافيا، حيث هزم تشارلز الخامس فرانسيس الأول ملك فرنسا.

وفي الأعلى توجد شرفات محاطة بميداليات تصور اثنين من أعمال هرقل الاثني عشر: أحدهما قتل أسد نيميا والآخر واجه الثور الكريتي. يظهر شعار النبالة الإسباني في الميدالية المركزية.

وفي الجزء السفلي من القصر، تبرز الحجارة الريفية المنحوتة، والتي صممت لإضفاء شعور بالصلابة. وفوقها حلقات برونزية تحملها أشكال حيوانية مثل الأسود - رموز القوة والحماية - وفي الزوايا نسور مزدوجة، تشير إلى القوة الإمبراطورية والشعار الملكي للإمبراطور: النسر ذو الرأسين لشارل الأول ملك إسبانيا وشارل الخامس ملك ألمانيا.

قام الإمبراطور كارلوس الأول ملك إسبانيا والإمبراطور الخامس ملك الإمبراطورية الرومانية المقدسة، حفيد الملوك الكاثوليك وابن جوانا الأولى ملكة قشتالة وفيليب الوسيم، بزيارة غرناطة في صيف عام 1526 بعد زواجه من إيزابيلا ملكة البرتغال في إشبيلية، لقضاء شهر العسل.

عند وصوله، انبهر الإمبراطور بسحر المدينة وقصر الحمراء، وقرر بناء قصر جديد في المدينة البالاتينية. كان هذا القصر يُعرف باسم البيت الملكي الجديد، على عكس قصور النصريين، التي كانت تُعرف منذ ذلك الحين باسم البيت الملكي القديم.

وقد تم تكليف المهندس المعماري والرسام بيدرو ماشوكا من توليدو بإنجاز هذه الأعمال، والذي يقال إنه كان تلميذاً لمايكل أنجلو، وهو ما يفسر معرفته العميقة بعصر النهضة الكلاسيكي.

صممت ماشوكا قصرًا ضخمًا على طراز عصر النهضة، مع مخطط مربع ودائرة مدمجة في داخله، مستوحى من آثار العصور القديمة الكلاسيكية.

بدأ البناء في عام 1527 وتم تمويله إلى حد كبير من خلال الجزية التي كان على الموريسكيين دفعها لمواصلة العيش في غرناطة والحفاظ على عاداتهم وطقوسهم.

في عام 1550، توفي بيدرو ماشوكا قبل أن يكمل بناء القصر. وكان ابنه لويس هو الذي واصل المشروع، ولكن بعد وفاته توقف العمل لفترة من الوقت. تم استئنافها في عام 1572 في عهد فيليب الثاني، وأوكلت إلى خوان دي أوريا بناء على توصية من خوان دي هيريرا، مهندس دير الإسكوريال. ومع ذلك، بسبب نقص الموارد الناجم عن حرب ألبوجاراس، لم يتم تحقيق أي تقدم كبير.

ولم يكتمل بناء القصر إلا في القرن العشرين. أولاً تحت إشراف المهندس المعماري المرمم ليوبولدو توريس بالباس، وأخيراً في عام 1958 على يد فرانسيسكو برييتو مورينو.

تم تصميم قصر شارل الخامس كرمز للسلام العالمي، ويعكس التطلعات السياسية للإمبراطور. ومع ذلك، لم ير تشارلز الخامس شخصيا القصر الذي أمر ببنائه.

يقع متحف الحمراء في الطابق الأرضي من قصر كارلوس الخامس وينقسم إلى سبع غرف مخصصة للثقافة والفنون الإسبانية الإسلامية.

ويضم أرقى مجموعة موجودة من الفن النصري، والتي تتألف من قطع تم العثور عليها في الحفريات والترميمات التي أجريت في قصر الحمراء نفسه على مر الزمن.

ومن بين الأعمال المعروضة أعمال الجبس والأعمدة والنجارة والسيراميك من مختلف الأنماط، مثل مزهرية الغزلان الشهيرة، ونسخة من المصباح من المسجد الكبير في الحمراء، فضلاً عن شواهد القبور والعملات المعدنية وغيرها من الأشياء ذات القيمة التاريخية العظيمة.

تشكل هذه المجموعة المكمل المثالي لزيارة المجمع الضخم، حيث أنها توفر فهمًا أفضل للحياة اليومية والثقافة خلال فترة النصريين.

الدخول إلى المتحف مجاني، على الرغم من أنه من المهم ملاحظة أنه مغلق أيام الاثنين.

عندما صمم بيدرو ماشوكا قصر شارل الخامس، فعل ذلك باستخدام الأشكال الهندسية ذات الرمزية القوية لعصر النهضة: المربع لتمثيل العالم الأرضي، والدائرة الداخلية كرمز للإلهي والخلق، والمثمن - المخصص للكنيسة - بمثابة اتحاد بين العالمين.

عند دخول القصر، نجد أنفسنا في فناء دائري مهيب ذو أعمدة مرتفعة بالنسبة للخارج. يحيط بهذا الفناء معرضان متراكبان، يحتوي كل منهما على اثنين وثلاثين عمودًا. في الطابق الأرضي، الأعمدة من الطراز الدوري التوسكاني، وفي الطابق العلوي، من الطراز الأيوني.

كانت الأعمدة مصنوعة من حجر البودنج أو حجر اللوز، من مدينة إل تورو في غرناطة. تم اختيار هذه المادة لأنها كانت أكثر اقتصادا من الرخام المخطط أصلا في التصميم.

يحتوي المعرض السفلي على قبو حلقي ربما كان من المفترض أن يتم تزيينه بلوحات جدارية. أما المعرض العلوي، فيحتوي على سقف خشبي مجوف.

يتضمن الإفريز الذي يمتد حول الفناء أشكالاً من *burocranios*، وهي عبارة عن تمثيلات لجماجم الثيران، وهو زخارف ذات جذور في اليونان القديمة وروما، حيث تم استخدامها في الإفريز والمقابر المرتبطة بالتضحيات الطقسية.

يرتبط الطابقان المكونان للفناء بدرجين: أحدهما على الجانب الشمالي، تم بناؤه في القرن السابع عشر، والآخر أيضًا إلى الشمال، صممه في القرن العشرين المهندس المعماري المتخصص في الحفاظ على قصر الحمراء، فرانسيسكو برييتو مورينو.

على الرغم من أنه لم يستخدم كمقر إقامة ملكي، إلا أن القصر يضم حاليًا متحفين مهمين: متحف الفنون الجميلة في الطابق العلوي، والذي يضم مجموعة رائعة من اللوحات والمنحوتات الغرناطية من القرن الخامس عشر إلى القرن العشرين، ومتحف الحمراء في الطابق الأرضي، والذي يمكن الوصول إليه عبر قاعة المدخل الغربية.

بالإضافة إلى وظيفتها كمتحف، تتميز الساحة المركزية بصوتيات استثنائية، مما يجعلها مكانًا رئيسيًا للحفلات الموسيقية والعروض المسرحية، وخاصة خلال مهرجان غرناطة الدولي للموسيقى والرقص.

في شارع ريال، في الموقع المجاور لكنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء الحالية، يقع حمام المسجد.

تم بناء هذا الحمام في عهد السلطان محمد الثالث وتم تمويله من قبل الجزية، وهي ضريبة تُفرض على المسيحيين مقابل زراعة الأراضي على الحدود.

استخدام حمام كان الاستحمام ضروريًا في الحياة اليومية للمدينة الإسلامية، ولم يكن قصر الحمراء استثناءً. بسبب قربه من المسجد، كان لهذا الحمام وظيفة دينية أساسية: السماح بالوضوء أو طقوس التطهير قبل الصلاة.

ولكن وظيفتها لم تكن دينية بحتة. وكان الحمام أيضًا بمثابة مكان للنظافة الشخصية ونقطة التقاء اجتماعية مهمة.

وكان استخدامه منظمًا حسب جداول زمنية، حيث كان في الصباح للرجال وفي فترة ما بعد الظهر للنساء.

استوحيت الحمامات الإسلامية من الحمامات الرومانية، حيث شاركت في تصميم غرفها، على الرغم من أنها كانت أصغر حجمًا ويتم تشغيلها باستخدام البخار، على عكس الحمامات الرومانية، والتي كانت عبارة عن حمامات غمر.

يتكون الحمام من أربع مساحات رئيسية: غرفة الراحة أو غرفة تغيير الملابس، وغرفة باردة أو دافئة، وغرفة ساخنة، ومنطقة غلاية ملحقة بالأخيرة.

كان نظام التدفئة المستخدم هو هيبوكوست، وهو نظام تدفئة تحت الأرض يقوم بتسخين الأرض باستخدام الهواء الساخن الذي يتم توليده بواسطة فرن وتوزيعه عبر غرفة أسفل الرصيف.

كان فندق بارادور دي توريزمو الحالي في الأصل دير سان فرانسيسكو، الذي تم بناؤه في عام 1494 على موقع قصر نصراوي قديم، والذي وفقًا للتقاليد، كان ملكًا لأمير مسلم.

بعد الاستيلاء على غرناطة، تنازل الملوك الكاثوليك عن هذه المساحة لتأسيس أول دير للفرنسيسكان في المدينة، وبالتالي الوفاء بالوعد الذي قطعوه لبطريرك أسيزي قبل سنوات من الفتح.

مع مرور الوقت، أصبح هذا المكان أول مكان دفن للملوك الكاثوليك. قبل شهر ونصف من وفاتها في ميدينا ديل كامبو عام 1504، تركت الملكة إيزابيلا في وصيتها رغبتها في أن تُدفن في هذا الدير، مرتدية زي الفرنسيسكان. وفي عام 1516، تم دفن الملك فرديناند بجانبها.

ظل كلاهما مدفونين هناك حتى عام 1521، عندما أمر حفيدهما الإمبراطور تشارلز الخامس بنقل رفاتهما إلى الكنيسة الملكية في غرناطة، حيث يرقدان الآن بجوار جوانا الأولى ملكة قشتالة، وفيليب الوسيم، والأمير ميغيل دي باز.

اليوم، أصبح من الممكن زيارة موقع الدفن الأول هذا من خلال الدخول إلى فناء البارادور. وتحت قبة من المقرنصات، تم الحفاظ على شواهد القبور الأصلية لكلا الملكين.

منذ يونيو 1945، أصبح هذا المبنى مقرًا لفندق Parador de San Francisco، وهو مكان إقامة سياحي رفيع المستوى تملكه وتديره الدولة الإسبانية.

كلمة "مدينة" والتي تعني "المدينة" باللغة العربية، تشير إلى الجزء الأعلى من تلة سبيكة في قصر الحمراء.

كانت هذه المدينة القديمة موطنًا للنشاط اليومي المكثف، حيث كانت المنطقة التي تركزت فيها التجارة والسكان الذين جعلوا الحياة ممكنة لبلاط النصريين داخل المدينة البالاتينية.

وتم إنتاج المنسوجات والسيراميك والخبز والزجاج وحتى العملات المعدنية هناك. بالإضافة إلى مساكن العمال، كانت هناك أيضًا مبانٍ عامة أساسية مثل الحمامات والمساجد والأسواق والصهاريج والأفران والصوامع وورش العمل.

من أجل الأداء السليم لهذه المدينة المصغرة، كان لقصر الحمراء نظامه الخاص للتشريع والإدارة وجمع الضرائب.

لم يتبق اليوم سوى آثار قليلة من تلك المدينة النصرية الأصلية. وقد ساهم في تدهورها تحويل المنطقة على يد المستوطنين المسيحيين بعد الفتح، ثم انفجارات البارود التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

وفي منتصف القرن العشرين، تم تنفيذ برنامج أثري لإعادة تأهيل هذه المنطقة وتكييفها. وكنتيجة لذلك، تم إنشاء ممر للمشاة على طول شارع قديم يعود إلى العصور الوسطى، والذي يتصل اليوم بجينيراليف.

وفي المدينة الملكية، الملحقة بالجدار الجنوبي، توجد بقايا ما يسمى بقصر بني سراج، وهو الاسم القشتالي لعائلة بني سراج، وهي سلالة نبيلة من أصل شمال أفريقي تنتمي إلى بلاط بني نصر.

أما البقايا التي يمكن رؤيتها اليوم فهي نتيجة أعمال التنقيب التي بدأت في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث كان الموقع قد تعرض في السابق لأضرار بالغة، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الانفجارات التي سببتها قوات نابليون أثناء انسحابها.

بفضل هذه الحفريات الأثرية، أصبح من الممكن تأكيد أهمية هذه العائلة في البلاط النصري، ليس فقط بسبب حجم القصر ولكن أيضًا بسبب موقعه المتميز: في الجزء العلوي من المدينة القديمة، مباشرة على المحور الحضري الرئيسي لقصر الحمراء.

بوابة العدل، والمعروفة في اللغة العربية باسم باب الشريعة، هي إحدى البوابات الخارجية الأربعة لمدينة الحمراء البالاتينية. وباعتبارها مدخلاً خارجياً، فقد أدت وظيفة دفاعية مهمة، كما يمكن ملاحظة ذلك في هيكلها المنحني المزدوج والمنحدر الحاد للتضاريس.

ويُنسب بناؤه، المدمج في برج متصل بالجدار الجنوبي، إلى السلطان يوسف الأول في عام 1348.

يحتوي الباب على قوسين مدببين على شكل حدوة حصان. بينهما توجد منطقة مفتوحة في الهواء الطلق، تعرف باسم "بوهيديرا"، والتي كان من الممكن من خلالها الدفاع عن المدخل عن طريق رمي المواد من الشرفة في حالة الهجوم.

بالإضافة إلى قيمتها الإستراتيجية، فإن هذه البوابة تحمل معنى رمزيًا قويًا في السياق الإسلامي. هناك عنصران زخرفيان يبرزان على وجه الخصوص: اليد والمفتاح.

تمثل اليد أركان الإسلام الخمسة وترمز إلى الحماية والضيافة. والمفتاح، في حد ذاته، هو رمز للإيمان. يمكن تفسير وجودهم المشترك على أنه رمز للقوة الروحية والأرضية.

تقول الأسطورة الشعبية أنه إذا تلامست اليد والمفتاح ذات يوم، فإن ذلك سيؤدي إلى سقوط قصر الحمراء... وبالتالي نهاية العالم، كما يعني ذلك فقدان روعته.

تتناقض هذه الرموز الإسلامية مع إضافة مسيحية أخرى: تمثال قوطي للعذراء والطفل، من عمل روبرتو أليمان، تم وضعه في مكانة فوق القوس الداخلي بأمر من الملوك الكاثوليك بعد الاستيلاء على غرناطة.

لا يتوافق باب السيارات مع الفتحة الأصلية في جدار النصري. تم افتتاحه بين عامي 1526 و1536 لغرض وظيفي محدد للغاية: السماح بالوصول إلى العربات التي تنقل المواد والأعمدة لبناء قصر شارل الخامس.

واليوم، لا يزال هذا الباب يخدم غرضًا عمليًا. يعد هذا مدخلاً للمشاة بدون تذكرة إلى المجمع، مما يسمح بالوصول المجاني إلى قصر شارل الخامس والمتاحف التي يضمها.

علاوة على ذلك، فهي البوابة الوحيدة المفتوحة للمركبات المرخصة، بما في ذلك نزلاء الفنادق الواقعة داخل مجمع الحمراء، وسيارات الأجرة، والخدمات الخاصة، والطاقم الطبي، ومركبات الصيانة.

كانت مدينة الحمراء البالاتينية محاطة بسور واسع به أربعة أبواب رئيسية للدخول من الخارج. ولضمان دفاعاتها، كانت هذه البوابات تتميز بتصميم منحني مميز، مما جعل من الصعب على المهاجمين المحتملين التقدم وتسهيل الكمائن من الداخل.

بوابة الطوابق السبعة، التي تقع في الجدار الجنوبي، هي إحدى هذه المداخل. في العصر النصري، كان يُعرف باسم بيب الجدور أو "باب البوزوس"، بسبب وجود صوامع أو زنزانات قريبة، ربما كانت تستخدم كسجون.

اسمها الحالي يأتي من الاعتقاد السائد بأن هناك سبعة مستويات أو طوابق تحتها. ورغم أنه تم توثيق حالتين فقط، فقد أدى هذا الاعتقاد إلى تأجيج العديد من الأساطير والحكايات، مثل قصة واشنطن إيرفينج "أسطورة إرث المغربي"، التي تذكر كنزًا مخفيًا في أقبية البرج السرية.

يقال أن هذه كانت البوابة الأخيرة التي استخدمها أبو عبد الله وحاشيته عندما توجهوا إلى فيغا دي غرناطة في 2 يناير 1492 لتسليم مفاتيح المملكة إلى الملوك الكاثوليك. وبالمثل، من خلال هذه البوابة دخلت القوات المسيحية الأولى دون مقاومة.

البوابة التي نراها اليوم هي عبارة عن إعادة بناء، حيث تم تدمير الجزء الأصلي إلى حد كبير بسبب انفجار قوات نابليون أثناء انسحابها في عام 1812.

كان باب النبيذ هو المدخل الرئيسي لمدينة الحمراء. وينسب بناؤه إلى السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر، على الرغم من أن أبوابه تم تجديدها فيما بعد من قبل محمد الخامس.

لا يعود اسم "باب النبيذ" إلى العصر النصري، بل إلى العصر المسيحي، بدءًا من عام 1556، عندما سُمح لسكان الحمراء بشراء النبيذ معفى من الضرائب في هذا الموقع.

وبما أنها بوابة داخلية فإن تصميمها مستقيم ومباشر، على عكس البوابات الخارجية مثل بوابة العدل أو بوابة الأسلحة التي صممت بشكل منحني لتحسين الدفاع.

ورغم أنها لم تكن تؤدي وظائف دفاعية أساسية، إلا أنها كانت تحتوي على مقاعد في الداخل للجنود المسؤولين عن التحكم في الوصول، فضلاً عن غرفة في الطابق العلوي لإقامة الحراس ومناطق الراحة.

وكانت الواجهة الغربية المواجهة للقصبة هي المدخل. فوق عتبة قوس حدوة الحصان يوجد رمز المفتاح، وهو رمز مهيب للترحيب وسلالة النصريين.

على الواجهة الشرقية، التي تواجه قصر شارل الخامس، تبرز بشكل خاص زوايا القوس المزخرفة بالبلاط المصنوع باستخدام تقنية الحبل الجاف، مما يوفر مثالاً جميلاً للفن الزخرفي الإسباني الإسلامي.

في عهد سلالة النصريين، كان الموقع الذي تشغله الآن كنيسة سانتا ماريا دي الحمراء يضم المسجد الجامع أو المسجد الكبير في الحمراء، الذي بناه السلطان محمد الثالث في بداية القرن الرابع عشر.

بعد الاستيلاء على غرناطة في 2 يناير 1492، تمت مباركة المسجد للعبادة المسيحية وتم الاحتفال بالقداس الأول هناك. وبقرار من الملوك الكاثوليك، تم تكريسها تحت رعاية القديسة مريم وتم إنشاء أول مقعد أسقفي فيها.

وبحلول نهاية القرن السادس عشر، كان المسجد القديم في حالة سيئة، مما أدى إلى هدمه وبناء معبد مسيحي جديد، اكتمل بناؤه في عام 1618.

لم يبق من المبنى الإسلامي إلا القليل جدًا. أهم قطعة محفوظة هي مصباح برونزي يحمل نقشًا كتابيًا يعود تاريخه إلى عام 1305، وهو موجود حاليًا في المتحف الأثري الوطني في مدريد. يمكن رؤية نسخة طبق الأصل من هذا المصباح في متحف الحمراء، في قصر شارل الخامس.

تتميز كنيسة سانتا ماريا دي لا الحمراء بتصميم بسيط مع صحن واحد وثلاثة مصليات جانبية على كل جانب. في الداخل، تبرز الصورة الرئيسية: العذراء أنجوستياس، وهو عمل يعود إلى القرن الثامن عشر للفنان توركواتو رويز ديل بيرال.

هذه الصورة، المعروفة أيضًا باسم العذراء الرحمة، هي الصورة الوحيدة التي يتم حملها في موكب في غرناطة كل سبت مقدس، إذا سمح الطقس بذلك. ويفعل ذلك على عرش ذي جمال عظيم يحاكي بالفضة المنقوشة أقواس ساحة Patio de los Leones الرمزية.

ومن الغريب أن الشاعر الغرناطي فيديريكو غارسيا لوركا كان عضوًا في هذه الأخوة.

أمام فندق Parador de Turismo الحالي، وباتجاه الشرق، توجد بقايا مدبغة أو مزرعة جاموس تعود إلى العصور الوسطى، وهي منشأة مخصصة لمعالجة الجلود: تنظيفها ودباغتها وصباغتها. وكان هذا نشاطًا شائعًا في جميع أنحاء الأندلس.

تعتبر مدبغة الحمراء صغيرة الحجم مقارنة بمواقع المدبغة المماثلة في شمال أفريقيا. ومع ذلك، يجب أن نأخذ في الاعتبار أن وظيفتها كانت مخصصة حصريًا لتغطية احتياجات البلاط النصري.

وكان يحتوي على ثمانية أحواض صغيرة مختلفة الأحجام، مستطيلة ودائرية، حيث كان يتم تخزين الجير والأصباغ المستخدمة في عملية دباغة الجلود.

كان هذا النشاط يتطلب كميات وفيرة من المياه، ولهذا السبب تم إنشاء المدبغة بجوار Acequia Real، وبالتالي الاستفادة من تدفقها المستمر. ويعد وجودها أيضًا دليلاً على كمية المياه الكبيرة المتوفرة في هذه المنطقة من الحمراء.

برج المياه هو مبنى مهيب يقع في الزاوية الجنوبية الغربية من سور الحمراء، بالقرب من المدخل الرئيسي الحالي لمكتب التذاكر. على الرغم من أنها كانت تؤدي وظائف دفاعية، إلا أن مهمتها الأكثر أهمية كانت حماية مدخل Acequia Real، ومن هنا جاء اسمها.

وصلت قناة الري إلى المدينة البالاتينية بعد عبور قناة مائية وكانت تحد الواجهة الشمالية للبرج لتزويد قصر الحمراء بأكمله بالمياه.

البرج الذي نراه اليوم هو نتيجة إعادة بناء شاملة. خلال انسحاب قوات نابليون في عام 1812، تعرضت لأضرار جسيمة بسبب انفجارات البارود، وبحلول منتصف القرن العشرين تم تقليصها إلى قاعدتها الصلبة تقريبًا.

كان هذا البرج ضروريًا، لأنه يسمح بدخول الماء - وبالتالي الحياة - إلى المدينة البالاتينية. في الأصل، كانت تلة سابيكا تفتقر إلى مصادر المياه الطبيعية، الأمر الذي شكل تحديًا كبيرًا للنصريين.

ولهذا السبب أمر السلطان محمد الأول بمشروع هندسي هيدروليكي كبير وهو بناء ما يسمى بخندق السلطان. تقوم هذه القناة الريّية بجمع المياه من نهر دارو على بعد حوالي ستة كيلومترات، على ارتفاع أعلى، مستفيدة من المنحدر لنقل المياه عن طريق الجاذبية.

وتضمنت البنية الأساسية سد تخزين، وعجلة مائية تعمل بقوة الحيوانات، وقناة مبطنة بالطوب - الأسيكويا - تمر تحت الأرض عبر الجبال، وتدخل الجزء العلوي من جنة العريف.

للتغلب على المنحدر الشديد بين سيرو ديل سول (جنراليف) وتل سابيكا (الحمراء)، قام المهندسون ببناء قناة مائية، وهو مشروع رئيسي لضمان إمدادات المياه للمجمع الضخم بأكمله.